眩晕回忆迷欲香之吻的读后感

有是有的,你可以举办一个新闻发布会!

贝多芬的爱情

1801年，他爱上了朱塔·居奇亚迪。

他把他作《月光奏》献给了她，但朱丽埃塔性格的缺陷也多芬痛苦不安，而且她很快嫁了人1806年5月，贝多芬与泰雷兹·德·布伦威克订了婚，她很早就跟随贝多芬弹钢琴。

当她还是个小姑娘时，她就爱上了贝多芬，1806年，贝多芬爱上了她,可是这段甜美的爱情却无疾而终了。

也许是地位、财产的差异、也许是疾病缠身，愤世嫉俗的他难以忍受爱情的长久等待，总之，两人没有结合。

1808-1810年间，贝多芬已经四十岁的人了。

他教了一个名叫特蕾泽．玛尔法蒂的女学生，并对她产生了好感。

在心情非常甜美、舒畅的情况下，他写了一首《A小调巴加泰勒》的小曲赠给她。

贝多芬的爱情.

贝多芬与女人的关系一直令传记作家们兴味盎然。

毫无疑问，这位作曲家曾数次深陷爱河，但他似乎也总是能痛苦地意识到：婚姻生活与自己内在的创作冲动并不兼容。

几乎每一次，贝多芬恋上的都是他得不到的女人，当中的障碍或者是对象的婚姻状况，或者是对象的社会地位，往往是两者兼而有之。

　　人们对贝多芬爱情生活的兴趣有一个焦点，那就是他在1812年夏天写下的一封情书，收信人是一位身份不明的女子。

那一年，贝多芬在陌生的道路上经历了一次痛苦的夜间旅程，于7月6日凌晨4点钟到达了以温泉闻名的波希米亚小镇特普利茨（Teplitz）。

上一年夏天，贝多芬的医生也曾建议他用这儿的温泉治疗疾病，但这一次情况有所不同——此时的贝多芬显然承受着一场严重的中年危机。

　　到达后的当天早上，贝多芬开始撰写一封热情洋溢的情书，其对象几乎可以肯定是他来这儿的时候在布拉格遇见的一位女性。

贝多芬在信中告诉她，他是在用她的铅笔写信，并称她为“我的天使、我的一切、我本真的自我。

”他问道：“你不完全属于我，我也不完全属于你，你能改变这种状况吗

”晚上，贝多芬接着写这封信，第二天早上又给它加了一页。

这一页里有他曾写过的最著名的话语——他称她为“永恒的爱人”（Immortal Beloved）。

　　她究竟是谁

贝多芬真的寄出这封信了吗

贝多芬死后，人们在他的文稿中找到了这封信。

鉴于贝多芬在生命中最后15年里生活颇为动荡，平均每年都会换一次住处，这封信对他的意义想必非同小可。

关于这个问题的著述不可谓不多，但这位“永恒的爱人”的真实身份却仍然扑朔迷离。

　　不过，所有贝多芬学者都不曾对伯纳德·罗斯 Bernard Rose 在《永恒的爱人》一片中提出的观点表示过支持。

在这部影片中，作曲家疯狂地期待着与弟媳乔安娜（Johanna.）的秘密结合。

不错，贝多芬在弟弟死后成了侄子卡尔的法定监护人，而他也的确给了这个孩子父亲般的关怀，但也只有好莱坞才敢去想像卡尔实际上是贝多芬自己的儿子——是他和乔安娜私通的结果。

　　匈牙利贵族约瑟芬·冯·布朗斯维克（Josephine von Brunsvik）是可能性更大的候选人，贝多芬曾在1805年头几个月里给她写了不少情书。

她婚姻不幸——嫁了一个比自己大了近30岁的男人，新近又成了寡妇，但她明确表示自己没有做好与作曲家发生肉体关系的准备。

“我对你的爱无法言喻，正如一个温柔的灵魂对另一个的爱，”她告诉他，“你不能接受这样的约定吗

”她似乎在几年后终结了和贝多芬的关系，并于1810年再婚。

我们没有理由猜测她会在1812年又与贝多芬爱火重燃。

　　另一个曾被传记作家们追捧的候选人是女伯爵朱莉娅·圭霞尔蒂（Julia Guicciardi），贝多芬把自己的《月光奏鸣曲》题献给了她。

圭霞尔蒂在16岁时成了贝多芬的钢琴学生，半个多世纪之后，她这样来回忆贝多芬：“非常丑陋，但又十分高贵，拥有优雅的情感和修养。

”1801年，贝多芬曾跟自己的朋友和早期传记作家弗兰茨·威格勒说起过“一位可爱迷人的女郎，她爱我，我也爱她。

有生以来第一次，我觉得婚姻可以是件幸福的事情。

”贝多芬这番话说的可能就是圭霞尔蒂。

他又补充道：“不幸的是，她不属于我这个阶级。

”贝多芬后来曾宣称圭霞尔蒂爱他甚于爱自己的丈夫，但又不得不承认后者“比我更适合做她的爱人”。

　　关于这个“永恒的爱人”，不时被人们挂在嘴边的名字还有特蕾斯·马尔法蒂（Therese Malfatti）和埃玛莉·瑟博德（Amalie Sebald）。

马尔法蒂在1851年去世时还保存着贝多芬那首著名的钢琴小曲手稿，上面写着“致爱丽丝”（Für Elise），这里的“爱丽丝”可能是贝多芬对特蕾斯的昵称。

1810年夏天，贝多芬似乎曾认真考虑过向马尔法蒂求婚，但他笨拙的举止使马尔法蒂全家大为不快，马尔法蒂家因此把他列为不受欢迎的客人。

贝多芬对受命传话给他的朋友抱怨道：“又一次，我只能从自己的心灵中寻找慰藉——对我来说，别处都找不到安慰。

”至于瑟博德，在贝多芬于1811年和1812年两次去特普利茨的时候，她都碰巧在那里。

前一次是诗人克里斯蒂安·奥古斯特·铁治（Christian August Tiedge）陪她去的，贝多芬请铁治带给她“一个十分热烈的吻”。

但那种幼稚的调情方式与情书中“永恒的爱人”那样的爱情宣言实在有天壤之别。

　　梅纳德·所罗门（Maynard Solomon）在1977年的传记中为这个谜团提供了一个更为令人信服的答案。

所罗门认为，这个“永恒的爱人”只可能是安东妮·布伦塔诺（Antonie Brentano）——贝多芬与她在维也纳的家庭之间的亲密关系从1810年左右就开始了。

布伦塔诺尊敬贝多芬，认为他“作为一个人比作为艺术家还要伟大”。

根据警方记录（当时的法律规定旅行者必须在到达时到当地警方进行登记），所罗门断定1812年夏天布伦塔诺和她的丈夫也在波希米亚的温泉小镇度假，不过不是在特普利茨。

此外，贝多芬在动身去特普利茨之前不久还为布伦塔诺的大女儿写了一段钢琴三重奏，他在上面写道：“给我的小朋友马克西米莲·布伦塔诺，以此鼓励她演奏钢琴。

”他甚至在乐谱中加上了钢琴部分的指法符号。

多年之后，贝多芬把自己最后一组钢琴奏鸣曲（共三首）中的第一首题献给了马克西米莲，只是因为疏忽才没有把后两首（作品第110号和111号）题献给她的母亲。

为了补偿，贝多芬把自己最后一部卓越的钢琴作品——《迪亚贝里变奏曲》——献给了布伦塔诺。

而在这首变奏曲中，我们还可以听到与布伦塔诺失之交臂的第111号奏鸣曲的余韵。

　　“我已经躺到床上，但我的思绪飞向了你——我永恒的爱人，”贝多芬在1812年7月7日的早晨写道：“我要完完全全地和你在一起，要么就彻底断绝往来。

”贝多芬真的会用如此亲密的语气去给一位有5个孩子的已婚妇女写信吗

最后，我想指出一个事实，它与贝多芬恋爱对象的身份问题相比似乎微不足道——这段恋爱故事在时间上刚好与贝多芬一次严重的创作危机相吻合。

　　在写下这封信之后的几年里，贝多芬推出新作的速度急剧减慢。

直到1816年，他才重新带着全部的创造力回到了人们的视线之中。

而此时的贝多芬似乎已经完全隐遁到了自我的世界里，日益下降的听力更加深了他与世隔绝的程度。

贝多芬后来的一些作品堪称是有史以来最具超世俗意味的音乐，包括一些钢琴奏鸣曲、一些弦乐四重奏、《第九交响曲》以及《庄严弥撒曲》。

“对你（指贝多芬自己）来说，”贝多芬在1812年末的一篇日记中写道，“幸福从此只存在于你自身和艺术之中。

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芬轶事　　欣然忘食　天，贝多芬来到一家饭馆用餐。

点过，他突然来感，便顺手抄起餐桌上的菜谱，在菜谱的背面作起曲来。

不一会儿，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。

侍者看到贝多芬那十分投入的样子，便不敢去打扰他，而打算等一会儿再给他上菜。

大约一个小时之后，侍者终于来到贝多芬身边：“先生，上菜吗

”贝多芬如同刚从梦中惊醒一般，立刻掏钱结帐。

侍者如丈二和尚 摸不着头脑：“先生，您还没吃饭呢!”“不!我确信我已经吃过了。

”贝多芬根本听不进侍者的一再解释，他照菜单上的定价付款之后，抓起写满音符的菜谱，冲出了饭馆。

　　令敌手剽窃无门　　贝多芬在18岁时（1788年）和波恩的勃劳宁一家交上了朋友，这一家的女儿埃雷奥诺勒（1772～1841）和儿子罗伦茨（1777～1798）跟贝多芬学习钢琴。

　　1792年11月，贝多芬离开波恩去维也纳。

由于离别前发生了一场争吵，贝多芬到了维也纳以后有一年没有和埃雷奥诺勒通过信。

　　1793年，他把在维也纳出版的第一部作品（其中一部分是在波恩写的）题献给了埃雷奥诺勒。

这部作品就是以莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》第一幕中费加罗的咏叹调为主题的小提琴和钢琴变奏曲。

　　1793年11月2日，贝多芬写给埃雷奥诺勒的信里，在谈到尾声中钢琴部分技术艰难的颤音时说：“维也纳有些人在晚上听了我的即兴演奏后，第二天就会把我的风格上有某些特色的东西记录下来，算作他们自己的东西而沾沾自喜。

要是我没有看穿他们的这种行径，我是不会写这类曲子的。

我知道他们的曲谱很快就要出版，所以我决定先发制人。

但我还有另一个理由：我想难倒那些维也纳钢琴家，其中有几个是我的死敌。

我要用这个来回敬他们，因为我料到，我的变奏曲将会到处和那些所谓的先生们狭路相逢，使他们显出一副狼狈相。

”不久以后，贝多芬在大庭广众之下演奏了这个曲子，显示了他那高超的钢琴技巧。

　　激进的性格　　“交响乐之父”海顿曾是贝多芬的恩师，但这对师生之间由于见解不同，常常发生不和。

海顿十分欣赏贝多芬的才华，但无法容忍贝多芬那种大胆的创新精神和桀傲不驯的性格。

因此，两人的分手是迟早的事情。

　　德国大文豪歌德与贝多芬于1812年在波西米亚相会，共同度过了一个月的时光。

彼此都留下了深刻的印象，但并未建立起友谊。

　　贝多芬热烈佩服着歌德的天才，可对歌德的某些做法却不能容忍。

一天，他们一同出去散步。

在路上远远看到了奥地利皇后率领着一群皇室成员与他们相向而行，歌德不顾贝多芬的一再劝阻，立刻恭恭敬敬地站到了路边。

贝多芬对歌德说：“您大可不必这样做。

他们可以把勋章别在任何一个人的胸前，但这人决不会因此变得更优秀些。

他们也许能使一个人成为七品或三品文官，但在任何时候也造就不出歌德或贝多芬来……”然而歌德不仅仍拘谨地立在路边，而且面部开始显现出谦卑的微笑。

　　贝多芬意识到，无论他再说什么都是徒劳的。

于是，他抬头挺胸继续向前走去。

结果奥地利的皇后和皇太子认出贝多芬后，反倒率先向贝多芬打招呼、脱帽致敬。

当他们经过歌德身边时，歌德却早已脱帽鞠躬，连头都不敢抬一下。

事后，贝多芬痛心地对歌德说：“……您对于他们过分尊敬了。

”即便如此，贝多芬对歌德仍是十分崇敬的。

人们在他晚年全聋时用的谈话册中发现，他不许别人用轻蔑的口吻谈论歌德；并曾对人表示：为了歌德，他情愿“牺牲十次性命”。

然而歌德对贝多芬却终生不能原谅，态度冷淡，有时甚至是无情的，令人十分不解。

　　蔑视权贵的贝多芬　　“对猪弹琴”蔑视权贵是贝多芬的一贯性格。

贝多芬的一位友人 利希诺夫斯基公爵曾邀请贝多芬为住在他的官邸的法国军官们演奏，但贝多芬没有答应。

公爵终于板起面孔，变“邀请”为“命令”。

　　但贝多芬不仅毫不畏惧地坚持回绝，而且回家之后，他就把利希诺夫斯基公爵以前送给他的一尊胸像找出来，摔得粉碎。

然后，他给这位公爵写了一封信，信中有这样的话：“公爵，您所以成为一个公爵，不过是由于偶然的出身罢了；而我所以成为贝多芬，则完全靠我自己。

你这样的公爵现在有的是，将来也有的是，而我贝多芬却永远只有一个!”对于上层社会阔佬们的谄媚，贝多芬一样深感厌恶。

　　贝多芬生活的时代，欧洲盛行一种“收藏名人贴身物品”的风气。

曾有一位伯爵夫人向贝多芬索取一束头发做为纪念，贝多芬对此十分不以为然，后来竟用纸包了一束山羊的胡子将那位贵妇打发了。

而那位伯爵夫人还蒙在鼓里，以为真的得到了宝贝。

　　有一次，几个贵族幸运地请到贝多芬，一起欣赏他的钢琴演奏。

起初，贝多芬的兴致也还不错，可是他在演奏中逐渐发现这些贵族们并不在意他的演奏，而只是想在茶余饭后“装点装点门面”而已。

于是贝多芬立刻盖上琴盖，怒气冲冲的留下一句：“我没有兴趣对猪弹琴!”后，拂袖而去。

　　严谨的作曲态度　　门德尔松曾将贝多芬的一份手稿公之于众。

在这张稿纸上，有一处改了又改，竟贴上了十二层小纸片。

门德尔松将这些小纸片一一揭开，发现最里面的那个音符（即最初的构想）竟然与最外面的那个音符（第十二次改写的）完全一样。

想当初，我国北宋文学家王安石，曾为一句“春风又绿江南岸”中的“绿”字煞费苦心，也曾设想过几十种方案才最终定稿。

正是由于古今中外的杰出艺术家们那种“语不惊人死不休”的创作精神，才使后人欣赏到如此动人的艺术精品。

作曲对于贝多芬而言，是一项十分艰苦的工作。

他写作歌剧《费德里奥》时，为其中的一首合唱曲先后拟定过十种开头。

人们熟悉的《命运交响曲》第一乐章的主题动机，也曾在他的草稿中找到过十几种不同的构想。

贝多芬常常揣着笔记本，在散步时也从不忘记将突发的灵感记录下来。

这一点又极像我国唐朝诗人李贺。

　　我行我素　　贝多芬不愿做一个客厅里的宠儿，他宁愿在自己的住所，能够随己意进进出出、起床、穿衣和吃东西。

他喜欢按照自己的兴趣为房间里的琐事瞎忙。

　　有一次，为了空气流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗户砍掉一块。

他总是同房东们发生纠葛，总是不断地搬家。

每当他处于创作高潮时，他总是把一盆又一盆的水泼到自己头上来使它冷却，直到水浸透到楼下的房间 我们可以想象那房东和其他房客的情绪会怎样

有时他搬家搬得是这样的频繁，以致他甚至不愿操心把钢琴的腿支上，干脆就坐在地板上弹奏它。

由于他每次租新房时必须签署一张租契，指明租期，他就往往同时为四个公寓付房租。

这大概就是为什么他虽然挣了不少钱，可总是没有多少积蓄的原因吧

　　贝多芬和海顿　　贝多芬终于明白，他在家乡是不可能有更大进展的，于是决定再到维也纳去寻求他的幸运。

此时莫扎特已经去世了，但是海顿刚刚获得他第一次在伦敦的胜利，正处于盛名的高峰。

在经过波恩的时候，海顿已经听过并且大加赞赏贝多芬的大合唱之一，因此贝多芬决定首先转向海顿学习。

海顿这时早已过了他的青年时代，并且在创作和指挥自己最伟大的作品时比过去任何时候都更加勤奋。

难怪他没有多少时间和精力去改卷子。

而且他要求学生们每一堂课只交两毛钱，他大概觉得自己也没有必要花太多时间在练习稿纸上。

于是贝多芬常常发现他的练习中有些未改正的错误，他很生气。

当那年老的教师出发到伦敦进行第二次访问时，贝多芬转向一位天才较低但很严格的教师学习。

后来他常常大声宣告他从海顿那里什么也没学到。

不过，不久后，他一定会逐渐觉得，假如他没有从改正练习方面得到什么的话，他却从海顿那里获得了灵感，因为他把他最初的几首钢琴奏鸣曲献给了海顿。

而且当海顿为他的《创世纪》的演出最后一次在台上露面，被他的几个仆人扶出去的时候，贝多芬弯下腰来亲切地吻了这位衰弱的老人。

童年的读后感，(60字以内)

每个人都有童年，并且每个人的童年是不同的，但是，我们每个人的童年有高尔基那么贫苦吗

不，我们没有，我们在家里是独生子，是父母亲的掌上明珠。

高尔基的童年没有我们幸福，家庭也没有我们美满。

高尔基从7岁起就没有了爸爸，跟着妈妈和年迈的奶奶生活，别的小孩都有新衣服，就他没有，他有的就只有几件打满补丁的衣服和一个书包。

然而，他没有埋怨妈妈，而是更努力得读书，准备孝敬辛苦的妈妈。

童年这本书记载了高尔基儿时的一些故事，中间还夹着一点点的苦涩，还夹着做人的道理： 高尔基在这样艰苦的环境下也能成才，真让我佩服。

高尔基在小的时候就非常喜欢数学。

在一节数学课上，老师出了一个题目考在班上的同学，题目是：“1+2+3+4+……+100=

”这可为难了很多同学，他们一个个都很着急，只有高尔基算出来了，等于5050。

从此，老师不会再因为他们家穷而瞧不起他们，而是觉得他很有数学天赋。

我们要向高尔基学习，孔子说得好：“见贤思其焉。

”

帮我写一篇《xxx，我想对你说》八百字高中生作文 和名人传记读后感八百字

就围绕限制自由这一点来写吧，你可以这样开头：“妈妈，有些话，其实别再心里好久一直都没有勇气对您说，现在终于有了这个机会，本来生长在大城市，有一个完整的家庭，我应该感到很开心了，可是很多时候，望着窗外那栋栋高楼，我真的很羡慕那些从小在农村里长大的孩子，他们是那么的自由，而我却被你们（爸妈）强制关在这空荡荡的屋子里” 然后开始回忆,写你是怎样被禁足的（你可以根据实际情况写是爸爸还是妈妈），还让你学这学那，朋友打电话来了，叫你出去，还不允许，而他们有长时间不在家，只有晚上才有时间陪你，周末常常会因为各种各样的加班，把你一个人丢家里，你渴望得到他们的关心，终于有一天你爆发了，为了表示抗议，一天放学后，你到同学家一直玩到深夜，还赌气不告诉家里，爸妈在家里急的不行，到处打电话，到处地方找你，当你回来的时候，你可以写黑夜中你一个人回家时候的心情：后悔啊，想家啊什么的（注意环境描写），然后是回到家，看到妈妈哭了，爸爸出去找你了，但是你很倔强，没有认错，甚至和妈妈发生了争吵（围绕自由），最后摔门进了自己房间，闷在了被子里。

过了好久，门推开了，妈妈轻生叫你名字，你没答应，然后妈妈坐在你床边，帮你脱了鞋，给你盖好被子，然后你听到妈妈坐在旁边妈妈给你道歉，然后解释限制你自由的原因（什么你人小啊，外面人员复杂什么的），然后诉说工作上的幸苦，以及今天看不到你在家的着急，最后妈妈在你脸上吻了一下，你感觉到有东西掉到你脸上，冰冰凉——妈妈的眼泪，当你想要给妈妈道歉的时候，妈妈已经起身出去了，你睁开眼睛，看着妈妈的背影，感到自己的委屈一下都不见了。

最后你可以这样写：“请原谅女儿或者儿子的人性和倔强……………………”“最后想对您和爸爸说一句：对不起，我爱你们”什么的 呵呵 自己发挥吧!我从身上学到了许许多多崇高的精神，特别使我佩服的是他那种顽强地与命运抗争的精神。

的童年是痛苦的。

人生对他来说就好像是一场悲惨而残暴的斗争。

父亲急于想开发他的音乐天分，使用暴力迫使练习各种乐器。

当他稍长大一些，恶运又一次降临到了贝多芬的头上：他失去了最亲爱的母亲，贝多芬悲痛欲绝，只有写信向朋友哭诉。

苦难中长大的贝多芬也是幸运的。

法国大革命爆发之时，贝多芬曾遇见，并相互交流。

接着，又拜为师。

后来，贝多芬开始崭露头角。

就在贝多芬初次尝到成功的甜蜜的时候，痛苦又一次降临。

慢慢地，贝多芬耳朵的听觉越来越衰退，他的内脏也受着剧烈的痛苦的折磨。

但他还是瞒着所有人，直到他再也不能隐瞒了，才写信给韦格勒医生和牧师这两位好友。

贝多芬耳聋的程度是逐渐增加的，但没有完全聋，可以说，几乎贝多芬所有的作品都是耳聋后写的。

人们在贝多芬那青春洋溢的脸上看到了天才的目光：从那目光里人们又可以看到他悲惨的命运。

之后的岁月里，性格过于自由暴躁的贝多芬也不止一次的遭到了爱情的否绝。

在遭受这些肉体痛苦之时，贝多芬又必须承受着另--种痛苦。

如此，他的身体也“背叛”了他，先后得了肺病、关节炎、、结膜炎等等。

身体一天不如一天。

尽管如此，但他从未放弃过音乐。

要知道面对这么大的困难，贝多芬却毫不动摇，这需要用多大的勇气和毅力啊

生命的沸腾掀起了音乐的终曲。

贝多芬渴望幸福；他不愿相信自己的不幸是不可医治的：他渴望治愈，他渴求爱情；他充满着希望。

也许现在你的成绩是差了点，但这并不代表以后你依然是这样。

一定要相信自己的实力，对自己要有信心。

贝多芬与命运抗争，最终成为名人，同样，我们也要努力学习，做个品学兼优的好学生。

贝多芬在写给弟弟们的信中曾说过：“只有道德才能使人幸福，而不是金钱。

”除了这一点外，本书的作者“罗兰也想告诉我们一些道理：悲惨的命运和痛苦的考验不仅降临在普通人的身上，同样也降临在伟人的身上。

当我们遭受挫折的时候，应该想到这些忍受并战胜痛苦的榜样，不再怨天尤人，要坚定自己的信仰。

名人传读后感

《名人传》读后感读完《名人传》这本书，我感到名人的精神是震撼人们的心灵的。

这本书里的英雄，不是走遍天下无敌手的江湖豪杰，也不是功盖千秋的大伟人，这里面的英雄具有一种内在的强大的生命力，使他们勇敢地与困难作斗争。

贝多芬出身贫寒，他很小就辍学。

他的一生坎坷不平，他勇敢的与命运作斗争。

他孤独的活着，他惟一的亲人辜负了他，他内心受到沉重的打击，可他还坚强活下来。

他没有一个朋友，他就像与世隔绝,虽然这位伟大的音乐家一直痛苦的活着却创作了不朽的传世之作，大部分都是他耳聋后创作的。

他最后终于战胜命运，战胜疾病，战胜痛苦，战胜听众的平庸，战胜困难和障碍，攀上生命的巅峰。

贝多芬之所以能成功，是因为他不肯屈服于命运，他改变了命运，他的精神震惊全世界。

米开朗琪罗出生在佛罗伦萨一个比较富裕的家庭。

他有较高的文化修养和艺术功底。

他的祖国多灾多难，他眼看外族入侵，人民受到奴役，自己的作品毁于战乱，他受到别人的折磨，他的家族向他索要钱。

他一生依附教皇，为教皇做事。

教皇为自己树立碑立传，使米开朗琪罗达不到自己的理想。

他一生遇到许多困难。

他坚持，为了自己的理想，他活到了70多岁。

托尔斯泰出生于富贵家庭。

他有一个幸福美满的家庭。

他有很高的文学天赋。

他曾经获得成功，但他蔑视自己拥有的一切。

他不肯享受生活，不肯虚度年华，他想要通过照福人类来体现自己生命的价值。

他弘扬真正的基督精神，对自由主义的蔑视。

作者告诉我们要勇敢的与命运作斗争，只要你不屈服于命运，总有一天你会改变命运。

人生就是奋斗，幸福就产生在奋斗之中，命运是自己掌握的。

《名人传》读后感《作文:《名人传》读后感》《名人传》读后感寒假里我的生活过得很充实，读书是其中最令人愉悦的。

一本好书，不仅能鼓舞人，还能使人更深刻的认识世界，了解人生。

《名人传》就是一部让我感悟最深的书，它是由法国著名作家罗曼·罗兰的《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》和《托尔斯泰传》组成的。

《名人传》描述了处于不同时代、不同民族的三位伟大艺术家的精神力量和心灵之美，他们是19世纪德国伟大音乐家贝多芬、文艺复兴时代意大利著名雕塑家米开朗琪罗、俄国文坛巨子托尔斯泰，写出了他们与命运抗争的崇高勇气和担荷全人类苦难的伟大情怀，让我们用心去贴近英雄的伟大人格，感受他们为追求真善美，真理和正义而长期忍受苦难的心路历程，会令我们启示更多，获得更多。

双耳失聪的贝多芬用痛苦谱写的与命运抗争的音乐，为后世留下了享受不尽的精神食粮：坚韧不拔，自强不息，扼住命运的喉咙，“用痛苦换来欢乐”。

正如他所说：“我愿证明，凡是行为善良与高尚的人，定能因此担当患难。

”“噢，人啊，你应当自强不息

”痛苦的米开朗琪罗用他一生的血泪创作出不朽的杰作。

面对敌人给他的种种困难，他总是以坚定的意志来面对。

他那伟大的心灵犹如高耸云端的山峰，在浩然长空之中，在碧波云海之间，那么伟岸，那么圣洁。

文坛巨匠托尔斯泰在他的小说中描写了万千生命的渺小与伟大，他用自己的不朽作品向世界传播着爱的种子。

贝多芬，米开朗琪罗和托尔斯泰，他们都经受了痛苦的考验。

面对人生的劫难和世间的悲苦，他们从来就没有一丝的惶恐与颤抖，他们英雄的姿态是那么桀骜不驯，有如波涛，有如飙风，不住的吹响欢快的号角。

他们从来就不讳言痛苦，而事实上，他们的痛苦在常人看来又是难以想像的。

他们坚信只要自己的灵魂能够坚忍果敢，不因悲苦与劫难而一味地沉沦，那么就定能冲破肉身的束缚，奔向人生的崇高境界。

有些人面对困难就畏缩不前，而有些人则勇往直前；有些人面对小蚂蚁一样的小生命就一味的把它给踩死，而有些人善良的人看着它们慢慢远去……这就是区别，人生的区别，心灵的区别，意志的区别。

这些事例，我们的生活中都能遇到。

对待命运的不同态度，是人生成功与否的关键。

“悲惨的命运不仅降临在普通人的头上，他同样也降临在伟人的身上，享有的盛名并不能免除痛苦的考验。

”而我们通过阅读他们战胜苦难的经历，也可以自觉的承担属于我们每个人的命运。

遭受苦难的不止是我们，还有许多伟大的灵魂于我们同在，与我们分享苦难。

《名人传》非常好地印证了一句中国人的古训：古今之成大事业者，非惟有超世之才，亦必有坚韧不拔之志。

我们要学习他们追求真善美，真理和正义坚韧不拔的意志，遇到挫折勇往直前，才能取得成功。

听，贝多芬雄浑的英雄交响曲，又一次奏响……《《名人传》读后感》《名人传》读后感《作文:《名人传》读后感》翻开《名人传》，在首篇的引言中有这样一段话：“我们周围的空气多沉重。

老大的欧罗巴在重浊与腐败的气氛中昏迷不醒，鄙俗的物质主义镇压着思想，阻挠着政府与个人的行动。

社会在乖巧卑下的自私自利中而死，人类喘不过气来。

打开窗子罢

让自由的空气重新进来

呼吸一下英雄们的气息。

”显然，罗曼·罗兰要用英雄主义的精神来矫正时代的偏向。

在罗曼·罗兰看来，真正的英雄、真正的伟大是痛苦和孤独，是自我同无形物的抗争。

在同一引言中他还说：“我称为英雄的，并非以思或强力称雄的人；而只是靠心灵伟大的人。

”他正是紧紧抓住了英雄伟人痛苦的心灵，把战胜苦难作为衡量英雄的一把闪亮标尺。

而他的《名人传》就是揭示人类历史上三位苦难英雄的心灵传记，他们是19世纪德国伟大音乐家贝多芬、文艺复兴时代意大利著名雕塑家米开朗琪罗、俄国文坛巨子托尔斯泰。

他在《贝多芬传》的结尾这样写道：“一个不幸的人，贫穷、残废、孤独，由痛苦造成的人，世界不给他欢乐，他却创造了欢乐来给予世界；他用他的苦难来铸成欢乐，好似他用那句豪语来说明的那是可以总结他的一生，可以成为一切英勇心灵的箴言：用痛苦换来欢迎。

”确实，“用痛苦换来欢乐”正是罗曼·罗兰追踪贝多芬一生命运的视野，这句话构成了《贝多芬传》内在的紧张和扣人心魂的思想魅力之所在。

是什么支持着贝多芬

是不向皇权低头的品质，是不被金钱收买的决心，是扼住命运咽喉的勇气

正是依靠着这些超凡的精神力量，贝多芬越过了人生的无数个痛苦险峰，达到了对人生最清醒的领悟。

如果说《贝多芬传》是英雄主义的号召，是力的颂歌，那么《托尔斯泰传》则是一首安魂曲、一支哀歌，一阕送葬曲。

贝多芬伟大的痛苦是因为他在人生的盛年遭到厄运，托尔斯泰伟大的痛苦在他自身主观意志的选择。

《复活》是托尔斯泰暮年的又一部力作，罗曼·罗兰所说：“妻子、儿女、朋友、敌人都没有理解他，都认为他是堂·吉诃德，因为他们都看不见他与之斗争的那个敌人，其实这个敌人就是他自己。

”“托尔斯泰，你是否依照你所宣扬的主义而生活

”他痛苦地回答：“我羞愧欲死，我是罪人，我应当被人蔑视。

”终于，在82岁的暮年，托尔斯泰在一个寒冷的冬夜，独自逃出了家门，在一个无名的小城一病不起。

弥留之际，他号啕大哭，对守在他周围的人们说道；“大地上千百万的生灵在受苦；为何大家都在这里只照顾一个列夫·托尔斯泰

”其实，托尔斯泰发出的是对苍生的疑问，也是对痛苦心灵的回应，在这里我们分明又听到了贝多芬对生命的欢乐歌唱。

这就是罗曼·罗兰在《名人传》里留给我们的永恒的精神光芒。

《《名人传》读后感》《名人传》读后感在这个假期里，我看了一本书叫《名人传》。

这本书的作者是罗曼。

罗兰，是19世纪末的法国着名的现实主义作家。

这本书分别讲述了《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》、《托尔斯泰传》三篇传记。

讲诉了在艺术方面不同领域的三位伟人，分别是音乐家、雕塑家、作家。

他们虽然各自所处的领域不同。

但是，在人生忧患的因顿的征途上，他们为寻求真理和正义，为创造表现真、善、美的不朽杰作而献出了毕生的精力。

这本书说的是三个名人在以前那充满了野心、邪恶等人人不平等的社会中如何生存，获得荣誉和名利全失。

贝多芬，是一个在音乐领域上德高权重的人，同样也是一个不畏强权的人。

米开朗琪罗是一个着名的雕塑家，创造了无数不朽的杰作流于后人观赏，他为了自己的作品挥洒了无数的汗水。

托尔斯泰为后人留下了经典的文学作品，用文字传播着爱的种子。

他们三个虽然在各自不同领域发展，但是却有一个吻共同的特点，就是对自己的理想从未有放弃过。

这是多么令人敬仰啊

《名人传》这本书令我获益良多，让我明白了这些人物风光的背后忍藏着让人难以理解的痛苦。

这会这个假期让我收获最多的一本书。

桂城花苑小学五读了《名人传》有感《名人传》读后感贝多芬，相信很多人都知道，他是人类历史上最伟大的音乐家之一。

他所创作的《第九交响曲》，是乐坛的巅峰之作，使我们听了之火后，无不赞叹的歌曲贝多芬，多少人在赞颂他。

他是音乐家最杰出的搭档，他是音乐艺术中最英勇的一股力，他是受苦不屈的人们最真挚的朋友。

尽管他处在一个无声的世界里，可他却能谱写出一个又一个悦耳动听的音符。

演奏出一首又一首令人歌颂的生命乐章 贝多芬，一个耳聋的音乐家，一个被命运捉弄的人，一个用痛苦换来欢乐的人读了《名人传》有感读了《名人传》有感罗曼·罗兰的《名人传》一书向我们展示了三位伟人不幸的一生，读完后我不禁深深思索。

贝多芬，米开朗琪罗和托尔斯泰都创造了不朽的巨作，被后人所敬仰，但是却很少有人去探寻他们所经历的苦难。

看了《名人传》后我不由得感叹“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。

”这句诗的确是真理。

他们的经历是曲折坎坷的，多少的世人都会感叹：“他们多么不幸，要是我，我一定会受不了

”是啊，多少人会说自己承受不了，这不正是普通人与伟人的差距吗

询问自己，如果我和贝多芬一样身患顽疾，无人关怀时我还会坚持自己的理想吗

如果我和米开朗琪罗一样被迫为他人服务，遭人嫉妒怨恨时我还会潜心创作吗

如果我和托尔斯泰一样不被社会世俗所理解时我还会有坚定信念吗

答案都是否定的，我突然发现自己所经历的苦难与挫折和他们相比都太轻太小了，但我以往总爱叫苦连天，现在我告诉自己：“天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨。

我怎么能退缩呢

”以后，当我再有什么挫折时我再也不会软弱，要鼓起斗志，顽强拼搏。

《名人传》这本书教会了我坚强，告诉了我要勇于面对困难，这是一本值得珍藏的好书

读了《爱的教育》有感助人是一种快乐，快乐便是助人的回报。

——《爱的教育》这句话摘自《爱的教育》,是安利柯的母亲写给他的一封信中的内容，细细品读，颇有所感。

文中母亲深刻教育了安利柯要富有爱心，乐于助人，批评了他对一位抱着孩子的母亲视而不见，这让我也忍不住反思，街头上有许多衣衫褴褛的乞讨者，往往我都不为所动，读完这封信后我顿觉自己的行为有多么过分，我们应该做一个富有爱心的人，也许会有人告诉你那有可能是骗子，但我们怎么能因为害怕一次上当而拒绝帮助所有有困难的人呢

“予人玫瑰，手有余香。

”让我们多关爱他人吧

南京南江中学初二三班常睿琪名人传读后感《名人传》由法国著名作家罗曼•罗兰的《贝多芬传》、《米开朗琪罗传》和《托尔斯泰传》组成，它们均创作于二十世纪初期，无论在当时是在后世都产生了广泛的影响。

在这三部传记中，罗曼•罗兰是紧紧把握住这三位拥有各自领域的艺术家的共同之处，着力刻画了他们为追求真善美而长期忍受苦难的心路历程。

书中写了三个世界上赫赫有名的人物。

第一个是德国作曲家：贝多芬；另一个是意大利的天才雕刻家：米开朗基罗；最后一个是俄罗斯名作家：托尔斯泰。

在这本《名人传》中最令我感动的就是贝多芬的故事。

贝多芬是个音乐天才，他的天分很早就被他的父亲发现了，不幸的是，贝多芬的父亲并不是一个称职的好父亲，他天天让贝多芬练琴，不顾及他的心情，一个劲儿的培训他，有时甚至把贝多芬和一把小提琴一起放进一个屋子里关起来，一关就是一整天，用暴力逼他学音乐。

贝多芬的童年是十分悲惨的，他的母亲在他十六岁时就去世了，他的父亲变成了挥霍的酒鬼。

这些不幸一起压到了贝多芬的头上，在他心中刻下了深深的伤痕，也因此导致他的脾气暴躁而古怪。

但是贝多芬没有因此而沉沦，他把自己的全部精力，都投入到了自己所热爱的音乐事业中去了。

由于他的天分和勤奋，很快地他就成名了。

当他沉醉在音乐给他带来的幸福当中时，不幸的事情又发生了：他的耳朵聋了。

对于一个音乐家而言，最重要的莫过于耳朵，而像贝多芬这样以音乐为生的大音乐家，却聋了耳朵，这个打击是常人所接受不了的。

贝多芬的一生是悲惨的，也是多灾多难的，但他为什么还能成功呢

为什么正常人做不到的事，他却能做到呢

这引起了我的深思。

我认为，贝多芬之所以成功，是因为它有着超与凡人的毅力和奋斗精神。

面对困难，他丝毫无惧。

这就是他成功的秘诀。

在日常生活中，我们遇到困难时，经常想到的就是请求他人的帮助，而不是直面困难，下定决心一定要解决。

而贝多芬，因为脾气古怪，没有人愿意与他做朋友，所以，他面对困难，只能单枪匹马，奋力应战。

虽然很孤独，却学会了别人学不到的东西：只要给自己无限的勇气，再可怕的敌人也可以打败。

罗曼•罗兰称他们为“英雄”，以感人肺腑的笔墨，写出了他们与命运抗争的崇高勇气和担荷全人类苦难的伟大情怀.早在二十世纪三四十年代，由我国著名翻译家傅雷先生译成中文，他从《名人传》中得到的启示是:“惟有真实的苦难，才能驱除浪漫底克的幻想的苦难；惟有克服苦难的壮烈的悲剧，才能帮助我们担受残酷的命运；惟有抱着‘我不入地狱谁入地狱’的精神，才能挽救一个萎靡而自私的民族……”那么，对于今天的读者来说，《名人传》又能给予我们什么呢

在一个物质生活极度丰富而精神生活相对贫弱的时代，在一个人们躲避崇高、告别崇高而自甘平庸的社会里，《名人传》给予我们的也许更多是尴尬，因为这些巨人的生涯就像一面明镜，使我们的卑劣与渺小纤毫毕现。

在《米开朗琪罗传》的结尾，罗曼•罗兰说，伟大的心魂有如崇山峻岭，“我不说普通的人类都能在高峰上生存。

但一年一度他们应上去顶礼。

在那里，他们可以变换一下肺中的呼吸，与脉管中的血流。

在那里，他们将感到更迫近永恒。

以后，他们再回到人生的广原，心中充满了日常战斗的勇气”。

对于我们的时代，这实才是真言。

《名人传》印证了一句中国人的古训：古今之成大事业者，非惟有超世之才，亦必有坚韧不拔之。

贝多芬的“在伤心隐忍中找栖身”，米开朗琪罗的“愈受苦愈使我喜欢”，托尔斯泰的“我哭泣，我痛苦，我只是欲求真理”，无不表明伟大的人生就是一场无休无止的战斗。

我们的时代千变万化，充满机遇，我们渴望成功，但我们却不想奋斗。

我们要的是一夜成名。

浮躁和急功近利或许会使我们取得昙花一现的成就，但绝不能让我们跻身人类中的不朽者之列。

因此，读读了《名人传》也许会让我们清醒一些。

读了《名人传》有感《名人传》读后感——贝多芬有一位作曲家，他为天下曾谱写过上千个音乐作品；有一位乐施人，他用自己的痛苦换来了受苦难人的欢乐；有一位一生辉煌而又极其悲惨的人，获得了对于音乐家而言无法弥补的灾难——耳聋。

是谁呢

那就是法国著名作曲家贝多芬。

1776年

【第12句】：16日，路德希·范·贝多芬出生，他的童年充满了艰辛，缺少家庭的温暖。

四岁时，他的父亲逼他去学习钢琴，由此开发他的音乐细胞，1787年，贝多芬的母亲去世，这无疑是对贝多芬来说的一个沉重打击。

17岁时，他便开始担负了全家人的责任。

革命爆发了，贝多芬开始作曲、写诗来表达他的爱国情怀，如：《欢乐颂》《c小调进行曲》《月光奏鸣曲》等，数不胜数。

但是1796年至1800年期间，耳聋症开始肆虐，贝多芬的听力逐渐衰退，但不仅仅这一个打击，贝多芬一直钟情于朱列塔，但她却嫁给了加仑贝伯爵，这让贝多芬的心受尽折磨，再加上疾病的摧残，他的精神彻底崩溃。

不过，贝多芬意志顽强，他凭着这个意志又继续活了25年。

1827年

【第3句】：26日，死神终于来到了贝多芬身边，在他的一生中，终于迎来了喜剧的收场。

贝多芬用它的双手唱起了无数首歌，带给了我们温暖和希望。

他用他的一生向我们证明了一个道理：“为其痛苦，才有欢乐”