巴尔扎克《幻灭》读后感

一幅巨型壁画——读后感一八四一年受到但丁《神曲》的启发，决定将自己作品集结成册为《人间喜剧》，想要把人世间一切纷争角逐或悲欢离合，意味深长地喻为舞台上演出的一个个剧目。

一八四二年正式出版《人间喜剧》，其后不断有新作收入其中，直到作者死后共计有九十六篇，而便是其中最为厚重的一部。

三部曲的主要情节集中了一生经历中的精华，再加上注入心血的翻译使小说读起来很有嚼劲。

小说中卢斯托和伏脱冷可以说是充当的传声筒，那些最犀利、深刻、精华的思想大都出自这两位之口。

巴尔扎克为我们描绘了一幅巨型壁画，就像《清明上河图》一样几乎所有角色都非常鲜活，从主要人物吕西安、柯拉莉、夏娃、巴日东太太、夏特莱到阿美莉、泽菲丽娜、斯塔尼斯拉斯、卢斯托、斐诺、道里阿、勃龙代、埃斯巴太太、卡缪索、克里斯蒂安、波斯泰尔、赛里泽、柏蒂―克洛、库安泰、沙尔东太太，就算龙套角色，道格罗、剧院那两位龙套女演员、剧院经理、波斯泰尔太太也让人眼前一亮。

小说背景为复辟中期1821～1822年，复辟王朝是大革命以后贵族的一次小小反弹，重夺统治权。

写作时间为七月王朝的18

【第37句】：18

【第39句】：1843。

七月王朝资产阶级又重夺政权。

由于三部曲创作间隔大，并非一鼓作气完成的，因此整体上难免让人有拼接之感，但瑕不掩瑜就算单独出来秀也部部都是上乘之作。

第一部涉及家庭教育、青年理想、社会生态。

主要讲述大卫被父亲盘剥，事业处于低谷，情场倒是一帆风顺与爱他之人夏娃喜结连理，主人公吕西安则情场失意，想借贵妇上位却被巴日东太太遗弃在巴黎。

重点借四个场景的描述：印刷所、药房，巴日东府、歌剧院。

借着印刷所与药房那丑陋的背景描写比较巴日东府以及巴黎歌剧院豪华的背景描写不难想象吕西安想出人头地的愿望，贫穷限制了想象，贫穷更是激发了野望。

吕西安的野心暴露正是那一代人的特点，拿破仑的偶像效应太大，作者本人在青年时期就以“我要用笔来完成他用剑没完成的事业

”作为座右铭，这份雄心壮志就移植在吕西安身上。

不过家人的影响也不容小觑。

这位名叫柏蒂―克洛的青年的一瞥是点睛之笔，把时代性这个要素扩展了，他非常眼热吕西安能够出入巴日东府为他王者归来埋下了伏笔。

就是在这么一个时期使乌莫的药房老板的儿子与上城昂古莱姆的贵妇之间形成了一道天然鸿沟。

这是时代的力量所决定的，恐怖时代堂堂侯爵小姐落入军医之手，还觉幸运捡回一条命，可到复辟贵妇又抖了起来，真是此一时彼一时。

现实的阻力使一个绝世美男无用武之地，除了一个巴日东太太其它外省贵妇竟把吕西安当成过街老鼠而群起奚落之。

巴日东府的一场诗朗诵成了诗人的伤心地。

为此还引发了一场决斗，好不容易排除万难吕西安跟随心爱的情人去往巴黎开始迷梦的时候，砰的一声，就被情人遗弃，原因还是在外省时的那些原因，巴黎贵妇更是不屑一顾。

而且这一回情人迫于压力、看清形势而果断抛弃。

巴尔扎克借此着力批判了贵族的傲慢与无知。

好不容易有一个真心来投，而且是漂亮诗人被她们一再蹂躏，恰好印证了大革命以及不久的光荣三日那不堪一击的命运。

托克维尔在《旧制度与大革命》中有过精辟阐述说贵族在与王权争霸中逐渐衰弱，丧失了政权只保留特权，因此特别招人嫉恨，所以大革命爆发他们成了农民开刀的对象，并且毫无抵抗能力，因为它们早就被王权给阉割了。

巴日东府那一群丑陋的小贵族与歌剧院包厢那一群高傲的大贵族无不借着复辟端起大革命以前的架子耀武扬威，不可一世。

可事实上他们回到过去了吗

并没有，宪章与民法保障了资产阶级的权力。

第三部中，那位柏蒂―克洛以及同党库安泰兄弟就成功要挟巴日东太太成功。

第二部分才是小说的精华，单挑出来也胜过《高老头》。

吕西安的北漂生活，借着吕西安的视角带着读者游历了一番巴黎，跟随他的人生际遇潮起潮落，这种感觉有点儿让人飘飘然。

克吕尼街上黑暗潮湿的阁楼，卢森堡公园的长凳，充满神秘的戏院后台，跳着康康舞的女戏子，豪华神侃的半夜餐，迷人的女戏子，贵妇的小客厅，丑陋的编辑室，一切的一切构成了千姿百态的巴黎。

逛街、喝酒、聊天、赌博、做爱、决斗，一边流着泪替死去的女戏子入殡而流泪写淫词，一边无奈的接过女戏子的女仆站街卖淫得来的路费而结束第二部。

巴尔扎克通过第二部进一步批判巴日东太太为代表的贵妇，彻底暴露出她们的底裤。

同时把巴黎的资产阶级阴险狡诈也公之于众，道里阿、斐诺、萨玛农、勃罗拉等一众资产者与贵族相比不遑多让。

这里可以看到新闻、出版、戏剧业的种种黑幕，也可以看到这个时段党派斗争的一幕（保王党与自由党）——借用报纸展开的没有硝烟的舆论战。

相比于末期此时的巴尔扎克还是有爱的，因此还会塑造出乌托邦式的一帮学子坚守信念，一个浪漫的纯情女戏子以及她的忠诚女仆。

出版业，用五种不同的书店把出版业翻了个底朝天，也彻底说明了卖文为生有多艰难，一个没人捧的无名小卒想要突围太难了。

留给新人只有阿泰兹法和卢斯托法这两条路。

因为风雨是彩虹的充分不必要条件，所以阿泰兹法并不一定是正途。

就像吕西安的自白，我可能熬不过冬天，就已冻死。

是啊

阁楼之中不是每个人都有强健的体魄苦熬住十个春秋的。

戏剧业，巴尔扎克又带我们窥探了其中内幕。

年轻、漂亮是女戏子成功的关键，那两个很漂亮，很年轻的龙套就非常羡慕佛洛丽纳和柯拉莉，因为她们有后台老板。

雇佣新闻记者、鼓掌队都需要金钱铺路。

女戏子的宣传造势、抵消敌对势力的炮火都靠他们。

新闻业，经历过拿破仑时代的桎梏，复辟时期的政治更加宽松，因此报业蓬勃发展，新闻业成了没有硝烟的战场，新闻记者成了新兴势力，作者借帝国老兵吉鲁多羡慕吐槽新闻记者吕西安就把新闻记者取代了帝国军官。

新闻记者大笔一挥就把贵族夏特莱和巴日东太太轰炸得焦头烂额，捧红一部戏，一部书或踩死一部戏，一部书报纸更是轻而易举，报纸成了那个时代的无冕之王。

吕西安继续着第一部未走完的路，继靠贵妇撑腰失败，此次靠一支生花妙笔打天下又遭惨败，而且为第三部大卫的失败埋下伏笔。

第三部接着上部的伏笔，以吕西安的赎罪后再次启航而结束。

大卫再也不敢搞什么发明了，靠吕西安的几万卖身钱勉强过活，几年以后又继承了吝啬鬼老爹的几十万过起了富家翁的田园生活，又过几年继承吕西安用命换来的几百万过起了大贵族的生活，当然这得是看过《烟花女荣辱记》后才能知道。

巴尔扎克对大卫夫妇是宽容的，相比于另一对夫妻皮罗托夫妇的结局是好太多了。

夏娃与康斯坦斯如出一辙，一样的美丽，一样的多情，一样的善良，一样的勇敢，一样的有担当可是这样还不足以抵抗住群狼的进攻。

大卫是不带虚荣心的皮罗托，因此成了众妖口中的唐僧肉。

继第一部对昂古莱姆的贵族有过深刻描写，第三部又对昂古莱姆的资产阶级做了深刻的描写。

这群大大小小的资产者的贪婪、狡诈巴尔扎克用夏娃的感觉来加以区分。

「青年对妇女自会流露出一种绝对服从的表情，倘若为了某种私欲，某种利害关系，或者年龄关系，男人眼中没有这表情，女人就要提防，注意这个男人。

库安泰弟兄，柏蒂－克洛，赛里泽，夏娃心目中所有的敌人，都用淡漠冰冷的眼光瞧她；在署理检察官面前，她却感到身心舒泰。

」第三部分的结构很怪，序幕部分写忍饥挨饿的吕西安回乡途中的事。

他碰到了衣锦还乡的夏特莱夫妇，对比太强烈，不幸的吕西安病倒在了一户磨坊主的家中。

这户人家非常好，收留了吕西安，得知妹妹、妹夫被自己害得那么惨，原来正是吕西安开的三千法郎期票把大卫给连累了，被库安泰兄弟搞得差点坐牢。

这次巴尔扎克把诉讼代理人、执达吏等一众司法人员狠狠地批判了一下，把他们利用法律漏洞盘剥人而自肥的丑陋形象栩栩如生的刻画出来。

三千债务通过几个月的司法程序使欠款达到了一万。

这就是上编，大卫的故事是用一个教士口中讲给吕西安听而表达的。

下编又回到吕西安身上，以他的视角继续这场旅途。

征得妹妹同意吕西安回到家中，准备解救大卫，可惜好心办坏事反而让大卫被捕。

他成了母亲口中的晦气星。

这个举动对吕西安来说是致命打击。

写了一封忏悔录后准备投河自尽，结果碰上伏脱冷签订卖身契。

迟到的金币使大卫的专利给了库安泰，最后大卫成了富家翁再也没搞过发明研究。

吕西安也真是不幸巴尔扎克把自己跪舔贵妇的嘴脸移植到在他身上，使他一次次倒在贵妇身上。

天地之大哪有吕西安这么诚心相投的人，更多的是存着你不让我来，我就不来了，或者干脆如克鲁瓦谢那样的人，存着你不让我来，我就瞅准机会摧毁你。

吕西安让人感到犯贱，他不会不知道贵族的种姓特征，一个写的出历史小说《查理九世的弓箭手》的作者对贵族盛衰那段历史应该了然于胸，而且又读过马基雅维利的《君主论》，因此更因踏踏实实跟着自由党干，斐诺说打就打，斐诺说捧就捧这样凭他的笔与相貌是可以打下一片天的。

吕西安在奋斗过程中暴露的种种恶习与德行，托克维尔认为「应当追溯他的过去，应当考察他在母亲怀抱中的婴儿时期，应当观察外界投在他还不明亮的心智镜子上的初影，应当考虑他最初目击的事物，应当听一听唤醒他启动沉睡的思维能力的最初话语，最后，还应当看一看显示他顽强性的最初奋斗。

只有这样，才能理解支配他一生的偏见、习惯和激情的来源。

可以说，人的一切始于他躺在摇篮的襁褓之时。

」不错，母亲和妹子的盲目崇拜，穷家富养的方法正是造就吕西安那该死的虚荣与怯弱的温床。

一个家庭收入只有八百而吕西安竟然一下子花了五千，这让赤贫家庭如何承担这笔债务呢

见怪了奢华的吕西安没有考虑过一层确实过份了，但这不都是母亲、妹子给宠的、惯的吗

从吕西安的身上确实体会到了穷家富养有多么糟糕。

你拿老赛夏与老沙尔东作比较就会发现父亲对他的命运起的作用更大。

父亲留下的是一栋烂尾楼，让吕西安只能孤独地走上出人头地的道路，但是既无财产，又无靠山。

就像《入世之初》中赛里齐伯爵手下的总管莫罗所说，「没有财产的人就应该没有缺点……」，可是年轻人哪有不犯错误的，没钱的青年或许犯错就要跳塞纳河，可有钱的青年因祸得福把这次失败留作经验之资为卷土重来打好基础。

当吕西安在巴黎迷失方向以后，有一个像莫罗那样的父亲做他的指路明灯吕西安何愁不出人头地

可惜后来碰到的是伏脱冷。

吕西安一直被人比喻为伊卡洛斯。

那个身披用腊粘贴的翅膀而展翅飞翔的少年。

因不听父亲忠告想要飞得更高结果腊被阳光融化翅膀瓦解而摔死。

一般人都把死的原因归结与年轻气盛，不听忠告，但是年轻气盛这是一个生理现象，哪有年轻人不气盛的。

问题是怎么发泄这么多的气盛

假如不是飞翔，而是飞奔或是飞游呢

顶多累个半死吧

因此带他飞翔的人才是元凶吧

回过头来，吕西安被巴日东太太、柯拉莉迷住，陷于温柔乡中很正常。

年轻人犯错很正常，关键就在于你穷还是富。

穷就不能犯错。

而本书就是告诉我们一个因穷而幻灭的真理。

大卫、吕西安就是因穷而幻灭的典型。

结尾处吕西安说得很明白，穷。

可见钱有多重要，没钱怎么换得如此宝贵的经验。

作为第一女主人公，巴日东太太地位很重要。

作者赋予了她一个未竟理想的徐娘半老的形象，她受过一个很有才华的逃难教士的启蒙，点亮心智的她原本有过美妙的幻想，可惜现实让露易丝只能成为傻子巴日东的妻子。

原因还是综合总结后的理性选择，必竟巴日东有钱，而且听话。

一段干干净净的初恋又以男友战死沙场草草了事，因此人到中年的巴日东太太为人有点疯狂，这才会遇见吕西安后迷住了眼。

要不是来到巴黎这个仙境使她醒悟，可能她就贞操不保。

她跟吕西安相似性太高了，两个人来到巴黎瞬间都产生变化，可以说一个模子里刻出来的两具模型，年龄让她俩走上了不同的道路，一个理想实现，一个理想破灭。

三十六岁的年纪让她看清跟夏特莱互赢，跟吕西安沉沦的结果而能果断抉择。

原因有三。

一、财力不足。

使她必须听命埃斯巴夫人的摆布。

二、埃斯巴夫人的反对。

吕西安在埃斯巴夫人的眼中就是空气，根本不存在。

三、吕西安的别恋。

吕西安在目睹埃斯巴夫人的芳容后立刻心猿意马。

贫穷真的是限制了这位浪漫诗人的无边想象力。

对比在侧的巴日东太太视觉感受太强烈。

当然一样适用于一个模子刻出来的巴日东太太。

柯拉莉一个三流女演员，巴尔扎克对她的人设是她是一个既受腐蚀，也腐蚀他人的尤物，对情人一往情深。

曾经是玛赛、卡缪索的情妇，她曾经被母亲以六万法郎卖给玛赛而成为性奴的，玛赛很美很粗暴，柯拉莉是排斥他的。

对待卡缪索上柯拉莉是无奈的，玛赛抛弃她了总要另找一个钱箱吧

在罗什菲德老侯爵与卡缪索之间她选择卡缪索，因卡缪索对她非常好。

但是从现实出发真心喜欢一个老头对美女来说那根本就是个伪命题，所以吕西安的出现卡缪索就被抛弃了。

她对吕西安可以说是一见倾心，并且至死不渝。

她追求吕西安的情节使现实主义色彩浓厚的《幻灭》增加了几许浪漫的色彩。

这也是我对这个女人印象深刻的来由。

论篇幅占有率，巴日东太太、夏娃并不比柯拉莉少，而且她们也塑造的非常好。

从性质上看她属于妓女大军中的顶层——交际花。

她们一般有富有的上流社会“保护者”，有充裕的时间玩乐，简单概括就是钱多、人闲。

柯拉莉就经常带着漂亮风雅的诗人坐着敞篷马车到风景名胜兜风，挽着漂亮风雅的诗人在繁华闹市逛街。

这些行为引得旁人啧啧称羡，巴尔扎克也不惜笔墨，称一个是望楼上的阿波罗，一个是跳康康舞的安达卢西亚美女。

这一切大大满足了这位不幸女子的虚荣心，可惜的是任性地为了爱诗人吕西安，自断财路把金主卡缪索给甩了，从此走上了不归路。

虽然她在爱情上决对忠诚与无私，但是为人算不上聪明跟女友佛洛丽纳比起来确实是落了下风。

一个细节可以说明，吕西安决斗受伤期间被卡缪索告了一状受商警追捕，柯拉莉下楼见了卡缪索，回来后面色凝重。

巴尔扎克虽没有明写出来，但联系前因后果可以肯定柯拉莉为救吕西安已经和卡缪索达成协议，等吕西安伤好后回到卡缪索身边，就是这个主因最后使她病死。

聪明的话她就傍着金主，为自己在演绎生涯中铺平道路，等自己混到一流演员时在作打算。

此时尽可以与美男子保持着一定的关系。

这样的安排她就能过得相对舒心快乐立于不败之地。

大卫是皮罗托与施模克的结合体，除了本行是天才外，其它方面就是傻瓜，他的徒弟赛里泽就说他是个傻瓜。

大卫根本不知道人情世故，这一点更接近施模克，所以我一直认为施模克这个人物降低了《邦斯舅舅》的水准。

大卫因为造纸发明而被库安泰组织的攻势狠狠击打。

被迫躲藏起来，最终在猪队友吕西安的神助攻下而被打进了监狱。

身边的徒弟，父亲、同学都出卖他、盘剥他。

他最好的选择是娶了夏娃，要不然不可能享福一辈子。

夏娃，就是康斯坦斯、阿伽特、阿黛丽娜之流。

美丽、善良、多情，应该是女儿、妻子、母亲集这三重身份与一身最好的那一位。

当然夏娃的结局也最好，不过那都是因为有个死鬼哥哥的缘故，从她捧杀哥哥到踩杀哥哥的这个过程就是《幻灭》这本书的内容。

柏蒂―克洛，大卫和吕西安的同学。

这个人物的加入使《幻灭》的主题更加深刻使成功与失败之间金钱变得不是唯一。

第一部还是惊鸿一瞥，寥寥数语道出对吕西安的眼热，第三部摇身一变成了主角。

他俨然是司法界的科朗坦或者伏脱冷目光深远，手段高超拿住大卫、吕西安显不出什么，但是拿住库安泰、巴日东太太就显得本领高强了。

并不是说，大卫、吕西安是白痴，是作者赋予了他们高尚的情感，他们是以善眼看世界的，怎么能够想象多年老同学是敌人呢

只等被蛇咬后才会有所警觉。

特别是吕西安，作者赋予了他快速学习的能力，他去巴黎也就一年多，可是早以学会了花花公子的那一套，巴日东府再会露易丝时所表现的交际手段是柏蒂―克洛永远也达不到的，可以说吕西安重新俘获露易丝，使她已经改变了初衷。

所以才会得到伏脱冷的青睐。

在《交际花盛衰记》中更是改掉了轻信，浮夸的毛病，变得谨慎小心。

只可惜如他遗书所言，我是亚伯的子孙，永远成不了该隐的子孙，可以毫无顾忌的跨过爱丝苔的尸体。

这个人设被陀思妥耶夫斯基拿来创造出了大学生拉斯科利尼科夫，因为穷而逼着自己武装起“超人主义”以拿破仑为榜样，认为超人可以随意杀死弱者，就像踩死蚂蚁一样。

可是真的杀死高利贷者姐妹而良心受到折磨，痛苦不堪的他最终承认跨不过去而自首认罪。

这位仁兄和吕西安一样，是亚伯的儿子，说明行动与口号是两个领域，行动比思想更难。

读过巴尔扎克的《幻灭》的进

吕西安被乔装成西班牙神甫的伏脱冷救了以后，他的遭遇直接就是《交际花盛衰记》了。

最后他在监狱里自杀了啊。

巴尔扎克的《幻灭》小说的情节，不要太概括的，最好是每一章的简介。

百科的复制就不要了。

一幅巨型壁画——读《幻灭》后感一八四一年巴尔扎克受到但丁《神曲》的启发，决定将自己的作品集结成册为《人间喜剧》，想要把人世间一切纷争角逐或悲欢离合，意味深长地喻为舞台上演出的一个个剧目。

一番努力后终于于一八四二年正式出版《人间喜剧》，其后不断有新作收入其中，直到作者死后共计有九十六篇，而《幻灭》便是其中最为厚重的一部。

小说背景为复辟中期1821～1822年，复辟王朝是大革命以后贵族的一次小小反弹，重夺统治权。

写作时间为七月王朝的18

【第37句】：18

【第39句】：1843。

七月王朝资产阶级又重夺政权。

由于三部曲的创作并非一鼓作气完成的，因此完成度上难免不如一气呵成的《贝姨》那么出色，但是胜在主题上，幻灭的本质其实是险恶世界中非马基雅维利主义或伪马基雅维利主义者敌不过笃信马基雅维利主义者的竞争，吕西安、大卫、夏娃、柯拉莉他（她）们的幻灭就像金融领域中的劣币驱良币。

第一部主要讲述大卫被父亲盘剥，事业处于低谷，不过情场倒是一帆风顺与爱他之人夏娃喜结连理。

主人公吕西安则情场失意，想借贵妇上位却被巴日东太太遗弃在巴黎。

重点借四个场景的描述：印刷所、药房，巴日东府、歌剧院。

借着印刷所与药房那丑陋的背景描写比较巴日东府以及巴黎歌剧院豪华的背景描写不难想象吕西安想出人头地的愿望，贫穷限制了想象，贫穷更是激发了野望。

吕西安的野心暴露正是那一代人的特点，拿破仑的偶像效应太大，作者本人在青年时期就以“我要用笔来完成他用剑没完成的事业

”作为座右铭，这份雄心壮志就移植在吕西安身上。

不过家人的影响也不容小觑。

这位名叫柏蒂―克洛的青年的一瞥是点睛之笔，把时代性这个要素扩展了，他非常眼热吕西安能够出入巴日东府为他王者归来埋下了伏笔。

就是在这么一个时期使乌莫的药房老板的儿子与上城昂古莱姆的贵妇之间形成了一道天然鸿沟。

这是时代的力量所决定的，恐怖时代堂堂侯爵小姐落入军医之手，还觉幸运捡回一条命，可到复辟贵妇又抖了起来，真是此一时彼一时。

现实的阻力使一个绝世美男无用武之地，除了一个巴日东太太其它外省贵妇竟把吕西安当成过街老鼠而群起奚落之。

巴日东府的一场诗朗诵成了诗人的伤心地。

为此还引发了一场决斗，好不容易排除万难吕西安跟随心爱的情人去往巴黎开始迷梦的时候，砰的一声，就被情人遗弃，原因还是在外省时的那些原因，巴黎贵妇更是不屑一顾。

而且这一回情人迫于压力、看清形势而果断抛弃。

巴尔扎克借此着力批判了贵族的傲慢与无知。

好不容易有一个真心来投，而且是漂亮诗人被她们一再蹂躏，恰好印证了大革命以及不久的光荣三日那不堪一击的命运。

托克维尔在《旧制度与大革命》中有过精辟阐述说贵族在与王权争霸中逐渐衰弱，丧失了政权只保留特权，因此特别招人嫉恨，所以大革命爆发他们成了农民开刀的对象，并且毫无抵抗能力，因为它们早就被王权给阉割了。

巴日东府那一群丑陋的小贵族与歌剧院包厢那一群高傲的大贵族无不借着复辟端起大革命以前的架子耀武扬威，不可一世。

可事实上他们回到过去了吗

并没有，宪章与民法保障了资产阶级的权力。

第三部中，那位柏蒂―克洛以及同党库安泰兄弟就成功要挟巴日东太太成功。

第二部分才是小说的精华，单挑出来也胜过《高老头》。

吕西安的北漂生活，借着吕西安的视角带着读者游历了一番巴黎，跟随他的人生际遇潮起潮落，这种感觉有点儿让人飘飘然。

克吕尼街上黑暗潮湿的阁楼，卢森堡公园的长凳，充满神秘的戏院后台，跳着康康舞的女戏子，豪华神侃的半夜餐，迷人的女戏子，贵妇的小客厅，丑陋的编辑室，一切的一切构成了千姿百态的巴黎。

逛街、喝酒、聊天、赌博、做爱、决斗，一边流着泪替死去的女戏子入殡而流泪写淫词，一边无奈的接过女戏子的女仆站街卖淫得来的路费而结束第二部。

巴尔扎克通过第二部进一步批判巴日东太太为代表的贵妇，彻底暴露出她们的底裤。

同时把巴黎的资产阶级阴险狡诈也公之于众，道里阿、斐诺、萨玛农、勃罗拉等一众资产者与贵族相比不遑多让。

这里可以看到新闻、出版、戏剧业的种种黑幕，也可以看到这个时段党派斗争的一幕（保王党与自由党）——借用报纸展开的没有硝烟的舆论战。

相比于末期此时的巴尔扎克还是有爱的，因此还会塑造出乌托邦式的一帮学子坚守信念，一个浪漫的纯情女戏子以及她的忠诚女仆。

出版业，用五种不同的书店把出版业翻了个底朝天，也彻底说明了卖文为生有多艰难，一个没人捧的无名小卒想要突围太难了。

留给新人只有阿泰兹法和卢斯托法这两条路。

因为风雨是彩虹的充分不必要条件，所以阿泰兹法并不一定是正途。

就像吕西安的自白，我可能熬不过冬天，就已冻死。

是啊

阁楼之中不是每个人都有强健的体魄苦熬住十个春秋的。

戏剧业，巴尔扎克又带我们窥探了其中内幕。

年轻、漂亮是女戏子成功的关键，那两个很漂亮，很年轻的龙套就非常羡慕佛洛丽纳和柯拉莉，因为她们有后台老板。

雇佣新闻记者、鼓掌队都需要金钱铺路。

女戏子的宣传造势、抵消敌对势力的炮火都靠他们。

新闻业，经历过拿破仑时代的桎梏，复辟时期的政治更加宽松，因此报业蓬勃发展，新闻业成了没有硝烟的战场，新闻记者成了新兴势力，作者借帝国老兵吉鲁多羡慕吐槽新闻记者吕西安抢了帝国军官的风头。

新闻记者大笔一挥就把贵族夏特莱和巴日东太太轰炸得焦头烂额，捧红一部戏，一部书或踩死一部戏，一部书报纸更是轻而易举，报纸成了那个时代的无冕之王。

吕西安继续着第一部未走完的路，继靠贵妇撑腰失败，此次靠一支生花妙笔打天下又遭惨败，而且为第三部大卫的失败埋下伏笔。

第三部分的结构很怪，序幕部分写忍饥挨饿的吕西安回乡途中的事。

他碰到了衣锦还乡的夏特莱夫妇，对比太强烈，不幸的吕西安病倒在了一户磨坊主的家中。

这户人家非常好，收留了吕西安，得知妹妹、妹夫被自己害得那么惨，原来正是吕西安开的三千法郎期票把大卫给连累了，被库安泰兄弟搞得差点坐牢。

这就是上编，大卫的故事是用一个教士口中讲给吕西安听而表达的。

下编又回到吕西安身上，以他的视角继续这场旅途。

征得妹妹同意吕西安回到家中，准备解救大卫，可惜好心办坏事反而让大卫被捕。

他成了母亲口中的晦气星。

这个举动对吕西安来说是致命打击。

写了一封忏悔录后准备投河自尽，结果碰上伏脱冷签订卖身契。

迟到的金币使大卫的专利给了库安泰，最后大卫成了富家翁再也没搞过发明研究。

第三部又对昂古莱姆的资产阶级做了深刻的描写。

这群马基雅维利的信徒在夏娃的第六感下无所遁形。

「青年对妇女自会流露出一种绝对服从的表情，倘若为了某种私欲，某种利害关系，或者年龄关系，男人眼中没有这表情，女人就要提防，注意这个男人。

库安泰弟兄，柏蒂－克洛，赛里泽，夏娃心目中所有的敌人，都用淡漠冰冷的眼光瞧她；在署理检察官面前，她却感到身心舒泰。

」第三部中巴尔扎克又把诉讼代理人、执达吏等一众司法人员狠狠地批判了一下，把他们利用法律漏洞盘剥人而自肥的丑陋形象栩栩如生的刻画出来。

三千债务通过几个月的司法程序使欠款达到了一万。

吕西安也真是不幸巴尔扎克把自己跪舔贵妇的嘴脸移植到在他身上，使他一次次倒在贵妇身上。

天地之大哪有吕西安这么诚心相投的人，更多的是存着你不让我来，我就不来了，或者干脆如克鲁瓦谢那样的人，存着你不让我来，我就瞅准机会摧毁你。

吕西安让人感到犯贱，他不会不知道贵族的种姓特征，一个写的出历史小说《查理九世的弓箭手》的作者对贵族盛衰那段历史应该了然于胸，而且又读过马基雅维利的《君主论》，因此更因踏踏实实跟着自由党干，斐诺说打就打，斐诺说捧就捧这样凭他的笔与相貌是可以打下一片天的。

吕西安在奋斗过程中暴露的种种恶习与德行，托克维尔认为「应当追溯他的过去，应当考察他在母亲怀抱中的婴儿时期，应当观察外界投在他还不明亮的心智镜子上的初影，应当考虑他最初目击的事物，应当听一听唤醒他启动沉睡的思维能力的最初话语，最后，还应当看一看显示他顽强性的最初奋斗。

只有这样，才能理解支配他一生的偏见、习惯和激情的来源。

可以说，人的一切始于他躺在摇篮的襁褓之时。

」不错，母亲和妹子的盲目崇拜，穷家富养的方法正是造就吕西安那该死的虚荣与怯弱的温床。

一个家庭收入只有八百而吕西安竟然一下子花了五千，这让赤贫家庭如何承担这笔债务呢

见怪了奢华的吕西安没有考虑过一层确实过份了，但这不都是母亲、妹子给宠的、惯的吗

从吕西安的身上确实体会到了穷家富养有多么糟糕。

你拿老赛夏与老沙尔东作比较就会发现父亲对他的命运起的作用更大。

父亲留下的是一栋烂尾楼，让吕西安只能孤独地走上出人头地的道路，但是既无财产，又无靠山。

就像《入世之初》中赛里齐伯爵手下的总管莫罗所说，「没有财产的人就应该没有缺点……」，可是年轻人哪有不犯错误的，没钱的青年或许犯错就要跳塞纳河，可有钱的青年因祸得福把这次失败留作经验之资为卷土重来打好基础。

当吕西安在巴黎迷失方向以后，有一个像莫罗那样的父亲做他的指路明灯吕西安何愁不出人头地

可惜后来碰到的是伏脱冷。

吕西安一直被人比喻为伊卡洛斯。

那个身披用腊粘贴的翅膀而展翅飞翔的少年。

因不听父亲忠告想要飞得更高结果腊被阳光融化翅膀瓦解而摔死。

一般人都把死的原因归结与年轻气盛，不听忠告，但是年轻气盛这是一个生理现象，哪有年轻人不气盛的。

问题是怎么发泄这么多的气盛

假如不是飞翔，而是飞奔或是飞游呢

顶多累个半死吧

因此带他飞翔的人才是元凶吧

回过头来，吕西安被巴日东太太、柯拉莉迷住，陷于温柔乡中很正常。

年轻人犯错很正常，关键就在于你穷还是富。

穷就不能犯错。

而本书就是告诉我们一个因穷而幻灭的真理。

大卫、吕西安就是因穷而幻灭的典型。

结尾处吕西安说得很明白，穷。

可见钱有多重要，没钱怎么换得如此宝贵的经验。

作为第一女主人公，巴日东太太地位很重要。

作者赋予了她一个未竟理想的徐娘半老的形象，她受过一个很有才华的逃难教士的启蒙，点亮心智的她原本有过美妙的幻想，可惜现实让露易丝只能成为傻子巴日东的妻子。

原因还是综合总结后的理性选择，必竟巴日东有钱，而且听话。

一段干干净净的初恋又以男友战死沙场草草了事，因此人到中年的巴日东太太为人有点疯狂，这才会遇见吕西安后迷住了眼。

要不是来到巴黎这个仙境使她醒悟，可能她就贞操不保。

她跟吕西安相似性太高了，两个人来到巴黎瞬间都产生变化，可以说一个模子里刻出来的两具模型，年龄让她俩走上了不同的道路，一个理想实现，一个理想破灭。

三十六岁的年纪让她看清跟夏特莱互赢，跟吕西安沉沦的结果而能果断抉择。

原因有三。

一、财力不足。

使她必须听命埃斯巴夫人的摆布。

二、埃斯巴夫人的反对。

吕西安在埃斯巴夫人的眼中就是空气，根本不存在。

三、吕西安的别恋。

吕西安在目睹埃斯巴夫人的芳容后立刻心猿意马。

贫穷真的是限制了这位浪漫诗人的无边想象力。

对比在侧的巴日东太太视觉感受太强烈。

当然一样适用于一个模子刻出来的巴日东太太。

柯拉莉一个三流女演员，巴尔扎克对她的人设是她是一个既受腐蚀，也腐蚀他人的尤物，对情人一往情深。

曾经是玛赛、卡缪索的情妇，她曾经被母亲以六万法郎卖给玛赛而成为性奴的，玛赛很美很粗暴，柯拉莉是排斥他的。

对待卡缪索上柯拉莉是无奈的，玛赛抛弃她了总要另找一个钱箱吧

在罗什菲德老侯爵与卡缪索之间她选择卡缪索，因卡缪索对她非常好。

但是从现实出发真心喜欢一个老头对美女来说那根本就是个伪命题，所以吕西安的出现卡缪索就被抛弃了。

她对吕西安可以说是一见倾心，并且至死不渝。

她追求吕西安的情节使现实主义色彩浓厚的《幻灭》增加了几许浪漫的色彩。

这也是我对这个女人印象深刻的来由。

论篇幅占有率，巴日东太太、夏娃并不比柯拉莉少，而且她们也塑造的非常好。

从性质上看她属于妓女大军中的顶层——交际花。

她们一般有富有的上流社会“保护者”，有充裕的时间玩乐，简单概括就是钱多、人闲。

柯拉莉就经常带着漂亮风雅的诗人坐着敞篷马车到风景名胜兜风，挽着漂亮风雅的诗人在繁华闹市逛街。

这些行为引得旁人啧啧称羡，巴尔扎克也不惜笔墨，称一个是望楼上的阿波罗，一个是跳康康舞的安达卢西亚美女。

这一切大大满足了这位不幸女子的虚荣心，可惜的是任性地为了爱诗人吕西安，自断财路把金主卡缪索给甩了，从此走上了不归路。

虽然她在爱情上决对忠诚与无私，但是为人算不上聪明跟女友佛洛丽纳比起来确实是落了下风。

一个细节可以说明，吕西安决斗受伤期间被卡缪索告了一状受商警追捕，柯拉莉下楼见了卡缪索，回来后面色凝重。

巴尔扎克虽没有明写出来，但联系前因后果可以肯定柯拉莉为救吕西安已经和卡缪索达成协议，等吕西安伤好后回到卡缪索身边，就是这个主因最后使她病死。

聪明的话她就傍着金主，为自己在演绎生涯中铺平道路，等自己混到一流演员时在作打算。

此时尽可以与美男子保持着一定的关系。

这样的安排她就能过得相对舒心快乐立于不败之地。

大卫是皮罗托与施模克的结合体，除了本行是天才外，其它方面就是傻瓜，他的徒弟赛里泽就说他是个傻瓜。

大卫根本不知道人情世故，这一点更接近施模克，所以我一直认为施模克这个人物降低了《邦斯舅舅》的水准，大卫父子同理。

施模克因为继承了大笔遗产而丧命，大卫也因造纸发明被迫隐蔽，最终在猪队友吕西安的神助攻下被捕入狱。

身边的徒弟，父亲、同学都出卖他、盘剥他时居然全无察觉。

他最好的选择是娶了夏娃，要不然不可能享福一辈子。

夏娃与康斯坦斯如出一辙，一样的美丽，一样的多情，一样的善良，一样的勇敢，一样的有担当。

当然夏娃的结局比康斯坦斯好，不过那都是因为有个死鬼哥哥的缘故，靠吕西安的几万卖身钱勉强过活，几年以后又继承了吝啬鬼老爹的几十万过起了富家翁的田园生活，又过几年继承吕西安用命换来的几百万过起了大贵族的生活，当然这得是看过《烟花女荣辱记》后才能知道。

从她捧杀哥哥到踩杀哥哥的这个过程就是《幻灭》这本书的内容。

幻灭的不止是吕西安大卫，对夏娃、沙尔东太太这对母女来说也是一样的。

柏蒂―克洛，大卫和吕西安的同学。

这个人物的加入使《幻灭》的主题更加深刻使成功与失败之间金钱变得不是唯一。

第一部还是惊鸿一瞥，寥寥数语道出对吕西安的眼热，第三部摇身一变成了主角。

他俨然是司法界的科朗坦或者伏脱冷目光深远，手段高超拿住大卫、吕西安显不出什么，但是拿住库安泰、巴日东太太就显得本领高强了。

并不是说，大卫、吕西安是白痴，是作者赋予了他们高尚的情感，他们是以善眼看世界的，怎么能够想象多年老同学是敌人呢

只等被蛇咬后才会有所警觉。

特别是吕西安，作者赋予了他快速学习的能力，他去巴黎也就一年多，可是早以学会了花花公子的那一套，巴日东府再会露易丝时所表现的交际手段是柏蒂―克洛永远也达不到的，可以说吕西安重新俘获露易丝，使她已经改变了初衷。

所以才会得到伏脱冷的青睐。

在《烟花女荣辱记》中更是改掉了轻信，浮夸的毛病，变得谨慎小心。

只可惜如他遗书所言，我是亚伯的子孙，永远成不了该隐的子孙，可以毫无顾忌的跨过爱丝苔的尸体。

这个人设被陀思妥耶夫斯基拿来创造出了大学生拉斯科利尼科夫，因为穷而逼着自己武装起“超人主义”以拿破仑为榜样，认为超人可以随意杀死弱者，就像踩死蚂蚁一样。

可是真的杀死高利贷者姐妹而良心受到折磨，痛苦不堪的他最终承认跨不过去而自首认罪。

这位仁兄和吕西安一样，是亚伯的儿子，说明行动与口号是两个领域，行动比思想更难。

巴尔扎克终其一生没有涉足工人主题的作品，其实他塑造的工人阶级的角色有很多，大家耳熟能详的有贝姨——刺绣女工，西卜太太——女门房，夏娃——洗衣女工，就连吕西安也是以排版工的身份登场亮相的，而这位赛里泽就是他的继任。

赛里泽可以说是彻彻底底的无套裤汉，孤儿、童工、大卫爱徒，跟随他来到昂古莱姆，起初还算安分守己，但是随着年龄的增长他恶的一面充分暴露。

他的恶可能就如吕西安的基因说，是该隐的子孙加上现实环境的污染。

现实对他确实不公平，他的起点太低了，《人间喜剧》中也就杜•蒂耶能够相比。

由于大卫经营无方，使他看不到希望，再加上服兵役的临近军役税无从着落。

因此当库安泰兄弟知道大卫在搞造纸发明时就锁定了他，他成了智夺专利的主要功臣，就像智夺生辰纲中的白胜最后也成功分道一杯羹。

当然赛里泽的相貌岂是白胜可比，他可是工人中的唐璜。

《幻灭》三部曲灌注了巴尔扎克的主要人生经历，因此情节编排上非常写实，涉及家庭教育，行业内幕、政治法律、世纪儿等等问题。

小说中卢斯托和伏脱冷可以说是充当巴尔扎克的传声筒，那些最犀利、深刻、精华的思想大都出自这两位之口。

巴尔扎克对贵妇的迷恋，对马基雅维利主义的崇拜，对卢梭的批判都可从文本中找到充分的证据。

巴尔扎克从微观处描摹，把后大革命时代的影响辐射在细枝末节处就像描绘了一幅巨型壁画，把外省、巴黎形形色色不同阶级、不同职业者的肖像都一一勾勒的栩栩如生。

而今，二百年后的一个中国读者观看此画心生感慨，如果不幸出身寒门就要抛弃幻想，要想逆袭就得变成一个彻彻底底的马基雅维利主义者或许才能在竞争如此激烈的社会中侥幸突围吧

假如做不到那只能被社会无情地淘汰。

巴尔扎克写过一本小说叫幻灭吗

是啊

巴尔扎克的写作原因

今年正好说说他 ——巴尔扎克诞辰200周年纪念　　《环球时报》 (1999年04月16日第13版) 本报驻法国特派记者 马为民　　编者按 ：今年5月20日是法国著名小说家奥诺雷·德·巴尔扎克（1799—1850）　　诞辰200周年，本报驻法国特派记者在巴黎采访了即将访华的巴尔扎克故居博物馆馆　　长伊夫·加涅先生。

下面是记者整理的访谈录。

　　问：巴尔扎克是中国读者最熟悉的法国作家之一，中国读者对他的创作生涯有些了解，您觉得值得强调哪些方面呢

　　答：要谈巴尔扎克的创作生活，首先得强调这样一点，它是以失败开始的。

19世纪，英国作家沃尔特·司各特在法国很著名，其作品很走红，巴尔扎克欣赏他，想效仿。

可惜，巴尔扎克不是司各特，他当时写的东西无法与之相提并论。

他最初的几部作品没署真名，可见他自己也不满意。

对比他40年代的作品和年轻时的作品，两者判若云泥。

他看到此路不通，遂放弃创作搞出版，经营印刷厂、铸字厂，打算日后自己写，自己印，自己发行。

这大约持续了两年多，最后又失败得一塌糊涂。

其实，厂子并不坏，例如他把铸字厂盘给了他的第一个情妇德贝尔尼夫人的儿子，人家经营得很不错，这个工厂直到1974年还在，存在了近两个世纪。

总之，巴尔扎克破产了，负债10多万金法郎，相当于今天的三四百万法郎。

这样，他1828年年纪轻轻就搞得债务缠身。

　　问：可他来自一个殷实人家啊。

　　答：是的，他的家庭并不贫穷。

不过，这个家庭很有趣，他母亲缺乏温情，父亲尤其特别，年轻时跟一个女子生了个小孩，人家要跟他结婚，他不干……他父亲出生在一个农民家庭，兄弟姐妹很多，但他成功地脱离了这种境况。

他在拿破仑军队中干过，发了迹，后来当军需官。

此人谙熟官场的白道黑道，巴尔扎克作品中的有些情节很可能源出于此。

他父亲热衷冒险的一面可以部分地解释，为什么巴尔扎克年轻时就投入了工业冒险。

　　搞实业失败后，他又开始写作，一年之内写了3部小说。

《舒昂党人》是他第一次用“巴尔扎克”署名，他因此书而崭露头角。

不久他又停止写作，因为他体会到，由于著作权得不到保护，即使写小说成功，也不足以解决生计问题。

他改作记者，为多家日报撰稿，这使他得以同其他作家继续来往，并结识了一些出版商，有了一个重要的关系网。

　　问：短短二十几年，他写了100部小说，不可想象。

　　答：巴尔扎克是罕见的勤奋作家，工作过度大概是他早逝的原因之一。

他一天睡四五个小时，喝大量咖啡，这也损害了身体。

他通常晚上8时上床，午夜起来写作，直到早晨8时。

早餐之后，手稿和校样开始在他和印刷厂之间穿梭。

他对校样总是改了又改。

许多现代作家的手稿很干净，校样来了，改几个标点、几个字就完了。

而巴尔扎克呢，他不是动几个标点的问题，有时是大段大段地重写。

《老处女》这部小说从手稿到出版，他改了9个校样。

　　问：排字工人可不高兴了。

　　答：当然。

许多工人抱怨说，这不行，不能这样干，有的人甚至不想再排他的书。

另外，他的修改不受时间限制。

书重印时，他还要改。

逝世前两三年，他还在修改二十几年前的手稿。

他能够从一个平庸作家成为著名作家，这种工作精神是重要原因。

可见，成功不仅需要天才，还需要勤奋。

钱袋空空是巴尔扎克创作的强大动力，为挣钱还债，他写作写作再写作。

他终生贫穷，晚年情况变好，但他没有时间享用了。

　　问：据说，他决心以严肃态度投身创作时，特意在书房里摆了拿破仑的塑像，还写了这样一句话：“我要用笔完成他用剑所未能完成的事业。

”他怎样看待拿破仑

　　答：拿破仑是巴尔扎克终生参照的人物之一，他确实想成为“文学上的拿破仑”。

在他眼里，拿破仑是个神秘的具有象征性的人物。

他欣赏他的政治军事天才，欣赏他的想象力和创造力。

拿破仑的《民法典》实际上是在旧制度灭亡后重新创造了一个法国社会，巴尔扎克作为小说家也在重新创造一个社会。

不过，巴尔扎克从来不是一个无条件的欣赏者，对拿破仑也是如此，他从未停止过批评拿破仑的制度，对他的警察制度的批评相当激烈。

　　问：他尤其激烈抨击金钱和金钱的力量。

　　答：这既是又不是。

巴尔扎克抨击钱迷心窍、滥用金钱，可他自己又是个资产者，办企业，搞投机，还想开银矿，经营菠萝业，以图发财。

实际上，他主要认为，有钱的全是些庸庸碌碌的人。

据巴尔扎克说，法朗索瓦一世给拉斐尔几十万金法郎而不图任何报答。

他因此一再将拉斐尔和他自己那个时代的艺术家的命运相对比。

当时，艺术家为求得一点创作补贴，不得不跟官僚们打交道，而这些官僚一无所能，没有一点慷慨大度的精神。

所以，他抨击的不是金钱，而是那些既拥有金钱又掌握权力的平庸之辈。

　　问：在您看来，巴尔扎克的代表作应是哪一些

　　答：我要是试图对巴尔扎克的作品分等排队，那就太冒昧了。

唯一能够说的是，他的主要作品是《人间喜剧》。

其次，对哪些是他的代表作，看法可以很不相同。

中国读者所看重的作品不一定是德国或美国读者看重的，法国读者今天所看重的不一定是昨天看重的。

他的作品丰富多彩，所以要看你想从中得到什么。

如果对小说的写作结构感兴趣，《欧也妮·葛朗台》无疑是代表作之一；如果对社会分析感兴趣，《幻灭》肯定是了不起的作品；如果从创作分析的角度对巴尔扎克感兴趣，今天的许多人就非常看重《无名杰作》；如果对时代风俗感兴趣，则可读读《金眼女郎》。

总之，可以各取所需。

由此可见，巴尔扎克的作品很了不起。

　　问：在中国，巴尔扎克被视作现实主义作家。

　　答：法国人也长期这样看，近30年来不是这样了。

仔细研究就会看到，巴尔扎克在作品中创造了一个社会，他分析批判的实际上是这个虚构的社会，虽然它在很多方面参照了现实社会。

他作品中的人物都是由好几个现实人物综合而成，而非真实人物，他创造的社会也是这样。

再说，法国19世纪是农业国，人口90％以上是农民，而他的小说只有一部是写农民的，即《农民》。

他虚构的社会是个市民商业社会，是个小法国，不能反映法国的全貌。

他创造、虚构一个社会，以便更好地展示他怎样感受现实社会。

所以巴尔扎克实际上并不是现实主义作家，不属于人们所理解的那种现实主义。

这当中有细微的差别。

再说，对作家分类本身也在失去过去的意义。

　　巴尔扎克头脑中没有理想社会，他对任何政治制度都不是无条件欣赏。

他既不属于反动派，也不是进步主义者，他超越这一切之上。

　　问：请大体谈谈他的文学地位。

　　答：这可是个大问题。

巴尔扎克生前没有获得他应当获得的荣誉，比如他没有入选法兰西院士，没有获得荣誉军团勋位，没有获得任何官方的荣誉，这令人吃惊，根本无法同维克多·雨果相比，为雨果举行的隆重葬礼在法国是空前绝后的。

　　问：80年代，在凯旋门所在的戴高乐广场，展出过记录雨果葬礼的巨幅照片，我看过，真是极尽哀荣。

　　答：从这种对比中可以体会到，在他那个时代，一个作家和一个小说家在公众心目中的地位是很不相同的。

雨果是诗人、剧作家、小说家，可是今天读他的诗作的人不多了，多数人是通过读他的小说了解他的。

他俩都是了不起的文学大师，有一点不同的是，就全部作品而言，巴尔扎克似乎更好地经受住了时间的推移，没有什么重要作品遭冷落。

如今读巴尔扎克的人通常要读他的全部作品；读雨果的人则不是，有的人可以很欣赏他的《悲惨世界》，却从未读过他的诗作。

我毫无贬雨果之意，只是借此说明巴尔扎克的特点，他的整个作品有总体构思和整体构架，《人间喜剧》是史诗般的鸿篇巨制。

有这种能力的小说家极为罕见。

　　在他之前，小说不属于主流文学，是巴尔扎克使它登上了大雅之堂，上升为主流文学。

如今法国人多数是读小说，而这正是从巴尔扎克开始的。

　　问：今天在法国，巴尔扎克小说的阅读情况怎样，他对后人的影响如何。

　　答：巴尔扎克的小说不容易读。

在法国，孩子一般到16岁，才让他们读巴尔扎克。

实际上16岁也有些早。

为了能够真正欣赏它，要有历史知识，要有社会观点，要了解19世纪的文化。

读过巴尔扎克作品的年轻人上了些年纪再读就会发现，过去没有留心的地方恰恰最激动人心。

在知识分子看来，巴尔扎克的作品确实博大精深。

　　关于他的影响，可以举几个例子。

巴尔扎克构思过很多创作题材，但没有动手写。

去年荣获梅迪西丝奖的帕特里克·朗博的小说《战役》，就是从他手稿中的一句话获得灵感的。

他还启发了一些造型艺术家，特别是画家。

他的小说《无名杰作》讲述一个画家的故事，大部分情节是在巴黎。

有4个画家一起读了这部小说，深受震憾，创作了一些作品，今年要在巴黎举行画展。

还有，当年毕加索为这部小说插图几年后，就搬到小说假托主人公在巴黎的画室住。

毕加索正是在这里创作了代表作《格尔尼卡》。

有几张反映毕加索这间画室的照片，其中一张上面可以清楚地看到《无名杰作》这本书。

这不是偶然的，毕加索大概思考过巴尔扎克对艺术创作的见解，于是两位大师超越时空而相会了。

　　这一切说明，对巴尔扎克艺术的探讨仍然是个现实的问题，许多人还在从中汲取灵感。

他的作品可以一读再读，越读越能发现新东西。

这正是大作家的标志。

巴尔扎克思考的问题不仅仅属于他生活的那个时代，而是人这个永恒的问题。

我认为，主要由于这个原因，巴尔扎克成了一个世界性的永远具有现实意义的作家。

被誉为二十世纪的巴尔扎克和二十世纪的别林斯基的小说大师和理论批评家是

巴尔扎克笔下的《头》 《高老头》是十九世纪法国伟大的批判现义作家巴尔扎著名小说作品。

它通过描写法国大革命时期的面粉商高老头晚年的不幸结局，整个小说真实而生动地“反映了他所要写的整个时代的这一社会环境。

”（《欧也妮格朗台高老头》译本序赵健吾，傅雷译，人民文学出版社1981年版，第1页序言）深刻揭示和批判了法国社会金钱带给人们的欲望和灾难。

高老头中年丧妻，他把自己所有的爱都倾注在两个女儿身上。

为了让她们挤进上流社会，他几乎付出了所有的爱和金钱。

然而最终，没钱的高老头却孤单单的死在了伏盖公的阁楼里，他的女儿确始终没有一个来到他的身边。

奥诺雷·德·巴尔扎克的真实姓名叫奥诺雷·巴尔萨。

他的父亲是法国大革命时期的暴发户，母亲是个银行家的女儿。

由于经常要跟上流社会打交道，巴尔扎克的父亲觉得巴尔萨这个平民姓氏不光彩，就改姓贵族姓氏巴尔扎克。

家庭的这种政治态度、名利思想和攀附贵族的封建意识，对巴尔扎克的创作起了消极的作用。

但也正是由于有了这样的生活经历，巴尔扎克看惯了法国社会的尔虞我诈，看惯了人们为了金钱而不顾亲情冷暖，忘恩负义。

这些也为他的作品提供了难得的素材资料。

从公元1830年－公元1852年的二十二年中，巴尔扎克先后创作了：《舒昂党人》（1830）、《驴皮记》（1831）、《夏倍上校》（1832）、《欧也妮·葛朗台》（1833）、《高老头》（1834）、《幽谷百合》（1835）、《乡村教士》（1839）、《幻灭》（1837～1843）、《贝姨》（1846）、《农民》（1844～1852）等作品。

最终，他用了20年的心血和精力铸造了欧洲文学史上最为辉煌璀璨的文学里程碑，由约莫90部长、短篇小说所构成的《人间喜剧》。

而《高老头》则被人们称为是实践《人间喜剧》的第一部著作。

从这部小说起，巴尔扎克开始了《人间喜剧》人物的重新出现。

他摸索出他心中人物交往的社会存在。

巴尔扎克作为现实主义小说的奠基人之一，他向人们提出了一整套现实主义美学。

准确的观察、细节的选择、生活环境的缔造、戏剧性的展开、形象与激情的统一与集中，使巴尔扎克得以成功地建立起他的社会现实主义方法。

《高老头》是法国当时社会真实的写照，它所拥有的深刻、透彻思想内涵和典型、丰富的人物形象无不通过作者的笔达到了完美的艺术结合。

我认为可以从以下几点去理解巴尔扎克这篇作品的思想内涵、艺术特色、写作特点以及其创作特色。

作品通过人物心理历程研究和揭示现实社会的本质。

很显然，巴尔扎克是把《高老头》当作一篇完整的历史来书写的。

故事描写的是1819年末到1820年初波旁王朝复辟时期的巴黎社会生活，作者通过两个故事反映了王政复辟时期的时代特征和社会风貌，而承载这一历史进程的恰恰是他小说中的人物。

在巴尔扎克的小说中，每个人物总是有着他的时代特征和生活烙印的。

人物的心里变化也总是预示这时代的变迁，这最终揭示了整个社会带给人们的影响和作用。

《高老头》中的拉斯蒂涅就是这样一个人物，作者对他的描写一直贯穿全篇。

拉斯蒂涅是一个年轻的大学生，他出身在破落的贵族家庭，白皮肤、黑头发、蓝眼睛，热情而有才气，他抱着向上爬的欲望，还想靠自己的刻苦用功做一个清廉正直的法官。

但他经不起巴黎繁华社会的诱惑。

“在无须一一列举的许多琐事，使他对于权位的欲望与出人头地的愿望，加强十倍。

象一切有志气的人，他发愿一切都要靠自己的本领去争。

”（《欧也妮格朗台高老头》傅雷译，人民文学出版社1981年版，第211～212页） 他的生活轨迹真实地演绎了法国社会众多的青年人面临的生活抉择。

当他认识到勤奋努力的路太艰苦，也太遥远，并全额还不一定行得通时，他开始在现实社会中寻找依靠。

小说描写道： “发觉女子对社会生活影响极大，忽然想投身上流社会，去征服几个可以做他的后台的妇女”。

（《欧也妮格朗台高老头》傅雷译，人民文学出版社1981年版，第212页） 拉斯蒂涅亲眼目睹了鲍赛昂夫人的隐退，证明“高贵的门弟”、“真挚的爱情”斗不过金钱，使他了解了即便在情人之间也在奉行利己拜金原则的冷酷现实，否则将会大难临头。

伏脱冷的被捕，证明超群的“胆略与智谋”斗不过金钱，再次让他验证了普通人之间的奉行的己拜金原则。

高老头的惨死，证明“崇高的父爱”斗不过金钱，使他深深的知道了利己拜金的原则不仅流行与整个社会，而且渗透到家庭的至亲骨肉之间。

拉斯蒂涅埋葬了高老头，也随之埋葬了他年轻人的最后一滴眼泪，整个过程让他接受了资产阶级利己主义法则，蜕变成了资产阶级野心家。

巴尔扎克是从整个社会的高度来研究、表现拉斯蒂涅的内心斗争和思想变化的。

并指出，拉斯蒂涅的转变过程是他阶级属性的改变，而由纯朴的外省青年变成寡廉鲜耻的野心家是他道德品质的坠落。

他透过人物心理历程的现象看到了整个法国社会的本质，并从经济的角度分析和揭露了资本主义社会人与人之间赤裸裸的金钱关系，批判痛斥了主宰整个社会的金钱法则。

他不仅如实地“开列出恶癖与德行的清单”，而且还运用资产阶级历史家的阶级斗争观点，探索和研究隐藏在这些现象背后的原因和意义。

他甚至克违背了自己的同情和偏见，揭示出资产阶级战胜贵族的历史进程和现实发展的客观趋势。

这就是他忠实坚守的现实主义创作思路和小说高深的思想内涵。

作品通过代表人物特征的情欲和个性语言塑造人物性格。

《高老头》是巴尔扎克的创作达到成熟阶段的标志。

而这种现实主义创作风格在后来巴尔扎克的《人间喜剧》的其他作品中得到沿袭，并且成为成为经典。

《高老头》中的20几个人物却成为了整个《人间喜剧》2000多个人物先驱。

小说《高老头》是主要是通过两组人物来表现这一切的。

一组，是高老头被女儿遗弃的悲剧，他由兴旺到衰败，最终成为金钱关系的牺牲者，可怜的退出巴黎的人生舞台。

另一组，则是以拉斯蒂涅为表征的堕落资产阶级野心家的经历，他从农村到大城市，争取爬到上层社会，并依附金钱关系，开始登上巴黎的人生舞台。

小说中的两条线索交织在一起，相互补充，相互深化，始终如一的贯穿于这场人间悲剧的全部情节。

通观整个作品，不难发现，大部分篇章作者是通过人物的语言对话来完成的。

因此，人物语言的个性化是作者着力书写的重要内容。

各种人物的塑造，每个人物的思想、行为都和他们内心的独白分不开，贵族沙龙中的语言与逃犯的语言绝不一样。

在拉斯蒂涅野心家性格形成的过程中，鲍赛昂夫人和伏脱冷做了他的引路人，他们分别给拉斯蒂涅上了极端利己主义哲学和金钱法则的两课。

作为上流社会的交际花，鲍赛昂夫人出身高贵，是法国“蒲高涅王室的最后一个女儿”，她指教拉斯蒂涅向上爬的道路是完全资产阶级的。

她用的是温文尔雅的语言教导了他用不见血的合法手段“利己拜金”。

“‘社会又卑鄙又残忍，’子爵夫人终于说。

……‘唉，拉斯蒂涅先生，你得以牙还牙去对付这个社会。

’……‘你越没有心肝，就越高升得快。

你毫不留情的打击人家，人家就怕你。

’……‘不是吗，你要没有一个女人关切，他在这儿便一文不值，这女人还得年轻、有钱、漂亮。

’”（《欧也妮格朗台高老头》傅雷译，人民文学出版社1981年版，第256页） 而作为下层社会被追捕的苦役犯伏脱冷，则是用他赤裸裸的强盗语言开导了拉斯蒂涅，用非法的流血手段达到“利已拜金”的目的。

他对拉斯蒂涅说：“你知道巴黎的人怎样打天下的

不是靠天才的光芒，就是靠腐蚀的本领。

在这个人堆里，如果不像炮弹一般轰进去，就得像瘟疫一般钻进去。

清白老实一无用处。

”（《欧也妮格朗台高老头》傅雷译，人民文学出版社1981年版，第280页） 两种不同的劝说，有着异曲同工的作用，但却有着完全不同的表达。

似乎为了证明他们的话各自对拉斯蒂涅的影响，作者通过拉斯蒂涅的想法直接区别例了他们的作用。

“拉斯蒂涅不禁想道：‘好一个死心眼的家伙

特·鲍赛昂太太文雅雅对我说的，他赤裸裸的说了出来。

他拿钢铁般的利爪把我的心撕得粉碎。

’”（《欧也妮格朗台高老头》傅雷译，人民文学出版社1981年版，第280页） 拉斯蒂涅虽然被伏脱冷的赤裸裸的言辞所打动，但当伏脱冷提出一个谋财害命的计划，他最终没能去做。

这说明，尚不成熟的他，内心还没有完全准备好迎接整个资本主义的掠夺本性。

不难看出，在巴尔扎了的笔下每一个重要人物都被某种激情所控制，为满足这种情欲他们不能自制。

巴尔扎克正是运用这代表人物特征的情欲和个性化语言来刻画人物个性的。

个性化的语言在《高老头》中起着刻画人物性格，表达时代特征的重要作用。

作品通过典型环境下的典型人物塑造完美的艺术形象。

就像恩格斯说的：“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。

”（《马克思恩格斯选集》第4卷，第462页）在巴尔扎克看来任何一个个体都离不开群体塑造，就像任何一个个人离不开社会一样。

个性和共性的统一体是同一类人的概括与总和。

因此，在他的《高老头》中，所有的人物都是生活在巴黎这个特定的环境中，这里包括时代背景、社会风貌、人物关系和日常生活的物质条件等。

而这个特定环境就是比对生活在这个时代社会中形形色色的人物产生影响。

环境与人物性格，环境和人物的社会关系都是作者所要极力表现的。

《高老头》描写了伏盖公寓和三个贵族家庭，一处穷酸，一处奢华，然而都体现了复辟时期的历史特征，小说以此作为拉斯蒂涅野心家性格形成的典型环境。

拉斯蒂涅在两个既是相互对比又是相互联系的环境中活动，完成了他的人生教育和性格转变。

伏盖公寓内外景的描写，使人有身临其境之感，贵族沙龙的描写也能体现人们的身份与性格。

生活在这一环境中的人尽管身份不同，各自都有着自己的追求和目标，但最终都没能逃脱金钱的诱惑与摆布。

书中安排了四条情节线索，以拉斯蒂涅的堕落为主线，其它几条起辅助作用，纵横交错又脉胳分明。

因此我们知道，《高老头》对典型环境下的典型人物的刻划是巴尔扎克创作的最大艺术特色。

诸如在人物性格的多面性上，巴尔扎克是这样描写鲍赛昂夫人的，尽管她用温文尔雅的语言教拉斯蒂涅资产阶级的“利己拜金”，自己一直以上流贵族社会的交际皇后而立身处世，保守着固执的贵族传统。

她的情夫葡萄牙贵族侯爵为了取一个有四百万陪嫁的资产阶级小姐，把她抛弃了。

情场上的失意，让她告别了巴黎，隐居乡间。

这是时代造成的，最为巴黎当时的上流社会的交际花，鲍赛昂夫人只能使自己守着贵族的身份，却向往着资产阶级的生活。

巴尔扎克对她赋予了无限的同情，极力渲染她退出历史舞台时的悲壮气氛。

而号叫“鬼上当”的伏脱冷外，则是《高老头》中的一个强盗头子，潜逃的苦役犯，是尚未得势的凶狠的资产阶级掠夺者形象的代表。

由于他的社会阅历多，精明能干，目光敏锐，他对社会本相的揭露往往是切中要害的。

伏脱冷告诉拉斯蒂涅说：“凡是浑身污泥而坐在车上的都是正人君子，浑身污泥而抬着两条腿走的都是小人流氓，扒窃一件随便什么东西，你就给牵到法院广场上展览，大家拿你当戏看，偷上一百万，交际场中就说你大贤大德。

你们花上三千万养着宪兵和司法人员来维持这种道德。

妙极了

”（《欧也妮格朗台高老头》傅雷译，人民文学出版社1981年版，第227页）在整个社会的环境中，作为潜逃的罪犯，他要以恶对恶，不择手段的去索取财富。

但最终，就是他这样精明强悍、通晓社会的强盗，也败在了金钱手下。

巴尔扎克对他的态度是矛盾的，即把他写成恶的代表，集中体现了资产阶级的弱肉强食和极端利己主义的罪恶，又欣赏他的胆识、能力。

我们发现，作者无事不让精细而富有典型特点的环境对人物性格产生影响，无论人物是特定的生存环境，还是整个大的时代背景与政治、经济、文化环境都对书中的人物产生了深远而震撼的影响。

我认为，这正是巴尔扎克的批判现实主义作品的魅力所在。

作品通过对故事细节的描写真实再现生活精确表达主题 我们发现，在《高老头》的作品中，无论是伏脱冷被捕，鲍赛昂夫人的告别舞会，高老头之死，都写得惊心动魄，富有戏剧效果。

对故事细节的真实描写是巴尔扎克作品的另一创作特色。

《高老头》不但运用戏剧结构的手法来组织矛盾冲突，而且集中描写富有戏剧性的细节场面。

巴尔扎克非常重视对人物动作细节的描写，并通过写动作来写人物内在的思想性格。

比如，高老头每吃一块面包都要放在鼻下嗅一嗅，这一不起眼的动作，却生动、鲜活地表现了高老头的内心世界，他珍惜自己挣来的每一分钱，同时更加烘托出他对女儿的父爱——“溺爱”在所不惜。

高老头的形象是封建社会向资本主义社会急剧转变时期的产物，他保留了市民固有的宗法感情，又以金钱去买女儿的“抚爱”，他想在女儿身上寻求精神的寄托与安慰，以便来获得女儿对父辈的尊敬与爱戴，永远听到一声“我的好爸爸”。

可怜的高老头快断气了，他还盼望着两个女儿能来见他一面。

“‘一个也不来，’拉斯蒂涅嚷到……。

‘一个也不来，’老人坐起来接着说。

‘……她们不会来的。

我早知道了。

直要到临死才知道女儿是什么东西

唉，朋友，你别结婚，别生孩子

你给他们生命，他们给你死。

你带他们到世界上来，他们把你从世界上赶出去。

她们不会来的

’他每只眼中冒出一颗眼泪，滚在鲜红的眼皮边上，不掉下来。

”（《欧也妮格朗台高老头》傅雷译，人民文学出版社1981年版，第420页） 这就是高老头在生命的最后时间中的绝望哭诉。

这里面既有高老头个人一生的不幸与悲哀，也有作者巴尔扎克对被金钱腐蚀了的社会的谴责，更有对资产阶级时代到来的无奈。

金钱是资本主义新时代的标记，而父爱是过了时的宗法制残留感情，这两者构成高老头的矛盾性格。

高老头，是一个被金钱毁灭了的父爱的典型形象。

高老头是当时法国社会由宗法制向资本主义急剧转变时代的产物，他的惨死，正是金钱毁灭人性，败坏良心，破坏家庭的明证，他的实质是封建宗法观念被资产阶级金钱至上的道德原则战胜的悲剧。

他培养了女儿的利己主义和拜金主义，自己却成了利己主义和金钱关系的牺牲品。

他的父爱既有以父爱为轴心的封建宗法意识，又有资产阶级拜金主义的思想。

巴尔扎克极力夸张渲染他的父爱。

然而，作为一个被遗弃的父亲，高老头的悲剧性遭遇，则是现实的、典型的。

我们看到，无论是对高老头心理的刻画，还是对他女儿行为上的描写，巴尔扎克这位文学巨匠的对细节的描写既真实生动，又准确精妙，他深厚的文学功底和超凡的艺术修养不能不让我们读者叹为观止。

巴尔扎克通过对事件、人物的分类整理，通过人物的语言和性格刻画，使作品成为了一篇完整的历史巨著。

无论是现实社会中的贵族还是资产阶级的形象，都是作者用来揭示社会和人生的道具。

这是一部真正意义上的伟大的批判现实主义杰出佳作。

总结： 批判现实主义佳作《高老头》，是法国作家巴尔扎克著名作品。

它以开辟法国小说新天地，“给后人建立了一个直到现在还在性摆脱而摆脱不掉的现实主义传统”。

（《欧也妮格朗台高老头》译本序赵健吾，傅雷译，人民文学出版社1981年版，第1页） 小说以夸张手法描写了的高老头的所谓父爱，做中导致了他悲惨的结局；以心理描写的手法，刻画拉斯蒂涅内心良心与野心的矛盾，成功的表现了他性格演变的过程；用恶魔式的言行，赤裸裸的强盗语言刻画了伏脱冷这个下层社会被追捕的苦役犯；用人物性格的多面性讲述了鲍赛昂夫人这个上流社会的交际皇后对社会，对人生的理解及悲剧性的遭遇。

巴尔扎克成功地透过各种人物历程的现象看到了整个社会的本质，无论是现实社会中的贵族还是资产阶级的形象，都是作者用来揭示社会和人生的道具。

作者深刻揭露了资本主义社会人与人之间赤裸裸的金钱关系，批判并且痛斥了主宰整个社会的金钱法则。

巴尔扎克通过对事件、人物的分类整理，通过人物的语言和性格刻画，使作品《高老头》成为了一篇完整的历史巨著。

这是一部真正意义上的伟大的批判现实主义杰出佳作.