《巴巴爸爸》之《巴巴爸爸去度假》读后感

[《巴巴爸爸》之《巴巴爸爸去度假》读后感]乐乐之前已经读过的《巴巴爸爸的学校》，所以对《巴巴爸爸》一家已经是非常熟悉和喜爱了

最喜欢念的一句就是：可里，可里，巴巴变

他多希望像巴巴爸爸一样可以自由的变变变.这次收到的是《巴巴爸爸去度假》，当乐乐看到巴巴爸爸和巴巴妈妈变成飞机带着孩子们去度假时，立即说：我也想让我的爸爸妈妈变成飞机.在岛上，巴巴爸爸一家也是变来变去，让乐乐看得眼花缭乱，不时一一去辨认巴巴爸爸家庭中的成员.巴巴爸爸实在是充满想象力，疯狂有趣的故事，都用优美、细腻、独创性的画笔给表现出来了，《巴巴爸爸》之《巴巴爸爸去度假》读后感，读后感《《巴巴爸爸》之《巴巴爸爸去度假》读后感》。

简单而精美的绘本风格，书里贯穿了亲情、自由、温馨和睦，这些让孩子在看书的过程中不断体会到人类最真实的情感，是一套亲子共读的好书，为所有大孩子和小孩子带来了欢乐

谢谢分享已汇总　　〔《巴巴爸爸》之《巴巴爸爸去度假》读后感〕随文赠言：

【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。

】

杨红樱作品全集

【题目自拟】罗丹彤是我的好朋友之一，她长得很可爱，胖嘟嘟的圆脸有点黑，两只眼睛时常做出小丸子似的眼神，让人想笑又不敢笑，嗅觉灵敏的鼻子下边长着说起话来滔滔不绝的小嘴。

丹彤跟我一样都有不爱劳动的缺点，房间乱得一塌糊涂，要是没人崔，那就原封不动。

只要一收拾，不出半天，又和原来一样了，每次去她家，我都会被一些不知明的东西绊倒。

她却还在创伤纹丝不动地看着我使给她的脸色置之不理。

每到这时，我总会跟她说：“别得意，看我怎么整你

” 她不但不爱劳动，而且还很胆小。

丹彤胆小的“光辉”事迹数不胜数，随便脱口而出就能一字不漏地说出几件。

下面就是她的事迹中的一迹。

一次和她上街玩正玩到兴头上，，迎面突然有两只“不明奔跑物”——猫，向我们跑来，看见我们就停了下来。

因为我比较喜欢猫，而那两只可爱的小猫也正合我意，我便想拉着丹彤去玩弄以下，手在旁边找了找，空的，我转过头：“咦

人呢

”我向后看，哈

原来她一直都在后边不敢上来，我对她叫道：“丹彤

快上来

这两只猫好可爱的

”那只猫似乎听懂了我的话，“友好”地跑过去想把丹彤“叫”过来，谁知丹彤急着对我叫：“雅宁，救命

你可不能见死不救啊

”看她那“楚楚可怜”的模样，我还是去帮她吧

我可不想让我的好朋友“落入猫口。

”便“毫不犹豫”地跑上前“出手相助”，我把那只可爱的小猫抓起来，放到她面前，说：“这只……”话没说完，她早已把吓得魂飞魄散的元气“召唤”回来，溜之大吉了。

最后，她还给我使了个“这回你死定了”的眼神，可见到猫又不敢使了。

这么“光荣”的胆小事迹谁见了都会毫不留情地捧腹大笑，接下来还有呢，好好洗耳恭听吧

丹彤虽然喜欢弹电子琴，但是却没见她弹过，一次去她家，刚想敲门，一阵阴阴的声音“扑耳而来”。

“你，要—干—什—么

”我转过头，看到一副“吓死人不偿命”的脸慢慢逼近，我这时峡了一大跳：“白痴

人吓人会吓死人的

你想坐牢啊

”她一副事不关己的样子，说：“我，要开门了。

”我快气死了，待她开门后，我丝毫没有给她休息的时间，把她来到电子琴前，“凶神恶煞”地说：“你必须弹给我听，我弥补我惊吓过度的损失

不然你就要涂“胭脂”了。

”她可怜巴巴地心不甘，情不愿地打开开关，她刚想弹，然后抬头茫然的问我：“哆在哪键

”我当场晕倒，说：“你也太健忘了，亏你那么喜欢音乐，天啊

”她讨好地笑了笑，忙来着我的手向门口奔去，我想她肯定是要用什么方法来“贿赂”我了。

这就是我又可爱，又胆小，又健忘的好朋友——罗丹彤。

【里面有些东西可以自己改】

【题目自拟】5块写满密密麻麻阿拉伯数字的展板一字排开。

76岁的刘正一婆婆站在展板前，念念有词，“

【第3句】：14159265358979……”语速快得像打机关枪。

“错了

小数点后11位的8写成了9，”刘婆婆突然大叫，声音中气十足。

随即，她拿出张电脑打印的圆周率数字核对，果不其然，展板数字被写错了。

刘婆婆是来挑战的。

5张展板上写的是圆周率小数点后的5000位数字，就是她的目标。

刘婆婆是广厦一建退休会计，家住石坪桥。

近段时间，中国重庆职业技能大赛上层出不穷的绝技绝活让老太太心痒痒的。

“我也有绝活。

”错过比赛的刘婆婆找到组委会，想挑战。

脚穿金色尖头皮鞋，身着齐膝一字裙的刘婆婆信心十足。

“我背得快，几分钟就完了，就怕你看不过来。

” 刘婆婆的绝活居然是误打误撞培养出来的。

她退休前是个好会计，可以左右开弓同时打算盘。

不过，记忆力方面，她从没发现自己有什么特别之处。

2 002年，看到身边有人患上脑萎缩，她担心起自己，决定“做做脑保健操。

”她参加了速记班，学背圆周率。

学了4天，她记住小数点后200位，信心大增，越发上心。

老师也留意到这位老龄学生，特别加以鼓励，一年后，刘婆婆攻下了5000位。

“ 当时只是想让脑袋动起来，也没怎么特别花时间记。

”刘婆婆说，每天早上6时半醒来后，照老师教的方法，默记一会儿。

晚上睡觉前，再温习一道。

这以后，圆周率被扔到一边，她的兴趣转向四书五经，《论语》、《大学》、《中庸》、《孟子》……如今也背得滚瓜烂熟。

直到最近两天，为了备战，她才把圆周率重新温习了一道，居然没忘。

“只要有心，学过的就不会忘。

”记下5000位数字，对刘婆婆而言，轻巧得像吃大白菜。

她还向孙辈传授技术。

“外孙女学了我的方法，英语轻轻松松过八级，”刘婆婆非常自豪。

在刘婆婆看来，脑子灵活不忘事还只是好处之一，“成天脑子转着，身体循环代谢加快，身体也变好了，感冒都不生。

”刘婆婆说，人说年龄越大记忆力越衰退，她不。

基本上，对自己感兴趣的东西，她听上两遍就忘不了。

刘婆婆看上去只有50岁出头。

耳聪目明，走起路健步如飞

【题目自拟】 虽然我只是个四年级的学生，但不是吹牛，可以说是一只“书虫子”了。

如果我犯了什么错误，爸爸妈妈对我的必杀一招就是让我三天不准看书。

半天不看我头昏脑涨，一天没看茶饭不香，两天不看寝食难安，三天那还得了

所以本人独创了解药，现介绍给大家。

，你也可以投稿 第一招偷渡（父母爱检查书包者禁用，否则后果自负）。

把书放进书包，带到学校，一天一本，有一定量之后不必再带，慢慢品尝那些书香即可。

第二招是挑灯夜读。

夜深人静之时，开灯看必无人知晓，此招名为黑夜偷看（缺觉时别用，失眠者禁用）。

在做作业时，一做好马上看书，爸爸妈妈一来马上合上。

此招为看书疾风。

本人必杀王牌，要极大勇气，风险很大，即假意复习功课，实内有书。

此招爽也，但如被父母发现......三思而后行啊

，你也可以投稿 终极秘法不敢泄露，如想得知，自行领悟（或拨打本人手机，号码暂时还没有）。

本人自创的“淋巴免疫”系统可抵挡父母不让看书的“毒”法，管它一年两年，就是61500万年都无所谓。

但唯一不行的是被父母发现的话，那就要延长禁闭时间......明目张胆总比小偷小摸好吧

此外，我奉献几个相关故事：当时我正没书看，看见书我手痒，想抓有不敢抓，手一伸一缩，苦煞我也。

此时我已三天三夜没看书了，生命垂危。

再过一天，我可能已经口吐白沫了，一命呜呼。

我不想英年早逝，所以绞尽脑汁，左思右想，可没书我没法子，脑子像个空蛋壳。

人家肚子在唱空城计，我脑子在看空城计。

不行，我一定要想想。

突然脑子里一闪，电视上有人偷渡，运气好就能成功，凭我的技术偷渡书，小菜一碟。

于是我的偷渡开始，先“装货”，把书放进书包。

排放要合理，不扁不胖最好，然后就等着去把书“吃掉”了。

“ 黑夜偷看”的发明可谓十分简单，有了“偷渡”招之后，在学校我可以如饥似渴地看，回家时已经大饱眼福了。

可学习的时间太少了，我的胃口又太大，所以，必须想出更好的办法。

我要在家里看，先选时间，早上，不可能，双休日爸爸妈妈不在家，平常在学校疯狂，中午同早上基本一样，无所谓。

看我爱书如命，以后请诸位多多包涵。

多献书来，越厚越好，只要价钱合适，我立马收购（ 借），速介绍新书，俺那里的书店早已被俺“砍”了

【里面有些东西可自己改】

【我和快手刘】人人在童年，都是时间的富翁，胡乱挥霍也使不尽。

有时呆在家里闷得慌，或者父亲嫌我太闹，打发我出去玩玩，我就不免要到离家很近的那个街口，去看快手刘变戏法。

快手刘是个撂地摆摊卖糖的胖大汉子。

他有个随身背着的漆成绿色的小木箱，在哪儿摆摊就把木箱放在那儿。

箱上架一条满是洞眼的横木板，洞眼插着一排排廉价而赤黄的棒糖。

他变戏法是为了吸引孩子们来买糖，戏法十分简单，俗称“小碗扣球”。

一块绢子似的黄布铺在地上，两只白瓷小茶碗，四只滴溜溜的大红玻璃球儿，就这再普通不过的三样道具，却叫他变得神出鬼没。

他两只手各拿一只茶碗，你明明看见每只碗下边扣着两只红球儿，你连眼皮都没眨动一下，嘿

四只球儿竟然全都跑到一只茶碗下边去了，难道这球儿是从地下钻过去的

他就这样把两只碗翻来翻去，一边叫天喊地，东指一下手，西吹一口气，好像真有什么看不见的神灵做他的帮手，四只小球忽来忽去，根本猜不到它们在哪里。

这种戏法比舞台上的魔术难变，舞台只有一边对着观众，街头上的土戏法，前后左右围一圈人，人们的视线从四面八方射来，容易看出破绽。

有一次，我亲眼瞧见他手指飞快地一动，把一只球儿塞在碗下边扣住，便禁不住大叫：“在右边那个碗底下哪，我看见了

”“你看见了

”快手刘明亮的大眼珠子朝我惊奇地一闪，跟着换了一种正经的神气对我说，“不会吧

你可得说准了。

猜错就得买我的糖。

”“行

我说准了

”我亲眼所见，所以一口咬定。

自信使我的声音非常响亮。

谁知快手刘哈哈一笑，突然把右边的茶碗翻过来：“瞧吧，在哪儿呢

”咦，碗下边怎么什么也没有呢

只有碗口压在黄布上一道圆圆的印子。

难道球儿从地下钻进左边那个碗下边去了。

快手刘好像知道我怎么猜想，伸手又把左边的茶碗掀开，同样什么也没有

球儿都飞了

只见他将两只空碗对口合在一起，举在头顶上，口呼一声：“来

”双手一摇茶碗，里面竟然哗哗响，打开碗一看，四只球儿居然又都出现在碗里边。

怪，怪，怪

四边围看的人发出一阵惊讶不已的啼嘘之声。

“ 怎么样，你输了吧

不过在我这儿输了决不罚钱，买块糖吃就行。

这糖是纯糖稀熬的，单吃糖也不吃亏。

”我臊得脸发烫烫，在众人的笑声里买了块棒糖，站在人圈后边去。

从此我只站在后边看了，再不敢挤到前边去多嘴多舌。

他的戏法，在我眼里真是无比神奇了。

这人也是我童年真正钦佩的一个。

那时不过40多岁吧，正当年壮，精饱神足，肉重肌沉，皓齿红唇，乌黑的眉毛像是用毛笔画上去的。

他蹲在那里活像一只站立着的大白象。

一边变戏法，一边卖糖，发亮而外突的眸子四处流盼，照应八方；满口不住说着逗人的笑话；一双胖胖的手，指肚滚圆，却转动灵活，那四个小球就在这双手里忽隐忽现。

我当时有种奇想：他的手好像是双层的，小球时时藏在夹层里。

唉，孩提时代的念头，现在不会再有了。

这双异常敏捷的手，大概就是他绰号“快手刘”的来历。

他也这样称呼自己，以致在我们居住那一带无人不知他的大名。

我童年的许多时光，就是在这最最简单又百看不厌的土戏法里，在这一直也不曾解开的谜阵中，在他这双神奇莫测、令人痴想不已的快手之间消磨掉的。

他给了我多少好奇的快乐呢

那些伴随着童年的种种人和事，总要随着童年的消逝而远去。

我上中学后就不常见到快手刘了。

只是路过那街口时，偶尔碰见他。

他依旧那样兴冲冲的变“小碗扣球”，身旁摆着插满棒糖的小绿木箱。

此时我已经是懂事的中学生了，不再会把他的手想象成双层的，却依然看不出半点破绽，身不由己地站在那里，饶有兴致地看上一阵子。

我敢说，世界上再好的剧目，哪怕是易卜生和莎士比亚，也不能使我这样成百上千次看个不够。

我上高中是在外地。

人一走，留在家乡的童年和少年就像合上的书。

往昔美好的故事，亲切的人物，甜醉的情景，就像鲜活花瓣夹在书页里，再翻开都变成了干枯了的回忆。

谁能使过去的一切复活

那去世的外婆，不知去向的挚友，妈妈乌黑的卷发，久已遗失的那些美丽的书，那跑丢了的蓝眼睛的小白猫……还有快手刘。

高中二年级的暑期，我回家度假。

一天在离家不远的街口看见十多个孩子围着什么又喊又叫。

走近一看，心中怦然一动，竟是快手刘

他依旧卖糖和变戏法，但人已经大变样子。

10年不见，他好像度过了20年。

模样接近了老汉。

单是身旁摆着的那只木箱，就带些凄然的样子。

它破损不堪，黑糊糊，粘腻腻，看不出一点先前那悦目的绿色。

横板上插糖的洞孔，多年来给棒糖的竹棍捅大了，插在上边的棒糖东倒西歪。

再看他，那肩上、背上、肚子上、臂上的肉都到哪儿去了呢，饱满的曲线没了，衣服下处处凸出尖尖的骨形来；脸盘仿佛小了一圈，眸子无光，更没有当初左顾右盼、流光四射的精神。

这双手尤其使我动心——他分明换了一双手

手背上青筋缕缕，污黑的指头上绕着一圈圈皱纹，好像吐尽了丝而皱缩下去的老蚕……于是，当年一切神秘的气氛和绝世的本领都从这双手上消失了。

他抓着两只碗口已经碰得破破烂烂的茶碗，笨拙地翻来翻去；那四只小红球儿，一会儿没头没脑地撞在碗边上，一会儿从手里掉下来。

他的手不灵了

孩子们叫起来：“球在那儿呢

”“在手里哪

”“指头中间夹着哪

”在这喊声里，他慌张，手就愈不灵，抖抖索索搞得他自己也不知道球儿都在哪里了。

无怪乎四周的看客只是寥寥一些孩子。

“在他手心里，没错

决没在碗底下

”有个光脑袋的胖小子叫道。

我也清楚地看到，在快手刘扣过茶碗的时候，把地上的球儿取在手中。

这动作缓慢迟钝，失误就十分明显。

孩子们吵着闹着叫快手刘张开手，快手刘的手却摸得紧紧的，朝孩子们尴尬地掬出笑容。

这一笑，满脸皱纹都挤在一起，好像一个皱纸团。

他几乎用请求的口气说：“是在碗里呢

我手里边什么也没有……”当年神气十足的快手刘哪会用这种口气说话

这些稚气又认真的孩子们偏偏不依不饶，非叫快手刘张开手不可。

他哪能张手，手一张开，一切都完了。

我真不愿意看见快手刘这一副狼狈的、惶惑的、无措的窘态。

多么希望他像当年那次由于我自作聪明，揭他老底，迫使他亮出一个捉摸不透的绝招，小球突然不翼而飞，呼之即来。

如果他再使一下那个绝招，叫这些不知轻重的孩子们领略一下名副其实的快手刘，瞠目结舌多好

但他老了，不再会有那花好月圆的岁月年华了。

我走进孩子们中间，手一指快手刘身旁的木箱说：“你们都说错了，球儿在这箱子上呢

”孩子们给我这突如其来的话弄得莫名其妙。

都瞅那木箱，就在这时，我眼角瞥见快手刘用一种尽可能的快速度把手心里的小球塞到碗下边。

“球在哪儿呢

”孩子们问我。

快手刘笑呵呵翻开地上的茶碗说：“瞧，就在这儿哪

怎么样，你们说错了吧，买块糖吧，这糖是纯糖稀熬的，单吃糖也不吃亏。

”孩子们给骗住了，再不喊闹。

一两个孩子掏钱买糖，其余的一哄而散。

随后只剩下我和从窘境中脱出身来的快手刘，我一扭头，他正瞧我。

他肯定不认识我。

他皱着花白的眉毛，饱经风霜的脸和灰蒙蒙的眸子里充满疑问，显然他不明白，我这个陌生的青年何以要帮他一下。

【里面有些东西可自己改】

【题目自拟】解放前一直到20世纪50年代后期，在江南水乡常有一些吆喝着“补碗哟”的手艺人，挑了副担子走街串巷。

补碗这门手艺，当首推东街头的杜小四，他家是祖传，他比我大七八岁。

儿时我就见他每天早晨在雾蒙蒙的圩埂上跟着他爷爷练腕力，两只小手在不停地“盘球”，上抛下拍，左遮右挡，把个小橡皮球旋成一团团白色的弧光。

他补碗用金刚钻“打瓷眼”，那是一把特制的微型铜质小钻，放大开来和木工师傅使用的木钻一模一样，锃亮的铜管作钻杆，扁扁的铜尺作支架，不过不是用绳子，而是用牛皮筋，作为牵引的动力，钻头上装有金刚钻。

补碗匠“打瓷眼”，全凭一股腕力，重了不行，轻了不行，而且是悬空使劲，手艺不到家，碗瓷就钻破了，可杜小四补碗，从没有失手的。

他还有一门绝活，即选择打眼的部位。

细瓷碗盆，大多都印有龙凤狮虎、花鸟虫鱼、吉祥的图案，杜小四能把锔钉补在适当的位置，使整个图案“添花不添疤”，不破坏花瓷器皿的“整体美”。

我家里就有一只杜小四补过的江西景德镇产的细瓷汤盆，从盆里看，当然依稀可见三只白色的铜钉;但从盆外看，只是在金鱼嬉水的图案中添了几根弯弯的水草。

一般补碗匠补碗的锔钉在外，可杜小四补碗的锔钉在里面，不破坏瓷器的外形美。

他使用的锔钉也是特制的，有铜钉、铁钉、铅皮钉，特考究的还有银钉、花纹钉。

破瓷的部位经过丝丝合缝，补上锔钉后，再抹上一层釉，这破碗就完好如新了。

在杜小四使用的工具里，还有一把微型的小铜锤，这小铜锤抓在杜小四的手里，丁丁当当地敲打锔钉，就像弹奏一首绝妙的音乐，真有点像白居易所描绘的那样:“大珠小珠落玉盘”。

如今用不着补碗匠钉锔钉了。

但是，我想如果在家里发现一两只带有一个时代特征的补碗，可千万别扔掉，说不定在若干年后，也是一件贵重的文物呢吹糖人的师傅 小时候经常看到这样的场景：一群小孩子簇拥着一辆独轮车缓缓而行，不时天真的欢笑。

车头竖着一根绑有厚厚的棍子，上面插满了糖人，吸引着孩子们的目光。

这玩艺儿好看、好玩，玩完后还能吃，一般孩子都喜欢，见着就走不动了。

这门手艺传到现在据说有600多年的历史了。

卖糖人的老人手指粗壮，拿起剪刀来，又是那样灵巧。

瓦罐里，糖汁金黄透亮，冒着热气。

他从小铜锅里揪出几块不同颜色的糖稀，再掺和一下，并且手上还沾上一些滑石粉，再把糖稀捏成一个空心球，再捏出一根管子，然后用嘴叼住这个管子吹，糖稀像气球一样越吹越大，老人一边吹一边不停地捏揉那团糖稀，让它形成想要的形状。

只见他指捏竹签轻轻一挑，一小块糖汁便落在掌心。

他两手只是搓了几下，一条龙就现了雏形。

小剪刀上下翻飞，出现了胡须，鳞片，龙爪……然后将麦秸秆插进中间一吹，活灵活现，拿在手里还觉得它还发烫呢。

举着糖人欢呼雀跃，玩累了，将糖人放嘴里一咬，又脆又甜。

吹糖人的师傅成了小孩子最好的朋友。

生意虽然清淡，他好像对此并不在意，仿佛不是为了谋生，而是为了传播快乐，孜孜不倦地向人们展示他的绝妙手艺。

在他的心目中，糖人都是有血有肉有人情味的东西。

不知从哪一天起，广场上再也不见了他的影子。

后来，花花绿绿的糖果、各种各样的玩具已成孩子们手中的寻常之物。

现在的孩子甚至不知道糖人为何物，他们自然无法体味当年的感受。

糖人不再是单纯哄孩子的东西了，已经被作为一项民间艺术受到重视。

现在估计已经没有什么人把吹糖人作为一门吃饭的手艺活儿了。

希望吹糖人儿和剪纸、年画、泥玩等东西作为传统文化艺术，能够受到人们的关注，能够有人继承和发扬他们，把这些古老的传统手艺保存下去，流传下去。

【吹糖人的师傅】 吹糖人的那位师傅如今还好吗

　　在我尘封30年的记忆里，仍清楚地保留着一幕童年的动人场景：茅舍竹篱，泥墙上爬满了紫藤，小巷狭窄曲折，一群小孩子簇拥着一辆独轮车缓缓而行，不时爆出天真率直的欢笑声。

车头竖着一根绑有厚厚麦秸的棍子，上面插满了糖人，吸引着孩子们的目光。

孩童的眼里，吹糖人的师傅可真了不起。

别看他须发花白，但健步如飞；手指粗壮，然而一拿起剪刀来，又是那样灵巧。

煨着火的瓦罐里，糖汁金黄透亮，冒着热气，卖糖人的老人指捏竹签轻轻一挑，一小块糖汁便落在掌心。

他两手只是搓了几下，一个小猪八戒就现了雏形。

小剪刀上下翻飞，脸部分出了五官，一双大耳朵夹着僧帽让人忍俊不禁。

然后将麦秸秆插进中间一吹，哈，肚皮膨胀得滚瓜溜圆，小八戒栩栩如生，活灵活现。

掏两分钱买下，拿在手里还觉得它还发烫呢。

举着糖人欢呼雀跃，往往能引来小伙伴们羡慕的眼神。

半天下来，玩累了，将糖人放嘴里一咬，又脆又甜，直浸入心田。

　　在生活用品极度匮乏的年代，既能吃又好看的糖人对孩子们来说，是最奢侈的东西，不到生日或丰收季节绝对得不到。

所以每当吹糖人的师傅到村子来，孩子们总是跟着跑遍全村，最后在村口目送他推着独轮车离去。

神态各异的糖人，只在梦里全部属于孩子们。

　　有一次我实在抵挡不住糖人的诱惑，死缠着母亲要买。

家里连盐钱也凑不齐，母亲被逼无奈，一巴掌抽得我哇哇直哭，她也心疼地落了泪。

吹糖人的师傅见状，马上将一个用糖稀吹的蛇塞给我，并扭头对母亲劝道：“大妹子，孩子的要求不过分，别这样委屈他们

”从此，吹糖人的师傅路过这里，常送我一些小糖人。

从未有过的满足和幸福感，开始在我心中流淌。

　　吹糖人的师傅成了我们这群小孩子最好的朋友。

生意虽然清淡，他好像对此并不在意，仿佛不是为了谋生，而是为了传播快乐，孜孜不倦地向人们展示他的绝妙手艺。

在他的心目中，糖人都是有血有肉有人情味的东西。

闲暇的时候，他会给我们讲李寄斩蛇、唐僧取经的故事，似乎这蛇、这孙猴子都出自他的手中。

　　那时候我有个执着的想法：攒上一大把钱偿还老人多次送我的糖人。

但不知从哪一天起，再也不见了他的影子。

后来，农村渐渐富了起来，花花绿绿的糖果、各种各样的玩具已成孩子们手中的寻常之物。

现在的孩子甚至不知道糖人为何物，他们自然无法体味父辈当年的感受。

然而，30年来，我脑海里常浮现出这样一幅画面：吹糖人的师傅依旧白发飘飘，在他家的小楼上惬意地吹着糖人，为身边的后生讲授着这门古老的艺术，讲着过去的故事……

【楼主可以根据情况节选一些自己需要的描写片断】

要一篇关于街头错别字的作文四百字左右

篇一：小议街头错别字 错别字，即写错的字或误字。

错字，错误的字;别字，别体字，即一字的另一种写法，亦指误字，本当是这一字而误为另一字，俗称“白”字，乃“别”音之转。

从我们刚学写字时开始，错别字在我们脑海中始终是一个不好的概念，如果有人写了错别字，在班上被老师讲了，肯定会被同学笑掉大牙的。

然而，在某些地方的招牌或告示牌上，竟然也有错别字，而挂这些招牌或告示的人却浑然不知。

这样的例子有很多。

有一个食堂，有天下午我从那儿路过，在门口看到一个公示，大意是明天中午有个宴席，不供应午餐。

仔细一看，才发现“餐”字写成了“夕”字，显而易见这是一个错别字，“餐”字不应该写成所谓的简化字，“餐”字是我发现的错误率最高的一个字了。

其次，就是家具的“具”，什么“精品家俱”呀，“办公家俱”呀，经常把“具”写成“俱”。

有一次，我在街上看到一个招牌上写了个“隐行药水”，我脑中就浮现出了动画片中那种一喝就能隐形的药水，很感兴趣，定神细视，却发现 “隐形”写成了“隐行”。

另外，还有“排挡”、“鸡旦”等错误率较高的词，这样的情况在全国其他地方也是屡见不鲜。

这样的事多丢脸哪!说到底还是市民自身素质不高造成的. 让我们从自身做起，除掉错别字。

求一份《天空之城》的观后感。

详细一点的。

高分相送。

1 这1篇非常详细　　运命之章　　★云端上的架空帝国　　拥有人类难以企及的高科技，这座建立在云端上的架空帝国，曾几何时变成了废墟，令人欣羡的飞行技术，可以不用耗尽能源便能自由自在地在天空翱翔，这是人类穷尽此生希望达到的梦想，在动画电影里，宫崎骏带领我们提前进入这个原本存在于幻想小说中的天空之城拉比达（Laputa）。

　　天空之城的灵感及故事架构，主要来自于英国作家斯威夫特所写的《格列佛游记》，故事中Laputa是一座浮岛。

以下是格列佛看见天空之城的景象：「我沿着岩石边上走了一会儿；天气好的不得了，晴空万里，炙烈的太阳，洒下金光，我必须把身体侧向另一边，才不致晒伤了我的脸。

就在这时候，天忽然暗了下来，我觉得有点不太对劲，因为那情形和平时从天空飘过来一片云不太一样。

我转过身来，只见一个巨大的不透明物体，浮在半空中，正朝着我所在的岛屿飞来。

那物体看上去大约有两英哩的高度，把太阳遮蔽了约莫六到七分钟，但是并没有让我感觉到空气变得凉爽，天空也没有变得更加灰暗，这情形就如同我站在背阳的山谷处。

随着那东西离我所在的地方越来越近，我看它像是一个固体，底部平滑，在下面海水的映照下闪闪发光。

我站在离海边约两百码的一个高处，看着那个巨大的物体逐渐下降，差不多到了与我平行的位置，离开我已经不到半英哩了。

我才取出袖珍望远镜，仔细地察看有些人站在那东西的边缘，似乎正忙碌地上上下下。

边缘似乎是呈倾斜状，可是我分辨不出那些人究竟在做什么

」　　按照格列佛的解释：「Laputa 其实是quasi lap outed（拉丁文），其中lap的正确意思是「阳光在海面上跳舞」，quasi则是翅膀，不过我并不想将自己的意思强加附会，读者可以自行判断。

」（注一）　　这座架空的帝国，在文明破灭之后，依然继续飘浮在天空中，靠的是岛上非常高明的飞行石技术，而电影里戴着飞行石项链的少女，可以说是剧中命运安排好的角色，因为飞行石是天空之城皇室的象征，拥有飞行石等于是拥有了天空的通行证。

可是当少女架着飞行船在空中被海盗击落时，她在无意识的状态下，借着飞行石的力量缓缓下降到地面来（位于矿坑小镇），却被矿山从事机械工实习的少年帕兹所救，故事于焉展开。

　　★彷佛天女降生　　当少女浑然未觉身处的危险，以纯洁的形象，缓缓下降到地面，从飞行石项链中发出柔和的光将她包围，最后落在少年的怀抱里，这初次的相遇，把观众的情绪整个吸进去，彷佛命运注定好了似的，不可思议的邂逅，使得少年的心中，涌起一股无论如何要保护这个女孩的想法，这个画面在心中停格了好久好久。

　　少年帕兹努力想要保护的，并不是海盗所觊觎的飞行石的秘密，也不是后来才逐渐解开的少女血源之谜，而是最初的邂逅，让他觉得这女孩是值得他一生好好珍惜的，他在乎的是女孩本身，而不是围绕在她身边的东西。

　　当然，前提是宫崎骏所创造出来的是一位美少女（笑），有人说，宫崎骏画的女孩总是长得差不多，但是神隐少女里头的小千，就长得一副呆呆笨笨的模样，足见导演有他自己的想法。

在前期的长篇动画作品当中，女主角的造型，总是设定在西方古典美的轮廓，隐含某种残酷的悲剧性格，不管是风之谷也好魔法公主也好，都可以看出此一趋向。

虽然天空之城乍看之下，好象是美少女与美少年邂逅的梦幻物语，不过在美丽的外表背后仍隐藏着无尽的悲哀，事实上，反映出现实世界，藏在欲望的背面往往是残酷的人性在主导一切。

　　这样的思考基模，正是牵动着故事向前推进的原动力，如同牵动着观众眼球朝银幕聚焦的飞行石一样。

故事带领着观众一起进入冒险世界，大家之所以会被这部动画电影所感动，因为它点燃了我们内心冷却已久的燃料——「想象力」。

　　没有了想象力，天空之城如何能飘浮起来，尽管《格列佛游记》作者斯威夫特有着相当良好的数理背景，把浮岛之所以能够飘浮在天空中，描述得栩栩如生，不放过任何一丝细节，符合英国当时进入工业社会，倡导的机械主义美学。

从写实的动画设定当中，可以发现宫崎骏在处理幻想世界的题材同时，眼光着重在现实的基础上，倘若此一现实不够稳固，则无法突显或衬托出整个架空帝国的想象规模，动画电影不再只是一般人眼中幼稚的卡通，也可以让成人接受，它就是一部电影，同样需要足够地投入才能欣赏个中的奥妙，这一点宫崎骏的确办到了

　　守护着自己所爱的人，是少年迈向成长的必经之路，经由种种的磨炼，使其成为一个真正的男人，在现实当中是一段艰辛漫长的过程。

当我们看到他们两人在即将要崩塌的溪谷铁道的桥桁上，紧紧抓住的双手松脱了，帕兹随希达跌落到谷底，快要接近地面的时候，两人又借着飞行石的奇妙力量，放开双手飘浮起来，在空中翔舞之姿，是如此地美妙，这时候两人还只是孩子而已，单纯到没有半点杂念，令人羡慕到不行。

　　注一 原文如下　　The Word, which I interpret the Flying or Floating Island, is in the Original Laputa; whereof I could never learn the true Etymology. Lap in the old obsolete Language signifieth High, and Untuh a Governor; from which they say by Corruption was derived Laputa, from Lapuntuh. But I do not approve of this Derivation, which seems to be a little strained. I ventured to offer to the Learned among them a Conjecture of my own, that Laputa was quasi Lap outed; Lap signifying properly the dancing of the Sun Beams in the Sea; and outed a Wing, which however I shall not obtrude, but submit to the judicious Reader.　　——Jonathan Swift - Gullivers Travels (Part III - Chapter II)　　★血之章　　★迷惑与回归自我　　后来帕兹被军队逮捕之后，怀有野心意欲攻击天空之城的政府情报机关的特务将校，听命于穆斯卡，甚至掌握了金权。

这时候，他过得并不快乐，愈来愈憎恶自己居然成为野心家的走狗，他想回归自我，回到那个曾经想念着少女希达的单纯少年。

藉由海盗朵拉（那个绑着麻花辫的老婆婆）的帮助，帕兹从火焰窜烧的国防军要塞中顺利将希达救了出来，并且合力对抗野心勃勃的穆斯卡。

　　当两人从塔上奋不顾身地往下跳，这时候两人的关系又重新确立了，少年是那个极力要保护希达的少女，而希达也是借着少女的守护而成长的少女，这就是宫崎骏想表达的爱和勇气的过程，青少年这个阶段里，每个人或多或少都必须经历过一些事情才能成长，也许中间会被利诱或社会环境的快速变化所迷惑，最终仍要回归自我，找寻激起热情的原始初衷。

　　从故事一开始，扮演坏人的海盗一族，最后却与帕兹他们一起并肩作战，银幕的世界给了我们一个解放的空间，在这里善恶本来就不是对立的，在现实世界以外，电影或说是动画片，它建立起一个新的秩序，在冒险故事当中，我们随着角色们的善恶转变的表现也提供我们内心某种净化的作用。

坏人不见得永远是坏人，也许是时间未到，在某个关键时刻也许扮演的竟然是救命恩人的角色，这是承继金银岛的故事传统，还记得那个独脚有眼疾的海盗船长，不是也曾帮过吉姆救了他一命，把善恶不两立的传统角色设定完全打破。

　　帕兹从军队的手中救出希达的一瞬间，两人的关系进入了故事的高潮，这时候感情戏似乎凌驾在解开拉比达的谜之上，当然，就浪漫主义而言，这已经让观众很感动了，但在故事的结构上就显得张力弱了些。

即使导演本人也坦言，当初在角色设定上，希达是拉比达王室的后裔，而帕兹的父亲原本是个想见到拉比达的骗子，但帕兹却让父亲的野心消失了，他是以单纯的心去挑战这一切。

可惜的是影片中并没有把这个隐藏在背后的内心戏完整地表现出来。

　　★血的宿命　　宫崎骏的长篇动画作品里，多以少女作为主角，而且主角都背负着沉重的宿命，使得整部片子到了末尾，都会让人感觉到相当悲哀，早期的作品1979年〈鲁邦三世剧场版：卡里奥斯特罗城〉里头的公主，还有1984年〈风之谷的娜乌　　斯嘉〉的女主角娜乌斯嘉，就是明显的例子。

当然，后来拍摄的1997年〈魔法公主〉也是一例。

相对于走写实的温馨路线颇受欢迎的1988年〈龙猫〉，它是一个天真的，属于孩子们的童年故事，姊姊代替病弱的母亲照顾年幼的妹妹小米，似乎不用去背负什么宿命啊，历史的，只要在大自然里充分感受就行了，只有心地纯洁的人才能看得见多多龙（龙猫）喔

「纯真」才是这部片最主要的着眼点。

　　我们再回到天空之城，穆斯卡想要夺取飞行石以遂其野心，然而此举却引出了原来希达的血缘来自消失了的拉比达王室，这样的设定，不禁让人联想到了旧俄帝制时期的罗曼诺夫王朝，因为发生俄国革命，而毁于一旦，唯一生还者的公主安娜塔西亚Anastasia，彷佛命定的皇室继承人，却屡传出假冒者，想要夺取皇室的遗产。

究竟谁是安娜塔西亚

遂成了历史悬案，这个故事曾多次改编成电影、电视剧以及动画片。

希达一开始并不知道自己的身世，而是经历一连串的事件才慢慢回溯她的记忆，被穆斯卡软禁的希达，就在无意间念出奶奶曾教给她的咒语时，使沉睡在基地中的一名机械兵突然苏醒，它的任务是保护持有飞行石的希达，但希达一直逃避，直到最后被炮击而死的那一幕，机械兵将它的手伸到希达的面前，才使希达为了它的牺牲而感动，眼泪立刻夺眶而出……　　其实海盗们的设定，在结构上也是属于主张王室复辟的一派，他们落伍的装备，过时的战术，远不及国防军的战备与谋略，但是他们依然为了保卫消失了的拉比达王室而战，像是一支始终效忠的游击队为理想奋斗下去，如果你细心一点，还会发现老海盗朵拉房间的墙挂了一张年轻时候的肖像画，长得跟少女希达好象，也许希达长大的时候也可以去做海盗唷

（笑）　　我最喜欢的是镜头拉到天空之城拉比达的一幕，晴空万里下，远远地可以看见云一朵两朵地飘过去，只见城内的花园里，只有一名机械兵缓缓走着、走着，有蝴蝶停在它的肩膀上，与大自然和谐共处，那份安详而宁静的感觉，搭配久石让的配乐（我有「大树」交响组曲原声带喔）内心的灰尘顿时一扫而空

好想到天空之城去度假，即使心里彷佛载了几卡车、几千吨的烦恼，瞬间如烟一般消失在空气中

　　★崩坏之章　　★巴别塔的隐喻　　那时，天下人的口音、言语都是一样。

他们往东边迁移的时候，在示拿地遇见一片平原，就住在那里。

他们彼此商量说：来罢

我们要作砖，把砖烧透了。

他们就拿砖当石头，又拿石漆当灰泥。

他们说：来罢

我们要建造一座城和一座塔，塔顶通天，为要传扬我们的名，免得我们分散在全地上。

耶和华降临，要看看世人所建造的城和塔。

耶和华说：看哪，他们成为一样的人民，都是一样的言语，如今既作起这事来，以后他们所要作的事就没有不成就的了。

我们下去，在那里变乱他们的口音，使他们的言语彼此不通。

于是耶和华使他们从那里分散在全地上；他们就停工，不造那城了。

因为耶和华在那里变乱天下人的言语，使众人分散在全地上，所以那城名叫「巴别」就是「变乱」的意思。

——创世纪11：1-9　　对海盗们来说，最初吸引他们的，其实是那颗拥有神奇力量的飞行石。

　　当希达从军队手中救出来之后，海盗和穆斯卡这两路人马的目标，就指向天空之城拉比达，但他们的动机是不一样的，海盗眼中的拉比达是个金银岛，拉比达曾经统治过地面，搜括来的财宝不计其数，住在这里的人却在一夕之间全消失；另一方面，穆斯卡的野心其实是想统治全地，成为新的世界霸权，在军队的设定上，使人联想到曾经在意大利以法西斯政权统治的墨索里尼，这联想并非毫无根据，因为天空之城里头矿坑小镇的设计本来就是以意大利的山区作为背景，武器是帝国主义的附属品，拥有了毁灭性兵器——机械兵，可以很快地瓦解原有的体制，建立一个新的帝国，这就是穆斯卡的如意算盘。

　　等到飞行船及巨型军用战机抵达飞行石所指示的上空，突然被强大的气流涡漩卷入，完全反方向的风，彷佛黑洞一般，将他们吞噬，结果通过了所谓「龙之巢」的气流狭壁（真空地带），此时闪电交加，犹如群龙现身。

等到拨云见日之际，天空之城拉比达果然出现在众人的面前，不禁为之赞叹，这里好似天堂。

　　高科技建构的浮岛帝国，不是以冷冰冰的金属外观，高楼大厦的建筑来表现，却是以花园，通天城堡以及大树建构出来的岛国，城堡建筑的外型使我想到著名的巴别塔插画（注二），大家比较一下，就可以知道它们有多么相似，宫崎骏应该是以此作为创作天空之城的蓝图，本文一开摘录的这段经文正好和天空之城的历史相呼应：穆斯卡和希达原本都是王室一族，到了地面却分成两族，从此分散了七百年，这不是神的惩罚吗

巴别塔的溃散也是神给予巴比伦人的惩罚，因为他们太骄傲了，妄想能抵达神的高度，无怪乎圣经上会写着：「敬畏神是智能的开端」。

　　人为的成就遭致天谴

是神的惩罚使拉比达的野心终止，只留下傲人的建筑和看守这座无人墓园的机械兵，彷佛世界曾经惨遭劫火，文明只存在于想象，但文明的极致却导致毁灭，这周而复始的轮回究竟是为什么

马雅文明、古埃及文明、秦帝国，我们还无法解开的谜，人类的未来却是不断在找寻过去，过去曾经辉煌过，科技甚至比现在还发达，我们自以为精良的武器和通讯系统在拉比达族人的眼中不过儿戏，穆斯卡进入中央控制系统，仅需藉由飞行石和控制室石碑文上的亚语，即可激活所有的机关，甚至只要一个指令，就可以让拉比达自毁，多么科幻的感觉啊

即使是星际大战的设定，也没有如此先进的技术。

　　但科技的进步终究未能给人们带来幸福。

穆斯卡和希达只是靠着失传的亚语，在地面延续生命的王室遗族，科技并没有继续带领人们前进，反而造成了毁灭，原因是操纵科技的那双手，动机只要有一点点不单纯，邪恶的势力就会像魔鬼一样占领全地，欲望的背后原来是这么地可怕。

整座天空之城即是巴别塔的隐喻，寓含警世的意味，也让我们思考，原来周而复始的轮回，都是来自人心的的作用啊

　　★离开泥土就活不下去　　《天空之城》的架构，就内涵而言，更加地深化《风之谷》所揭示的人与自然共生的母题，空中花园，池里的鱼，飞翔的鸟儿，虽然都是我们不曾看见过的生物品种，可是却能体会那种和谐的自然生态，被茂密森林覆盖的架空帝国，整座岛的核心不仅仅是巨大的飞行石，在绿色之间兀自闪烁着璀灿的蓝光，同时也是以「树」作为支柱，撑起这个新天新地。

　　「浮岛」中心的情况在格列佛游记里，有着以下的描述：「岛中心有一个直径约为五十码的窟窿，天文学家由此进入一个大的圆顶洞，叫做『佛兰多纳?革格诺尔』，它意谓着「天文学家之洞」。

这个洞位于金刚石板上表面以下一百码的深处。

洞内有二十盏灯长明不熄，金刚石板面的返照又将强烈的灯光投射到四面八方。

这地方收藏着五花八门的六分仪、四分仪、望远镜、星盘以及其它天文仪器。

决定该岛命运的东西是一块形状像织布工用的梭子一样的巨大的磁石。

（即飞行石）磁石长六码，最厚的地方至少有三码。

磁石中间穿著一根极其坚硬的金刚石轴，靠这根轴磁石即可转动。

因为磁石在轴上绝对平衡，所以就算力气最小的人也可以转动它。

磁石的外面套着一个四英尺深四英尺厚直径十二码的金刚石圆筒。

圆筒平放在那儿，底部有八根六码长的金刚石柱子支撑着。

圆筒内壁的中部，是一个深十二英寸的凹口，轴的两端就装在里面，可根据所需随时转动。

」　　★作品中寓含神话结构　　在导演宫崎骏的构想里，天空之城并不是围绕着空心的浮岛，虽然飞行石供给天空之城的能源，却不是唯一的核心所在，真正撑起天空之城的是「树」，是那根参天巨树，令人印象深刻

这棵树使我想到神话结构的问题。

为什么是树

而不用其它的东西

天空之城究竟是靠什么样的系统在维持，这个问题必须回到古老的农耕文化与狩猎文化／畜牧文化诸民族的世界观来探讨。

　　不管是父系社会也好，母系社会也好，农耕文化的世界观，有一套公式可循，那就是〈大地－肉体－灵魂－生与死〉由这些来形成世界的图像，进而内化到人们的心中，就好象中国以五行来看待万物消长，而人的身体五脏六腑也以五行来说明内部的运作与调和；灵魂离开了身体，必须入土为安。

在这个秩序里，大地占了极重要的角色，就好象希腊神话里的大地之母盖娅是孕育万物的女神，而中国的女娲，也是以泥土造人，以泥土补天。

万物皆植根于大地，就好象希达面对穆斯卡最后说的「如谷之歌，与风共舞，与种子过冬，与鸟共鸣，无论多么可怕的武器，无论拥有多么可怕的机械兵，人一旦离开泥土就活不下去」。

　　然而狩猎文化／畜牧文化滋养的民族，他们基本的自然－世界观，又是如何呢

以本来的素材〈森林－海洋－天空以及星辰－动物－力量〉建构的公式，更扩大了农耕文化的视野。

如果我们把世界观和神话摆在一起，就会发现它们的一致性，神话与其被创造出来的环境是息息相关的。

宫崎骏在动画影片中也展现他的神话观，从《风之谷》、《天空之城》、《魔法公主》、《神隐少女》，一路走来，不变的是以「树」撑起的神话结构。

　　像是《风之谷》因为人类的污染，造成「腐海」的蔓延，森林的功能在于净化，以确保地下水源不被污染；像是《龙猫》里孩子们和胖胖的龙猫，在夏天的夜晚，种橡树，只要心里想着会长高，树彷佛吹汽球一样膨胀，快速地发芽、茁长，在孩子的心里埋下种子，树成为人格教育的隐喻，如同中国人所说的「十年树木，百年树人」；像是《魔法公主》扣紧毁灭性武器禁绝后，人类文明的再生与发展的母题，而森林里住着野猪（山神），麒麟（又名四不像，介于人与神之间的圣兽，其形体时有变化，神出鬼没，掌管万物的生命）当人们任意地开采自然资源时，对环境造成了严重的破坏，为了生存就要砍伐森林，而森林的消失令动物无栖身之处。

（像是亚马逊的热带雨林正面临相同的处境，为了生存，当地原住民必须烧林以辟田耕作）影片到了最后，则是以麒麟之死来交换自然环境的恢复，着实令人感到悲哀；像是《神隐少女》最终前往沼底的电车，来到了犹如《龙猫》片中出现的乡间森林，也暗寓着日本必须重新回到过去的农业社会来思考资源过度浪费以及社会价值迷失的课题，无言的森林传达了「回归」的命题。

还记得，千寻的爸爸也是开车在森林里迷路的，失去的东西，却等到拜访了住在森林里的钱婆婆才找回来。

到了结尾，千寻和爸妈穿过车站的隧道，开车走出森林，故事始于森林也终于森林，这是善的循环，这也是轮回。

　　★转生之章　　★人与土地共生　　天空之城的片尾，抱着必死的决心要拯救希达的帕兹，最后两人被天空之城仅存的大树树根所救，暗示着财宝与武器争夺战的外部，应该还有人与自然环境和谐共存的世界——「人与土地共生」的主旨昭然若揭。

虽然并没有详细说明，未来「人与土地共生」将会是什么样的形态

但是从天空之城美好的空中花园，我们彷佛看见宫崎骏心中对于美好的未来透视图，从《风之谷》的残破荒芜又倒退，回到他早期的作品《未来少年柯南》的时代，即使是高科技的帝国，还是被生命力强劲的大树所寄生，整个城堡中到处都是蔓生的植物，犹如原始森林一样。

暗喻着文明破灭之后，人们依然可以找到新天新地，追寻自己的伊甸园，让后代子孙能延续下去。

就好象身为公主的希达，虽然眼睁睁看着祖辈的基业在瞬间瓦解，但是她澄澈的瞳孔中依然闪耀着希望之光。

　　从作品中，可以看出毁灭性武器如原子弹、核武的威胁，以及独裁者的嘴脸，甚至也预言了如果发动毁灭性武器，世界将藉由人类的手消灭，这部作品公开放映于1986年，当时各国仍在进行军备扩张的竞赛，也是冷战结构将要彻底崩坏的前三年，1989年柏林围墙倒了，东西德宣布合并，俄国共产体制瓦解，冷战时代正式结束，进入了后冷战时代。

宫崎骏的先知先觉，开启了世纪末对于未来的美好憧憬，确实有激励人心的作用，即使单纯地把它当作一个故事来看，也能够领会故事的背后，是一个人心所向往的桃花源。

　　★冒险故事现代版　　回到孩子们最喜欢的冒险故事，我们看到了帕兹和希达两人互相扶持，彼此搭救对方，彷佛受到命运的主使，但是他们两人毅然决然地接受了这个命运，也没有逃避也没有放弃，当希达为阻止穆斯卡企图用飞行石及机器士兵来称霸全世界，而念出毁灭的亚语「巴鲁斯

」，整个「拉比达」旋即崩溃，好象解开了千年的咒缚似的，被王宫繁茂的大树保护的两人，即使没有了手中的飞行石也丝毫不以为意，纵身跳下原先停在天空之城的飞行器与海盗们会合，这时候男女主角的表情和从前的冒险故事有着极大的转变。

现代版的冒险故事，并不是找到宝藏或是打倒坏人，故事就这样结束，一场追寻自我，最后肯定自我的冒险之旅才是宫崎骏作品中所传达的讯息。

　　天空之城不只有活在记忆里，只能在考古的素材中翻寻，看完这部片，我相信还有许许多多的天空之城，飘浮在未来的时空，向我们招手，也许下一个科幻版的天空之城，从你的手中浮现也说不定

　　2　　连续两天，分别看了《千与千寻》和《天空之城》，有点翻老相册的感觉。

现在早不是小孩子了，看那些卡通人在历险，坎坷又朦胧的爱意，看了徒增无限怅惘。

　　此情可待成追忆，只是当时已惘然。

无数人用这个句子来怀念一段自己也想不清楚的感情。

这种感觉只有过了懂，越想不清楚就越清楚。

　　所以，黄药师大可不必拿来拿坛叫做“醉生梦死”的酒，因为有一天你就会发现，自己再也想不起哪个人的面目。

当然也有更傻的人，像盖茨比，要用自己走过路上的每一根羽毛来装饰自己的梦，可等到和梦中人相见时，才发现现实中的人早已被被梦想远远甩在后面。

只有失望和幻灭。

　　在寻找天空之城的人群中，有人为权力，有人为财富，有人为责任，有人只为了另一个人。

我看见帕克和希达两个人在草地上欢呼，躺在地下微笑，甚至能嗅得到青草的气息。

还有阳光，那么明媚的阳光，晃眼。

　　大学时看《那时花开》，只觉得有点矫情，哪来的那么多沧桑感啊。

后来看到这样的句子，心里却会触动。

“我们分道扬镳，发誓不再提起往事。

欢子就象从我们手指间流走的那种叫作岁月的东西一样，偶而还会涌上心头。

”　　昨天晚上看杜琪峰的《十万火急》，里面的一个场景让我忍不住笑起来。

女人是见习消防员，很喜欢自己的工作；男人则对这份工作很有意见。

两个人在争吵后，男人说：“你来决定，到底要工作，还是要这个我

”女人停了一下，反问：“你现在让我选择

”　　这个男人心里肯定很难受，选择太危险了。

你怎么知道她一定会选你

或者你明知道她不会选你，那你还犯傻为这样的问题干什么

真的挺悲哀。

在这个社会中，谁还敢让对方选择啊。

　　比如帕克，为了希达拼命寻找天空之城。

两个人历尽千辛万苦找到后，即便到了这时，恐怕他也不敢让希达在自己和城之间选择，是要城还是要我

又假如这时希达说，我现在是城主了，而你只是个矿工的儿子，我们在一起怎么合适呢

当然这就不是动画片了，这是纪录片。

　　忽然想起席慕容，自己都觉得好笑。

　　所有的结局都已写好　　所有的泪水都已启程　　却忘了是怎样的一个开始　　更不知该如何结束　　在那个古老的不再回来的夏日　　无论我如何追索　　年轻的你只如云影略过　　而你的笑容极浅极浅　　逐渐隐没在日落后的群岚　　随翻开那发黄的扉页　　命运将它装订的极为拙劣　　含着泪　　我一读再读　　却不得不承认　　青春是一本太仓促的书　　除此之外还有很多条影评 楼主这里找