名人传之贝多芬的读后感500字------------急

这个是我自己写的，　　《名人传》读后感　　贝多芬，这个有着卓越的音乐天赋，巨人般坚强性格的音乐家。

　　贝多芬的童年充满心酸，缺少温暖。

生活于他就是一场悲壮的战斗，父亲用暴力逼迫他练小提琴，繁重的作业把他累得死去活来。

暴戾的的父亲，繁重的学习，使小贝多芬吃亲苦头，却也使他成为一名伟大的音乐家，这是幸运还是不幸

　　在我看来，贝多芬的一生是多苦多难的，一个如此热爱音乐的艺术家，得了耳聋是多么可怕

于是他将这个秘密埋在心中，谢绝一切社交，生怕自己的秘密被人发现。

在绝望和无助中他终于告诉了两个朋友。

不但如此，他的身体也“背叛”了他。

尽管如此,但他从未放弃过音乐。

　　贝多芬正是在他双耳失聪后，才创作出了举世著名的交响乐命运。

命运可以夺走贝多芬的一切，但始终夺不走的是他那无与伦比的创造力与非凡的天赋。

面对困难，他丝毫无惧。

这就是他成功的秘诀。

贝多芬的音乐脱离了单纯的感官上的享受，而能塑造人的精神世界。

他经常谈到他有责任用他的艺术去为“可怜的人类”，“未来的人类”做奉献，为他们造福，鼓励他们，把他们从迷梦中唤醒，斥责他们的怯懦。

贝多芬的伟大之处正在于此，他从不只为自己而活，胸怀天下的责任感使他不只是一名音乐家。

　　一支《命运交响曲》，诉说的就是一个顽强的生命力，从黑暗悲苦的深渊中走来，迎向命运不可驱避的威力，而最后奏出的还是人类得胜的凯歌。

贝多芬传读后感600字，快

罗曼罗兰的《名人传》之贝多芬读后感读了这篇文章以后，我深有感触，虽然贝多芬的身体上有缺陷，但通过他的努力，他终于成为了一个世界音乐家，所以我们遇到任何事情，都不要放弃

贝多芬传读后感

用痛苦换来的欢乐——　　每次听贝多芬的、及第九交响曲等名曲，都情不自禁为之动容，随着旋律的起伏而感动震撼不已。

这对我这种几近音痴的人来说是极少见的。

我便一直惊异于何以一个失聪之人竟能创造出如此奇迹，及至读了傅译名著之一才明白其中曲折。

　　贝多芬的一生可说是一部史诗般壮烈的悲剧。

艰苦童年，爱情失败，疾病缠身，贫困交加，这些还都不足以摧毁他，他最大的痛苦——是孤独。

看过他画像的人，都不禁从那逆立的乱发，令人震慑的目光推断其性格：孤僻冷峻，愤世嫉俗。

而事实上不然。

他慈悲，热烈，比任何人都热爱自然，渴望与人交往，热爱世界和人类。

然而，却恰恰是这种美德深深加剧了他的痛苦；自从发觉开始，他就不得不选择了远离人群而独处，他不愿看到别人怜悯的目光。

这种被迫和人类分离的孤独是他最最的。

他就在这样强烈的矛盾中苦苦挣扎，受着身心双重的煎熬，几度差点被击垮。

32岁那年甚至连遗嘱都写好了。

　　看他的遗嘱时，我竟产生一个念头：对他自己来说，如果那时真的去了，那可能反而快乐些。

至少使他免受日后无穷无尽的苦难，面对，用他自己的话说“把我从无穷的痛苦之中解放了出来。

”（只是对人类将造成无法估量的损失）是的，假如他稍稍自私些，他定会就此撒手归去，摆脱一切愁苦。

但是，他偏偏渴望痊愈，偏偏希望“可怜的人类”快乐幸福。

于是，这天生的性格给予他无比的意志，把死神和解脱同时拒诸门外，又开始了苦难的历程。

当痛苦与日俱增，积聚到无法承受时，就如潮水般倾泻而出，成为一部部伟大的作品，他的血与泪的结晶。

　　，对常人是一部分世界的死灭，对音乐家是整个世界的死灭。

整个的世界死灭了而贝多芬不曾死

并且他还重造那已经死灭的世界，重造音响的王国，不但为自己，而且为着人类，为着“可怜的人类”

没有如此热烈、慈悲的胸怀，他便可少受些苦楚。

而他用被自己这种天性大大加剧的痛苦换来了人类的欢乐，这就是英雄的牺牲，多么悲壮的伟大

　　英雄，本身就注定要承受超乎常人的苦难。

正如言：“，必先苦其心志，劳其筋骨……所以动心忍性，曾益其所不能。

”这似乎已成为古今中外一条不变的真理，又是多么残酷和无奈

人类每一伟大成就的诞生，都必然要有个人的牺牲。

凡想成就大事的人，该紧紧牢记这一点吧。

名人传读后感500字

《名人传》读后感　　贝多芬、米开朗基罗、托尔斯泰。

一个是音乐家，一个是雕塑家，一个是小说家，虽然他们的职业和所处的年代各不相同，但他们所追求的理想却是相同的——为了真理和正义所做出的努力。

　　贝多芬的童年是痛苦的.人生对他来说就好像是一场悲惨而残暴的斗争.父亲急于想开发他的音乐天分，使用暴力迫使贝多芬练习各种乐器.苦难中长大的贝多芬也是幸运的.法国大革命爆发之时，贝多芬曾遇见莫扎特，并相互交流.接着，又拜海顿为师.后来，贝多芬开始崭露头角，就在贝多芬离成功越来越近时，灾难又一次的降临，贝多芬耳朵的听觉越来越衰退，他的内脏也受着剧烈的痛苦的折磨.但他还是瞒着所有人，直到他再也不能隐瞒了，才写信给韦格勒医生和阿曼达牧师这两位好友.贝多芬耳聋的程度是逐渐增加的，但没有完全聋，可以说，几乎贝多芬所有的作品都是耳聋后写的.　　贝多芬以他坚强的意志,以一种不可抵抗的力量扫空忧郁的思想,最终成为名人，贝多芬在写给弟弟们的信中曾说过:“只有道德才能使人幸福,而不是金钱.”　　米开朗琪罗表面看上去是比贝多芬幸运的多，他不残疾，也不贫穷，他出生于佛罗伦萨的市民家庭，从小接受贵族教育，有很高的文化素养和艺术功底，但是他在精神上却比贝多芬更受折磨，更大的压力。

因为他的祖国多灾多难，他眼见外族侵略；自己国家的土地被侵占却无能为力，他与贝多芬同样孤独一生，他的家族从未给过他任何温暖与安慰，只是在他身上谋取利益；他到处遭遇嫉妒和陷害，，更悲惨的是，他所处的环境与奴隶没什么两样。

贝多芬从精神上是自由的，他可以做任何自己喜欢的事，米开朗琪罗却没有自由，他不得不依附他所不愿依附的教皇，不得不为教皇们服务。

唯一幸运的是，至少教皇还承认他的天赋，并且不止一次的保护他的艺术成就不遭破坏，但是他们却剥削了他的自由，拿他当牛马使唤，他一辈子都像拉磨的驴一样拴在教皇的磨坊里，七十余岁的高龄还得爬上脚手架作画。

　　如果米开朗琪罗没有自己的理想追求，也许他就不痛苦了，就会以教皇赏识为荣了，然而他比同时代的艺术家更不满足于宗教艺术，更追求表现尊严与意志。

他是文艺复兴时代的“巨人”之一，这就决定了他和那些只关心为自己树碑立传的教皇们永远不能达成一致，决定了他将终生为理想无法实现而痛苦，虽然他的本质性格是骄傲自信而且固执的，只是他的家族观念，根深蒂固的光宗耀祖思想和“长子”的责任感，使他不能置身家姓名于不顾，这就决定了他在关键时刻必然会逃跑，或者选择明哲保身，向权力屈服。

特定的时代条件成就了他的伟大，却也限制了他天才的发挥。

　　与米开朗琪罗和贝多芬情况完全不同的是列夫·托尔斯泰，他从小在名门贵族长大，地位优越，无忧无虑，亦不会像米开朗琪罗和贝多芬那样终身忙碌，身体健康，有着幸福的家庭，有着很高的文学天赋，在别人看来，已经是非常的完美，但是他的忧虑和痛苦正是由此而生。

他厌倦了优越的环境，藐视自己已经拥有的一切，包括自己的文学声誉，只有生命的真谛才是他未知的亦惟独渴望的，于是他用自己毕生的精力去求索和探寻，他所拥有的幸福感成为了他精神上的沉重负担，如果他只是平庸的亦心安理得的享受他所拥有的这一切，烦恼是不会在他的身上体现的，正是由于对真理的追求和不肯虚度年华的精神才使他的烦恼接踵而来。

　　其实纵观全书，在三位名人的传记描写中，都时时透露出了这些名人的缺点，贝多芬脾气的暴躁，米开朗琪罗的软弱和优柔寡断，列夫·托尔斯泰固执和封建。

其实《名人传》也告诉了人们，英雄和名人并非没有弱点，也并非就完美，毕竟他们是人，而不是神，但是这并无损于他们所做出的伟大的事业。

悲惨的命运和严峻的考验不仅降临在普通人的身上，同样也降临在名人的身上.当我们遭受挫折的时候，应该想到这些忍受并战胜痛苦的榜样，不再怨天尤人，并且坚定自己的信仰。