奔汉汉斯读后感
笨汉汉斯的故事不过100字
乡下有一幢古老的房子，里面住着一位年老的乡绅。
他有两个聪明的儿子。
他们的聪明只要用上一半就够了，剩下的一半是多余的。
他们想去向国王的女儿求婚，而他们也敢于这样做，因为公主宣布过，说要找一个她认为最能表现自己的人做丈夫。
这两个人做了一星期的准备──他们就只有这一点准备时间。
但是这也够了，因为他们有许多学问，而他们的学问都是有用的。
其中一位已经把整本拉丁文字典和这个城市出的三年的报纸，从头到尾和从尾到头，都背得烂熟。
另一位精通公司法和每个市府议员所应该知道的东西，因此他认为他能谈论国家大事；此外他还学会在裤子的吊带上绣花，因为他是一个文雅和手指灵巧的人。
“我要娶这位公主
”他们两人齐声说。
于是他们的父亲就给他们每人一匹漂亮的马。
那个能背诵整本字典和三年报纸的兄弟得到一匹黑色的马；那个懂得国家大事和会绣花的兄弟得到一匹乳白色的马。
然后他们就在自己的嘴角上擦了一些鱼肝油，好使他们能够说话圆滑。
所有的仆人都站在院子里，看他们上马。
这时忽然第三位少爷来了，原来他们一共是三兄弟，但谁也不把他当个兄弟，因为他没有其它两个那样有学问，大家都把他叫做“笨汉汉斯”。
“你们穿得这么漂亮，要到什么地方去呀
”他问。
“到宫里去，向国王的女儿求婚去
你没有听到全国各地的鼓声吗
” 于是他们就把整个事儿告诉他。
“我的天
我也应该去，”笨汉汉斯说。
他的两个哥哥对他大笑了一通以后，便骑着马走了。
“爸爸，我也得要一匹马，”笨汉汉斯大声说，“我现在非常想要结婚
如果她要我，她就可以得到我。
她不要我，我还是要她的
” “这完全是胡说八道
”父亲说。
“我什么马也不给你。
你连话都不会讲
嗨，你的两个哥哥才算得是聪明人呢
” “如果我不配有一匹马，”笨汉汉斯说，“那么就给我一只公山羊吧，它本来就是我的，它驮得起我
” 因此他骑上了公山羊。
他把两腿一夹，就在大路上跑起来了。
“嗨，嗬
真骑得够劲
我来了
”笨汉汉斯说，同时唱起歌来，他的声音引起一片回音。
但是他的两个哥哥在他的前面骑得非常斯文，一句话也不说，正在考虑讲些什么美丽的词句，因为这些东西都非在事先想好不可。
“喂
”笨汉汉斯喊道。
“我来了
瞧瞧我在路上所找到的东西吧
”于是他把一只死乌鸦拿给他们看。
” “你这个笨蛋
”他们说，“你把它带着做什么
” “我要把它送给公主
” “好吧，你就这样做吧
”他们说后，大笑了一通，骑着马走了。
“喂，我来了
瞧瞧我现在找到了什么东西
这并不是随时可以在大路上找得到的东西呀
” 这两兄弟掉转身来，看他现在又找到了什么东西。
“笨汉
”他们说，“这不过是一只旧木鞋，而且鞋面已经没有了
难道你把这也拿去送给公主不成
” “当然要送给她的
”笨汉汉斯说。
两位兄弟又大笑了一阵，继续骑着马前进。
他们走了很远。
“喂，我来了
”笨汉汉斯喊道。
“嗨，事情越来越好了
好哇
真是好哇
” “你又找到了什么东西
”两兄弟问。
“啊，”笨汉汉斯说，“这个很难说
她，公主将会多么高兴啊
” “呸
”两个哥哥说，“那不过是沟里的一点泥巴罢了。
” “是的，一点也不错，”笨汉汉斯说，“而且是一种最好的泥巴，你连捏都捏不住。
”于是他就把袋子里装满了泥巴。
这两个兄弟现在尽快地向前飞奔，所以他们来到城门口时，足足比汉斯早了一个钟头。
他们一来到，马上就拿到一个求婚者的登记号码。
求婚的人多极了，分成几排，每排六个人。
他们挤得那么紧，连手臂都动不了。
这是非常好的，如果手臂能动，他们就会因为别人站在自己前面，把对方的背都打得稀烂。
城里所有的居民都挤到宫殿的周围来，一直挤到窗子上去；他们要看公主怎样接待她的求婚者。
每个求婚者走进房间里去，马上就失去说话的能力。
“一点用也没有
”公主说。
“滚开
” 现在轮到了那位能背诵整本字典的哥哥，但是他在排队的时候，把字典全忘掉了。
地板在他脚下发出格格的响声。
大殿的天花板是镜子做成的，所以他看到自己的脑袋是倒立着的。
每个窗子旁边站着三个秘书和一位参议员。
他们把求婚时所讲的话全都记下来，以便马上在报纸上发表，拿到街上去卖两个铜板。
这真是可怕得很。
此外，火炉里还烧着大火，把烟囱管子都烧红了。
“这块地方热得要命
”这位求婚者说。
“一点也不错，因为我的父亲今天要烤几只鸭子呀
”公主说。
糟糕
他呆呆地站在那儿。
他没有料想到会碰到这类的话；他想讲句把风趣话，却一句话也讲不出来。
糟糕
“一点用也没有
”公主说。
“滚开
” 于是他也只好走开了。
现在第二个哥哥进来了。
“这儿真是热得可怕
”他说。
“是的，我们今天要烤几只子鸡，”公主说。
“什么──什么
”他说，同时那几位秘书全都一起写着：“什么──什么
” “一点用也没有
”公主说。
“滚开
” 现在轮到笨汉汉斯了。
他骑着山羊一直走进房间里来。
“这儿真热得厉害
”他说。
“是的，因为我正在烤子鸡呀，”公主说。
“啊，那真是好极了
”笨汉汉斯说。
“那么我也可以烤一只乌鸦了
” “欢迎你烤，”公主说。
“不过你用什么家什烤呢
因为我既没有罐子，也没有锅呀。
” “但是我有
”笨汉汉斯说。
“这儿有一个锅，上面还有一个洋铁把手。
”他取出一只旧木鞋来，同时把那只乌鸦放进里面去。
“这足够吃一餐了
”公主说。
“不过我们从哪里去找酱油呢
” “我衣袋里有的是
”笨汉汉斯说。
“我这有那么多，我还可以扔掉一些呢
”说着他从衣袋里倒出一点泥巴来。
“这真叫我高兴
”公主说。
“你能回答问题
你很会讲话，我愿意要你做我的丈夫。
不过，你知道不知道，你讲过的每句话都被记录下来了，而且明天就要在报纸上发表
你看，每个窗子旁边站着三个秘书和一个参议员。
这位老参议员最糟，因为他什么也不懂
” 她说这句话，目的无非是要吓他一下。
这些秘书都傻笑起来，还在地板上洒了一滴墨水。
“哎唷
这就是所谓的绅士
”笨汉汉斯说，“那么我得把我最好的东西送给这位参议员了。
”于是他就把他的衣袋翻转来，正对着参议员的脸上撒了一大把泥巴。
“做得真聪明，”公主说，“我自己就做不出来，不过我很快就也可以学会的。
” 笨汉汉斯就这样成为了一个国王，得到了个妻子和一顶王冠，同时还高高地坐上王位。
这个故事是我们直接从参议员办的报纸上读到的──不过它不是完全可靠的。
王尔德童话忠实的朋友主要内容
一天早晨，老河鼠从自己的洞中探出头来。
他长着明亮的小眼睛和硬挺的灰色胡须，尾 巴长得像一条长长的黑色橡胶。
小鸭子们在池塘里游着水，看上去就像是一大群金丝鸟。
他 们的母亲浑身纯白如雪，再配上一对赤红的腿，正尽力教他们如何头朝下地在水中倒立。
“除非你们学会倒立，否则你们永远不会进入上流社会，”她老爱这么对他们说，并不 停地做给他们看。
但是小鸭子们并未对她的话引起重视。
他们太年轻了，一点也不知道在上 流社会的好处是什么。
“多么顽皮的孩子呀
”老河鼠高声喊道，“他们真该被淹死。
” “不是那么回事，”鸭妈妈回答说，“万事开头难嘛，做父母的要多一点耐心。
” “啊：我完全不了解做父母的情感，”河鼠说，“我不是个养家带口的人。
事实上，我 从未结过婚，也决不打算结婚。
爱情本身倒是挺好的，但友情比它的价值更高。
说实在的， 我不知道在这世上还有什么比忠实的友谊更崇高和更珍贵的了。
” “那么，请问，你认为一个忠实的朋友的责任是什么呢
”一只绿色的红雀开口问道， 此时他正坐在旁边一视柳树上，偷听到他们的谈话。
“是啊，这正是我想知道的，”鸭妈妈说。
接着她就游到了池塘的另一头，头朝下倒立 起来，为的是给孩子们做一个好榜样。
“这问题问得多笨
”河鼠吼道，“当然，我肯定我忠实的朋友对我是忠实的。
” “那么你又用什么报答呢
”小鸟说着，跳上了一根银色的枝头，并扑打着他的小翅膀。
“我不明白你的意思，”河鼠回答说。
“那就让我给你讲一个这方面的故事吧，”红雀说。
“是关于我的故事吗
”河鼠问道，“如果是这样的话，我很愿意听，因为我特别喜欢 听故事。
” “它也适合你，”红雀回答说。
他飞了下来，站立在河岸边，讲述起那个《忠实的朋 友》的故事。
“很久很久以前，”红雀说，“有一个诚实的小伙子名叫。
” “他是非常出色的吗
”河鼠问道。
“不，”红雀答道，“我认为他一点也不出色，只是心肠好罢了，还长着一张滑稽而友 善的圆脸。
他独自一人住在小村舍里，每天都在自己的花园里干活。
整个乡下没有谁家的花 园像他的花园那样可爱。
里面长着，还有紫罗兰、有荠，以及法国的松雪草。
有粉 红色的玫瑰、金黄色的玫瑰，还有番红花，紫罗兰有金色的、紫色的和白色的。
随着季节的 更迭，耧斗菜和碎米荠，牛膝草和野兰香，莲香花和鸢尾草，水仙和丁香都争相开放。
一种 花刚凋谢，另一种便怒放开来，花园中一直都有美丽的花朵供人观赏，始终都有怡人的芳香 可闻。
“小有许多朋友，但是最忠实的朋友只有磨坊主大休。
的确，有钱的磨坊主对小汉 斯是非常忠实的，每次他从小的花园经过总要从围墙上俯过身去摘上一大束鲜花，或者 摘上一把香草。
遇到硕果累累的季节，他就会往口袋里装满李子和樱桃。
“磨坊主时常对小汉斯说，‘真正的朋友应该共享一切。
’小汉斯微笑着点点头，他为 自己有一位思想如此崇高的朋友而深感骄傲。
“的确，有时候邻居们也感到奇怪，有钱的磨坊主从来没有给过小汉斯任何东西作为回 报，尽管他在自己的磨坊里存放了一百袋面粉，还有六头奶牛和一大群绵羊。
不过，小汉斯 从没有为这些事而动过脑筋，再说经常听磨坊主对他谈起那些不自私的真正友谊的美妙故 事，对小汉斯来说，没有比听到这些更让他快乐的了。
“就这样小汉斯一直在花园中干着活。
在春、夏、秋三季中他都很快乐，可冬天一到， 他没有水果和鲜花拿到市场上去卖，就要过饥寒交迫的日子，还常常吃不上晚饭，只吃点干 梨和核桃就上床睡觉了。
在冬天的日子里，他觉得特别的孤单，因为这时磨坊主从来不会去 看望他。
“磨坊主常常对自己的妻子说，‘只要雪没有停，就没有必要去看小汉斯，因为人在困 难的时候，就应该让他们独处，不要让外人去打搅他们。
这至少是我对友谊的看法，我相信 自己是对的，所以我要等到春天到来，那时我会去看望他，他还会送我一大篮樱草，这会使 他非常愉快的。
’ “‘你的确为别人想得很周到，’他的妻子答道。
她此刻正安坐在舒适的沙发椅上，旁 边燃着一大炉柴火，‘的确很周到。
你谈论起友谊可真有一套，我敢说就是牧师本人也说不 出这么美丽的话语，尽管他能住在三层楼的房子里，小手指头上还戴着金成指。
’ “‘不过我们就不能请小汉斯来这里吗
’磨坊主的小儿子说，‘如果可怜的汉斯遇到 困难的话，我会把我的粥分一半给他，还会把我那些小白兔给他看。
’ “‘你真是个傻孩子
’磨坊主大声渠道，‘我真不知道送你上学有什么用处。
你好像 什么也没有学会。
噢，假如小汉斯来这里的话，看见我们暖和的炉火，看见我们丰盛的晚 餐，以及大桶的红酒，他可能会妒忌的，而妒忌是一件非常可怕的事情，它会毁了一个人的 品性。
我当然不愿意把小汉斯的品性给毁了，我是他最要好的朋友，我要一直照顾他，并留 心他不受任何诱惑的欺骗。
再说，如果小汉斯来到我家，他也许会要我赊点面粉给他，这我 可办不到。
面粉是一件事，友谊又是另一件事，两者不能混为一谈。
对呀，这两个词拼写起 来差别很大，意思也大不一样。
每个人都清楚这一点。
’ “‘你讲得真好’
磨坊主的妻子说，给自己倒了一大杯温暖的淡啤酒，‘我真的感到 很困了，就像是坐在教堂里听讲道一样。
’ “‘很多人都做得不错，’磨坊主回答说，‘可说得好的人却寥寥无几，可见在两件事 中讲话更难一些，也更加迷人一些。
’他用严厉的目光望着桌子另一头的小儿子，小儿子感 到很不好意思，低下了头，涨红着脸，泪水也忍不住地掉进了茶杯中。
不过，他年纪这么 小，你们还是要原谅他。
” “故事就这么完了吗
”河鼠问。
“当然没有，”红雀回答说，“这只是个开头。
” “那么你就太落后了，”河鼠说，“当今那些故事高手们都是从结尾讲起，然后到开 头，最后才讲到中间。
这是新方法。
这些话是我那天从一位评论家那儿听来的，当时他正同 一位年轻人在池塘边散步。
对这个问题他作了好一番高谈阔论，我相信他是正确的，因他戴 着一副蓝色的眼镜，头也全秃了，而且只要年轻人一开口讲话，他就总回答说，‘呸
’不 过，还是请你把故事讲下去吧。
我尤其喜欢那个磨坊主。
我自己也有各种美丽的情感，所以 我与他是同病相怜。
” “呵，”红雀说，他时而用这一只脚跳，时而又用另一只脚跳。
“冬天刚一过去，樱草 开始开放它们的浅黄色星花的时候，磨坊主便对他的妻子说，他准备下山去看望一下小汉斯。
“‘啊，你的心肠真好
’他的妻子大声喊道，‘你总是想着别人。
别忘了带上装花朵 的大篮子。
’ “于是磨坊主用一根坚实的铁链把风车的翼板固定在一起，随后将篮子挎在手膀上就下 山去了。
“‘早上好，小汉斯，’磨坊主说。
“‘早上好，’汉斯回答道，把身体靠在铁铲上，满脸堆着笑容。
“‘整个冬天你都过得好吗
’磨坊主又开口问道。
“‘啊，是啊，’汉斯大声说，‘蒙你相问，你真是太好了，太好了。
我要说我过得是 有些困难，不过现在春天已经到了，我好快活呀，我的花都长得很好。
’ “‘今年冬天我们常提起你，’磨坊主说，‘还关心你过得怎么样了。
’ “‘太感谢你了，’汉斯说，‘我真有点担心你会把我给忘了。
’ “‘汉斯，你说的话让我吃惊，’磨坊主说；‘友谊从不会让人忘记，这就是友谊的非 凡所在，但是只恐怕你还不懂得生活的诗意。
啊，对了，你的樱草长得多可爱呀
’ “‘它们长得确实可爱，’汉斯说，‘我的运气太好了，会有这么多的樱草。
我要把它 们拿到市场上去卖，卖给市长的女儿，有了钱就去赎回我的小推车。
’ “‘赎回你的小推车
你的意思是说你卖掉了它
这事你做的有多么傻呀
’ “‘噢，事实上，’汉斯说，‘我不得不那样做。
你知道冬天对我来说是很困难的，我 也的确没钱买面包。
所以我先是卖掉星期日制服上的银钮扣，然后又卖掉银链条，接着卖掉 了我的大烟斗，最后才卖掉了我的小推车。
不过，我现在要把它们都再买回来。
’ “‘汉斯，’磨坊主说，‘我愿意把我的小推车送给你。
它还没有完全修好，其实，它 有一边已掉了，轮缘也有些毛病，但不管怎么说，我还是要把它送给你。
我知道我这个人非 常慷慨，而且很多人会认为我送掉小车是很愚蠢的举动，但是我是与众不同的人。
我认为慷 慨是友谊的核心。
再说，我还给自己弄了一辆新的小推车。
好了，你就放宽心吧，我要把我 的小推车给你的。
’ “‘啊，你太慷慨了，’小汉斯说着，那张滑稽有趣的圆脸上洋溢着喜气。
‘我会毫不 费力地把它修好，因为我屋里就有一块木板。
’ “‘一块木板
’磨坊主说，‘对了，我正好想要一块木板来修补我的仓顶。
那上面有 一个大洞，如果我不堵住它，麦子就会被淋湿。
多亏你提到这事：一件好事总会产生另一件 好事，这真是不可思议。
我已经把我的小推车给了你，现在你要把木板给我了。
其实，小车 比木板要值钱得多，不过真正的友谊从来不会留意这种事的。
请快把木板拿来，我今天就动 手去修我的仓房。
’ “‘当然了，’小汉斯大声说，随即跑进他的小屋，把木板拖了出米。
“‘这木板不太大，’磨坊主望着木板说，‘恐怕等我修完仓顶后就没有剩下来给你修 补小推车的了，不过这当然不是我的错。
而且现在我已经把我的小推车给了你，我相信你一 定乐意给我一些花作回报的。
给你篮子，注意请给我的篮子装满了。
’ “‘要装满吗
’小汉斯问着，脸上显得很不安，因为这可真是一个大篮子，他心里明 白，要是把这只篮子装满的话，他就不会有鲜花剩下来拿到集市上去卖了，再说他又非常想 把银钮扣赎回来。
“‘噢，对了，’磨坊主回答说，‘既然我已经把自己的小推车给了你，我觉得向你要 一些花也算不了什么。
也许我是错了，但是我认为友谊，真正的友谊，是不会夹带任何私心 的。
’ “‘我亲爱的朋友，我最好的朋友，’小汉斯喊了起来，‘我这花园里所有的花都供你 享用。
我宁愿早一点听到你的美言，至于银钮扣哪一天去赎都可以。
’说完他就跑去把花园 里所有的美丽樱草都摘了下来，装满了磨坊主的篮子。
“‘再见了，小汉斯，’磨坊主说。
他肩上扛着木板，手里提着大篮子朝山上走去了。
“‘再见，’小汉斯说，然后他又开始高高兴兴地挖起土来，那辆小推车使他兴奋不已。
“第二天，小汉斯正往门廊上钉忍冬的时候，听见磨坊主在马路上喊叫他的声音。
他一 下子从梯子上跳下来，跑到花园里，朝墙外望去。
“只见磨坊主扛着一大袋面粉站在外面。
“‘亲爱的小汉斯，’磨坊主说，‘你愿意帮我把这袋面粉背到集市上去吗
’ 一牧，实在对不起，’汉斯说，‘我今天真的太忙了。
我要把所有的藤子全钉好，还得 把所有的花浇上水，所有的草都剪平。
’ “‘啊，不错，’磨坊主说，“我想是的。
可你要考虑我将把我的小推车送给你，你要 是拒绝我就太不够朋友了。
’ “‘啊，不要这么说，’小汉斯大声叫道，‘无论如何我也不会对不起朋友的。
’他跑 进小屋去取帽子，然后扛上那大袋面粉，地朝集市走去。
“这一天天气炎热，路上尘土飞扬，汉斯还没有走到六英里，就累得不行了，只好坐下 来歇歇脚。
不过，他又继续勇敢地上路了，最后终于到达了集市。
在那儿他没有等多长时 间，就把那袋面粉卖掉了，还卖了个好价钱。
他立即动身回家，因为他担心在集市上呆得太 晚，回去的路上可能会遇上强盗的。
“‘今天的确太辛苦了，’小汉斯上床睡觉时这样对自己说，‘不过我很高兴没有拒绝 磨坊主，因为他是我最好的朋友，再说，他还要把他的小推车送给我。
’ “第二天一大早，磨坊主就下山来取他那袋面粉的钱，可是小汉斯太累了，这时还躺在 床上睡觉呢。
“‘我得说，’磨坊主说，‘你实在是很懒，想一想我就要把我的小推车送给你，你本 该工作得更勤奋才对。
懒情是一件大罪，我当然不喜欢我的朋友是个懒汉了。
你当然不会怪 我对你讲了这一番直言，假如我不是你的朋友，我自然也不会这么做的。
但是如果人们不能 坦诚地说出自己的心里话，那么友谊还有什么意思可言。
任何人都可以说漂亮话，可以取悦 人，也可以讨好人，然而真正的朋友才总是说逆耳的话，而且不怕给人找苦头吃。
的确，只 要一位真正的忠实的朋友乐意这么做的话，那么原因就在于他知道他正在做好事。
’ “‘很对不起，’小汉斯一面说，一面揉着自己的眼睛，脱下了他的睡帽，‘不过我真 是太累了，我想的只是再睡一小会儿，听听鸟儿的歌声。
你知道吗，每当我听过鸟儿的歌声 我会干得更起劲的
’ “‘好，这让我很高兴，’磨坊主拍拍小汉斯的肩膀说，‘我只想让你穿好衣服立即到 我的磨房来，给我修补一下仓房顶。
’ “可怜的小汉斯当时很想到自己的花园里去干活，因为他的花草已有两天没浇过水了， 可他又不想拒绝磨坊主，磨坊主是他的好朋友哇。
“‘如果我说我很忙，你会认为我不够朋友吗
’他又害羞又担心地问道。
“‘噢，说实在的，’磨坊主回答说，‘我觉得我对你的要求并不过分，你想我就要把 我的小推车给你，不过当然如果你不想干，我就回去自己动手干。
’ “‘啊
那怎么行，’小汉斯嚷着说。
他从床上跳下来，穿上衣服，往仓房去了。
“他在那儿干了整整一天，直到夕阳西下，日落时分磨坊主来看他干得怎么样了。
“‘小汉斯，你把仓顶上的洞补好了吗
’磨坊主乐不可支地高声问道。
“‘全补好了，’小汉斯说着，从梯子上走了下来。
“‘啊
’磨坊主说，‘没有什么比替别人干活更让人快乐的了。
’ “‘听你说话真是莫大的荣幸，’小汉斯坐下身来，一边擦去前额的汗水，一边回答 说，‘莫大的荣幸，不过我担心我永远也不会有你这么美好的想法。
’ “‘啊
你也会有的，’磨坊主说，‘不过你必须得更努力些才行。
现在你仅仅完成了 友谊的实践，今后有一天你也会具备理论的。
’ “‘你真的认为我会吗
’小汉斯问。
“‘我对此毫不怀疑，’磨坊主回答说，‘不过既然你已经修补好了仓顶，你最好还是 回去休息，因为我明天还要你帮我赶山羊到山上去。
’ “‘可怜的小汉斯对这件事什么也不敢说，第二天一大早磨坊主就赶着他的羊群来到了 小屋旁，汉斯便赶着它们上山去了。
他花了整整一天功夫才走了一个来回。
回到家时他已经 累坏了，就坐在椅子上睡着了，一觉醒来已经是大天亮了。
“‘今天能呆在自己的花园里我会是多么快乐呀。
’说着，他就马上去干活了。
“然而他永远也不能够全身心地去照料好自己的花，因为他的朋友磨坊主老是不停地跑 来给他派些差事，或叫他到磨坊去帮忙。
有时小汉斯也很苦恼，他担心自己的花会认为他已 经把它们给忘了，但是他却用磨坊主是自己最好的朋友这种想法来安慰自己。
‘再说，’他 经常对自己说，‘他还要把自己的小推车送给我，那是真正慷慨大方的举动。
’ “就这样小汉斯不停地为磨坊主干事，而磨坊主也讲了各种各样关于友谊的美妙语句， 汉斯把这些话都记在笔记本上，晚上经常拿出来阅读，因为他还是个爱读书的人。
“有一天晚上，小汉斯正坐在炉旁烤火，忽然传来了响亮的敲门声。
这是个气候恶劣的 夜晚，风一个劲地在小屋周围狂欢乱咀。
起初他还以为听到的只是风暴声呢，可是又传来了 第二次敲门声，接着是第三次，而且比前两次更响亮。
“‘这是个可怜的行路人，’小汉斯对自己说，而且朝门口跑去。
“原来门口站着的是磨坊主，他一只手里提着一个马灯，另一只手中拿着一根大拐杖。
“‘亲爱的小汉斯，’磨坊主大声叫道，‘我遇到大麻烦了。
我的小儿子从梯子上掉下 来了，受了伤，我准备去请医生。
可是医生住的地方太远，今晚的天气又如此恶劣，我刚才 突然觉得要是你替我去请医生，会好得多。
你知道我将要把我的小推车送给你，所以你应该 为我做些事来作为回报，才算是公平的。
’ “‘当然罗，’小汉斯大声说道，‘我觉得你能来找我是我的荣幸，我这就动身。
不过 你得把马灯借给我，今夜太黑了，我担心自己跌到水沟里去。
’ “‘很对不起，’磨坊主回答说，‘这可是我的新马灯，如果它出了什么毛病，那对我 的损失可就大了。
’ “‘噢，没关系，我不用它也行。
’小汉斯高声说，他取下自己的皮大衣和暖和的红礼 帽，又在自己的脖子上围上一条围巾，就动身了。
“那可真是个可怕的风暴之夜，黑得伸手不见五指，小汉斯什么也看不见。
风刮得很 猛，他连站都站不稳。
不过，小汉斯非常勇敢，他走了大约三个钟头，来到了医生的屋前， 敲响了门。
“‘是谁呀
’医生从卧室伸出头来大声问道。
“‘医生，我是小汉斯。
’ “‘什么事，小汉斯。
’ “‘磨坊主的儿子从梯子上跌下来摔伤了，磨坊主请你马上去。
” “‘好的
’医生说，并且叫人去备马。
他取来大靴子，提上马灯，从楼上走了下来， 骑上马朝磨坊主的家奔去，而小汉斯却步履踏酒地跟在后头。
“然而风暴却越来越大，雨下得像小河的流水，小汉斯看不清他面前的路面，也赶不上 马了。
最后他迷了路，在一片沼泽地上徘徊着。
这是一块非常危险的地方，到处有深深的水 坑，可怜的小汉斯就在那里给淹死了。
第二天几位牧羊人发现了他的尸首，漂浮在一个大池 塘的水面上。
这几位牧羊人把尸体抬回到他的小屋中。
哀悼仪式的主持人。
“‘既然我是他最好的沥友，’磨坊主说，‘那么就应该让我站最好的位置。
’所以他 穿一身黑色的长袍走在送葬队伍的最前边，还时不时地用一块大手帕抹着眼泪水。
“‘小汉斯的死的确对每一个人都是个大损失，’铁匠开口说。
这时葬礼已经结束，大 家都舒适地坐在小酒店里，喝着香料酒，吃着甜点心。
“‘无论如何对我是个大损失，’磨坊主回答说，‘对了，我都快把我的小推车送给他 了，现在我真不知怎么处理它了。
放在我家里对我是个大妨碍，它已经破烂不堪，就是卖掉 它我又能得到什么。
我今后更要留心不再送人任何东西。
大方总让人吃苦头。
’” “后来呢
”过了好一会儿河鼠说。
“什么，我讲完了，”红雀说。
“可是磨坊主后来又怎样了呢
’河鼠问道。
“噢
我真的不清楚，”红雀回答说，“我觉得我不关心这个。
” “很显然你的本性中没有同情的成分，”河鼠说。
“我恐怕你还没有弄明白这故事中的教义，”红雀反驳说。
“什么
”河鼠大声暖道。
“教义。
” “你的意思是说这故事里还有一个教义
” “当然了，”红雀说。
“噢，说真的，”河鼠气呼呼地说，“我认为你在讲故事之前就该告诉我那个。
如果你 那样做了，我肯定不会听你的了。
其实，我该像批评家那样说一声‘呸
’但是，我现在可 以这么说了。
”于是他就大喊了一声“呸
”，并挥舞了一下自己的尾巴，就回到了山洞中 去。
“你觉得河鼠怎么样
”母鸭开口问道，她用了好几分钟才拍打着水走上岸来。
“他也 有好些优点，不过就我而言，我有一个母亲的情怀，只要看见那些铁了心不结婚的单身汉总 忍不住要掉下眼泪来。
” “我真担心我把他给得罪了，”红雀回答说，“事实是我给他讲了一个带教义的故事。
” “啊，这事总是很危险的，”母鸭说。
我完全同意她的话。
看过冰雪奇缘的亲们，可以给俺讲讲大概内容么
影片讲述一个严冬咒语令王国被冰天雪地永久覆盖，安娜和山民克里斯托夫以及他的驯鹿搭档组队出发，为寻找姐姐拯救王国展开一段冒险。
阿伦戴尔有两位公主，时值幼年：长公主艾莎（Elsa）沉稳优雅，小公主安娜（Anna）活泼开朗。
安娜夜半求姐姐陪自己玩，问她“想不想堆个雪人
”原本不为所动的艾莎听闻这句即刻睁开眼睛。
原来，艾莎与生便有控制冰雪的能力，这给姐妹俩日常的游戏带来无穷乐趣。
艾莎将大厅变成溜冰场，按照安娜的样子为她堆雪人雪宝（Olaf），姐妹俩玩的不亦乐乎。
谁料突生变故，在雪堆上玩耍的安娜蹦跳速度太快，艾莎几乎接不住她反因脚下打滑失手用魔法击中安娜致其昏阙。
艾莎抱住安娜惊恐哭泣不知所措，国王与王后循声赶来带两个女儿前去地精处寻求解救方法，地精佩比爷爷（Pabbie）治好了安娜，为确保不留下心理阴影他将安娜关于“姐姐的魔法”的回忆全部消除，并告诫艾莎要谨慎使用这既美丽又可怕的力量。
国王和王后为保护女儿教授艾莎“不去想（Don’tfeel）、控制它（Controlit）”并用“裁减人员”、“封闭城堡”的方式以防外人知晓艾莎能力和发生意外，甚至将安娜与艾莎分开。
安娜不知城堡里为何发生巨变，更疑惑为何从前亲密无间的姐姐突然把自己拒之门外，她日复一日在姐姐门外想尽方法哄她出来玩却都得不到回应，安娜唱着欢乐却寂寞的歌呼唤姐姐，在城堡里孤单长大。
同一时间，旧时阴影使艾莎充满恐惧，生怕伤到他人，随着她的成长她的魔法也越来越强，几乎不受控制，国王与王后尽力安抚但收效甚微。
艾莎在父王的嘱咐下戴上手套以此抑制能力，内心的枷锁也越来越沉。
古希腊神话是什么意思 《法语助手》法汉
希腊神话 Mythologie grecque（重定向自古希腊神话）宙斯的胸像，发现于奥特里科利（庇奥-克里门提诺展厅，梵蒂冈博物馆，梵蒂冈）画有厄琉息斯秘仪仪式的尼尼翁陶版，雅典国家考古博物馆希腊神话（希腊语：ἡ Ἑλληνικὴ Μυθολογία）即口头或文本上一切有关古希腊人的神、英雄、自然和宇宙历史的神话。
希腊神话是古希腊宗教的组成部分之一。
现代的学者更倾向于研究神话，因为其实际上反映了古希腊的宗教和政治制度、文明以及这些神话产生的本质原因。
一些神学家甚至认为古希腊人创造这些神话是为了解释他们所遇到所有的事件。
希腊神话涵及大量传说故事，其中很多都通过希腊艺术品来表现，比如古希腊的陶器绘画和浮雕艺术。
这些传说意在解释世界的本源和讲述众神和英雄们的生活和冒险以及对当时的生物的特殊看法。
这些神话开始于口耳相传，今日所知的希腊神话或传说大多来源于古希腊文学。
已知的最早的古希腊文学作品有荷马的叙事史诗《伊利亚特》和《奥德赛》，着重描写了和特洛伊战争相关的重大事件。
基本上和荷马是同时期的赫西俄德的两部诗歌《神谱》和《工作与时日》包含了当时的学者对世界起源、神权统治和人类时代的延续以及人类疾苦和祭祀活动的起源的看法和认识。
除了《荷马史诗》之外，还可以从《史诗集成》（抒情诗，公元前5世纪的悲剧作品）、希腊化时期的学术作品和诗歌以及罗马帝国时期的作品，如普鲁塔克和保萨尼亚斯的作品中发现希腊神话的踪迹。
现在希腊神话已经从很多艺术品上关于众神和英雄故事的装饰得到考古学上证明。
公元前8世纪的陶器上的几何设计鲜明地记录特洛伊围城的场景和赫拉克勒斯的冒险。
在随后的古风时期、古典希腊时期以及希腊化时期，大量得到了文学上的证据证明神话场景不断涌现。
希腊神话对西方文化、艺术、文学和语言有着明显而深远的影响。
从古希腊时期到现代，诗人和艺术家很多都从希腊神话中获得灵感，并为其赋予现代意义。
希腊神话的来源希腊神话多是从希腊文学以及公元前900到800年的几何艺术时期的作品上获得的。
罗马诗人维吉尔，公元五世纪手卷Vergilius Romanus中详细地写到他经常使用希腊神话作为自己作品的主题《普罗米修斯》，居斯塔夫·莫罗，1868年。
关于普罗米修斯的最早的传说来自赫西俄德，之后还有一部根据其改编的悲剧《被缚的普罗米修斯》，多被认为是埃斯库罗斯的作品。
文学来源神话叙事几乎在每部希腊文学中都表现了重要的角色。
虽然如此，书库是唯一一部由古希腊时期保存下来的希腊神话绘图手稿。
这部作品中载有大量有关希腊神话的原始数据（例如诸神的家谱），以英雄神话为主，是现代学者研究古希腊神话的重要文献。
由于生活于公元前180到120年的阿波罗多洛斯根据其完成很多相关的作品，因此现在习惯将该书的作者称为「伪阿波罗多洛斯」。
最早的几部参考文献当推荷马的两部史诗：《伊利亚特》和《奥德赛》。
除此之外的这方面的史诗都被归结到了《史诗集成》，但这些作品到现在基本已经全部不可考了。
尽管这部合集原来的名字称为“荷马赞歌”，但其实际上和荷马没有任何关系，它们实际上从被称为抒情诗时期早期流传下来的赞美诗。
赫西俄德，荷马基本同期的诗人在其作品《神谱》（“神之起源”）中全面的记录了关于世界的形成，众神，提坦和巨人的起源的早期希腊神话以及详细的族谱，民间传说，人类疾病史的神话。
赫西俄德的《工作与时日》系统地记录了当时农耕生产的知识，表现了平静而优美的农村生活场景。
其中包括了对普罗米修斯，潘多拉以及五个时代的描写。
这些诗篇给予了在那个危险的时期最好生活方式的建议和全貌。
抒情诗常常使用神话为背景，但是它们的描述常常偏离事实而加入很多作者的幻想。
古希腊比较著名的抒情诗人包括品达、拜克里德斯、西摩尼得斯以及田园诗诗人忒奥克里托斯和彼翁，他们的作品都包含了大量的神话的元素。
另外，神话也是古典的雅典戏剧的中心主题。
三大悲剧家埃斯库罗斯，索福克勒斯和欧里庇得斯的大多数悲剧都是以神话时代的英雄和特洛伊战争为背景的。
很多著名的悲剧故事（如阿伽门农和他的儿女，俄狄浦斯，伊阿宋和美狄亚等）都被用作古典悲剧的主题。
喜剧家阿里斯托芬也将神话作为其作品「鸟」和「青蛙」的主题。
历史学家希罗多德和狄奥多罗斯以及地理学家保萨尼亚斯和斯特拉波都做过横穿希腊的旅行，他们都记录下了自己沿途听到的故事，这些记录证明了不同地区的神话和传奇，都有大量不为人知的不同版本。
特别是希罗多德，研究了大量的传统，并发现了很多希腊和东方的历史或神话根源。
他也试图调和这些起源使不同的文化观念相交融。
希腊化文明和古罗马时期的诗歌则更加具有文学性。
尽管如此，其仍然包涵了很多在其他作品中遗失的重要细节。
这些作品主要包括：罗马诗人：奥维德（《变形记》），斯塔提乌斯，盖尤斯，塞内卡和维吉尔以及塞尔维乌斯的作品和注释；希腊近古时期的诗人：侬努斯，安东尼努斯·莱伯拉里斯和Quintus Smyrnaeus的作品；希腊化时期的诗人：阿波罗尼奥斯，卡利马科斯，伪埃拉托斯特尼和巴弟尼的作品；古希腊和古罗马的小说家：艾普利亚士，佩特罗尼乌斯，洛里亚努斯和赫利奥多罗斯的作品。
罗马作家，如伪许癸努斯，将“编造”和“天文”作为神话的两个最重要的纲要。
老菲洛斯特拉托斯和小菲洛斯特拉托斯的“想像”以及卡利斯特拉托斯的“描述”是神话的另外两个来源。
大埃阿斯在卡戎（冥界的亡灵导神）面前杀死一名特洛伊囚犯，伊特拉斯坎文明红彩陶器，公元前4世纪末到3世纪初最后，亚挪比乌和一些拜占庭希腊作家根据早期的现在已不可考的希腊作品完善了神话的细节。
这些神话的保存书籍包括赫西基奥斯的“苏达辞书”以及约翰·泰泽和欧斯塔休斯的专着。
基督教引用希腊神话进行教化：“每个神话中都有代达罗斯的污秽”（ἐν παντὶ μύθῳ καὶ τὸ Δαιδάλου μύσος，en panti muthōi kai to Daidalou musos）。
知识广博的苏代斯认为代达罗斯的形象符合帕西菲的对波塞冬所幻化的公牛的邪恶兴趣：“自从这些恶魔的起源和过失都被归属于代达罗斯，同时他为它们所憎恨，因此他成为箴言的主角。
”考古学上的证明十九世纪德国传奇考古学家海因里希·施里曼发现的迈锡尼文明以及二十世纪英国考古学家阿瑟·埃文斯爵士发现的克里特岛的米诺斯文明都为大量对荷马史诗提出的疑问提供了解释，也为很多关于众神和英雄的神话方面的细节提供了考古学上的证据。
遗憾的是，迈锡尼和米诺斯的关于神话和仪式的不朽证据线形文本B的手卷主要用于记录库存，虽然其中出现了不少神和英雄的名字。
公元前8世纪的陶器的几何设计很多以特洛伊围城或赫拉克勒斯的冒险为题材。
这些神话的视觉上的表达的重要性显示在两个方面：首先，很多希腊神话出现在陶器上的时间远早于文本记载，比如赫拉克勒斯的十二项功绩，只有活捉刻耳柏洛斯这一项有和陶器同时代的文本记载，其他的文本记载都晚于陶器绘画；其次，陶器设计有的时候甚至描绘了一些并不具有文本记录的神话或场景。
有的时候一个神话故事的第一手记录来源于几何艺术，而当它出现在文本记录中时，往往已经是好几个世纪之后了。
在古风时期（公元前约750年到500年），古典希腊时期（公元前约480年到323年）以及希腊化时期（公元前约323年到146年），荷马风格和很多其他的神话场景大量涌现，这些都得到了文本记录的证实。
希腊神话历史的考察希腊神话在不同的时代不断为了适应其文化演化而不断变化。
在希腊神话依然存在的文本记录中，当希腊政治变迁之时，也是希腊神话的一个时代的终结之时。
巴尔干半岛的早期居民是信仰泛灵论的农业人口，他们相信任何一种自然的现像都具有和其相对应的灵魂。
最后，这些没有具体形象的灵魂被拟人化，而逐渐形成了地方的神话中的众神。
当巴尔干半岛北方的部落侵入整个巴尔干半岛时，他们同时带来了他们万神殿中的代表征服，力量，英勇和暴力的英雄主义的神。
其他农业世界的神被这些更加具有力量的神所征服，成为其下级神或者完全被取代。
古风时期中期之后，关于男性神和男性英雄之间联系的神话越来越多，其代表了古希腊时代的男性***（Eros paidikos, παιδικός ἔρως）风气的发展，其大概风行于公元前630年。
公元前5世纪末，诗歌中提到，每位男神（阿瑞斯除外）都至少有一位青春期的少年作为他们的男伴，很多传奇英雄也有相似的男伴。
早期存在的神话，比如关于阿喀琉斯和帕特罗克洛斯的故事中，都提到了类似的情节。
首先是亚历山大港的诗人们，然后是罗马帝国早期的神话收集者都倾向于采用这种方式刻画希腊神话中的人物。
史诗的成就在于创造了整个故事情节同时发展了新的神话编年史。
因此希腊神话实际上呈现了世界和人类发展的过程。
由于这些故事中的一些自身矛盾使人无法得到一条完全的时间线，因此只能从中看出一部粗略的编年史。
由此，神话中的世界的历史可以大略划分为三个或四个时代：起源的神话或者众神时代（《神谱》，众神的诞生）：世界，众神和人类的起源神话；众神和人类自由混合时代：众神，半神和人类早期交互的故事；英雄时代，众神的活动变得比较受限。
最后也是最伟大的英雄传奇即是特洛伊战争以及之后的故事（有的研究者将其划分成一个单独的时代）。
因为前一时期的神话更偏重于众神时代的研究，古风以及古典时期的希腊作者更加偏爱英雄时代，他们在得到了世界形成的解释后确立了人类成就的的编年史和记录。
比如，英雄的史诗《伊利亚特》和《奥德赛》矮化了神的绝对权利。
在荷马的影响下，英雄膜拜成为精神生活的重要组成结构，表现为将死者（英雄）的领域同众神的领域中分离出来，即是将克托尼俄斯同奥林匹斯山分开。
在《工作与时日》中赫西俄德将人类世纪划分为五个部分：黄金，白银，青铜，英雄和黑铁。
这些时代根据众神的产物来划分：黄金时代属于克洛诺斯的统治时期，下一个时代则来自宙斯的统治；赫西俄德将英雄时代安插在青铜时代之后；最后的黑铁时代即是诗人自身生活的时代，他认为这是这个时代是最黑暗的，因为潘多拉带来的恶魔们横行于世，而希望却被关在了壶中。
在《变形记》中，奥维德遵循赫西俄德，也将人类时代分为四个。
Amor Vincit Omnia（胜利的爱神），描绘爱神的油画，卡拉瓦乔，约1601–1602众神的时代宇宙起源和宇宙哲学起源的神话或创世神话意在描绘人类的宇宙观念和解释世界的起源。
现在最为人接受的版本为赫西俄德在神谱中的描述：世界开始于卡俄斯，一个混沌的概念；然后空虚中产生了欧律诺墨，盖娅（大地）和其他的主要原始神：厄洛斯（爱），塔耳塔罗斯（地狱）和厄瑞玻斯（黑暗）；之后盖亚单性分裂出了乌拉诺斯（天空），他也成为她的丈夫；他们生下了第一代的泰坦，六位男性：科俄斯，克利俄斯，克罗诺斯，许珀里翁，伊阿珀托斯和俄刻阿诺斯以及六位女性：谟涅摩叙涅，福柏，瑞亚，忒亚，忒弥斯和忒堤斯；克罗诺斯出生之后，盖娅和乌拉诺斯再也没有生育任何泰坦，此后出生的是三名独眼巨人和三名百臂巨人；克罗诺斯（盖娅的后代中最**，最狡猾也是最可怕的一位 ）阉割了他的父亲，成为了众神的统治者和所有其他提坦的领袖，他的配偶是他的姐妹瑞亚。
红底黑绘双耳瓶，描述了雅典娜从宙斯头中重生，因为他将她的母亲墨提斯吞噬，右边的是作为助产士的厄勒梯亚。
公元前550年到525年，现存卢浮宫父子之间的斗争的主题再度出现，这次是克罗诺斯被他自己的儿子宙斯推翻。
由于克罗诺斯背叛了自己的父亲，所以克罗诺斯一直活在对自己的子女的恐惧中，害怕自己也将会得到同样的结果。
因此每当瑞亚生产时，他都会将自己的孩子吞噬掉。
瑞亚痛恨他这样做，并用石头代替宙斯放入摇篮让克洛诺斯吃掉。
当宙斯成人后，他给克罗诺斯吃了一种草药，让他将吃下的其他儿女全部吐了出来。
（另一个说法是墨提斯给克罗诺斯草药，让他将连宙斯在内的后代都吐了出来。
）宙斯向克洛诺斯挑战，最后在独眼巨人的帮助下夺取了众神之王的位子，并将克罗诺斯和其他泰坦囚禁在塔耳塔罗斯。
宙斯也为同样的担忧所折磨，当他的第一任妻子墨提斯预言，她将生育一个比他更伟大的神的时候，宙斯将她吞噬了。
尽管如此，当时墨提斯已经怀上了雅典娜，她们让宙斯痛苦不已，直到雅典娜全副武装从宙斯的头部飞出，并时刻准备着战斗。
由于宙斯给予了雅典娜重生，这成为了他没有被下一代的神取代的原因，但雅典娜仍然作为不为宙斯左右的神的存在。
这也是为什么雅典城独立于奥林匹斯山而存在。
希腊众神奥林匹斯十二主神，Monsiau，十八世纪末作品根据古典时期的神话，在瓦解提坦统治后，新的众神系统得到确立。
在希腊众神中最重要的统治阶层是奥林匹斯十二主神，他们生活在奥林匹斯山，受到宙斯的直接统治。
奥林匹斯十二主神之外，希腊人还崇拜大量的存在于民间的众神，比如半人半羊的潘，宁芙（自然女神，包括那伊阿得斯，泉水仙女，德律亚得，树之精灵），涅瑞伊得斯（海仙女）以及萨堤尔等等；此外还有代表地狱黑暗力量的神，比如厄里倪厄斯（三位复仇女神）。
为了赞美这些古希腊的众神，诗人们创作了荷马赞歌（共包括33部诗歌）。
匈牙利的史诗学者格雷戈里·纳吉认为“荷马史诗是《神谱》的前奏，每一部都引述了一位神。
”在大量描写希腊神话的神话故事和传奇中，众神的外表和希腊民族无异，其具有本质上并不存在但是非常完美的肉体。
根据瓦尔特·伯科特，这些是希腊拟人化的角色刻画，“希腊的众神以人类的形态出现，而非抽象化，纯理想化的概念”。
除去他们优越的外形外，古希腊的众神还具有大量的神奇的力量；其中最明显的是，他们不会为疾病所困，仅会在非常特殊的情况下受伤。
希腊人认为他们的神的最杰出的特征是不朽；这个不朽的概念意指众神通过花蜜和仙馔密酒所获得的永远的生命。
丽达与天鹅，变化为天鹅的宙斯诱奸斯巴达的王后丽达，米开朗基罗作品的十六世纪复制品每一位神祇都有自己的族谱，追循不同兴趣，掌握一种特有专才并具有独一无二的个性；但由于他们是由不同的时期和文化背景的人共同刻画的，因此在现代人看来，有的时候这些神身上充满了矛盾。
当诗人，祈祷者或是信徒们提到这些神的时候，他们常常使用的是这些神的本名和浑名的组合名称，以特指这个神的某个特征，如Apollo Musagetes代表作为缪斯首领的阿波罗。
另外，浑名也可以代表神的一个特殊的地域性的外观。
大多数的神都具有特殊的代表含意，比如阿芙萝黛蒂是爱与美的女神，阿瑞斯是战神，黑帝斯是冥界之神，而雅典娜则是智能和勇气的女神。
一些神，比如阿波罗和狄俄倪索斯，则具有复杂的人格并代表了不同的能力，而另一些神，比如赫斯提亚（希腊语意指健康）和赫利俄斯（希腊语意指太阳）则仅仅具有一种个性，也只有一到两种能力。
最让人印象深刻的希腊神庙基本上是为作为泛希腊信仰焦点的几位神建造的。
尽管如此，在不同的地区，不同的希腊民族对其主神有不同的信仰。
很多城市也各自以最有名的几位神作为本城的守护神，并为这个神根据本城的文化根基描写专门针对本城的神话，因此有些神话仅在小范围内流传。
到了英雄时代，在对神的信仰中也融入了对英雄（或半神）的信仰。
神与人类的相互交流时期佩琉斯和忒提斯的婚礼，汉斯·欧藤哈默狄俄倪索斯和萨堤尔，布里格斯画师在一个盘子中的绘画，法国巴黎徽章古玩收藏馆在众神独自存在的时期和人类冲突时期之间有一个众神与人类互相交流的过渡时期。
在这个时期中，神与人的混合比之后的时期中要更加自由。
大多数的故事来自奥维德的变形记，这些故事常常被分为两组题材：爱和惩罚。
爱的故事常常描述为一个贵族的女子被一个男性的神诱奸，强奸或是他们之间的通奸，而他们的后代则常常是后期的伟大英雄的来源。
这些故事常常表示神与人之间的这种性的关系应该被制止，因为这些故事常常伴随了悲惨的结局。
只有在很少的例子中，女性的神和男性的人类交往，比如在「献给阿佛洛狄忒的赞歌」（『荷马赞歌』）中，阿佛洛狄忒投入安喀塞斯的怀抱，产下了埃涅阿斯。
而以惩罚为题材的故事则通过借用或虚构了一些重要的文化产物来描述，比如，普罗米修斯从众神处偷取火种；坦塔洛斯从宙斯的餐桌上偷取甘露和仙馔密酒送给自己的臣民，使众神的秘密被暴露；普罗米修斯或吕卡翁使用欺骗的祭品；得墨忒耳传授农业和秘仪给特里普托勒摩斯或者马西亚斯发明奥洛斯管以和阿波罗进行一场音乐竞赛。
伊恩·莫里斯认为普罗米修斯的冒险是众神和人类历史的一部分。
在一份未署名的注明日期为公元3世纪的莎草纸片段中，生动地描绘了狄俄倪索斯对色雷斯国王吕枯耳戈斯的惩罚，因为他太晚承认新的酒神，于是在其后来的人生中得到了可怕的处罚。
这个关于狄俄倪索斯到色雷斯创建对其的信仰的故事也是埃斯库罗斯的一部悲剧的主题。
在另一部悲剧，欧里庇得斯的「酒神的女祭司们」中，底比斯的国王彭透斯也受到了狄俄倪索斯的严惩，因为他对神不敬而且还暗地里监视狄俄倪索斯的女性信徒，迈那得斯。
得墨忒耳和墨塔涅拉，普利亚的红彩水罐，公元前340年，柏林博物馆在另一个以某古老的民间传说为基础的故事中， 得墨忒耳在寻找她的女儿普西芬妮的路途中化身为名为多索的老妇人，她在位于阿提卡的王国厄琉息斯受到了国王刻琉斯的非常周到的欢迎。
为了感谢刻琉斯的款待，得墨忒耳决定将得摩丰变为一名神祇，于是每日将还是婴儿的得摩丰放在火上烘烤。
但是她的这项事业没有完成，因为得摩丰的母亲墨塔涅拉无意间撞见得墨忒耳将她的儿子放在火上的行为，并吓得大声尖叫。
得墨忒耳对此非常生气，并哀叹这个愚蠢的人类无法理解神的赐予。
英雄时代大量人类英雄涌现的时代被人们称为英雄时代。
大量的史诗合集以著名的英雄或围绕这些英雄的家族所发生的大事件为主题，因此这些故事可以分为不同的系列。
肯·多顿认为“这甚至是一个传说效应：我们可以从连续几代中追寻到一些家族的命运。
”当对英雄的信仰开始以后，众神和英雄共同组成了祭奠的内容。
与众神时代向比较，并没有出现一部完整的记录了出现在英雄时代的所有英雄的花名册；也再也没有产生新的大神，但英雄们则前仆后继。
另一个英雄信仰不同于众神信仰的地方是，对英雄的信仰更具有地域代表性。
赫拉克勒斯的不朽事迹被认为是英雄时代的开端。
英雄时代包括了三大重要的军事事件：阿尔戈英雄远征，留克特拉战役和特洛伊战争。
赫拉克勒斯和他的后代赫拉克勒斯和他的孩子忒勒福斯，卢浮宫，巴黎赫拉为还是婴儿的赫拉克勒斯脯乳，她的左边是雅典娜（视图之外）和阿佛洛狄忒，右边是她的信使，手持带翼双蛇杖的伊里斯，阿普尼亚红彩装饰瓶细节，公元前360到350年一些学者认为，在关于赫拉克勒斯的复杂的神话后面实际上有一个真正的人类原型，其可能是阿尔戈斯王国的某个酋长。
另一些认为赫拉克勒斯的故事是每年太阳通过黄道十二宫的星座而产生的寓言。
还有些人则指出和赫拉克勒斯相似的故事其实早已出现在其他文化，其可能编写自某些其他地区的英雄传说。
按照最确定的说法，赫拉克勒斯是宙斯和阿尔克墨涅的儿子，珀耳修斯的外孙。
他的梦幻般的独立完成的功绩，其中所包含的民间故事的主题，为通俗的传奇提供了很多素材。
他被描绘为一名牺牲者，被陈述为一位祭坛的建造者以及被想像为一名吞噬了自我的人；这些是他在喜剧中的角色，而他悲惨的结局则常常是悲剧的主题；塔莉亚·帕帕多波罗评价「赫拉克勒斯的疯狂」是欧里庇得斯的一部比他其他所有作品都伟大的戏剧。
在艺术和文学领域，赫拉克勒斯被刻画为一个非常强壮的中等高度的男性；他最常使用是弓箭，木棍也是他的称手武器。
陶器绘画展示了赫拉克勒斯空前的受欢迎程度，他与涅墨亚狮子的战斗被描画了上百次。
在伊特鲁里亚和古罗马也存在关于赫拉克勒斯的神话和信仰，对罗马人来说，惊叹mehercule就像希腊人对Herakleis般熟悉。
在意大利赫拉克勒斯被当做商人和交易者的神，另一些也因为他天生的幸运和避开危险的能力而崇拜他。
在他被多里安人宣布为其国王的祖先的时候，赫拉克勒斯获得了其最高的社会威望。
这使多里安人向伯罗奔尼撒迁移的有了比较合理的理由。
许罗斯，多里安人某个氏族的英雄，正是如此被当成了赫拉克勒斯的一个儿子，成为了“赫拉克勒斯后裔”或“赫拉克勒斯人”（所有赫拉克勒斯的后裔，特别是许罗斯的后裔；其他赫拉克勒斯后裔包括玛卡里亚，莱谟斯，曼托，比阿洛，特勒波勒摩斯和忒勒福斯）。
这些赫拉克勒斯人征服了迈锡尼，斯巴达和阿尔戈斯的伯罗奔尼撒王国，他们声称，根据传奇，他们从其祖先处获得了统治这些国家的权利。
在历史上这常被称为多里安人的入侵。
吕底亚和后期的马其顿的国王也以同样的理由成为了赫拉克勒斯后裔。
其他最早的几代英雄，如珀耳修斯，丢卡利翁，忒修斯和柏勒洛丰都具有和赫拉克勒斯相似的特征。
和他一样，他们都独立完成了非凡的接近于童话的功绩，比如杀死像喀迈拉和美杜莎这样的魔物。
柏勒洛丰的冒险比较平凡，和赫拉克勒斯以及忒修斯相似。
英雄死后成为星座，也是早期英雄传统比较常见的主题，比如珀耳修斯和柏勒洛丰。
阿尔戈英雄唯一现存的希腊化文明时期的史诗，阿波罗尼奥斯（史诗诗人，学者，亚历山大图书馆的主管）的《阿尔戈船英雄纪》记录了伊阿宋和阿尔戈英雄们去神秘之国科尔基斯寻找金羊毛的航程。
在《阿尔戈船英雄纪》中，伊阿宋受命于国王珀利阿斯，珀利阿斯曾被预言，一个只穿了一个拖鞋的人将成为他的涅墨西斯。
该史诗开始于伊阿宋在河中丢失了一个拖鞋后，来到了珀利阿斯的宫廷。
基本上所有的参与者，包括赫拉克勒斯在内，都是下一代的英雄人物，他们和伊阿宋一起乘阿尔戈号出发去寻找金羊毛。
这一代的英雄还包括忒修斯，正出发去克里特准备除掉弥诺陶洛斯；阿塔兰塔，传奇的女英雄；以及墨勒阿革洛斯，有一系列可以同《伊利亚特》和《奥德赛》相媲美的史诗是描写他的。
品达，阿波罗尼奥斯和阿波罗多洛斯尽力完成了所有阿尔戈英雄的名册。
虽然阿波罗尼奥斯在公元前3世纪完成了他的作品，阿尔戈英雄故事的形成比《奥德赛》要早，因为奥德修斯表现出他对伊阿宋的冒险非常的熟悉（奥德修斯的旅程有部分和伊阿宋的重合）。
在古代时期，这些冒险被认为是以希腊对黑海地区的贸易和殖民行为为事实根据的。
当时也流行将一些地方性的传奇用于一系列的文学题材，比如美狄亚的故事，常常为悲剧诗歌所引用。
“卡德摩斯播种龙牙”，麦克斯菲尔德·派黎思，1908年阿特柔斯王朝与底比斯史诗合集在阿尔戈英雄的时代和特洛伊战争之间，存在以其恐怖的罪行而闻名的一代。
这些罪行包括阿特柔斯和梯厄斯忒斯在阿尔戈斯的所作所为。
在这些神话的背后其实是阿特柔斯王朝（拉布达科斯王朝的两个特别的英雄朝代之一）的权利衰弱和其统治模式从继承制到主权制转换的问题。
这对孪生兄弟阿特柔斯和梯厄斯忒斯以及他们的子孙在迈锡尼统治的衰弱过程中扮演了重要的角色底比斯史诗合集刻画了发生在底比斯的建造者卡德摩斯以及之后的国王拉伊俄斯和俄狄浦斯身上的故事；还记录了关于最终攻打底比斯的七位将领以及他们的后辈英雄的一系列故事。
与俄狄浦斯相关的早期史诗中描写到，当他发现伊俄卡斯忒其实是他的母亲之后，仍然继续他在底比斯的统治，并重新娶了一位妻子并和她延续了后代，这和之后的一些悲剧（如索福克勒斯的「俄狄浦斯王」）以及后期的神话大不相同。
乔凡尼·巴蒂斯塔·提埃坡罗的“阿喀琉斯的愤怒”（1757年，湿壁画，300 x 300 cm，瓦尔马拉纳别墅，维琴察）阿喀琉斯因为阿伽门农威胁要没收他的战利品布里塞伊斯而暴怒，他抽出他的剑想要杀掉阿伽门农。
这时女神雅典娜出现了，她拉住阿喀琉斯的头发，以阻止他的暴行。
帮我找一下关于马的内容,谢谢
关于马的俗语 马不停蹄 马齿徒增 马到成功 马耳东风 马工枚速 马牛襟裾 马首是瞻 马放南山 马角乌头 马毛猬磔 马前泼水 马首欲东 马瘦毛长 马咽车阗 马空冀北 一马平川 驷马高车 走马观花 快马加鞭 老马识途 驽马恋栈 万马奔腾 一马当先 倚马可待 汗马功劳 把马轻裘 驽马铅刀 鞍马劳顿 走马上任 天马行空 戎马倥偬 万马齐喑 铁马金戈 匹马只轮 盘马弯弓 率马以骥 人仰马翻 兵强马壮 蛛丝马迹 车水马龙 牛头马面 墙头马上 鞍前马后 人困马乏 车辙马迹 兵荒马乱 牛高马大 心猿意马 青梅竹马 指鹿为马盲人瞎马 招兵买马 悬崖勒马 塞翁失马 香车宝马 伯乐相马 千军万马 厉兵秣马 非驴非马 单枪匹马 森牛流马 声色犬马 乌焉成马 脱缰之马 毁车杀马 呼牛作马 骑马找马 一马不跨双鞍。
人有错手，马有失蹄 人奔家乡马奔草。
人怕理，马怕鞭，蚊早怕火烟。
人要炼，马要骑。
人是衣裳马是鞍。
小马儿乍行嫌路窄。
千里骡马一处牛。
马上不知马下苦，饱汉不知饿汉饥。
马上摔死英雄汉，河中淹死会水人。
马不打不奔，不人激不发。
马至滩，不加鞭。
马行十步九回头。
马屁拍在马腿上。
马看牙板，树看年轮。
马群奔驰靠头马。
见鞍思马，睹物思人。
牛头不对马嘴。
（驴唇不对马嘴） 心急马行迟。
我是伯乐 马的四肢：（直、O型、X型） 马的头部：（瘦长、适中、圆胖） 马的脖子：（细长、圆短、宽厚） 马的额头：（狭窄、宽阔） 马的耳朵：（小而直、大而垂） 马的眼睛：（圆大、细小） 马的牙齿：（门牙、犬齿、臼齿） 马的鼻孔：（大、小） 马的身体：（圆桶、方壶）
【第10句】：马的臀部：（浑厚、窄薄）
【第11句】：马的背肌：（弯曲、平直）
【第12句】：马的胸部：（高宽、低窄） 关于马的歇后语 马鞍套在驴背上——对不上号。
马背上打电话——奇闻。
马背上钉掌——离题太远。
马槽里伸出个驴头——多一张嘴。
。
马儿护虎儿——没那回事。
马儿伸腿——出题。
马过竹桥——难拐弯。
马缰绳栓羊头——路子不对。
马嚼子戴一牛嘴上——胡来。
马驹子拉车——上了套。
马笼头给牛戴——生搬硬套。
马屁股上的苍蝇——瞎嗡嗡。
马散宠头——自由自在。
马上耍杂技——艺高。
马尾巴拴豆腐——提不起来。
马尾巴绷琵琶——不值不谈。
马戏团的猴子——随人耍。
马戏团的小丑——走过场。
马长犄角骡下驹——怪事一桩。
车马炮临门——硬将军。
好马遭鞭打——忍辱负重。
骏马驮银鞍——两相配。
骑马不带鞭子——拍马屁。
骑马吃豆包——撒了馅儿。
偷马贼挂佛珠——假正经。
辕马拉套——不受重用。
千里马拉犁耙——大材小用。
船上跑马——走投无路。
火烧纸马店——迟早要归天。
舍得买马舍不得置鞍——大处不算小处算。
矮子骑大马——上下为难。
冰凌上跑马——站不住脚。
木排上跑马——蹩脚。
瘸脚驴跟马跑——赶不上。
小娃骑木马——愿上不愿下。
半天云中跑马——露了马脚。
到了悬崖不勒马——死路一条。
扛着口袋牵牵着马——有福不会享 马的传说： 马是很有灵性的动物，天生胆小因此马是站立睡觉，遇有危急立马就跑，颇具危机意识，所以我们现在还用立马就办等来表示快速。
在古时候，母亲因要保护自己的小孩，是最有危机意识的，妈字是由女字与马字组合而成，其道理在此。
属马的人： 也许，你还未找到一位可心的恋人，你成天忧心忡忡，总是觉得凭自己的优势和丽质，是应该找到一位可心的爱侣的。
你把大量宝贵的时间都用在毫无意义的寻求上。
其实，世上的事常常是可遇而不可求的，你何必这么任性呢
或许你现在的情况不适宜谈恋爱，还是专心于学业吧，这样对你是大有好处的，你又何必苦苦追寻，而自寻烦恼呢
也许，你正处在热恋中，那你是名符其实的天使了，在恋爱中，你十分热情却没有耐性，有时甚至不懂得怎样去取悦异性，但同时，你会发觉自己的价值及生存的意义是在获取事业的成功。
你并不单纯沉溺于谈情说爱，你懂得恋爱是帮助你成功的重要因素，不过，在感情方面你有时会变得一塌糊涂，如果能克服这个缺点。
你定会有一个幸福的家庭。
马年出生的女性追求现实的爱情，你经常感觉自己空虚、寂寞。
如果有人能以一个伟大的守护者的姿态出现，你会毫不考虑地接受。
但是你那热烈的会燃烧的爱，会令人退避三舍。
因此你的异性朋友，都会是些守旧而具有奉献精神的人。
有传统男性味儿的大丈夫是你的最佳对象。
善意忠告： 在你的一生中，有着许多成功，也有着不少的失败，你的财运也是如此，你在生意上可能赚大钱，但也可能大亏本，一切都较为多变。
因此，你应该了解你的这种大起大落的运势。
如果你稍有不慎，很可能导致你的破产，甚至于一败涂地。
不过，马年出生的人，天生具有消极与积极因素双重性格，使你的性格看起来更复杂和神秘。
也许有人会认为你是一个不容易理解的人，但是你单纯正直的性格，会给人留下良好的印象。
关于马的词汇： 儿马，公马 骒，母马 驹，小马 骟，去势丧失生育能力的马 骠，黄色的马 骝，黑鬃黑尾的红色马 骃，浅黑带白色的马 骅，枣红色的马 骊，黑色的马 騧，黑嘴的黄色马 骐，青黑色的马 骓，黑色白蹄的马 骢，青白相间，类似兰色的马 龙，纯白色的马 驽，跑不快的马，劣马 因马而成的词汇： 马刀：骑兵使用的刀，长约1米，用以在马上斩劈和徒步格斗。
马力：一种计量功率的单位。
1马力等于在1秒钟内完成75公斤\\\/米的功，也等于0·735千瓦，或称公制马力。
马上：即时，立刻的意思。
马车：用马挽拉的车辆。
马甲：马的护身甲；有的地方把背心叫马甲。
马市：唐代以后的封建政府以金帛或茶盐等同少数民族换马的市场。
马兰草：一种菊科多年生草本植物。
马头：船只停泊处，今天叫码头。
马达：却电动机，是英方motor的音译。
马戏：古代的一种技艺，演变成现代的各种驯兽表演和杂技表演的统称。
马枪：即骑枪。
马军或骑兵使用的截武枪。
马球：骑在马上击球，追球的一种运动。
类似于我国古代的击鞠。
马蓝：一种草，花穗状，呈现淡紫色。
马鹿：又叫赤鹿，一种鹿科动物。
马锣：一种打击铜制乐器，戏曲中常用。
马褂：男子穿在长袍外面的对襟短褂。
本为满族人骑马时穿的服装，故名。
马头琴：蒙古族民间拉弦乐器。
马尾松：松科常绿乔木，高可达40米。
马铃薯：俗称为土豆、洋芋。
马海毛：即字哥拉山羊毛。
马赛克：即镶嵌砖，是音译词。
马蹄莲：天南星科多年生草本植物。
肉穗苞状花、白色或乳白色，颇美丽，是一种观赏植物。
隆美尔的珍宝是怎样的
希特勒手下最精明而狡诈的将军之一、著名的陆军元帅隆美尔在预感末日来临的时候，派一支队伍把大量财宝埋藏在突尼斯的一个沙漠小镇——杜兹。
这支队伍在突尼斯的撒哈拉成功地埋藏了这批财宝以后，在返回杜兹途中遭到一支英国部队的伏击。
在其后的战斗中，他们都战死了。
所以，没有一个人知道隆美尔的金银财宝埋在何处，甚至隆美尔本人也不知道。
1943年3月8日清晨，希特勒手下最精明而狡诈的将军之一、著名的陆军元帅隆美尔的末日到了。
他的装甲部队残部已经向突尼斯城方向退却。
在突尼斯城里存放着从意大利的基地运来的大批金币，还有隆美尔从阿拉伯人手中掠夺来的大量财宝。
在失败已不可挽回的情况下，隆美尔决心不让他的财宝落入英国人之手。
他曾考虑到把财宝从突尼斯城海运到意大利的南部，但战局对他的想法是有力的回击，英国已完全控制了海、空权，德国已无法进行海上运输了。
隆美尔只好另外想办法了。
就在3月8日这天，有几个隆美尔的亲信负责将隆美尔的财宝偷偷运走并隐藏起来。
当时有15辆到20辆军车，负责装运隆美尔的财物。
这些财物中有大批举世珍宝，分别装满36个大金柜，每个大金柜重1吨以上。
这些军车在半夜三更开车，消失在茫茫黑夜里，驶向一个秘密的沙漠目的地。
隆美尔的亲信之一汉斯·奈德曼陆军上校负责押送这队军车，他们要把这批财宝埋藏在撒哈拉大沙漠中某个安全地点，不使它落入英军军队之手。
隆美尔知道英国情报部门对他的黄金来源是一清二楚的，因此他们竭力想搞到手。
隆美尔为了迷惑敌人，采取了声东击西的策略：他派出一支快艇舰队，装了部下从博物馆和宫殿里抢劫来的若干箱艺术品，运送到意大利沿岸的一个秘密目的地。
同盟国军队早就等待着这一行动，他们的侦察机一发现这些快艇，就准备截获，如有必要就把它们击沉。
隆美尔声东击西的策略完全奏效，当英国轰炸机和海军舰只竭力设法捕获这些满载财宝的快艇的时候，装运隆美尔大部分珍宝的车队正在另一个地方加快速度，沿着隐蔽的土路，朝西南方向驶向杜兹，那是突尼斯的一个沙漠小镇。
按照计划，这批金银财宝要在这里用骆驼队送到一个安全地点，埋藏在遍布该地区的成百上千个沙丘当中的一个。
至少，原计划是这样的。
隆美尔的骆驼队可能就是在1943年3月10日左右离开杜兹的，在沙漠里走了1～2天。
安全地埋藏一大批珍宝，是不需要走更多的路程的。
可是埋藏在什么地点呢
这是一个无答案的谜。
只是在几周以后，收听到的一则英国无线电新闻广播称：在杜兹附近沙漠边缘的一次战斗中，英军截击并歼灭了一支装备精良的德军小分队，它显然是被派去一个边远地点执行任务后准备与所属部队会合的。
据广播称，德军士兵全都战死了。
实际情况是很清楚的：这支队伍在突尼斯的撒哈拉成功地埋藏了这批财宝以后，在返回杜兹途中遭到一支英国部队的伏击。
在其后的战斗中，他们都战死了。
所以，没有一个人知道隆美尔的金银财宝埋在何处，甚至隆美尔本人也不知道。
战后，为了寻找和占有这些珍宝，西方各国的政府和各种各样的公司、团体、冒险家，纷纷登台，演出了一幕又一幕探宝闹剧，许多人还为此死于非命。
其中最为甚者，大概要算围绕“弗莱格案件”所展开的隆美尔珍宝之争了。
1948年6月的一天上午，法国驻德国什图特加特领事馆里，走进一个25岁的瘦高青年。
他自称皮切尔·弗莱格，前来申请去法国科西嘉旅游的签证。
法国代办得知他曾是党卫军驻意大利潜水分队的司务长时，顿生疑窦，便说：“我可以考虑您的申请，但您必须讲出前往科西嘉的真实目的。
注意，别拿鸡毛蒜皮的事来蒙我
”弗莱格一怔，但他略加思索后，就讲出一段令人震惊的往事来：1942～1943年，弗莱格曾在党卫军驻意大利某海港的潜水分队服役。
1943年9月的一天，他突然奉命带上潜水具前往科西嘉向党卫军中校路德维格·德里尔报到。
9月17日，德里尔等四名军官，又带他出海来到巴斯提亚市外的圣弗罗伦海湾。
弗莱格的任务是：在海底寻找一个能容纳六只铁箱的隐蔽处。
经过几天下潜后，他终于在水深55米的海底峭崖上，找到了一个洞穴，便用浮标做下记号。
次日凌晨，四名军官又带弗莱格出海，这一次，艇上多了六只体积为80厘米×40厘米×40厘米的铁箱。
来到浮标处后，弗莱格开始做下潜准备。
这时，一个军官用六分仪测下了这个点的坐标，并记在了纸上。
弗莱格“无意”中瞟了那纸一眼，便牢牢记住了上面的数字。
为了保险起见，他还根据几个可见的岸上地物（一幢被炸毁的房屋、一座灯塔、一小片树林），估算了沉物点的方位。
但两天之后，弗莱格在科西嘉突然被盖世太保逮捕。
受审中他才知道，箱子中装满被那四个军官偷出来的金币、珠宝、首饰之类的贵重品。
弗莱格一口咬定自己只是执行命令，其他事一概不知，更说不出藏宝点的准备位置。
后来他在军事法庭出庭作证时，得知四个军官也没招供。
最后，德里尔等军官被枪决，他也被罚在东方战线去打仗。
当天，一份绝密电报飞向巴黎。
紧接着，一个专门鉴定委员会成立了。
专家们对弗莱格提供的情况做了仔细分析，并提出了一系列疑问。
例如，党卫队军官们怎么会让一个素不相识的潜水员来干如此诡密之事呢
如此重要的坐标会让弗莱格“瞟”去吗
弗莱格既然与犯罪毫无干系，事先又不知箱中何物，为什么不向盖世太保供出准确的藏宝点呢
总之，鉴定委员会对弗莱格的话充满怀疑，但法国政府还是决定利用弗莱格去寻找这批珍宝。
而莱恩伯格公司则自告奋勇地承担了具体工作。
在巴斯提亚，弗莱格显得非常自信，在同当局代表谈判时，他坚持要以得到1\\\/3珍宝为条件，才肯对探宝工作提供帮助。
当局则要在找到珍宝后才谈报酬问题。
双方最后还是达成了协议。
几天后，弗莱格手持藏宝点示意草图，领着莱恩伯格公司的全部船只，浩浩荡荡地向海上开去。
但很快就出现了混乱：弗莱格图上的方位，同他“瞟”来的坐标对不上号，而且，沿岸数十公里内，根本就找不到他所说的地理标记。
弗莱格显得手忙脚乱，不是抱怨岸上变化太大，就是咒骂那个军官根本不懂六分仪。
最后，专家们只得根据弗莱格的草图和他那充满矛盾的解释，划定了一个大概搜索区。
10名职业潜水员依次下潜，弗莱格也下了海。
这时人们发现，这个前党卫军潜水员，对潜水却几乎是个门外汉。
时间一天天过去。
几个月后，探宝费用已达100万法朗，可连宝藏的影子也没见到。
人们开始怀疑自己是否上了当。
最后，莱恩伯格公司总经理找到弗莱格，只说了一句话：“骗子，你害得我破了产，但你这个恶棍也绝无好下场
”弗莱格见势不妙，便闭门不出，暗中筹划逃回德国。
为了弄到路费，他企图偷偷卖掉配给他的潜水具和两个望远镜，结果事情败露，反被判了两个月监禁。
就在弗莱格坐牢的时候，有关科西嘉藏着“隆美尔珍宝”的消息，传进了报界。
一家德国报纸登载了一篇文章，题为《天方夜谭中的神奇财宝》，说隆美尔将军曾指挥部下在非洲各国抢了价值不下1000万英镑的金银财宝和艺术珍品。
1943年，因非洲战局恶化，这批珍宝被运到意大利，后来便不知去向了。
紧接着，法国报纸又登出一篇某记者采访前抵抗战士路易·布尔德的谈话纪要。
这位曾在科西嘉一带打过游击的人说，1943年9月的一个夜晚，他在望远镜里清楚地看见，有一艘德军快艇往海里沉下了一些箱子。
这样一来，弗莱格一出狱就成了新闻人物。
他也趁机闪烁其词地向记者们透了点有关“隆美尔珍宝”的情况，但对藏宝地点却只字不提，只是暗示他这次参加探宝是被强迫的，所以“不可能有诚意”。
在狱中，弗莱格结识了一个叫安德烈·莫蒂埃的职业潜水员，这人家住巴斯提亚附近的一个叫波列托的村庄。
1949年，弗莱格到波列托去劝莫蒂埃参加探宝。
但莫蒂埃一口就拒绝了，因为这时科西嘉黑手党已宣布这批财宝为己所有，所以，莫蒂埃不想送命。
接着，去海边散布的弗莱格突然失踪了，报纸纷纷猜测他已被黑手党绑架并杀害。
法国警方也忙乎了一阵，最后不了了之。
弗莱格的失踪，无形中为“隆美尔珍宝”的存在做了个绝妙的广告。
1952年6月23日，法国人安里·埃利雇了六名潜水专家，乘“年轻女明星”号快艇来到巴斯提亚。
他打算把可能藏宝的海底都“篦”一遍。
但第二天，一艘返港的游轮，就在众目睽睽之下，将停在岸边的“年轻女明星”号撞坏。
安里·埃利以为这不过是次偶然故事，就另外租了艘快艇出海。
哪知还没开出多远，发动机却突然瘫痪。
埃利这才明白，这一切绝非偶然，他自知斗不过黑手党，只好收兵。
接踵而来的探宝人，是美国的一个女百万富翁。
1952年8月，她雇用的一名原海军军官。
驾船来到巴斯提亚。
这位船长一到，立即用高薪在当地人中招收工人和潜水员。
“重赏之下必有勇夫”，不到3天，人马招齐。
谁知准备工作都还没完，这些人就纷纷托词不干了。
原来，他们每人在同一天都收到一张纸条，上面“奉劝”他们赶紧毁约，否则将遭严惩。
于是，这帮探宝人又识时务地怏怏离去。
1954年，一艘叫“彗星”号的探宝船，在海上被一艘渔轮撞沉，一名水手丧命。
法国报界立即报道了这次“偶然事故”，标题是：《谁是下一个
还有敢向黑手党挑战的勇士吗
》这以后，“隆美尔珍宝”似乎逐渐被人淡忘。
但1961年8月15日，几家法国晚报同时登出安德烈·莫蒂埃被暗杀的消息。
报上说，这位弗莱格的“患难之交”有次酒后失言，说要把弗莱格告诉他的藏宝点声张出去，结果，当他半夜一点离开酒吧间后，就被人用冲锋枪打死在城外一片灌木林里。
而且一年后，杀害莫蒂埃的嫌疑犯，也被人以同样手段除掉了。
这些悲剧，又使人们想起了“隆美尔珍宝”。
1961年，仅在巴黎和马赛，警察就抓获了许多贩卖所谓“隆美尔珍宝”埋藏点示意图的骗子。
寻找“隆美尔珍宝”热潮的再次兴起，引起了一个叫乔恩·戈德利的人的兴趣。
他的参与，使“弗莱格案件”出现了新的转折。
乔恩·戈德利是个爱尔兰记者兼旅行家。
他仔细研究了有关弗莱格的全部材料，于1961年在《美国周报》上宣称：弗莱格所说的一切，纯属虚构
德国一家杂志立即转载了这篇文章，而戈德利本人，则突然收到一份来自西德的邀请信：弗莱格先生想同他见面。
于是，“死”去13年的弗莱格，又突然活了。
戈德利应邀飞往德国。
弗莱格承认自己过去所谈的全是谎话，接着便向戈德利透露了“真情”：1943年，弗莱格在意大利某海军基地当上等水兵。
9月17日，盖世太保突然往他们的快艇上运了6只铁箱，然后，又留下以德里尔为首的3名军官。
他们艇奉命驶往科西嘉去加入一支护送物资回德国的舰队。
起航前，德里尔对箱子里的东西做最后一次清点，在一旁帮助开箱的弗莱格大吃一惊：箱中装的竟全是金银财宝。
9月18日，快艇驶达巴斯提亚港，正遇上联军对该港的猛烈空袭。
在如此危急的情况下，德里尔便下令将珍宝沉入海底。
弗莱格记得沉宝地点离岸不远，正对着一座被炸毁的清真寺。
对于自己这些年的失踪，弗莱格解释说，1949年，他在波列托村被黑手党绑架。
匪徒在逼他画了张藏宝点示意图后，就将他放了，还给了他一点酬金；但他们警告说，如果今后他本人或通过别人再来探宝，定杀不饶。
他吓坏了，所以一直躲到德国一个小镇上，隐姓埋名13年。
对弗莱格的这些话，戈德利认为更不可信。
于是，他决心查清这个弗莱格先生的真实面目。
仅仅半年，戈德利的调查就有了重大突破。
原来，这位弗莱格先生，不仅履历，连姓名都是假的。
他的真名叫瓦尔特。
真姓则是由字母K开头的一个词。
在1948年以前，K从未涉足科西嘉，甚至连法国也没去过。
1945年，K因为是党卫军成员，被美军关进了达豪集中营。
在众多重要纳粹战犯中，他的罪行简直无足轻重，所以行动较自由。
事有凑巧，同营中有个叫施密兹的纳粹骨干，他的长相、身高、肤色等，都几乎同K一模一样。
施密兹在对K做了一番观察和交谈后，便决定收买和利用K。
一天傍晚，施密兹在营房的一个角落里悄悄告诉K，他曾是隆美尔手下一支特殊分队的指挥官，专门负责把各部队抢来的珍贵物品运往德国。
1945年，他见帝国败局已定，便将许多来不及运走的珍宝分3处藏了起来——澳大利亚、意大利、科西嘉附近海底。
施密兹提出，只要K同意将自己的身份证和衣服给他，他就把3个藏宝点的示意图给K。
K答应了，于是便得到了3张草图。
但施密兹当天半夜却被军事警察带走，从此便失踪了。
K知道，要发财，只要得到一处珍宝就足够了，但首先必须得到自由。
于是，他去求见集中营美军代表布雷坦巴赫大尉，说自己偶然知道两个纳粹的藏宝点，并画了在澳大利亚和意大利两个点的示意图。
两支美军特遣队立即向图上所绘的地点奔去，结果满载而归：在澳大利亚，挖出了许多艺术珍品；在意大利，找到了大量珍宝首饰和货币。
于是，K被获释，而且当局还按他的要求，给了他一张写着皮切尔·弗莱格的身份证和一笔奖金。
靠着这笔钱，弗莱格在过了两年舒心日子后，于1947年前往汉堡，参加了一个自费潜水训练班，开始为科西嘉之行做准备。
戈德利在掌握了这些材料后，便确信施密兹讲的第三个藏宝点肯定存在。
1962年，他把这一切告诉了好友、海底考古学家埃德温·林克，并出示了部分文件和地图。
于是，两人开始做探宝准备。
为了不走漏风声，所有雇佣人员都必须作出对该工作保密十年的承诺。
林克很快就将“潜海者”号快艇改装成了一个设备齐全的浮游实验室。
整个行动的基础，就是弗莱格在集中营时得到的示意图。
1963年4月19日，“潜海者”号快艇不声不响地驶达巴斯提亚港。
尽管戈德利和林克用心良苦，“潜海者”一出海，还是被一艘渔轮盯上了。
这渔轮像幽灵一般，不即不离，搞得探宝者们个人紧张万分，严重影响了工作效率。
而且没过多久，戈德利就收到了一张纸条，上面写着：“先生，我想就‘隆美尔珍宝”一事警告您几句：在这件事上，死的人已经不少了，劝您不要把自己的名字也加上去。
这珍宝是我们的
”信的署名无法辨认。
“潜海者”灰溜溜地走了。
又是一次以失败告终的探宝行动。
1975年，法国记者罗伯尔·沙鲁，曾就新纳粹组织是否卷入了“隆美尔珍宝”之争的问题，走访了新纳粹运动的一个首领。
这个头目先把弗莱格臭骂了一顿，说他是个江湖骗子，讲的全是谎话，其目的是想从天真人手中骗钱。
他还威胁说要惩罚弗莱格，因为他侮辱了4个党卫队军官。
最后，这个首领还是承认：“如果真有珍宝存在，我们早就找到了。
我们才应该是第一批获宝者……我们组织内的几百个潜水员，曾在科西嘉从北向南、一米一米地搜遍了整个东海岸。
那里没有任何珍宝
”这一访问记见报后，弗莱格吓坏了，赶紧在德国的一家报纸上登了份声明：“的确，我撒了谎，而且一辈子都在撒谎，但珍宝确实存在，不过不是藏在科西嘉，而是藏在意大利的一座寺庙里。
”折腾了几十年的“弗莱格案件”，就这样结束了，而且，大概是彻底结束了。
可“隆美尔珍宝”之争却还没结束，而且，在那些被法西斯军队抢走的珍宝被全部发现之前，这场争夺是不会结束的。
“隆美尔珍宝”最终成了千古之谜，但是终究有一天，一位勇敢而智慧的英雄，会为人类找回这笔失落的财富。
有关战争得名人名言
【第1句】：“More than an end to war,we want an end to the beginnings of all wars.”——Franklin D·Roosevelt “相对于战争结束来说，我们更希望所有的战争本就没有爆发。
” 富兰克林·D·罗斯福 富兰克林·D·罗斯福,美国第32位总统(1933年3月4日--1945年4月12日),美国历史上唯一连任四次的总统。
【第2句】：“Success is not final,failure is not fatal：it is the courage to continue that counts.”——Winston Churchill “成功不是终点，失败也不是终结，只有勇气才是永恒。
” 温斯顿·丘吉尔 在战争中死去并不可怕，可怕的是如此多的牺牲还没有换来和平
【第3句】：“Never in the field of human conflict was so much owed by so many to so few.” ——Winston Churchill “在人类战争史上，从来也没有一次像这样，以如此少的兵力，取得如此大的成功，保护如此多的众生。
” 温斯顿·丘吉尔 温斯顿·丘吉尔,全名：温斯顿·伦纳德·斯潘塞·丘吉尔，20世纪最负盛名的英国资产阶级政治家，二战期间英国首相。
【第4句】：“it is fatal to enter any war without the will to win it.” ——General Douglas MacArthur “没有必胜的决心，战争必败无疑。
” 道格拉斯·麦克阿瑟 道格拉斯·麦克阿瑟(Douglas MacArthur)，美国陆军五星上将。
【第5句】：“the only winner in the war of 1812 was tchaikovsky.”——Solomon Short “柴克夫斯基是1812战争唯一的胜利者。
“ 所罗门·肖特（“the war of 1812“指1812年美国第二次反英战争）
【第6句】：“all wars are civil wars,because all men are brothers.”——Francois Fenelon “所有的战争都是内战，因为所有的人类都是同胞。
“ 弗朗索瓦·费奈隆
【第7句】：“In war there is no prize for the runner-up.”——General Omar Bradley “在战争中，第二名是没有奖赏的。
” 奥玛·布莱德利将军 奥玛·布莱德利，1915年毕业于西点军校。
初任乔治亚州本宁堡(Ft. Benning)步兵学校校长。
后任美国国防部参谋长联席会议主席。
【第8句】：“Ours is a world of nuclear giants and ethical infants. We know more about war than we know about peace, more about killing than we know about living.”——General Omar Bradley “我们的世界充满了对核武器狂热，但对道德却一无所知的人。
我们对战争的了解比和平多，我们对杀戮远比挽救生命在行。
”奥玛·布莱德利将军
【第1句】：一个最好的战士应有的结局就是在最后的战斗中被最后一颗子弹击中，在咽下最后一口气之前看到胜利的旗帜升起
——小乔治.巴顿
【第2句】：战争对于惩罚者本身所造成的惩罚不亚于对受害者本身——汤玛斯.杰弗逊
【第3句】：对于没有上过战场的人而言，战争是令人感到兴奋的
——伊拉斯.汉斯
【第4句】：你不必和敌人进行更多的缠斗，除非你要让他们了解战争的艺术——拿破仑.波拿巴
【第5句】：死亡天使于疾风中张开他的双翼，当他通过时于敌人脸上呼了一口气。
沉睡的眼睛极度的睁大与冷淡，但他们的心却澎湃的跳动着，即使是慢慢静止。
——乔治.戈登.拜伦《西拿基立王的毁灭》
【第6句】：我从来不主张战争，除非是利用和平的方式
——尤里西斯.格兰特
【第7句】：在苏联的军队中，撤退比前进还需要更多的勇气
——约瑟夫.斯大林
【第8句】：长者向敌人宣战，而年幼者将于战场身先士卒
——赫伯特.胡佛
【第9句】：只有死人才会看到战争的结束
——柏拉图
【第10句】：不论你是否必须为正义而战，战争都是一种犯罪
——赫伯特.胡佛
【第11句】：为了早日重返家园，士兵们将奋勇抗战
——拿破仑.波拿巴
【第12句】：成功并不是绝对的，失败也并非命中注定，其中的关键在于勇气
——温斯顿.丘吉尔
【第13句】：勇气与坚持有一种魔力，可以使困境消失在无声无息之中
——约翰.昆西.亚当斯
【第14句】：人生若无值得牺牲之事，犹如白活一场
——小乔治.巴顿
【第15句】：还好战争是如此的残酷，要不然我们真的会爱上它
——罗伯特.李
【第16句】：从我腐败的身躯中，花朵将会成长，而我将成为她的一份子而获得永恒
——爱德华.孟克
【第1句】：战争是强迫敌人服从我们意志的一种暴力行为（克劳塞维茨）
【第2句】：战争在你愿意时开始，却并不你乐时结束（马基雅弗利）
【第3句】：包括懦夫在内的任何人都可以发动战争，但要结束战争却得到胜利者的同意（萨卢斯特）
【第4句】：战争用伯也用黄金（奥维德）
【第5句】：战争似乎就意味着血和铁（昆体良）
【第6句】：战争的先决条件是：以好斗为唯一美德，以求和为唯一耻辱——（肖伯纳）
【第7句】：有国家就有战争（伯克）
【第8句】：建立一个国家靠的不是梦想，它最终总要诉诸血和铁——（史文明）
【第9句】：一个国家只有在战争时期才会处于和睦状态（休·金斯米尔）
【第10句】：战争是帝王的娱乐（英国）
【第11句】：对那些需要战争的人来说，战争是正义的；对那些失去一切希望的人来说，战争是合理的（李维）
【第12句】：只有对那些需要战争的人来说，战争才是正义的（伯克）
【第13句】：一次正义的战争能在高尚的国度里唤起神圣的爱的力量，这已为无数感人的事例所证实（特赖奇克）
【第14句】：得道多助，失道寡助
【第15句】：没有正义的和平就是暴虐（英国）
【第16句】：黄金和财富是战争的主要根源（塔西佗）
【第17句】：战争是骄傲之子，骄傲是财富之女（乔·斯威夫特）
【第18句】：这个时代的重大的问题不是演说和决议所能解决的……这些问题只有铁和血才能解决（俾斯麦）
【第19句】：霍布斯明晰地证明，所有动物都生活在一种自然的战争状态中——（乔·斯威夫特）
【第20句】：战争满足了，或曾经满足过人的好斗的本能，但它同时还满足了人对掠夺，破坏以及残酷的纪律和专制力的欲望——（查·埃利奥特）
【第21句】：战争是人类生活中一种具有头等重要意义的生物法则，它是人类社会中不可缺少的起调作用的东西（伯恩哈迪）
【第22句】：战争重要的是求取政治是的成果，而不是军事上的成功——（蒙森）
【第23句】：战争是死神的盛宴（欧洲）
【第24句】：所有的母亲都憎恨战争（贺拉斯）
【第25句】：战争来临时，真理是第一个牺牲品（海·约翰逊）
【第26句】：战争使多数人流血，却养肥了少数人（威·申斯通）
【第27句】：战争也爱吃精美的食品，他带走好人，留下坏人——（达·汤普森）
【第28句】：师之所处，荆棘生焉。
大军之后，必有凶年（老子）
【第29句】：由来征战地，不见有人还（唐·李白）
【第30句】：可怜万里关山道，年年战骨多秋草（唐·张藉）
【第31句】：血战乾坤赤（唐·杜甫）
【第32句】：去时三十万，独自还长安（唐·王昌龄）
【第33句】：皇帝动刀枪，百姓遭了殃
【第34句】：战争一开始，地狱便打开（英国）
【第35句】：叫喊战争的人是魔鬼的参谋（欧洲）
【第36句】：战争的目的必须是为了和平（亚里士多德）
【第37句】：你想和平，就要准备战争（韦格蒂乌斯）
【第38句】：要进行战争只有一个借口，即通过战争我们可以生活在不受破坏的和平环境中（西塞罗）
【第39句】：赢得战争只不过是使和平有一个良好的开端（罗·勃朗宁）
【第40句】：只有胜利者，才能用战争去换取和平（萨卢斯特）
【第41句】：和平孕育着战争，战争孕育着和平（普坦汉姆）
【第42句】：从来就不存在好的战争，也不存在坏的和平（富兰克林）
【第43句】：战争造就窃贼，和平把他们吊死（英国）
【第44句】：战争造就窃贼，和平把他们吊死（英国）
【第45句】：要和平，就得准备战争（欧洲）
【第46句】：不为战争和毁灭效劳，而为和平与谅解服务（海塞）
奥斯卡电影有哪些
第一届奥斯卡获奖名单(1928) 最佳影片：《翼》Wings 最佳导演：弗兰克??鲍才奇《七重天》 最佳喜剧导演：刘易斯??迈尔斯通《两个阿拉伯骑士》 最佳男主角：艾米尔??詹宁斯《最后的命令》 最佳女主角：珍妮??盖诺《七重天》 最佳改编剧本：本杰明??格莱泽《七重天》 最佳原著剧本：本??赫克特《下层社会》 最佳摄影：查尔斯??罗杰《日出》 最佳艺术指导：“蒙西斯《鸽子》 最佳字幕说明：约瑟夫??法姆纳《告诉全世界》 最佳艺术质量优秀作品：《日出》 特别奖：查里??卓别林 第二届奥斯卡获奖名单(1929) 最佳影片：《百老汇旋律》 最佳导演：弗兰克??劳艾德《薄命花》 最佳男主角：华纳??巴克斯特《在古老的亚里桑纳》 最佳女主角：玛利??比克福《风骚女人》 最佳原著剧本：汉斯??克莱里《爱国者》 最佳摄影：达来德??迪??文纳《南海白影》 艺术指导：塞德里克??吉本斯《圣路伊斯大桥》 第三届奥斯卡获奖名单(1930) 最佳影片：《西线无战事》 最佳导演：刘易斯??迈尔斯通《西线无战事》 最佳男主角：乔治??亚理斯《英宫秘史》 最佳女主角：席拉《离婚者》The Divorcee 最佳原著剧本：福郎西斯??马里恩《牢狱鸳鸯》 最佳摄影：约瑟夫??拉克《南极探险记》 最佳艺术指导：赫尔曼??罗斯《爵士歌王》 最佳音响：米高梅声音工作室《牢狱鸳鸯》 第四届奥斯卡获奖名单(1931) 最佳影片：《壮志千秋》Cimarron 最佳导演：诺曼??涛罗格《淘哥们》Skippy 最佳男主角：里昂纳??巴里摩尔《自由花》 最佳女主角：玛利??德雷斯勒《拯女记》 最佳改编剧本：艾斯塔布鲁克《壮志千秋》 最佳原著剧本：桑德斯《铁血主义》 最佳摄影：福罗伊德??克劳斯贝《禁欲》 最佳艺术指导：马克思??里《壮志千秋》 最佳音响：派拉蒙公司录音部 第五届奥斯卡获奖名单(1932) 最佳影片：《大饭店》 最佳喜剧片《音乐盒》The Music Box 最佳导演：弗兰克??鲍沙奇《坏女孩》Bad Girl 最佳男主角：华莱士??皮莱《舐犊之情》，弗雷德尔??马区《化身博士》 最佳女主角：海伦??海斯《断肠花》 最佳改编剧本：艾德文??伯克《坏女孩》 最佳原著剧本：福郎西斯??马里恩《舐犊之情》 最佳摄影：加姆斯《上海快车》Shanghai Express 最佳艺术指导：格登??怀尔斯《海上一只花》 最佳音响：派拉蒙(Paramount)公司录音部 特别奖：沃尔特??迪斯尼 第六届奥斯卡获奖名单(1933) 最佳影片：《乱世春秋》 最佳喜剧片《原来这里是哈里斯》So This Is Harris 最佳导演：弗兰克??劳艾尔《乱世春秋》 最佳男主角：却尔斯??劳顿《亨利八世的私生活》 最佳女主角：凯瑟斯??赫本《惊才绝艳》 最佳改编剧本：威克托??赫尔曼,莎拉??玛森《小妇人》 最佳原著剧本：罗伯特??罗德《未了尘缘》 最佳摄影：莱恩特《战地情天》AFarewelltoArms 最佳艺术指导：威廉??达林《乱世春秋》 最佳音响：派拉蒙(Paramount)《战地情天》 第七届奥斯卡获奖名单(1934) 最佳影片：《一夜风流》 最佳喜剧片：《柯卡拉欠La Cucaracha 最佳导演：弗兰克卡普拉《一夜风流》 最佳副导演：约翰沃斯特《自由万岁》 最佳男主角：克拉克盖伯《一夜风流》 最佳女主角：克劳戴考尔白《一夜风流》 最佳改编剧本：罗伯特里斯金《一夜风流》 最佳原著剧本：亚瑟恺撒《侠友》 最佳剪辑：内威格《爱斯基摩》Eskimo 最佳摄影：米尔诺《克娄帕特拉》Cleopatra 最佳艺术指导：塞德里克吉本斯《风流寡妇》 最佳歌曲：康拉德《快乐的离婚的人》 最佳配乐：哥伦比亚《一夜恩爱》 最佳音响：哥伦比亚(Columbia)《一夜恩爱》 特别奖：秀兰邓波儿ShirleyTemple 第八届奥斯卡获奖名单(1935) 最佳影片：《叛舰喋血记》 最佳喜剧片：《睡眠妙法》How to Sleep 最佳导演：约翰??福特《告密者》 最佳副导演：克莱姆??比切姆,《战地英魂》 最佳男主角：维克多??迈克拉格伦《告密者》 最佳女主角：佩迪??苔维斯《危险的人》Dangerous 最佳改编剧本：达德里??尼克尔斯《告密者》 最佳原著剧本：本??赫克特《秽新闻》 最佳剪辑：拉尔弗??道森《仲夏夜之梦》 最佳摄影：汉尔??摩尔《仲夏夜之梦》 最佳艺术指导：里查德??戴《黑天使》 最佳歌曲：哈里??沃伦《1935年掘金女郎》 最佳配乐：雷电华(RKORadio)《告密者》 最佳音响：米高梅(MGM)《鸾凤和鸣》 最佳舞蹈指导：戴夫??古尔德 特别奖：大卫??沃克??格里费斯 第九届奥斯卡获奖名单(1936) 最佳影片：《歌舞大王齐格飞》 最佳导演：弗兰克??卡普拉《富贵浮云》 最佳副导演：杰克??沙里文《英烈传》 最佳男主角：保罗??茂尼《万古流芳》 最佳女主角：路伊斯??莱纳《歌舞大王齐格飞》 最佳男配角：沃尔特??布伦南《月缺难圆》 最佳女配角：盖尔??桑德加《风流世家》 最佳改编剧本：皮艾尔??克林斯《万古流芳》 最佳原著剧本：皮艾尔??克林斯《万古流芳》 最佳剪辑：拉尔弗??道森《风流世家》 最佳摄影：汤尼??高迪奥《风流世家》(黑白) 最佳艺术指导：里查德??戴《罗愁奇恨》 最佳音响：米高梅(MGM)《旧金山》 最佳歌曲：杰罗姆??克恩《摇摆音乐时代》 最佳配乐：《风流世家》 最佳舞蹈指导：西默??福利克斯《歌舞大王齐格飞》 特别奖：霍华德??格林、哈罗德??罗森《时代进行曲》 第十届奥斯卡获奖名单(1937) 最佳影片：《左拉传》 最佳导演：里奥??迈凯利《春闺风月》 最佳副导演：罗伯特??维布《芝加哥大火记》 最佳男主角：史本塞??曲塞《怒海余生》 最佳女主角：路伊斯??莱纳《大地》 最佳男配角：席尔德克劳德《左拉传》 最佳女配角：艾里斯??布雷迪《芝加哥大火记》 最佳改编剧本：StageDoor 最佳原著剧本：威廉??威尔曼《星海浮沉录》 最佳剪辑：哈副里克《桃源艳妓》 最佳摄影：卡尔??弗罗伊德《大地》 最佳艺术指导：斯迪芬??古森《桃源艳妓》 最佳原创歌曲：哈里??欧文斯《怀基基海滨婚礼》 最佳音乐配乐：环球(Universal)《丹凤还阳》 最佳音响：联美(UnitedArtists)《风暴劫》 最佳舞蹈指导：赫姆斯??帕坦《受伤的闺女》 特别奖：马克??塞内特、艾德加??伯根、霍华德??格林 欧文??撒尔伯格奖：达里尔??柴纳德 第十一届奥斯卡获奖名单(1938) 最佳影片：《浮生若梦》 最佳导演：弗兰克.卡普拉《浮生若梦》 最佳男主角：史本塞.曲塞《孤儿乐园》BoysTown 最佳女主角：佩迪.苔维斯《红杉泪痕》Jezebel 最佳男配角：沃尔特.布伦南《香珠宝马》 最佳女配角：非伊.贝恩特《红杉泪痕》 最佳改编剧本：伊恩《卖花女》 最佳原著剧本：艾里诺.格里芬《孤儿乐园》 最佳剪辑：拉尔弗.道森《罗宾汉》 最佳摄影：鲁顿伯纳《翠堤春晓》(黑白片) 最佳艺术指导：卡尔.威尔《罗宾汉》(黑白片) 最佳歌曲：《罗宾汉》“Thanks for the Memory,” 最佳配乐：艾尔弗雷德《乐府沧桑》 最佳原创音乐：The Adventures of Robin 最佳音响：联美(UnitedArtists)《牛郎织女》 第十二届奥斯卡获奖名单(1939) 最佳影片：《乱世佳人》 最佳导演：维克多.弗莱明《乱世佳人》 最佳男主角：罗伯特.唐纳《万世师表》 最佳女主角：费雯丽《乱世佳人》 最佳男配角：托马斯米谢尔《关山飞渡》 最佳女配角：迈克达尼尔《乱世佳人》 最佳原著剧本：路伊斯.福斯明《民主万岁》 最佳原著剧本：西德尼.霍华德《乱世佳人》 最佳剪辑：哈尔.克恩《乱世佳人》 最佳摄影(黑白)：格雷格.托兰《魂归离恨天》 最佳摄影(彩色)：艾内斯特《乱世佳人》 最佳艺术指导：莱尔.惠勒《乱世佳人》(黑白片) 最佳歌曲：哈罗德.阿伦《绿野仙踪》Over the Rain bow, 最佳配乐：里查德.赫格曼《关山飞渡》 最佳原创音乐：赫伯特《绿野仙踪》 最佳音响：伯纳德.布郎《何日君再来》 最佳特殊效果：The Rains Came 欧文.撒尔伯格奖：大卫.奥.塞尔兹尼克 第十三届奥斯卡获奖名单(1940) 最佳影片：《蝴蝶梦》 最佳导演：约翰福特《怒火之花》 最佳男主角：詹姆斯 史都华《费城故事》 最佳女主角：琴裘.罗吉斯《女人万岁》 最佳男配角：沃尔特.布伦南《草莽英雄》 最佳女配角：简.达威尔《怒火之花》 最佳原著剧本：本杰明.格莱则《起来吧
亲爱的》 最佳原著剧本：普雷斯顿.斯特齐斯《伟大的迈克金迪》 最佳改编剧本：斯图亚特《费城故事》 最佳剪辑：安妮.宝齐斯《红骑血战记》 最佳摄影(黑白)：治.巴恩斯《蝴蝶梦》 最佳摄影(彩色)：乔治.佩里纳尔《月宫宝盒》 最佳艺术指导(黑白)：塞德里克.吉本斯《傲慢与偏见》(黑白片) 最佳艺术指导(彩色)：文森特.克达《月宫宝盒》 最佳歌曲：《木偶奇遇记》“When You Wish Upona Star,” 最佳配乐：艾尔弗雷德《仙乐街》 最佳作曲：巴斯特《月宫宝盒》 最佳音响：米高梅(MGM)《笙歌欢腾》 特别奖：胞波.霍普、内森.莱文森 第十四届奥斯卡获奖名单(1941) 最佳影片：《青山翠谷》 最佳导演：约翰.福特《青山翠谷》 最佳男主角：加莱.古柏《约克军曹》 最佳女主角：琼.芳登《深闺疑云》 最佳男配角：唐纳德.克里斯普《青山翠谷》 最佳女配角：玛利.阿斯特《情谎记》TheGreatLie 最佳原著剧本：哈里.西格尔《太虚道人》 最佳原著剧本：曼凯威齐《公民凯恩》 最佳改编剧本：巴克曼《太虚道人》 最佳剪辑：威廉.詹姆斯《约克军曹》 最佳摄影(黑白)：阿瑟.米勒《青山翠谷》 最佳摄影(彩色)：帕尔默《碧血黄沙》 最佳艺术指导(黑白)：里查德.戴《青山翠谷》 最佳艺术指导(彩色)：吉本斯《慈母心肠》 最佳歌曲：《美人如玉》“The Last Time I saw Paris,”Lady Be Good 最佳配乐：伯纳特.赫尔曼《黄金魔》(剧情片) 最佳配乐：弗兰克.邱吉尔《小飞象》(音乐片) 最佳音响：杰克.惠特尼《汉米登夫人》 最佳特殊效果：《金粉银翼》 最佳记录片：Churchill"s Island 欧文.撒尔伯格奖：沃尔特.迪斯尼 第十五届奥斯卡获奖名单(1942) 最佳影片：《米尼弗夫人》 最佳导演：威廉.惠特《米尼弗夫人》 最佳男主角：詹姆史.加克奈《胜利之歌》 最佳女主角：格里亚.加逊《米尼弗夫人》 最佳男配角：范.赫弗林《双雄喋血》 最佳女配角：特里萨.赖特《米尼弗夫人》 最佳原著剧本：普雷斯伯格《侵入者》 最佳原著剧本：迈克尔.卡宁《女强人》 最佳改编剧本：弗罗谢尔《米尼弗夫人》 最佳剪辑：丹尼尔.曼德尔《国族之光》 最佳摄影(黑白)：约瑟夫.鲁顿伯格《米尼弗夫人》 最佳摄影(彩色)：莎姆罗伊《黑天鹅》 最佳艺术指导(黑白)：里查德.戴《民族至上》 最佳艺术指导(彩色)：里查德.戴《妙女郎》 最佳歌曲：欧文.柏林《假日旅店》“White Christmas,” 最佳配乐：马克思.斯坦纳《扬帆》剧情片 最佳配乐：雷?海因道弗《胜利之歌》歌舞片 最佳音响：内森.莱文特《胜利之歌》 最佳特殊效果：《野风》 最佳记录片：《中途岛战役》 特别奖：查尔斯.鲍育 欧文.撒尔伯格奖：西德尼.富兰克林 第十六届奥斯卡获奖名单(1942) 最佳影片：《卡萨布兰卡》 最佳导演：迈克尔.柯蒂斯《卡萨布兰卡》 最佳男主角：保罗.卢卡斯《守望莱茵河》 最佳女主角：詹妮弗.琼斯《圣女之歌》 最佳男配角：查尔斯.克波恩《二车房小姐》 最佳女配角：帕克斯诺《战地钟声》 最佳原著剧本：威廉.撒洛扬《人类喜剧》 最佳原著剧本：诺曼.克拉丝曼《金丝雀》 最佳改编剧本：朱利叶斯《卡萨布兰卡》 最佳剪辑：乔治.艾米《空间堡垒》AirForce 最佳摄影(黑白)：阿瑟.米勒《圣女之歌》(黑白片) 最佳摄影(彩色)：哈尔.摩尔《歌场魅影》 最佳艺术指导(黑白)：贝西威《圣女之歌》 最佳艺术指导(彩色)：格里金《歌场魅影》 最佳歌曲：《你好，旧金山》“You"ll Never Know,” 最佳配乐：《圣女之歌》 最佳配乐：《从军歌》ThisIstheArmy 最佳音响：雷电华《吾土吾民》 最佳特殊效果：《海底肉弹》Crash Dive 最佳记录长片：《沙漠胜利》 最佳记录短片：《12月7日》 特别奖：乔治.帕尔 欧文.撒尔伯格奖：哈尔.沃利斯 第十七届奥斯卡获奖名单(1944) 最佳影片：《与我同行》 最佳导演：利奥.麦凯里《与我同行》 最佳男主角：平.克劳斯贝《与我同行》 最佳女主角：英格利.鲍曼《煤气灯下》 最佳男配角：巴里.菲茨杰拉德《与我同行》 最佳女配角：艾塞尔.巴里摩尔《寂寞芳心》 最佳原著剧本：利奥.迈凯利《与我同行》 最佳原著剧本：拉马尔.特罗迪《威尔逊传》 最佳改编剧本：芭特勒《与我同行》 最佳剪辑：《威尔逊传》 最佳摄影(黑白)：约瑟夫.拉谢利《罗兰秘记》 最佳摄影(彩色)：利昂.撒姆罗伊《威尔逊传》 最佳艺术指导(黑白)：吉本斯《煤气灯下》 最佳艺术指导(彩色)：瓦尔特.伊迩宁威尔逊传 最佳歌曲：《与我同行》“SwingingonaStar,” 最佳配乐：《自君别后》(剧情片) 最佳配乐：《封面女郎》(音乐片) 最佳音响：二十世纪福克斯《何日君再来》 最佳特殊效果：阿.阿诺德《东京上空三十秒》 特别奖：马格利特.奥博林、胞伯.霍普 欧文.撒尔伯格奖：达里尔.柴纳克 第十八届奥斯卡获奖名单(1945) 最佳影片：《失去的周末》 最佳导演：比利.怀尔德《失去的周末》 最佳男主角：雷.米兰《失去的周末》 最佳女主角：琼.克劳弗《欲海情流》 最佳男配角：詹姆斯.邓《常青树》 最佳女配角：安妮.里威尔《玉女神驹》 最佳原著剧本：布思《原子谍报》 最佳原著剧本：理查斯.史威策《马里?路伊斯》 最佳改编剧本：布雷克特《失去的周末》 最佳剪辑：《玉女神驹》NationalVelvet 最佳摄影(黑白)：斯特拉德林《孽惑镜》 最佳摄影(彩色)：利昂.杉木罗伊《狂恋》 最佳艺术指导(黑白)：威特.伊宁《血溅太阳旗》 最佳艺术指导(彩色)：汉斯.德莱尔《海盗艳史》 最佳歌曲：《嘉会良缘》“It Might as Well Be Spring,” 最佳配乐：米克罗斯《媚惑记》Spellbound 最佳配乐：乔治.斯托尔《翠凤艳曲》 最佳音响：史迪芬.邓《圣玛利亚钟声》 最佳特殊效果：《畸人艳记》WonderMan 第十九届奥斯卡获奖名单(1946) 最佳影片：《黄金时代》 最佳导演：威廉.惠勒《黄金时代》 最佳男主角：弗雷德.马区《黄金时代》 最佳女主角：奥里威亚.德哈威兰《风流种子》 最佳男配角：哈罗德.拉塞尔《黄金时代》 最佳女配角：安妮.巴克特斯《剃刀边缘》 最佳原著剧本：克莱门特.戴恩《结婚假日》 最佳原著剧本：莫里尔.伯克斯《七重心》 最佳改编剧本：罗伯特.舍伍德《黄金时代》 最佳剪辑：丹尼尔.曼德尔《黄金时代》 最佳摄影(黑白)：阿瑟.米勒《安娜和杰逻王》 最佳摄影(彩色)：查尔斯.罗许《鹿苑长春》 最佳艺术指导(黑白)：莱尔.惠特《圣衣》 最佳艺术指导(彩色)：塞德里斯《鹿苑长春》 最佳歌曲：哈里.沃伦《百美嬉春》 最佳配乐：雨果.弗雷德霍夫《黄金时代》(剧情片) 最佳配乐：莫里斯.斯托罗弗《一代歌王》(歌舞片) 最佳音响：哥伦比亚《一代歌王》 最佳特殊效果：《冒失鬼》BlitheSpirit 第二十届奥斯卡获奖名单(1947) 最佳影片：《君子协定》 最佳外语片：《擦鞋童》意大利 最佳导演：埃利亚.卡善《君子协定》 最佳男主角：罗纳德.考尔曼《双重生活》 最佳女主角：罗里泰.扬《农家女》 最佳男配角：艾德蒙.格文《三十四号街奇迹》 最佳女配角：塞莱斯特.霍迩姆《君子协定》 最佳原著剧本：戴威斯《三十四号街奇迹》 最佳原著剧本：谢尔登《鲁男子》 最佳改编剧本：乔治.西顿《三十四号街奇迹》 最佳摄影(黑白)：盖伊.格林《孤星血泪》 最佳剪辑：《出卖灵肉的人》Body and Soul 最佳摄影(彩色)：杰克.卡迪夫《黑水仙》 最佳艺术指导(黑白)：《孤星血泪》(黑白片) 最佳艺术指导(彩色)：《黑水仙》 最佳歌曲《南方的歌》“SongoftheSouth 最佳配乐：A Double Life(剧情片) 最佳配乐：《年轻的妈妈》(歌舞片) 最佳音响：《主教之妻》TheBishop"sWife 最佳特殊效果：《绿鲸街》GreenDolphinStreet 特别奖：詹姆斯.巴斯克《相亲相爱》 欧文.撒尔伯格奖：杰里.沃尔特 第二十一届奥斯卡获奖名单(1948) 最佳影片：《王子复仇记》 最佳外语片：《文森特先生》法国 最佳导演：约翰.休斯顿《宝石岭》 最佳男主角：劳伦斯.奥里弗《王子复仇记》 最佳女主角：简.惠曼《约翰尼?贝林达》 最佳男配角：沃尔特.赫斯顿《宝石岭》 最佳女配角：克莱尔.弗雷德《盖世枭雄》 最佳原著剧本：《搜索者》 最佳改编剧本：约翰.赫斯顿《宝石岭》 最佳剪辑：《不夜城》 最佳摄影(黑白)：威廉.丹尼尔《不夜城》 最佳摄影(彩色)：瓦伦抖《圣女贞德》JoanofArc 最佳艺术指导(黑白)：罗杰.弗斯《王子复仇记》 最佳艺术指导(彩色)：瓦伦抖《红菱艳》 最佳服装设计(一)：罗杰.弗斯《王子复仇记》 最佳服装设计(二)：杰金斯《圣女贞德》 最佳歌曲：《白面书生》“Buttonsand Bows,”ThePaleface 最佳配乐：布莱恩.伊斯登《红菱艳》(剧情片) 最佳配乐：约翰尼.格林《复活节游行》(歌舞片) 最佳音响：《蛇巢》The Snake Pit 最佳特殊效果：《珍妮的画像》 第二十二届奥斯卡获奖名单(1949) 最佳影片：《当代奸雄》 最佳外语片：《偷自行车的人》意大利 最佳导演：约瑟夫.曼凯维茨《三妻艳史》 最佳男主角：布罗德里克.克劳夫德《当代奸雄》 最佳女主角：德哈威兰《女继承人》 最佳男配角：迪安.加戈尔《十二点整》 最佳女配角：迈堪布里齐《当代奸雄》 最佳原著剧本：道格拉斯.莫罗《斯特拉登的故事》 最佳原著剧本：罗伯特.皮罗许《战撤 最佳改编剧本：约瑟弗.曼凯威兹《三妻艳史》 最佳剪辑：哈里.格斯丹特《冠军》Champion 最佳摄影(黑白)：沃格尔《战撤(黑白片) 最佳摄影(彩色)：文顿.霍克《女警长》 最佳艺术指导(黑白)：约翰.米汉《女继承人》(黑白片) 最佳艺术指导(彩色)：塞德里克.吉本斯《小妇人》 最佳服装设计(一)：艾迪斯.赫德《女继承人》 最佳服装设计(二)：罗滋《剑侠唐黄》 最佳歌曲：劳塞尔《海王星的女儿》“Baby,It"sColdOutside,” 最佳配乐：艾伦.科普兰《女继承人》(剧情片) 最佳配乐：罗吉.伊登斯《在镇上》(歌舞片)OntheTown 最佳音响：《晴空血战》 最佳特殊效果：《金刚》 特别奖：《偷自行车的人》 欧文.撒尔伯格奖：杰里.沃尔特 第二十三届奥斯卡获奖名单(1950) 最佳影片：《彗星美人》 最佳外语片：《马拉帕加之墙》法国 最佳导演：约瑟弗.曼凯维茨《彗星美人》 最佳男主角：乔斯.费勒《风流剑侠》 最佳女主角：朱迪.霍利斯《生于昨日》 最佳男配角：乔治.桑德斯《彗星美人》 最佳女配角：约瑟芬.赫尔《哈威》Harvey 最佳原著剧本：霍安尔特《街头暴乱》 最佳原著剧本：查尔斯.布雷克特《日落大道》 最佳改编剧本：约瑟弗.曼凯维茨《彗星美人》 最佳剪辑：温斯特《所罗门王宝藏》 最佳摄影(黑白)：克莱斯格尔《第三个人》 最佳摄影(彩色)：罗伯特.瑟迪斯《所罗门王宝藏》 最佳艺术指导(黑白)：汉斯.德莱尔《日落大道》 最佳艺术指导(彩色)：华尔特.泰勒《撒姆森和达里特》 最佳服装设计(一)：艾迪斯.赫特《彗星美人》 最佳服装设计(二)：伊迪斯.赫特《撒姆森和达里特》 最佳歌曲：雷.艾文斯《古堡歼仇记》“MonaLisa,” 最佳配乐：夫拉齐.威克斯曼《日落大道》(剧情片) 最佳配乐：多伊齐《安妮夺了你的枪》(歌舞片) 最佳音响：《彗星美人》 最佳特殊效果：《奔向月球》 荣誉奖：乔治.墨菲 欧文.撒尔伯格奖：Darry .Zanuck
本文由qingshulin发布，不代表倾述林立场，转载联系作者并注明出处：https://www.qingshulin.com/duhougan/show-219931.html
