为什么爱迪生会 发明灯泡 呢

拜托各位了 3Q

因为他叫爱迪生

麻烦采纳，谢谢!

神话传说

【第1句】：48欢乐版

去双姐答题，谁得了2个金币就先给贼，没给就算了。

贼着基地，去双姐答刀去练功房，熊去做灰太狼任务，做到自己的武器直接去做村长的任务。

多做几次，有可能做出来一个饰品叫寻找项链，那东西千万别随手卖了，有大用。

顺手能掐死蝙蝠就掐死，它到一个护甲，前期不错。

贼守着基地，一般你只要RP不太成问题，都会掉几个星座什么的，自己带着。

然后守到500积分，着个时候刀差不多能转了，然后你就去换积分，换出谁的给谁，护甲留给刀，叫他继续基地。

着时候熊也满强了，我身上一身星座也不差，然后直接去强盗洞。

掐死那两个强盗，掉谁的谁拿走。

然后在着混个B武B护甲的，就去右下角的那个日月潭去，接上日本大使的任务再进祭坛，日本大使的任务有可能给你一件衣服叫幻影衣，一次升一次魂是Z的躲闪衣服，83%的躲闪，可是该死还得死。

。

。

这个时候刀守着基地，剩下两个能打什么就打什么，千万别闲着。

差不多也该经历第一次停怪了吧。

装备能分完的就分完吧。

分不完的赶紧给贼，叫贼升级基地，对了，你们别升级基地，基地完全由贼来升级，这是唯一获得人品的方法。

后面那个恶心的大鸟目前看来只有贼能杀掉，其他的全是被它抹杀的货。

守基地没什么难度，没什么意思，反正不守基地的人千万别闲着就行了。

后面怎么守我懒得写了，主要写写一些隐藏物品的出处吧　　首先，飞雪，一个S级的配饰（稍后上图，以下的东西也是，就不再重复）去找双姐答题，要是不想要看隐藏结局的就无视，想看就去答题，貌似是答题数量有关系。

会问什么斗不斗的，选斗，给你一个叫飞雪（PS，我以前一直以为飞雪是个NPC，满世界的寻找，地图每个NPC我都对话过）　　然后，ICE-寻找岱哥，是个Z级的饰品，是通过任务得来的。

任务在神话哪里接。

要一瓶2L的红茶。

然后他要你拿三样东西。

岱哥的记忆，魔法水，龙之心。

龙之心晚上的时候在基地北面那片地图有个商店，晚上出售，到晚上就先买下来。

魔法水从基地的药店买个空瓶，然后跑到魔法泉，再去龙女王哪里，就是去神话的那个传送圈的门口的那个精灵龙。

岱哥的记忆，去杀盖亚洞里面的那个BOSS，就是红色的那个。

名字叫啥我忘了，肯定掉。

然后去找神话对话，他给你一个岱哥之魂。

然后去找那个冰之I，C，E三个项链，去合成2L冰红茶哪里合成ice宝玉。

这次前面那个村长任务的寻找项链派上用场拉。

岱哥的灵魂+寻找项链+ICE宝玉，合成ICE-寻找岱哥。

不过建议大家谁拿到寻找项链的时候先不要着急合成，先把项链放在身上，使用一下，有个寻找技能，使用一下再用，小鸟用不管用。

（不知道神话在哪的，建议你建个单机，然后用简单模式，调很多钱，升级满级基地，第一波怪就不要打了，自己去熟悉下地图去。

）　　再然后，无双宝玉。

金字塔下面点点有个老头，前面站着3个沙虫。

先掐死沙虫再接任务，不然老头就被沙虫弄死了，你就接不了任务了。

这个任务没什么说的，跟着提示走就行了，建议在停怪的空档做这个任务。

就说下最后，太阳魂石在打假国王那个洞里打前面那2个大个的钢铁傀儡出，杀一个出一个的，太阴是打幽灵船里面的小怪。

也是打一个出一个。

最后要一个九龙炉，接到任务以后传送到日本大使那边去，就是去打大蛇那个岛上。

他告诉你日月潭地被幽灵船长洗劫一空了。

然后你去杀掉幽灵船长就OK了。

着给你右半边，基地的挑战，有个乌黑野人，打死给你左半边，还是在合成2L冰红茶哪里合成，就好了。

打到大鸟的时候，大鸟有时候会爆一个小珠子，叫什么我忘了。

千万别卖了。

。

谁带着无双给谁，那东西和无双自动合成，合成无双玉佩*完美，着就是无双的终极形态了。

　　。

　　本图我目前发现5件Z级的护甲。

分别是VIP-玫瑰花葬。

天上飞着的那个神话的宠物，就是一个小鸟。

打死它掉落一个VIP-荣誉勋章。

因为前面你用了寻找项链，所以那家伙只剩下1000的血，不然打那个累死你。

必须要转生以后，带着这个去盖亚洞里面找小云云，就能换到这个Z级的护甲了。

　　荣耀十字圣甲。

这个只有一个途径，换积分的时候换出来光之甲，然后升一次魂一次。

　　噬月逐星衣，去做日本大使的任务，他可能给你一个见幻影衣的衣服，生一次魂一次。

　　还有两个名字忘了。

一个是第三波偷袭的时候大虾有时候回掉落的一个护甲，魂化完有1600+的护甲，还有重生技能。

　　还有一个就是在太阳洞窟里面打那个钢铁傀儡出的一个王者披挂，也是升一次魂一次。

名字挺长，叫大帝君临什么什么什么袍。

　　Z级的武器只是盖亚洞里面的两个BOSS出，Z级的武器也是5个。

神话斩龙剑，七星半月（法杖），鬼神之握（圈套），圣君狂神斧，还有一个深渊罗刹枪，一会上图给你们看。

　　Z级的首饰。

12个星座合成的那个，那个没意思，怪死的快你死的也快，（这个没图）无双玉佩。

虹膜血坠（在回音塔小怪出，升2次，魂1次，是个钥匙形状的）和，ICE寻找岱哥。

星空罗盘。

（说下罗盘，罗盘是要6个陨石碎块合成的。

着六个分别出在金字塔BOSS出1，强盗洞里的BOSS出2，大蛇出3，骷髅岛出4，太阳洞出5，幽灵船出6，然后在鲁班哪里合成，就是换翅膀旁边那个山丘）　　再貌似也没有什么难弄的东西了。

对了，金字塔的机关顺序是先走右边打靠左的机关，再去左边打靠右的机关。

门口老者有说。

不多说了，传图，因为大虾护甲没爆出来，所以没图。

要是有人达到希望能补上。

　　补上大虾和鸟打法。

第四次偷袭就这了，引开大虾去基地下面的门外面，关在外面，以后再收拾。

大鸟目前看来只有靠贼的暗杀技能了，跟人品有关，着就是为什么叫贼全升级基地的原因了。

因为大鸟是绝对秒杀的，所以我杀大鸟一般使用的是游击战。

来回传送，因为大鸟动作比较迟钝，大虾引开以后，大家就吸引一下鸟的仇恨，然后传送到其他地方，就这么来会传送，然后贼能近身出暗杀技能，要是死都不出，那也没办法。

。

。

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《边城》读后感 1000字

生活是活动的，图画是静止的。

生活供以人生命，图画供以人欣赏。

农村山城是一幅静止的图画。

千年万年不变。

生活里面的人叫画中人。

他们在社会上地位可以忽略不计。

然而画中一切于画外的人永远充满向往。

东晋陶渊明的《桃花源记》中记载：问今是何时，乃不知有汉，无论魏晋。

这些无论魏晋的人的生活在别人眼中却是豁然开朗，土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属，阡陌交通，鸡犬相闻的怡然自乐。

沈从文也有文《桃源与沅洲》说：“千百年来读书人对于桃源的印象既不怎么改变，所以每当国力衰弱发生变乱时，想做遗民的必多，这文增添了许多人的幻想，增加了许多人的酒量。

至于住在那里的人呢，却无人自以为是遗民或神仙，也从不曾有人遇着遗民或神仙。

” 农村的确只是失意人酒后的谈资或闲暇人的雅兴。

至于生活在那里的人呢，却无人以为自己是神仙和遗民。

他们生存在所谓的世外桃源，承载着图画的完美与历史的厚重。

他们无法摆脱如画般静止的命运与生活。

这潜在流动的悲剧命运。

《边城》里那一种沉重古老静止的边城风景，以及边城小人物的生活状况，如画。

而画中的人物呢

茶峒，小溪，溪边白色小塔，塔下一户人家，家里一个老人，一个女孩，一只黄狗。

太阳升起，溪边小船开渡，夕阳西沉，小船收渡。

这生活无形中就够成了一幅图画，有如枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

这意象与味道。

它们沉淀了恢弘沧桑，沉寂凄婉的悲壮。

作为图景，有永不退色的鉴赏价值，浓厚的乡土气息。

作为真实，却有它无法承载的厚重。

作为生活其中的人更是另种悲凉，无奈。

翠翠的母亲与一个军官私生下她就早死去，父亲她刚诞生起就远去。

从小相伴翠翠的是黄狗，爷爷，渡船，渡口以及对母亲依稀回忆。

成年累月感受的是临溪石头，天光日月，河风。

翠翠在风日里长养着，把皮肤变的黑黑。

触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。

自然长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然一只小动物。

人又那么乖，如山头黄鼬一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气……俨然图景中一道风景。

她生活在这亘古不变的图画里。

风和晴朗的天气无人过渡，镇日长闲。

祖父同翠翠便坐在门前大岩石上晒太阳；或把一段木头从高处往水中抛去，镞的使身边的黄狗自岩石高处跃下把木头衔回来；或翠翠与黄狗张着耳朵听祖父讲城里很多年前的战争故事；或祖父同翠翠两人各把小竹做成的竖笛含嘴里吹迎亲送女的曲子…… 遇到过渡的是新娘。

翠翠必争着做渡船夫。

站在船头，懒懒的攀缘缆索让船缓缓过去。

花轿到岸拉，翠翠必战在小山头，目送这些远去，方回转船上，把船靠近近家的岸边。

独自哼唱或采一把野花束在头上装扮新娘子…… 平静，古老而祥和，自然朴实。

然而翠翠却是敏感脆弱，孤独忧伤的。

倘使爷爷死了……吊脚楼上的曲声与这幽怨的心思相对应。

倘使爷爷死了，会有户人家等着她

这是她唯一透破这图画的路

引出了翠翠心中隐秘幽暗的一段爱情故事。

笔触冷静平淡，语句没有任何宣染艳丽。

白描淡淡的不能再淡。

然而白描中仍看到结果的厚重。

隐秘忧伤的是他们的爱情没有开始就消失。

翠翠不做声，心中只想哭，可是没理由可哭。

祖父再问下去，便引到了翠翠死去的母亲……老人说了一阵，沉默了…… 原来来做媒的是为老大。

而站在对溪高岸竹林里为她唱歌的却是老二。

老二想做云雀，老二有诗人性格。

翠翠喜欢老二不喜欢老大。

文字总在二老是为要一座碾水房还是一只渡船着游动，在渡船上爷爷反复询问中延续。

老二爱翠翠，喜欢翠翠，他在碧溪阻为她唱了一十七个晚上的歌。

他认定自己命中就是个撑船的。

翠翠感觉生活太平凡了，感到心中有些薄薄的凄凉，想在一件新的人事上攀住它……翠翠梦见在梦中被一个人的歌声浮起来，上悬崖摘了一把虎耳草。

而先说媒的是老大，老大却死去了。

翠翠还不知怎么回事就背上了莫须有的罪名。

老二因为家庭的阻力，舍弃翠翠下桃源去。

翠翠的爱情破灭。

爷爷死了，她仍与黄狗来弄渡船。

整个只在一幅平静沧桑的的图画中。

给人无以承受的悲呛，无以承载的重量。

画外多少人对这种白描的图画不感兴趣

不会想象那里是个世外桃源

但有多少人真正去过文中所表叙的生活

生活不是图画。

生活需要流动。

到了冬天，那个塔了的白塔又重新修好。

可是那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年轻人，还不曾回茶峒。

凄凉朴素，忧伤结束了。

所有心思浮动，所有山川日月沉静入画中，凝结画中。

沉积它厚重的背景：世外桃源还是小山城

小山城是世外桃源，可那种生活却不是想象的。

所谓无论魏晋的人从不知自己是神仙和遗民。

生活不同图画。

《边城》读后感 《边城》展示给读者的是湘西世界和谐的生命形态。

《边城》中的一切都是那样纯净自然，展现出一个诗意的自然环境与人类社会。

《边城》也许是作者努力建构的充满自然人性与牧歌情调的世外桃源。

一、人性的张扬 在现实生活中由于现代文明已经渗透进边远偏僻的湘西，作家感到昔日宁静和谐的生活环境与淳朴善良的民风将难以维系。

正如他自己所说：“我所能做到的不过是在文学作品中构筑一座供奉人性的小庙而已。

”在这部小说里作者塑造了一群闪耀着神性之光的理想人物。

这也许是作者对人性美的热着与热爱的表现，作者是极力张扬人性中善的一面的。

在小说中人性中庄严、健康、美丽、虔诚等都有所展现，一切都充满了善，处处闪耀着人性的光环。

二、命运的无奈 小说中最终美好的一切只能存留在记忆里：天保与傩送一个身亡，一个出走，祖父也在一个暴风雨的夜晚死去，一个顺乎自然的爱情故事以悲剧告终。

一部极力张扬人性美的小说却以悲剧而告终，这不能不使读者陷入无边的怅惘。

作者自己曾说：“一切充满了善，然而到处是不凑巧，既然是不凑巧，因之朴素的善终难免产生悲剧。

故事中5月中的斜风细雨，以及那6月中夏雨欲来时闷人的热沐浴着湿润与和谐的水边小城，朴实、率真的人们在和谐的环境中自然地生活着。

比如翠翠，思想是那样的单纯，没有任何杂念，气质中透着自然美。

所以“文明”社会古旧的礼法与习俗在自然人性面前难以施威。

然而，当生活中的各种情感都顺乎自然向前发展时，却有着这样那样的阴差阳错与偶然，仿佛一切的一切冥冥之中都是命运的安排。

现在和过去的、生存和死亡、恒久与变动、天意与人为等诸种命题，常人都是无法解释而又无法摆脱。

所以说笼罩在整部小说之上的是一种无奈的命运感。

? 三、民族的孤独 在《边城》里没有血腥的政治、军事冲突，有的是普通山民平凡人生情态及其人生哀乐，所以作者所表现的湘西土著民族的生活与外部世界迥然不同，却不失人之本性、长达千年的文化承传。

文字表层，实近于一种平静而又浸透伤感的倾诉。

实际上再现湘西土著民族的悲剧命运，这也就是湘西土著民族不为人理解的千年孤独。

湘西是中国西南少数民族的聚居区。

土家族和苗族是湘西两个主要的世居土著民族。

秦统一中国后，开始以武力强迫湘西土著民族归于王化。

征服与反征服，同化与反同化，便成为长达两千年的湘西民族关系的主旋律。

沈从文曾明确表示：“苗人所受的苦实在太深了，所以我在作品中替他们说话，且为他们长久以来所受到的不公平待遇深深不平。

” 在《边城》这种民族孤独感还通过作品中人物的情绪状态被传递出来。

比如翠翠遇到陌生人时，“作成随时都可举步逃入深山的神气”就是这种文化心理的象征。

孤独感直接成为《边城》人物的基调，恰恰源于人与人之间因文化冲突造成的隔膜与相互不理解，最终落得翠翠在渡口孤独地等候心上人的归来。

处处闪耀人性光环的小说却是个悲剧的结局，生活在纯自然的状态下的湘西人却处处受命运的摆布，快乐、自由生活的人们都有一种难解的凄凉……也许就是这一点对理想与现实的矛盾，才提升了这部小说的阅读价值吧。

乡下人 沈从文笔下的“乡下人”并非现实乡下人的写照，而是沈从文在回忆湘西时，对乡下人的一种理想化描写，沈从文自称“我是一个乡下人”， 对乡下人的想象基本囊括乡下人的所有方面。

自然的性爱观，乡下人对性的直言不讳，是沈从文写他们的原由之一，乡下人的性爱炽热、真诚，哪怕是水手和妓女的性爱同样充满生命的激情，柏子劳累一月所的工钱全给了妓女，妓女对水手的爱同样是一种畸形的忠诚。

在《阿黑小史》中，阿黑与五明的性爱得到父亲的认同，年轻人，非要变成一个人，似乎没有不可以的理由。

这与城市人形成鲜明对比，不注重物质。

自然的人生观，《三三》《萧萧》等文章中，人物生活自由自在，不受任何约束。

《边城》读后感 水令\\\/文 一条溪， 淌了千年， 却冲不淡那一份幽柔的情。

一首歌， 唱了千年， 却道不尽那一段缠绵的爱。

一个是豪放豁达， 一个是美丽温柔， 却同是一种相思， 一处哀愁， 而愁的对面， 却是一份割舍不断的手足深情。

碧溪水清纯而柔韧， 茶峒山淳厚而坚定。

依山傍水的缘啊， 却是生生世世的宿命一场。

唱一夜传情曲， 摘一把虎耳草， 你，却在梦里流了泪。

坍塌的白塔， 挡不住坠落的流星。

一生的亲情啊， 也随着这一场浊雨落入碧溪远去。

不曾回来的歌声啊， 是谁为你把灵魂浮起， 是谁为你把命运固锁。

是这一溪碧水， 是这一片翠竹。

来来回回的渡船只做着一个梦 ———找寻那一片温柔的磬香， 可终究离不了那摆渡的绳索， 只得翘首远方的凶滩， 守望一生的迷梦。

边城生活的单纯：……人民也莫不安分乐生。

这些人除了家中死了牛，翻了船，或发生别的死亡大变，为一种不幸所绊倒觉得十分伤心外，中国其他地方正在如何不幸挣扎中的情形似乎就永远不会为这边城人民所感到。

活在自己的小圈子中，安于生活，或许有些小市民主意，但那却是惬意的，真实的，快乐的，纯朴自然的 《边城》读后感 傩送的离开和沈从文的离开方式有什么不同

最近在看沈从文的《边城》无聊的时候看着看着就想起了沈从文的生活经历来。

沈从文在他的一生中就知道的，就有两次逃离。

第一次是他还出在初恋的年龄的时候经常向沈从文借钱 的两姐弟，最终并导致了沈从文的母亲的离开，也使她从“以后或者成为一个绅士，娶一个有点脸面的人家的女儿”的生活轨道中逃离出来。

这次初恋，笔者认为，这里有很多翠翠和挪送的爱的原形。

或者是在描写这感情的时候，沈从文是参照了他年少时候的这段经历的。

第二次应该是，在和张兆和结婚的时候出现的“偶然”。

其实“偶然”就是高青秀是一个很崇拜沈从文的，关于他们的交往，在人大的现当代文学评论上面2004年五月版有一篇专门介绍的文章。

她出现的时候正是沈从文写边城的时候，如果从现实主义的角度来说的话，在边城里面，应该有她的影子。

沈从文对《边城》的描述是很矛盾的，在《水云》里沈从文谈到了边城创作的原因： 这是一个胆小而知足且善逃避现实者最大的成就。

将热情注入故事中，使他人得到满足，而自己得到安全，并从一种友谊的回声中证实生命的意义。

可是生命真正意义是什么

是节制还是奔放

是矜持还是疯狂

是一个故事还是一种事实

” 当时若能写个长篇小说，照《边城题记》中所说来写崩溃了的乡村一切，来消耗它，归纳它，也许此后可以去掉许多困难。

但这种题目和我当时心境都不相合。

我只重新逃避到字帖赏玩中去。

我想把写字当成一束草，一片破碎的船板，俨然用它为我下沉时有所准备。

我要和生命中一种无固定性的势能继续挣扎，尽可能去努力转移自己到一种无碍于人我的生活方式上去。

之前沈从文在边城的提记就显得有些力不从心了，而事实上，边城的美学意义是建立在一个虚幻的爱情上面的，这个爱情或者是不现实的，但是，却存在沈从文的心中，是一个混合体。

他的主人公，间或有张兆和的影子，有沈从文的影子，但是却少不了他的出逃的经历在里面。

有关《边城》的歌 《等等等等》 歌手：黄磊 词:许常德曲:颜志琳 53331歌词 http: 这原是没有时间流过的故事 在那个与世隔绝的村子 翠翠和她爷爷为人渡船过日 十七年来一向如此 有天这女孩碰上城里的男子 两人交换了生命的约誓 男子离去时依依不舍的凝视 翠翠说等他一辈子 等过第一个秋 等过第二个秋 等到黄叶滑落 等等到哭了 为何爱恋依旧 她等着他的承诺 等着他的回头 等到了雁儿过 等等到最后 竟忘了有承诺 一日复一日翠翠纯真的仰望 看在爷爷的心里是断肠 那年头户对门当荒唐的思想 让这女孩等到天荒 那时光流水潺潺一去不复返 让这辛酸无声流传放心……不可能原创的

给我找个读后感

暑期读书笔记&影视剧点评精选读书笔记影视剧点评书评舞台艺术点评读后感“我们的心如不安息在你的怀中，便不会安宁。

”——奥古斯丁 “我将这些事告诉你们，是要叫你们在我里面有平安。

在世上你们有苦难；但你们可以放心，我已经胜了世界。

”——耶稣 《边城》读后感1200字 《边城》读后感 在喧闹的城市，被钢筋和水泥包围的世界，很难想象那副农村特有的画面。

”在溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异。

小溪宽约二十丈，河床为大片石头作成。

静静的水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去皆可以计数。

小溪既为川湘来往孔道，水常有涨落，限于财力不能搭桥，就安排了一只方头渡船。

”也许 我们不曾想象，在这“世外桃源”中有着如此凄美的爱情。

爱情，同那哑哑的声音同竹管声振荡在寂静空气里，也使那条小溪有了一丝热闹的气息。

故事的开始与结束都围绕着小溪，因此，小溪也有了另外一成含义。

它孕育了勤劳的茶峒人民，也让渡船这一线索变得自然。

读边城，是一种享受。

边城里的文字是鲜活的,处处是湿润透明的湘楚景色,处处是淳朴赤诚的风味人情,可每每读起便会不由自主的忧伤。

一个七十多岁的老人，与一个十几岁的小孩，靠渡船为生。

他们的生活是拮据的，但他们也是快乐的，有了歌声的陪伴，他们不寂寞，有了善良村民的帮助，他门也容入了社会。

文中的人都淡化了钱，爷爷摆渡死不肯收钱，反而到处请人喝酒，买猪肉互相推钱，小镇里婚嫁自由，只要儿女们喜欢。

即便是文中最有钱的顺顺，也是一个不十分在意钱的人，慷慨得很。

而小镇里，有钱人家的儿子喜欢穷人家的姑娘，抛了门当户对的聘礼，要娶穷人家姑娘，也不是什么新闻。

可见，边城，这样一个地方，是重义轻利的，不为商业气息所熏染变质。

翠翠和顺顺的两个儿子，翠翠的父母的爱情，让整个小说变得带有淡淡的忧伤。

“有情人终成眷属”这句话在小说中始终没有得到体现。

也许这是作者那个时代的悲哀。

爱上一个人没有错，但兄弟两没有与别人一样，哥哥为了弟弟，毅然放弃，一人将痛苦承担。

然而，他的死亡给翠翠，翠催的爷爷，他的兄弟造成了难一挽回的悲痛。

他的弟弟将一切责任都归到自己身上，从此，白塔下在也没有荡漾着那动听的歌。

曾经兄弟两在百塔许下的诺言最终被溪水冲刷的无影无踪。

端午节，在小说中有被作者赋予了新的含义，二老在那天结识了翠翠，有在那天大老与翠翠相遇。

爱情在端午这天开始，鸭子，这一普通的动物，也被赋予了新的含义。

小说中的人物，也在作者笔下刻画得栩栩如生。

翠翠，一个封建时期女性的代表，”在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。

自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。

人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。

平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随时皆可举步逃入深山的神气，但明白了人无机心后，就又从从容容的在水边玩耍了。

” 提起渡船，无人不知那个豪爽老人，当然，可以说每个人都摆渡，所以知道她，但是，从文中人们对老人的熟悉和态度可以看出，人们对他性格的尊敬，甚至他去买东西，“一定有许多铺子上商人送他粽子与其他东西，作为对这个忠于职守的划船人一点敬意”。

而顺顺的两个儿子，他们崇尚爱情，又有兄弟情，鄙视金钱，敢爱敢憎，他们生存在所谓的世外桃源，承载着图画的完美与历史的厚重。

他们无法摆脱如画般静止的命运与生活。

这潜在流动的悲剧命运。

《边城》读后感800字 如果不是那一夜的风雨，或许生活仍将在平淡中继续。

那刚刚萌发的爱情的念头，或许还要在曲折中前行。

然而就是这场风雨带走了渡船，也带走了翠翠唯一的亲人 ——祖父。

或许他就是为这里的渡船而存在吧，所以当渡船被冲走时，作者给予了他们俩相同的命运。

生命就是这样，总会有消亡，也总会有继续。

如老船夫的渡船被冲走，新渡船又会出现。

也如继承了祖父遗志的小孙女一样，仍然在做着摆渡人的事情。

没有轰轰烈烈的事迹，没有众多鲜明的人物，甚至纯真的爱情也只是刚刚萌发，而没有如炽热的火焰。

就在这平淡之中，作者向我们展示了一幅恬静的生活画面——茶峒，小溪，溪边白色小塔，塔下一户人家，家里一个老人，一个女孩，一只黄狗。

太阳升起，溪边小船开渡，夕阳西沉，小船收渡。

如山间的溪水清流婉转 ，如天上的白云轻飘悠然。

但却是生活的真谛。

它们沉淀了恢弘沧桑，沉寂凄婉的悲壮。

美丽的湘西凤凰的风景是动人的，山城凤凰，山水环抱，静静地水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去皆可以记数，常年深翠绿色的细竹，逼人眼目。

尽管凤凰有着桃花源的美好，——芳草鲜明，落英缤纷，阡陌交通，怡然自乐。

单作者却有一种陌生感。

回想一下，山还是那么的高峻，水还是那么的清澈，人还是那么的勤劳，天还是天，你还是你，我还是我，而变的是人的心。

人的心在顽童时是纯洁无暇的，天真的，那时侯未看到现实生活的丑陋，无奈。

看到不仅仅是眼前看到的了。

生活是活动的，图画是静止的。

生活供以人生命，图画供以人欣赏。

农村山城是一幅静止的图画。

千年万年不变。

生活里面的人叫画中人。

他们在社会上地位可以忽略不计。

然而画中一切于画外的人永远充满向往。

作为图景，有永不退色的鉴赏价值，浓厚的乡土气息。

作为真实，却有它无法承载的厚重。

作为生活其中的人更是另种悲凉，无奈。

因为爱，祖父操劳一生，当生命结束时，心中充满了挂念；因为爱，少女重新对生活有了诠释，有了希望；因为爱，哥哥选择了离开，以成全弟弟那分真挚的感情；因为爱，弟弟去寻求那个在他生命中最重要的人；因为爱，她便从此守着渡船，守着心中那个日日夜夜盼望归来的男人…… 生活不是图画。

生活需要流动。

到了冬天，那个塔了的白塔又重新修好。

可是那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年轻人，还不曾回茶峒。

凄凉朴素，忧伤结束了。

所有心思浮动，所有山川日月沉静入画中，凝结画中。

沈从文的《边城》读后感1600字 沈从文的《边城》——读后感 《边城》所展现在我们面前的就是这样一副画面：“有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。

这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。

小溪流下去，绕山岨流，约三里便汇入茶峒的大河，人若过溪越小山走去，则一只里路就到了茶峒城边。

溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异。

小溪宽约二十丈，河床为大片石头作成。

静静的水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去皆可以计数。

”在如今，城镇的物质建设虽然显得腾飞发达，但是在建设的背后又显露出另一方面的破坏。

就像自然环境，是那样的污染不堪：树木被伐、空气干躁、噪声不断、垃圾成堆。

这样的环境，使人的身心受了严重的压抑。

所以，人又是那么向往农村那种清静、舒畅的生活空间。

或许这也是《边城》作者的思路。

并且在现今的时代中，人与人之间的关系显得是那样的陌生和功利。

为了自身的利益，大家似乎都卷入你争我夺的潮流当中。

在建筑物空间越来越狭小的同时，人与人的心灵同样显得狭窄；在交通便利的今天，人与人来往的途径是那样的便捷，但人的沟通却是那样的艰难。

一道墙，不单是隔绝了人与人之间的居住场所，也同时隔绝了人心灵的来往；一扇防盗门，似乎避免了外人的闯入，但同时也囚牢了自己与外界的联络。

而在《边城》里面让我们看到的是人的淳朴、勤俭、友善、和平的景象。

“管理这渡船的，就是住在塔下的那个老人。

活了七十年，从二十岁起便守在这溪边，五十年来不知把船来去渡了多少年。

年纪虽那么老了，本来应当休息了，但天不许他休息，他仿佛不能够同这一分生活离开，他从不思索自己的职务对于本人的意义，只是静静的很忠实的在那里活下去。

”在写到主人公翠翠的时候是：“自然既长养她且教育她，故天真活泼，处处俨然如一只小兽物。

人又那么乖，如山头黄鹿一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。

平时在渡船上遇陌人对她有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那陌人，作成随时皆可举步逃入深山的神气，但明白了人无机心后，就又从从容容的在水边玩耍了。

”文章在写到掌管水码头顺顺时说：“这个大方洒脱的人，事业虽十分顺手，却因欢喜交朋结友，慷慨而又能济人之急，……明白出门人的甘苦，理解失意人的心情……为人却那么公正无私……既正直和平，又不爱财”。

在说到两位年青人的时候，又写得是那样受人欢迎：“结实如小公牛……豪放豁达，不拘常套小节……和气亲人，不骄惰，不浮华。

”而更让人称奇的那只小狗也格外显得乖巧、懂事：“有时又与祖父黄狗一同在船上，过渡时与祖父一同动手，船将岸边，祖父正向客人招呼：„慢点，慢点‟时，那只黄狗便口衔绳子，最先一跃而上，且俨然懂得如何方为尽职似的，把船绳紧衔着拖船拢岸。

” “美丽总是令人忧愁”。

《边城》作者在给我们展现这一幅人与自然相得相融，优美和谐图画的同时，却又流露出一副面对人生悲凉命运的无奈与困惑的面孔。

本应该是圆满美好的家庭，在母亲与父亲相聚不得志而前后离世下，翠翠从小就过着与爷爷相依为命的生活，他们的孤单与悲凉时不时的涌流心头。

“黄昏来时，翠翠坐在家中屋后白塔下，看天空被夕阳烧成桃花色的薄云”、“听着渡口飘来那生意人杂乱的声音，心中有些几薄薄凄凉。

”、“他在日头升起时，感到生活的力量，当日头落下时，又不至思量与日头同时死去的，是那个伴在他身旁的女孩子。

他唯一的朋友为一只渡船与一只黄狗，唯一的亲人便只那个女孩子。

”其中，还让我们看到不幸的是，作为“水鸭子”的大老却在水中淹死；以歌声让翠翠的心飞翔的二老却离家出走；与翠翠朝暮相处、形影不离的爷爷，又在雷鸣夜晚中悄悄离世……这一切的发生，犹如一个个巨石压抑着翠翠幼小的心灵。

在《边城》结尾，作者想通过二老“也许明天回来”来点燃翠翠心灵的一时希望。

但“这个人也许永远不回来了”又岂不是给她一种无限的困惑、迷茫。

一个从小就遭受人生悲惨命运的心灵，本想寻得一处关爱、拯救的归宿，却一直得不到实现。

这也岂不成了许多人的写照

《边城》作者沈从文所流露的这些思想，无意之中跟道家的思想又有巧合之处。

读边城,似乎在看一部美丽的电影 特别是雨夜,万籁俱寂,泡上一杯绿茶, 屋外雨淅淅沥沥的下, 读着边城,好象听到那多情的后生在唱着撩人的情歌... 美丽的书就是人类的精神财富,而杰出的作家就是上帝派来 传达这些财富的. 《边城》读后感600字 《边城》读后感600字 这里有山，有水，有人家，有那同一片蓝天下别样的桃源，没有都市的喧嚣。

边城是淡的，很美，很纯，很远，像缥缈的白云，若隐若现；边城里发生的事也是淡的，它经不起大风，受不住大浪，只能有杨柳风轻；边城里的情还是淡的，无论是友情，还是爱情，都在似有若无中发生，结束，蒙着一层淡淡的喜，淡淡的悲，淡淡的羞，淡淡的情不自禁，淡淡的无可奈何…… 青山依旧，绿水东流，变的只是那人、那时、那情。

生活仍在继续，或许本身就注定一个无言的结局。

其实，结局已不重要，令人回味的是那不能称之为过程的过程——可喜，可爱，可恨，可恋。

边城留给我印象最深的，不是那份无以言状的情，而是那份如诗如画，如痴如梦的景。

边城的山水是隽秀的。

山是不能没有竹的，边城的竹是深翠的，带有几分天然的灵气。

还有开篇的“……有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。

这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗”，这是一种纯粹，简单的小城，“一”是其中纯净的主旋律。

边城也是声音的世界，这里有草虫的清音，有傩送唱的把灵魂轻轻浮起的歌，有竹篁深处竹管清脆的小调，有竹雀杜鹃的鸣唱，有爷爷雄浑充满沧桑的古腔……这声音是属于边城的，起于淡，归于纯。

它在边城的昨日响起，或许它将永远留在茶峒的文化里，是今日的茶峒，抑或昨日的茶峒

茶峒还在，只是茶峒里的人变了；茶峒的山水还绿，只是渡口的船飘逝了；茶峒里的白塔还立着，只是经历了一场暴风雨，那重修而成的不再是曾经的白塔了。

一切发生，结束，留下的是淡淡的物是人非，或许，物也非物了。

分手该怎么才能挽回他呢

爱情很美，失恋很痛苦，挽回需要使用正确的方法与技巧，那么分手后怎么挽回男友呢

相爱容易，相处难，爱情更多是需要彼此相互理解，相互信任，如果你真的想要挽回这段感情可以摆渡（李筱筱挽回辛酸史）借鉴里面的挽回历程，爱情不易，且行且珍惜。

第一、找原因想要挽回他，首先你要知道感情出现问题的根源在哪里，如果总想着从对方身上得到答案，那么你永远都猜不透，想不明白，他也始终不会回头。

第二、学会换位思考给对方冷静的时间，也给自己冷静的时间，学会换位思考，先想清楚其中的对错是非，再进行挽回，会让你有更明确的方向。

三、提升吸引力其实，无论你们是出于哪种情况分手的，其中，自身建设是必须的，因为，只有你的吸引力提升了，对方才会对你再次产生兴趣，不管是内在提升还是外在提升。

四、想挽回别人，先学会爱自己在爱上任何人之前,先爱自己。

为什么你做了那么多的努力都没有成功挽回他，你一味的跪舔，一味的委曲求全，只会让他越来越看低你，懂得爱自己，对自己好的人，才有资格挽回。

当爱情逝去后，重新挽回并不容易，要想挽回成功必须要有好的心态，还要配合正确的挽回方法。

······················谁知道一辆被冰撞沉的大船··

巨型豪华游轮，泰坦尼克号，建于20世纪初，她的处女航是从英国经北大西洋至纽约，却毁于夜晚突然撞上的冰山，因为救生艇数量不足，酿成大悲剧。

　　因为是豪华邮轮的处女航，很多名流都在船上，结果造成的损失就格外惨烈，音乐家、工程师、科学家、商界巨子罹难者不少蒙难了，所以尽管这场事故不是蒙难最多的，却是海难史上最著名影响也最大的。

泰坦尼克号照片1912年4月10日，泰坦尼克号从英国南安普敦（Southampton）出发，途经法国 瑟堡-奥克特维尔（Cherbourg-Octeville）以及爱尔兰 昆士敦（Queenstown），计划中的目的地为美国纽约（New York），开始了这艘“梦幻客轮”的处女航。

4月14日晚11点40分，泰坦尼克号在北大西洋撞上冰山（大约在41°43"

【第55句】：66N 49°56"

【第45句】：02W附近），两小时四十分钟后，4月15日凌晨2点20分沉没，由于只有20艘救生艇，1523人葬身海底，造成了当时在和平时期最严重的一次航海事故。

电影《泰坦尼克号》就是根据这一真实海难而改编。

　　目录[隐藏]　　词义解析RMS Titanic的命名　　建造背景　　建造概况　　处女航　　冰海沉船　　海难后果和影响　　航海事故生还者　　泰坦尼克号日志　　影片简介　　剧情简介　　3D亮相　　影片道具　　影片花絮　　影片配乐　　影片特效　　获奖动态　　票房形势地区票房统计　　影片评价美国记忆：一笔史无前例的投资　　中国记忆：一个称霸十年的票房　　全球记忆：一个称霸全球12年的票房神话　　一句话评论　　穿帮镜头　　精彩截图　　真实故事　　其它影片　　相关图书 词义解析 RMS Titanic的命名　　建造背景　　建造概况　　处女航　　冰海沉船　　海难后果和影响　　航海事故生还者　　泰坦尼克号日志　　影片简介　　剧情简介　　3D亮相　　影片道具　　影片花絮　　影片配乐　　影片特效　　获奖动态票房形势　　地区票房统计影片评价　　美国记忆：一笔史无前例的投资 中国记忆：一个称霸十年的票房 全球记忆：一个称霸全球12年的票房神话 一句话评论穿帮镜头精彩截图真实故事其它影片相关图书　　[编辑本段]词义解析　　RMS Titanic的命名　　RMS Titanic的翻译为皇家邮轮泰坦尼克号（港台译为铁达尼号）。

此名称的由来是因为在远洋邮轮盛行时，所有英国的大型邮轮均属于英国皇家，因此在船名前加上“Royal Mail Steamship（皇家邮船)”，而“RMS”就是“Royal Mail Steamship”的缩写。

　　Titanic的意思可以分成两部分：“Titan | ic” ，“Titan”是希腊神话中的泰坦神的名字，ic是白星航运公司惯用的船名后缀。

也许英国人的意思就是为了表明这艘船是绝不会沉没的。

所以泰坦尼克号的官方名称是RMS Titanic。

　　建造背景　　1901年英国白星公司被美国财阀朱利厄斯·皮尔庞特·摩根的IMM国际海运公司收购之后，他的目标是卡纳德公司。

而财政状况窘迫的卡纳德公司则被迫向英国政府寻求帮助。

1907年，两艘空前规模的快船——首次使用大型蒸汽轮机的卢西塔尼亚号和毛里塔尼亚号加入了卡纳德公司庞大的邮船队。

现在白星公司在竞赛中被甩到了后面。

有IMM做后盾，白星公司决定迎头赶上。

　　1908年的一天晚上，哈兰·沃尔夫船厂老板皮尔里勋爵和白星公司主席布鲁斯·伊斯梅，在皮里勋爵位于伦敦贝尔格莱维亚区的大宅中共进晚餐。

贝尔法斯特的哈兰·沃尔夫船厂（Harland & Wolff，HW）从1871年起就是白星公司的忠诚合作伙伴。

他们谈到了卡纳德公司的两艘新船。

伊斯梅提出在HW船厂建造两艘空前规模的巨轮，每艘有三座烟囱，吨位要超出卡纳德公司两艘新船15000吨左右。

随着两人在皮尔里的书房里，两艘船变成了三艘，三个烟囱变成了四个烟囱。

这三艘史无前例的巨船，将成为无可争议的大西洋航线霸主，不光是在吨位上，而且在速度和豪华程度上。

新船将拥有高度跨三层甲板的头等餐厅，甚至三等舱的装潢也将远比其它的邮船要舒适高级。

新船要达到26至27节的高速。

白星公司准备在新船上安装三副螺旋桨。

为了试验这种新配置的可靠性，白星公司于1909年从“自治领海运公司”购买了两艘15000吨级的客船--双螺旋桨的梅甘尼克号和三螺旋桨的劳伦铁克号，作对比试验。

三个螺旋桨被证明可以给邮船带来速度上的优势。

奥林匹克号(左)与泰坦尼克号(右，未完工)　　奥林匹克级邮船中的第一艘“400号船”在1908年12月16日在哈兰·沃尔夫船厂开工。

与其他公司新船下水前名字保密的做法不同，白星公司很快公布了三艘船的名字——奥林匹克号（RMS Olympic）、泰坦尼克号（RMS Titanic）和巨人号（RMS Gigantic，泰坦尼克号海难后改名不列颠尼克号，RMS Britannic）。

由于船体尺寸太大——长达880英尺，哈伦·沃尔夫船厂的造船台显然不能同时开工三条船。

他们决定先建造1号（泰坦尼克号）和2号船（奥林匹克号）等1号船下水之后再开工建造3号船（巨人号）。

　　建造概况　　1909年3月31日，泰坦尼克号开始建造于北爱尔兰的最大城市贝尔法斯特的哈南德·沃尔夫造船厂。

船体于1911年5月31日下水。

全部工程于次年的3月31日完成。

泰坦尼克号由哈兰德与沃尔夫造船厂厂长威廉·皮列里（William Pirrie）、总设计师托马斯·安德鲁斯（Thomas Andrews）以及总经理亚历山大·卡利斯勒（Alexander Carlisle）设计。

白星航运公司常务董事布鲁斯·伊斯梅（Bruce Ismay）在设计过程中提供了很多意见。

泰坦尼克号的建造资金来自摩根（J. P. Morgan）和他的国际商业海运公司（International Mercantile Marine Co.）。

在当时是最大最有声望的载人邮船。

泰坦尼克号全长约2

【第69句】：06米（8

【第82句】：75英尺），宽

【第28句】：19米（

【第92句】：5英尺），吃水线到甲板的高度为

【第18句】：4米（60英尺），注册吨位46328吨（净重21831吨），排水量达到了规模空前的66000吨

尽管她包含了更多的空间导致了更大的总吨数（比她的姊妹船奥林匹克号多出1600吨）。

4个硕大无比的烟囱中只有3个真正用于排出煤烟。

剩下那个是个陪衬实际用途是作为主厨房的烟囱和通风。

船上的25五台双端以及四台单端锅炉的动力来自159台煤炭熔炉，强大的动力使泰坦尼克号的最大速度达到23节。

动力系统有三套主机：其中两套为四汽缸往复式蒸汽机，一套蒸汽轮机，主机功率达到51000马力。

船上有891名船员，可以运载2200名以上乘客。

　　但是白星公司的兴趣不在追求速度这方面。

在当时，泰坦尼克号的奢华和精致堪称空前。

船上配有室内游泳池、健身房、土耳其浴室、图书馆、升降机和一个壁球室。

头等舱的公共休息室由精细的木质镶板装饰，配有高级家具以及其他各种高级装饰，并竭尽全力提供了以前从未见过的服务水平。

阳光充裕的巴黎咖啡馆为头等舱乘客提供各种高级点心。

泰坦尼克号的二等舱甚至是三等舱的居住环境和休息室都同样高档，甚至可以和当时许多客轮的头等舱相比。

三台电梯专门为头等舱乘客服务；作为革新，二等舱乘客也有一台电梯使用，不过，三等舱的乘客仍然需要爬楼梯。

泰坦尼克号的面包师比格斯回忆说：“……再不会有像她那样的船了。

我曾经在奥林匹克号、庄严号、伊丽莎白王后号……上工作过。

它们都比不上泰坦尼克号。

……不错，就像奥林匹克号一样，不过豪华得多。

比方大餐厅，奥林匹克号甚至连地毯都没有。

泰坦尼克号的地毯则厚得可以没过膝盖……然后就是家具，重得你都抬不动。

还有那些护墙板……他们可以建造一艘更大、更快的船，可是泰坦尼克号却把全部力量放在营建一个豪华与舒适的空间上……她的确是一艘了不起的船……”。

比格斯说出来的是一种普遍的看法。

泰坦尼克号使得所有建造与设计她的人都受到诱惑。

这种诱惑力之大，使她在多年之后，越来越脍炙人口。

用《造船家》杂志的话说，泰坦尼克号“在许多细节方面模仿了凡尔赛宫……摆满路易十五风格家具的休息室，风格类似法国的小特里亚农宫沙龙，壁炉上的雕刻作品是《凡尔赛宫的狩猎女神》。

还有其它精美的浮雕和艺术作品……上等的柚木和黄铜装饰，吊灯和壁画，印度和波斯的地毯”。

甚至三等舱也有大理石的洗漱池和床头取暖设备。

泰坦尼克号在当时是无可比拟的奢华。

尽管她不是第一艘提供甲板游泳池，健身房，浴室和升降梯的船，她竭尽全力提供了以前从未见过的服务水平。

　　船上最为奢华之处是头等舱的大楼梯，位于第一和第二烟囱之间。

配有橡木镶板以及镀金栏杆的大楼梯一直延伸到E层甲板，顶部是由熟铁支架支撑的玻璃穹顶，使自然光洒满大楼梯。

楼梯顶部的墙上镶有一盏钟，钟两侧雕刻着象征高贵和荣誉的寓言人物。

在第三和第四烟囱之间还有一个相对朴素的类似楼梯。

詹姆斯·卡梅隆在他的电影《泰坦尼克号》中忠实的再现了这个楼梯。

　　奥林匹克号和泰坦尼克号尽管是姐妹船，但是一些细节部位并不一样。

在经过奥林匹克号首航的观察发现，A甲板的乘客会被水雾淋到，贯通B甲板的散步走廊利用率不高。

这两处缺陷都在泰坦尼克号上得到了改进，其中B甲板的一部分被改装为头等舱豪华套房的私人专用露台。

　　泰坦尼克号被认为是一个技术成就的定点作品。

泰坦尼克号更津津乐道的是安全性。

两层船底，由带自动水密门的15道水密隔墙分为16个水密隔舱，跨越全船。

16个水密(不进水的)隔舱防止她沉没。

奇怪的是，这些水密隔舱并没有延伸得很高。

头两道水密隔墙与最后的五道，只建到了D甲板。

中间的八道墙则只设到了低一层的E甲板。

虽然如此，其中任意两个隔舱灌满了水，她仍然能够行驶，甚至四个隔舱灌满了水，也可以保持漂浮状态。

当时的人们再也设想不出更糟糕的情况了，所以《造船专家》（The Shipbuilder）杂志认为其“根本不可能沉没”。

一个船员在航行中对一个2等舱女乘客西尔维亚·考德威尔说：“就是上帝亲自来，他也弄不沉这艘船。

”　　处女航　　1912年2月3日，泰坦尼克号完成了装潢工作，处女航最初被定在了3月20日。

但奥林匹克号在1911年9月的那次倒霉的碰撞（与皇家海军的霍克号巡洋舰相撞）耽搁了泰坦尼克号的最后收工。

她的处女航被安排在了4月10日。

在此之前，还要在4月1日进行海上试航。

一切圆满。

泰坦尼克号于3日抵达南安普敦港，停泊在41号锚地，等待10号那天激动人心的时刻到来。

作为不愉快的小小插曲，由于南安普敦港煤炭工人罢工，加煤工作遇到了一点挫折。

IMM公司不想再推迟泰坦尼克号的处女航，所以从公司所有停泊在南安普敦港的邮船煤舱里搜刮干净了所有的煤块。

　　1912年4月10日，在南安普敦港的海洋码头，“永不沉没”的泰坦尼克号启程驶往新世界。

船长叫爱德华·史密斯（Award·Smith）。

码头上挤满了乘客、来送行的家属、行李搬运工和海关的检查人员。

上午11点，一号烟囱喷出了白色的蒸汽。

29台锅炉中的25台开始依次生火。

中午12点整，泰坦尼克号在拖船的拉动下慢慢离开了码头。

两个外侧螺旋桨开始搅动南安普敦港海水。

泰坦尼克号依次驶过了停泊在港口中的庄严号（不是后来德国赔偿的那艘）、费城号、圣刘易斯号、海洋号和纽约号邮船，鸣笛向它们致意。

这艘46000吨的大船似乎对其它船只很有吸引力。

当它即将起航时，另一艘定期航船纽约号因为水中移动的体积庞大，造成水流大量回填的吸引力几乎撞上了她的船体，导致了一小时的误点。

泰坦尼克号的拖船伏尔甘号把纽约号的船身顶了回去。

世界上最大的邮船开始了它的第一次、也是唯一的一次航行。

　　泰坦尼克号将乘客分为三个等级。

三等舱位在船身较下层也最便宜，这一类的乘客身份多为计划在大西洋对岸营造新生活的移民；二等舱与一般客房的装潢摆设，其实具备与当时其他一般船只的头等舱一样的等级，许多二等舱乘客原先是在其他船只上定位头等舱，却因为了泰坦尼克号的航行，将煤炭能源转移给泰坦尼克号而作罢一等舱是整艘船只最为昂贵奢华的部分，当时世界最富有的几位名人就在这趟旅程上。

　　当天晚7点，泰坦尼克号抵达法国瑟堡港。

另一批乘客和货物搭乘“游牧”号和“交通”号两艘专用摆渡船登上了泰坦尼克号，包括美国富翁阿斯特和玛格丽特·布朗夫人——后来被报纸称作“永不沉没的尊贵的布朗夫人”。

第二天中午，泰坦尼克号抵达爱尔兰的昆斯敦。

一批对新世界充满憧憬和希望的爱尔兰移民登上了船。

一个乘客在这里上岸，他拍下的照片后来成了泰坦尼克号的绝版照片，今天在收藏家眼里价值连城。

　　为了以比奥林匹克号更快的速度穿越大西洋，泰坦尼克号选择了距离较短的北航线。

气温不断地下降。

但天气非常晴朗。

事后幸存的船员说，他们以前从来没看到过这么宁静的北大西洋。

　　按照伊斯梅的命令，泰坦尼克号在第二天就把速度加快到了25节。

尽管认为卡纳德公司只求快速的策略降低了公司形象，但白星公司也很想得到蓝飘带来炫耀一下。

一路上，泰坦尼克号没有发生什么大事。

船上的电报员菲利普忙着替头等舱乘客们拍发昂贵的私人电报，大多是报平安的和股票买卖交割的指令。

　　冰海沉船　　1912年4月14日，星期天晚上，一个风平浪静的夜晚，甚至一点风都没有。

如果有的话，船员会发现波浪拍打在冰山上的点点磷光。

泰坦尼克号以

【第22句】：3节的速度在这片漆黑冰冷的洋面上兼程航行。

接到附近很多船只发来的冰情通报，史密斯船长命令了望员仔细观察。

这一年因为是暖冬，冰山比往年向南漂得更远。

但是，泰坦尼克号的船员忘记带上望远镜，了望员不得不用肉眼观测。

23点40分，了望员弗雷德里克·弗利特（后来生还）发现远处有“两张桌子大小”的一块黑影，以很快的速度变大。

他敲了3下驾驶台的警钟，抓起电话：“正前方有冰山

”。

接电话的六副穆迪通知了旁边的大副默多克。

默多克下令减速，左满舵，停船倒车。

事后证明这是一个最愚蠢的决定。

当时最好的选择是减速的同时用坚固的船头去撞冰山。

1912年4月那个寒冷的夜晚，泰坦尼克号和冰山发生死亡之吻。

　　而在13小时之前，电报员菲利普在接收来自加拿大的较微弱的无线电讯号，附近的加州人号的电报员伊利斯向泰坦尼克号发送电报。

加州人号的电报声音过大，就要把菲利普的耳鼓膜震聋了，于是他把这封电报截断了，尽管这有关冰山情况。

同时，伊利斯输入的格式错误，忘了加上MEG，而且他在发送一遍以后，就去睡觉了。

　　冰山撞击了船体，导致船底的铆钉承受不了撞击因而毁坏，当初制造时也有考虑铆钉的材质使用较脆弱，而在铆钉制造过程中加入了矿渣，但矿渣分布过密，因而使铆钉变得脆弱无法承受撞击（当时铆钉撞击时承受压力为约为1万44磅），铆钉断裂后，海水涌进水密舱，但当时泰坦尼克号水密舱最大承受极限为4个，而进水部分为5个超过承受极限。

　　这次碰撞的结果，后来为人们所熟知。

但当时船上的乘客和船员们却反应不一。

头等舱和二等舱一些睡得不熟的乘客被一阵轻微的金属刮擦声惊醒了。

船身轻微震动了一下。

有人以为遇上了大浪，有人以为是触礁了，还有人以为是螺旋桨发生了故障。

但是下面船舱的乘客感觉到的震动剧烈得多。

有的乘客看到了舷窗外擦身而过的乳白色冰山。

有些擦掉的冰块掉到了船舱里。

底层统舱的移民乘客更是心惊肉跳地发现，冰冷刺骨的海水正从不知道的什么地方漫过门缝。

船很快停了下来。

一些乘客披上外套来到甲板上。

北大西洋上空繁星闪烁，气温则低达零下一度。

漆黑的天穹下，泰坦尼克号的窗户里发出温暖的淡黄色灯光。

四根高大的黄黑两色烟囱中冒着白色的蒸汽烟雾。

突然，有三根突然发出了震耳欲聋的轰鸣声和嘶叫声。

懂得蒸汽机的乘客知道，这是船上的锅炉安全阀门在释放掉多余的过热高压蒸汽。

得到通知的史密斯船长和哈兰•沃尔夫公司的首席造船工程师托马斯·安德鲁一道检查受损情况。

前面的五个隔舱都涌进了海水。

海水似乎正在有条不紊地漫过H甲板。

在邮件舱昏暗的灯光照耀下，成包的邮件漂浮在海水上。

检查过所有水密舱之后，安德鲁平静地对史密斯船长说：“这艘船没救了”。

史密斯船长问还能剩下多少时间，得到的答复是一个小时，最多两小时。

之后发生的事情，大家已经都很清楚了。

15日凌晨0点5分，史密斯船长下令准备放救生艇。

0点15分，泰坦尼克号发出了“CQD MGY”的呼救信号。

CQD是当时通用的遇险信号,MGY是泰坦尼克号的无线电呼叫代号。

不久又发出了新近被国际海事协会确定的SOS求救信号。

很多大西洋上的船只都收到了求救电报。

加拿大太平洋公司的圣殿山号、卡纳德公司的卡佩西亚号、俄国货船缅甸号，还有法兰克福号、弗吉尼亚号、奥林匹克号......都在加速向出事地点赶来。

例外的是，就在18海里外的不定期客船加州人号的收发报员则已经关掉电报机睡觉去了。

这艘船已经被浮冰困了将近一天，船上一晚上都没什么大事，好像也不会发生什么大事。

　　0点45分，第一艘救生艇被放下。

船上发射了第一枚遇险火箭。

一片闪亮的白色火星缓缓落下。

0点55分，泰坦尼克号的船头已经没入水中。

救生艇边的工作则是乱七八糟，尽管妇女和儿童（头等舱和二等舱的妇女儿童）先登上救生艇的美德得到了遵守，但很多救生艇在半空的状态下就被放了下去。

不过这也不能怪船员，当时的航海界都认为如果救生艇满载人员放下去的话，会造成损坏甚至倾覆。

泰坦尼克号的救生艇设计得很结实，但是船员们不知道这一点。

结果可以搭载1178人的救生艇，只上去了651人（还有一些人是跳海之后被救上救生艇）。

在船的左舷，救生船只载妇女和儿童。

在右舷，则是妇女优先逃生之后允许男性登艇。

所以，在右舷获救的人数比在左舷获救的多。

到1点40分，最后一艘折叠救生艇被放下海面。

船上的乐队陪伴着乘客，用音乐安抚着这些注定要在几十分钟后死去的人们，一直演奏到最后一刻。

面对生死抉择，有些人选择象绅士一样地死去，富翁古根海姆穿上夜礼服，“即使死去，也要死得象个绅士”。

来自丹佛市的伊文斯夫人把救生艇座位让给一个孩子的母亲，而白星公司主席伊斯梅则抛下他的乘客、他的船员、他的船，在最后一刻跳进救生艇。

人性的善与恶，在这里被揭露无遗。

随着涌入船身前部的海水越来越多，船尾逐渐离开水面，高高地翘起。

凌晨1点35分，海水浸入了锅炉室。

2点10分，一直坚守岗位的菲利普斯发出最后一封呼救电报。

2点13分，船上29台大型锅炉纷纷离开底座，互相冲撞着砸破一道一道的水密墙，在船头部位砸开大洞落入海水中。

2点17分，海水涌入中央电力控制室，引发短路，全船灯光熄灭。

2点18分，伴随一阵巨大的断裂声，泰坦尼克号船身从三、四号烟囱中间的地方断为两截。

2点20分，船头部分沉入海中，后半截砸回海面，在一分钟之内就紧跟着泰坦尼克号前半部分一道沉入了水中。

1523名乘客和船员随它而去。

　　许多乘客虽然逃离了船身，但因为未能搭上救生船，而在沉船时一起被吸进海内，或者是泡在冰冷的海水中失温而死。

不少乘客的尸体未能寻回，他们很有可能被困在船舱内活活淹死。

　　落入水中的人们很快就失去了知觉。

等待他们的是迅速的体温丧失，神经麻痹和死亡。

救生艇中的人们也被冻得半死。

一些人完全是凭借坚强的意志，半身泡在冰冷刺骨的海水中，紧紧扒住翻覆的2号救生艇。

一直到3点30分，卡纳德公司的客船卡帕西亚号最先赶到了出事现场。

4点钟，卡帕西亚号的船员在北大西洋黎明的微光下发现了第一艘救生艇。

救援工作一直持续到早上8点30分，第12号救生艇被系上救援缆绳。

泰坦尼克号上2208名船员和旅客中，只有705人生还。

卡帕西亚号的船长和牧师在大餐厅主持了一次悼念仪式。

8点50分，掉头返回纽约。

　　4月18日，卡帕西亚号抵达纽约港。

经过自由女神像时，上万人在曼哈顿岛的巴特雷海岸观看。

在54号码头，大约3万人伫立在雨水中默默地迎接泰坦尼克号上的幸存者。

泰坦尼克号沉没的消息震惊了整个西方世界。

当时人们的震惊程度，不亚于本世纪美国的

【第9句】：11事件。

大西洋两岸许多地方降了半旗。

英国国王乔治五世和美国总统塔夫脱互致唁电。

德皇威廉二世也拍发了吊唁电报。

　　就是过了1个世纪后，几个关于泰坦尼克号和它的沉没的荒诞说法仍然存在。

一个是：她的舵太小了，大一点的舵可以避免这场灾难。

大点的舵的可能会拯救她，当时她的舵的尺寸按法律上说，就其船身尺寸而言不算小。

事实上，按今天对轮船的规定看，泰坦尼克号的舵的尺寸仍然是合格的。

另一种说法是：泰坦尼克号上的救生船不够。

实际上，她的救生船数量是符合英国的法律规定的，该项法律定的数量不是基于乘客数，而是基于船的吨位。

当时所有船的救生船数量都远远低于需要的数量，当时救生船的目的那时不是用来装下全体乘客的；它们只是用来从一艘下沉的船上转移乘客到另一艘救援船上。

在那时，国际通用的海事安全规则是，客船上的救生艇搭载人数是船上总人数的三分之一，泰坦尼克号的救生艇可以搭载一半的乘客，白星公司还为这种“对乘客安全高度负责”的额外配置没有引起公众注意而感到不平。

泰坦尼克号的沉没永久性的改变了这种救生策略。

泰坦尼克号沉没后，制订了新的海上安全法规。

对救生艇的要求很简单：必须能容纳下船上的所有人员。

各大海运公司都迅速按照新要求来进行改造工作。

事实上，即使她有可以装下更多的救生船来装载所有的乘客，仍然有可能不确保会有更多的人获救，因为在她下沉时，船员们没有时间来放下所有的救生船

还有一种说法是：机械组的船员坚持他们的岗位到了最后。

1988年出版的一本书也提到这个让它永垂不朽了。

事实是，机械舱在1:15AM就被淹没了。

在下沉的最后时刻,机械师们和烧炉工人们和其它成百的人一样站在尾部的甲板上，困在船上，没有获救的任何希望。

据专家分析，困在船尾的人在船只沉入海底后十分钟左右因为水压导致船尾内爆，或立即被海水或船身压死，或窒息致死。

　　航海事故生还者　　泰坦尼克号最后存活于世的3名皆为女性。

　　泰坦尼克号日志　　1907的夏天　　皮尔里勋爵-Harland Wolff的主席和White Star Line 的主席布鲁斯·伊斯梅决定建造奥林匹克级邮轮　　1909\\\/3\\\/31　　奥林匹克级邮轮的1号和2号船——奥林匹克号及泰坦尼克号建造工程开始了　　1911\\\/5\\\/31　　泰坦尼克号下水，开始晒装和装潢工程　　1911\\\/9\\\/　　奥林匹克号与皇家海军的霍克号巡洋舰相撞，耽搁了泰坦尼克号的最后收工　　1912\\\/2\\\/3　　泰坦尼克号完成了装潢工作　　1912\\\/3\\\/31　　泰坦尼克号准备离开Belfast，驶向SouthAmpton　　1912\\\/4\\\/2　　泰坦尼克号在早上8：00离开Belfast，驶向SouthAmpton　　1912\\\/4\\\/5～10　　最后一次给泰坦尼克号上的家具刷油漆、清理地板和地毯　　1912\\\/4\\\/10（星期三）　　5：18 船员到了泰坦尼克号上　　6：00 托马斯·安德鲁到了泰坦尼克号　　7：00 史密斯船长到了　　9：30 伊斯梅到了船上　　9：30～11：30 旅客到了船上　　14：00 泰坦尼克号终于可以登上旅途了，因为差点和纽约号的撞击，拖延了一些的时间　　18：30 泰坦尼克号到了Cherbourg码头， 两艘较小的白星轮船把客人、行李、信件运接走了　　20：10 泰坦尼克号驶向爱尔兰　　1912\\\/4\\\/11　　11：30 泰坦尼克号到了Queens Town。

　　13：55 泰坦尼克号离开Queens Town驶向New York　　1912\\\/4\\\/12　　泰坦尼克号收到第一封恭喜她的处女航，顺便提醒了她周围有很多冰山的信息，史密斯船长决定往南走　　1912\\\/4\\\/13　　23：00 无线电机器坏了， 杰克·菲利普和他的助理Harold Bride，整晚都在修机器，一定要在早上5：00前修好　　1912\\\/4\\\/14　　21：00 泰坦尼克号从Caronia收到了一份冰山警告，Cap. Smith把它寄给了值班的警卫　　23：40 了望员弗雷德里克·弗利特（后来生还）发现冰山，并敲了3下驾驶台的警钟　　24：00前 泰坦尼克号和冰山发生死亡之吻　　1912\\\/4\\\/15　　0：05 史密斯船长下令准备放救生艇　　0：15 泰坦尼克号发出了“CQD MGY”的呼救信号。

CQD是当时通用的遇险信号,MGY是泰坦尼克号的无线电呼叫代号。

不久又发出了新近被国际海事协会确认的SOS求救信号。

很多大西洋上的船只都收到了求救电报　　0：45 第一艘救生艇被放下。

船上发射了第一枚遇险火箭。

一片闪亮的白色火星缓缓落下　　0：55 泰坦尼克号的船头已经没入水中　　1：35 海水浸入了锅炉室　　1：40 最后一艘折叠救生艇被放下海面。

船上的乐队陪伴着乘客，用音乐安抚着这些注定要在几十分钟后死去的人们，一直演奏到最后一刻　　2：10 一直坚守岗位的菲利普斯发出最后一封呼救电报　　2：13 船上29台大型锅炉纷纷离开底座，互相冲撞着砸破一道一道的水密墙，在船头部位砸开大洞落入海水中　　2：17 海水涌入中央电力控制室，引发短路，全船灯光熄灭　　2：18 伴随一阵巨大的断裂声，泰坦尼克号船身从三、四号烟囱中间的地方断为两截　　2：20 船头部分沉入海中，后半截砸回海面，在一分钟之内就紧跟着泰坦尼克号前半部分一道沉入了水中。

1523名乘客和船员随它而去　　3：30 卡纳德公司的客船卡帕西亚号最先赶到了出事现场　　4：00 卡帕西亚号船员在北大西洋黎明的微光下发现了第一艘救生艇。

救援工作一直持续到早上8点30分，第12号救生艇被系上救援缆绳　　8：50 卡帕西亚号掉头返回纽约　　1985\\\/9\\\/1　　海洋勘察人员在大西洋底终于发现了已沉睡73年的泰坦尼克号船头部分残骸

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沈从文《边城》的读书心得（3000字）

短篇小说《边城》，是著名作家沈从文先生写于1933年的一篇作品，这座《边城》，最为浓郁地飘绕着沈从文先生的湘西风情。

《边城》是我国文学史上一部优秀的抒发乡土情怀的中篇小说，（沈从文小说的代表作）。

它以20世纪30年代川湘交界的边城小镇茶峒为背景，以兼具抒情诗和小品文的优美笔触，描绘了湘西边地特有的风土人情；借船家少女翠翠的爱情悲剧，凸显出了人性的善良美好与心灵的澄澈纯净。

《边城》以清末时期的湘西茶峒地区为背景，以“小溪”渡口为起点，绕山岨流的溪水汇入茶峒大河，展开了旷野渡口少女“翠翠”与山城河街“天保”、“傩送”兄弟的动人爱情故事。

沈从文先生极为优美而流畅的语言文字，如诗如画般描绘了白河沿岸恬静幽美的山村，湘西边城浓郁的风土民情：“近水人家多在桃杏花里，春天只需注意，凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒。

夏天则晒晾在日光下耀目的紫花布衣裤，可做为人家所在的旗帜。

秋冬来时，房屋在悬崖上的，滨水的，无处不朗然入目。

黄泥的墙，乌黑的瓦……” 。

这些充满了自然真朴与生息传神的描写，给人以极美的享受。

随着故事的展开，《边城》描述了河街繁华祥和的码头市井，湘西淳朴厚道，善良笃信的世道民风。

河街虽有“一营士兵驻老参将衙门”，有地方的“厘金局（税收征稽）”，却仿佛并不存在，林林琅琅“五百家”，各处是一片繁忙的劳作、古朴的店铺、悠闲的生活景致。

“船来时，远远的就从对河滩上看着无数的纤夫……带了细点心洋糖之类，拢岸时却拿进城中来换钱的。

大人呢，孵一巢小鸡，养两只猪，托下行船夫打副金耳环，带两丈官青布或一坛好酱油、一个双料的美孚灯罩回来，便占去了大部分作主妇的心了”。

河街上，就连妓女也为世风所感，“永远那么浑厚……尽把自己的心紧紧缚在远远的一个人身上，做梦时，就总常常梦船拢了岸，一个人摇摇荡荡的从船跳板到了岸上，直向身边跑来”。

这些客观生动的描写，反映了沈先生凤凰县生活的深厚基础，当年对“河街”生活细腻的观察，对湘西民俗风情的谙熟，直观与遐想的特写抓住精彩的瞬间，给人以鲜活的生活场景。

“河街”上虽有三教九流，以及“纤夫” 、“船夫” 、“妓女”等生活在最低层的民众，但做为当年“新文化”的杰出作家，也许是为了爱情主题，未提及阶级对立或社会矛盾。

我们虽然仅仅是从文字上了解湘西的那个遥远的时代，未必真悟是什么样的社会环境，但《边城》却是沈先生描述的类似于陶渊明笔下的现代“桃花源”，与当时“争乱”的外世隔绝，从中不难看出沈从文先生对和谐美好社会的向往和追求。

《边城》塑造的主人公渡船少女“翠翠”，是纯洁美丽的化身，是《边城》美好的灵魂：“爷爷”老船夫是淳朴厚道却也倔强的老人，他为翠翠美丽而自信骄傲，为了翠翠嫁一个好人家，他不计地位的贫寒低贱，内心凄苦忧虑与责任自信交错。

前清解甲流落军官“顺顺”凭着一些积蓄经营木船，事业兴旺发达，又因大方洒脱，仗义慷慨，诚信公道，被众举为“掌水码头”一方豪杰绅士。

他的两个儿子“大老”和“二老”受父亲江湖风范教育熏陶，在浪里行船摔打锤炼，皆成为江湖“岳云”式聪明英俊少年。

在渡溪或“逮鸭”的竞技后，兄弟二人心中都是与翠翠一见钟情，深深爱上了美丽的翠翠，“二老”傩送为追求翠翠宁可要条破渡船而不要那座“新碾坊” 。

“大老”天保在与翠翠提亲的一次次混沌不清的“马路” ，“车路”推辞中，决不放弃对美的追求，执着的兄弟二人互明心事后，毅然甘愿站在月夜山崖上为翠翠唱“三年六个月”的歌。

《边城》是一幕爱情的悲剧，看似文字轻松酣畅的流淌，实则笔墨浓晕幽幽的凝重，她的感人正是爱情悲剧的美丽。

沈先生笔下的妙龄翠翠，细腻的再现了一个少女春情朦胧的心里变化，生动的刻画了少女羞涩的恍惚与冷漠。

由于从未有过母爱和做为女性的涉世，心理孤独的翠翠面对痴心爱情不知所措，一次次含蓄埋没，躲避推脱，终于忧郁等待竟是一场悲剧。

山崖上再也听不到天保和傩送兄弟月夜的山歌，天保在漩涡中溺水身亡，傩送悲痛之际又不愿接受家中“新碾坊”的催逼，去了遥远的“桃源”地方。

在这令人心碎的时刻，爷爷在吃了掌水码头“一闷拳”的怨恨后，那个暴雨雷鸣的夜晚，碧溪岨的白塔终于倒塌，翠翠唯一的亲人，辛劳一生的老船夫在睡梦中带着忧虑和期待撒手西去。

翠翠在杨马兵等人述说中，明白了一切，她痛哭了一个晚上，可是那如歌的岁月似白河流水滔滔而去。

《边城》的结尾也挥洒的十分悲壮幽深，意境深沉：“到了冬天，那个圯坍的白塔，又重新修好了。

可是那个在月下歌唱，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年轻人，还不曾回到茶峒来”。

“…………。

” “这个人也许永远不回来了，也许”明天“回来

”，沈先生诗歌般精妙的几笔点缀，给人留下了悠长的惋惜和无限的牵挂期盼。

读沈从文《边城》之随想 昨晚看完了沈从文的《边城》，说不出的感觉，心里好像有点堵。

庆幸自己生活在今天—— 一个可以不必再压抑情感、不再那么缓慢的时代。

当然，也被文中秀美、恬静的自然风光和纯朴的民风所深深吸引，仿若自己也成为边城的一员，呼吸着那里纯净的空气。

其实，了解一个社会的生存状况，从男女之间的婚恋关系中最可明晰，虽呈现的是男女间的关系，可暴露的却是整个社会的经济、政治和文化道德的状况。

男女间那源于自然的神秘吸引，中间隔着整整一部人类的艰辛历史。

美丽的边城，由于其所处的地理位置，其实还是一个人性受束缚程度较低的环境，可是，我们依然从生活在那里的人们身上感受到深刻的历史痕迹——那已经深植于中国人血脉中的痕迹。

翠翠，一个青涩、情窦初开的女孩儿，她的羞涩是自然的、不做作的，但却是中国几千年道德、文化在每一个女人血液中的沉淀——是的，是经济文化的产物，而非原初性的；是属于东方的，而非人性的；是人类社会的产物，而非动物的本能。

——是的，那深刻在女性血脉中的面对男性的自卑，那压抑真实感情、等待幸福降临的被动，都是人类几千年历史所赋予女性的性别特质。

那位深爱着孙女、渴望孙女能够得到幸福的善良、可爱的老船夫，亦无法跨越历史和时代所赋予他的局限性。

为了孙女的亲事，他内心所呈现出的渴望、焦虑、自尊、自卑、掩饰、吞吞吐吐、欲说还休、矛盾、挣扎——是那样令人痛心和无奈。

是的，他岂是在与自己的内心斗争

他是在与整整一部人类历史较量，他怎能超越时代给孙女一份自己把握的了的幸福

—— 最后，老船夫带着一生巨大的遗憾走了，他无法把握女儿的幸福，亦无法把握孙女的幸福。

而翠翠，除了等待幸福，还能有第二条可以通向幸福的路吗

其实，这岂是发生在一个边城的故事

这难道不是中国几千年来天天在发生的故事

那坐在溪边高岩上默想的又岂是翠翠

那难道不是千百年来无数渴望幸福的女人

是的，谁能把握自己的幸福

谁又能跨越历史享有不受时代束缚的幸福

——男人与女人的真正相遇，中间真的是隔着千山万水、隔着一部厚重而艰难的人类成长史。

可那样的一天真的值得期待、值得向往，因为，那是人性真正解放的日子，那是人类走出历史阴影的日子，那是人类不仅在物质上也是在精神上真正丰盈的日子——尽管路还很长，但值得人类不竭地追求和向往。

忽然就被那些大胆直白的、洋溢着青春喜悦的男孩、女孩，男人、女人间那一点不古典、一点不含蓄的“我爱你”深深打动

竟至要流泪了——因为想到了翠翠。

《边城》读后感 边城此文读来乡土气息极重，我十分喜爱，可能因为从小也是长在乡土气息重的县城有关。

读此文，就如闻到了故乡的气味。

三四年的边城，如鲁迅的药，冰心的小桔等其他现代小说般，十分多的象征，且善用象征，十分的妥帖，不像如今排山倒海，不入流的东西们般，牵强附会，全是噱头。

但是作为一个水平有限的学生，分析它的象征，实在一件过于高难度的行为，况，70年来，人们所通读透解，加上沈从文先生自己也提过一二，具体他指的是何物，所以我若排除人们所公认的象征，去努力发现新的象征，必然落入晦涩牵强的套路。

故此，我将试着谈论我的感受，沈先生的作品所弥漫出的沁人泥土味道。

边城，出这样一个名字，沈先生显然是想表现不为功利所染的淳朴风土人情。

文中所出现背景和事物大都为自然物或与自然融为一体的东西――自然和人互相握手的产物，河流，山，渡头，渡船，竹林，茅屋，小镇。

文中的人也是不功利的。

爷爷摆渡死不肯收钱，反而到处请人喝酒，买猪肉互相推钱，小镇里婚嫁自由，只要儿女们喜欢。

即便是文中最有钱的顺顺，也是一个不十分在意钱的人，慷慨得很。

而小镇里，有钱人家的儿子喜欢穷人家的姑娘，抛了门当户对的聘礼，要娶穷人家姑娘，也不是什么新闻。

可见，边城，这样一个地方，是重义轻利的，不为商业气息所熏染变质。

最有说服力的，就是文中所说的寄食者（妓女）文化，也如此的与众不同。

即便社会上最势利的东西的产物，小镇里最势利的角落，也因人的淳朴，也是如此的敷衍着势利，而尽力过着如此人性化的生活。

甚至，楼上的歌声，也就是她的生计，可以因为河上的一个口哨，而嘎然而止。

文中处处不点出边城的不功利，人人以反功利为荣。

从中透露出沈先生对此的喜爱。

下面我重点分析一下爷爷的重义轻利。

孙女俩生活拮据，可爷爷却为人如此的“不爱钱”，似乎与钱有仇般，处处与钱为难。

实际上，爷爷是传统的边城人思想，以不爱钱为荣。

文中几处自豪的提到茶峒人平素品德，而正因为爷爷的性格正符合茶峒人的道德观，所以为人们所推崇，提起渡船，无人不知那个豪爽老人，当然，可以说每个人都摆渡，所以知道她，但是，从文中人们对老人的熟悉和态度可以看出，人们对他性格的尊敬，甚至他去买东西，“一定有许多铺子上商人送他粽子与其他东西，作为对这个忠于职守的划船人一点敬意”。

文中有个细节，翠翠不愿去看热闹，要与爷爷守船时，爷爷便拿茶峒人品德去压她，以使她乖乖去玩。

为什么要品德压一个女孩子呢，因为对爷爷自己，这是最具权威性的东西，所以下意识的拿来“恫吓”翠翠。

文中描述了当事情与钱发生关系时，爷爷的处理方式—-一定是互相推诿，仿佛钱是人人都不要的东西般，在这些争执里，谁要是最后占了钱的便宜，谁就是输家。

这倒是让我想起了故乡的风情，有时也是如此。

互相推诿前遍，来来去去没个停，有时甚至掷钱与地上，而人奔走开了。

文中也安排了几个推钱的场景，读来就如生活中发生的事般真实。

令人印象最深的就是与屠夫的争执，还有一个定要留钱的摆渡客。

沈先生对此类场景津津乐道，可见他对这种风情的喜爱。

人人以情义为重，一不要钱为荣，这便是沈先生所念念不忘的人土风情。

但是文中也表现了重利轻义的外来文化，透露出沈先生的担忧。

边城中最具“势利”性的，就是那间碾坊，而碾坊的主人出场，就是金钱相伴，她描述了夫人十分自然地从身上摸出一铜子，塞到翠翠手中，就走了，完全不解当地风情。

当然，我并没有说谁的错，我是说，碾坊陪嫁，之类的事情，可以看出，王团总家，即便不是以金钱在思维，也是十分地看重金钱，并且毫不掩饰，这与边城风情，就本质的不同。

边城式的乡土气息，在外来文化的侵蚀中，到底往何处去，这是沈先生的深沉担忧，她既爱这泥土气味，憎恶重利轻义，以乡下人自居，但又看到大势必然，纯粹爷爷式的文化传统行将死去，翠翠的去向象征着这边城文化到底往何处去。

其实，不论往何处去，都不是沈先生想要的，沈先生都不会以为是喜剧。

嫁大老，沈先生对大老不满，嫁二老，象征着本土文化的变质，出走，则如鲁迅言，不是回来，就是堕落。

以上象征，是他人观点，但十分符合沈先生的本意。

但是以沈先生的性格，又不愿看到翠翠又不好的结局，用他自己的话说，他其实竭力呵护着他们。

因此，边城以等待做结局，不让翠翠走向必然翠走向的未来。

又或者，沈先生在等待更好的结局，等待拯救翠翠与本土文化且符合沈先生自己心意的方法。

他让翠翠的等待留在纸上，几十几十年的等下去，希望等到翠翠好的出路。

看看我们周围的世界，翠翠所象征的文化，到了今天，真的得到好的出路了吗

或许，得到了拯救，或许，只留下了残迹而已。

或许，只有沈先生的碑文永留世间-------照我思索，能理解我；照我思索，可理解人。

只有沈先生描绘的朴实的人的美，是必然留存下去的。

或许，为先生写点悼念的话，只能写三个字。

——美永存 《边城》读后感 生活是活动的，图画是静止的。

生活供以人生命，图画供以人欣赏。

农村山城是一幅静止的图画。

千年万年不变。

生活里面的人叫画中人。

他们在社会上地位可以忽略不计。

然而画中一切于画外的人永远充满向往。

东晋陶渊明的《桃花源记》中记载：问今是何时，乃不知有汉，无论魏晋。

这些无论魏晋的人的生活在别人眼中却是豁然开朗，土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属，阡陌交通，鸡犬相闻的怡然自乐。

沈从文也有文《桃源与沅洲》说：“千百年来读书人对于桃源的印象既不怎么改变，所以每当国力衰弱发生变乱时，想做遗民的必多，这文增添了许多人的幻想，增加了许多人的酒量。

至于住在那里的人呢，却无人自以为是遗民或神仙，也从不曾有人遇着遗民或神仙。

” 农村的确只是失意人酒后的谈资或闲暇人的雅兴。

至于生活在那里的人呢，却无人以为自己是神仙和遗民。

他们生存在所谓的世外桃源，承载着图画的完美与历史的厚重。

他们无法摆脱如画般静止的命运与生活。

这潜在流动的悲剧命运。

《边城》里那一种沉重古老静止的边城风景，以及边城小人物的生活状况，如画。

而画中的人物呢

茶峒，小溪，溪边白色小塔，塔下一户人家，家里一个老人，一个女孩，一只黄狗。

太阳升起，溪边小船开渡，夕阳西沉，小船收渡。

这生活无形中就够成了一幅图画，有如枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

这意象与味道。

它们沉淀了恢弘沧桑，沉寂凄婉的悲壮。

作为图景，有永不褪色的鉴赏价值，浓厚的乡土气息。

作为真实，却有它无法承载的厚重。

作为生活其中的人更是另种悲凉，无奈。

翠翠的母亲与一个军官私生下她就早死去，父亲她刚诞生起就远去。

从小相伴翠翠的是黄狗，爷爷，渡船，渡口以及对母亲依稀回忆。

成年累月感受的是临溪石头，天光日月，河风。

翠翠在风日里长养着，把皮肤变的黑黑。

触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。

自然长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然一只小动物。

人又那么乖，如山头黄鼬一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气……俨然图景中一道风景。

她生活在这亘古不变的图画里。

风和晴朗的天气无人过渡，镇日长闲。

祖父同翠翠便坐在门前大岩石上晒太阳；或把一段木头从高处往水中抛去，镞的使身边的黄狗自岩石高处跃下把木头衔回来；或翠翠与黄狗张着耳朵听祖父讲城里很多年前的战争故事；或祖父同翠翠两人各把小竹做成的竖笛含嘴里吹迎亲送女的曲子…… 遇到过渡的是新娘。

翠翠必争着做渡船夫。

站在船头，懒懒的攀缘缆索让船缓缓过去。

花轿到岸拉，翠翠必战在小山头，目送这些远去，方回转船上，把船靠近近家的岸边。

独自哼唱或采一把野花束在头上装扮新娘子…… 平静，古老而祥和，自然朴实。

然而翠翠却是敏感脆弱，孤独忧伤的。

倘使爷爷死了……吊脚楼上的曲声与这幽怨的心思相对应。

倘使爷爷死了，会有户人家等着她

这是她唯一透破这图画的路

引出了翠翠心中隐秘幽暗的一段爱情故事。

笔触冷静平淡，语句没有任何宣染艳丽。

白描淡淡的不能再淡。

然而白描中仍看到结果的厚重。

隐秘忧伤的是他们的爱情没有开始就消失。

翠翠不做声，心中只想哭，可是没理由可哭。

祖父再问下去，便引到了翠翠死去的母亲……老人说了一阵，沉默了…… 原来来做媒的是为老大。

而站在对溪高岸竹林里为她唱歌的却是老二。

老二想做云雀，老二有诗人性格。

翠翠喜欢老二不喜欢老大。

文字总在二老是为要一座碾水房还是一只渡船着游动，在渡船上爷爷反复询问中延续。

老二爱翠翠，喜欢翠翠，他在碧溪阻为她唱了一十七个晚上的歌。

他认定自己命中就是个撑船的。

翠翠感觉生活太平凡了，感到心中有些薄薄的凄凉，想在一件新的人事上攀住它……翠翠梦见在梦中被一个人的歌声浮起来，上悬崖摘了一把虎耳草。

而先说媒的是老大，老大却死去了。

翠翠还不知怎么回事就背上了莫须有的罪名。

老二因为家庭的阻力，舍弃翠翠下桃源去。

翠翠的爱情破灭。

爷爷死了，她仍与黄狗来弄渡船。

整个只在一幅平静沧桑的的图画中。

给人无以承受的悲呛，无以承载的重量。

画外多少人对这种白描的图画不感兴趣

不会想象那里是个世外桃源

但有多少人真正去过文中所表叙的生活

生活不是图画。

生活需要流动。

到了冬天，那个塔了的白塔又重新修好。

可是那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年轻人，还不曾回茶峒。

凄凉朴素，忧伤结束了。

所有心思浮动，所有山川日月沉静入画中，凝结画中。

沉积它厚重的背景：世外桃源还是小山城

小山城是世外桃源，可那种生活却不是想象的。

所谓无论魏晋的人从不知自己是神仙和遗民。

生活不同图画。

《边城》读后感 《边城》展示给读者的是湘西世界和谐的生命形态。

《边城》中的一切都是那样纯净自然，展现出一个诗意的自然环境与人类社会。

《边城》也许是作者努力建构的充满自然人性与牧歌情调的世外桃源。

一、人性的张扬 在现实生活中由于现代文明已经渗透进边远偏僻的湘西，作家感到昔日宁静和谐的生活环境与淳朴善良的民风将难以维系。

正如他自己所说：“我所能做到的不过是在文学作品中构筑一座供奉人性的小庙而已。

”在这部小说里作者塑造了一群闪耀着神性之光的理想人物。

这也许是作者对人性美的热着与热爱的表现，作者是极力张扬人性中善的一面的。

在小说中人性中庄严、健康、美丽、虔诚等都有所展现，一切都充满了善，处处闪耀着人性的光环。

二、命运的无奈 小说中最终美好的一切只能存留在记忆里：天保与傩送一个身亡，一个出走，祖父也在一个暴风雨的夜晚死去，一个顺乎自然的爱情故事以悲剧告终。

一部极力张扬人性美的小说却以悲剧而告终，这不能不使读者陷入无边的怅惘。

作者自己曾说：“一切充满了善，然而到处是不凑巧，既然是不凑巧，因之朴素的善终难免产生悲剧。

故事中5月中的斜风细雨，以及那6月中夏雨欲来时闷人的热沐浴着湿润与和谐的水边小城，朴实、率真的人们在和谐的环境中自然地生活着。

比如翠翠，思想是那样的单纯，没有任何杂念，气质中透着自然美。

所以“文明”社会古旧的礼法与习俗在自然人性面前难以施威。

然而，当生活中的各种情感都顺乎自然向前发展时，却有着这样那样的阴差阳错与偶然，仿佛一切的一切冥冥之中都是命运的安排。

现在和过去的、生存和死亡、恒久与变动、天意与人为等诸种命题，常人都是无法解释而又无法摆脱。

所以说笼罩在整部小说之上的是一种无奈的命运感。

? 处处闪耀人性光环的小说却是个悲剧的结局，生活在纯自然的状态下的湘西人却处处受命运的摆布，快乐、自由生活的人们都有一种难解的凄凉……也许就是这一点对理想与现实的矛盾，才提升了这部小说的阅读价值吧。

乡下人 沈从文笔下的“乡下人”并非现实乡下人的写照，而是沈从文在回忆湘西时，对乡下人的一种理想化描写，沈从文自称“我是一个乡下人”， 对乡下人的想象基本囊括乡下人的所有方面。

自然的性爱观，乡下人对性的直言不讳，是沈从文写他们的原由之一，乡下人的性爱炽热、真诚，哪怕是水手和妓女的性爱同样充满生命的激情，柏子劳累一月所的工钱全给了妓女，妓女对水手的爱同样是一种畸形的忠诚。

在《阿黑小史》中，阿黑与五明的性爱得到父亲的认同，年轻人，非要变成一个人，似乎没有不可以的理由。

这与城市人形成鲜明对比，不注重物质。

自然的人生观，《三三》《萧萧》等文章中，人物生活自由自在，不受任何约束。

《边城》读后感 水令\\\/文 一条溪， 淌了千年， 却冲不淡那一份幽柔的情。

一首歌， 唱了千年， 却道不尽那一段缠绵的爱。

一个是豪放豁达， 一个是美丽温柔， 却同是一种相思， 一处哀愁， 而愁的对面， 却是一份割舍不断的手足深情。

碧溪水清纯而柔韧， 茶峒山淳厚而坚定。

依山傍水的缘啊， 却是生生世世的宿命一场。

唱一夜传情曲， 摘一把虎耳草， 你，却在梦里流了泪。

坍塌的白塔， 挡不住坠落的流星。

一生的亲情啊， 也随着这一场浊雨落入碧溪远去。

不曾回来的歌声啊， 是谁为你把灵魂浮起， 是谁为你把命运固锁。

是这一溪碧水， 是这一片翠竹。

来来回回的渡船只做着一个梦 ———找寻那一片温柔的磬香， 可终究离不了那摆渡的绳索， 只得翘首远方的凶滩， 守望一生的迷梦。

边城生活的单纯：……人民也莫不安分乐生。

这些人除了家中死了牛，翻了船，或发生别的死亡大变，为一种不幸所绊倒觉得十分伤心外，中国其他地方正在如何不幸挣扎中的情形似乎就永远不会为这边城人民所感到。

活在自己的小圈子中，安于生活，或许有些小市民主意，但那却是惬意的，真实的，快乐的，纯朴自然的 《边城》读后感 傩送的离开和沈从文的离开方式有什么不同

最近在看沈从文的《边城》无聊的时候看着看着就想起了沈从文的生活经历来。

沈从文在他的一生中就知道的，就有两次逃离。

第一次是他还出在初恋的年龄的时候经常向沈从文借钱 的两姐弟，最终并导致了沈从文的母亲的离开，也使她从“以后或者成为一个绅士，娶一个有点脸面的人家的女儿”的生活轨道中逃离出来。

这次初恋，笔者认为，这里有很多翠翠和挪送的爱的原形。

或者是在描写这感情的时候，沈从文是参照了他年少时候的这段经历的。

第二次应该是，在和张兆和结婚的时候出现的“偶然”。

其实“偶然”就是高青秀是一个很崇拜沈从文的，关于他们的交往，在人大的现当代文学评论上面2004年五月版有一篇专门介绍的文章。

她出现的时候正是沈从文写边城的时候，如果从现实主义的角度来说的话，在边城里面，应该有她的影子。

沈从文对《边城》的描述是很矛盾的，在《水云》里沈从文谈到了边城创作的原因： 这是一个胆小而知足且善逃避现实者最大的成就。

将热情注入故事中，使他人得到满足，而自己得到安全，并从一种友谊的回声中证实生命的意义。

可是生命真正意义是什么

是节制还是奔放

是矜持还是疯狂

是一个故事还是一种事实

” 当时若能写个长篇小说，照《边城题记》中所说来写崩溃了的乡村一切，来消耗它，归纳它，也许此后可以去掉许多困难。

但这种题目和我当时心境都不相合。

我只重新逃避到字帖赏玩中去。

我想把写字当成一束草，一片破碎的船板，俨然用它为我下沉时有所准备。

我要和生命中一种无固定性的势能继续挣扎，尽可能去努力转移自己到一种无碍于人我的生活方式上去。

之前沈从文在边城的提记就显得有些力不从心了，而事实上，边城的美学意义是建立在一个虚幻的爱情上面的，这个爱情或者是不现实的，但是，却存在沈从文的心中，是一个混合体。

他的主人公，间或有张兆和的影子，有沈从文的影子，但是却少不了他的出逃的经历在里面这是一个胆小而知足且善逃避现实者最大的成就。

这两天想去上海迪士尼玩，2个人

玩2天左右吧。

大概要多少钱。

不住在迪士尼里面。

听说现在买票都要4

迪酒店在迪士尼乐园对面，一个湖。

凡是住酒店的客人都可以免坐摆渡船去乐园游玩。

平日人票370元；节假日、周末及暑期：成人票499元，两日联票95折所以楼主可以买两日票。

单日票 499元，2日票 950元。

去倒是比较便宜，地铁可以直达

这方面花不了多少钱

在市区住，住快捷酒店的话，一晚至少也要 130元左右。

如果在迪士尼内吃的话，吃中午一顿要至少要 100元还吃不饱的（不能外带食品）。

早晚饭在外面吃，一百以内。

我在迪士尼旁约5分路程开的民宿，一个大房间200,小一点房间150元，带1500元可以了。

2天。

你上午来定好房间，就去玩，我可以介绍你到陈桥老饭店吃饭又优惠，吃好晚饭你可到乐园里去看夜景，玩到十一点就可入睡。

第二天你还可以再去玩。