叶普盖尼奥涅金读后感

叶普盖尼·奥涅金(2008-02-02 15:23:03)标签：杂谈　　“我从此把命运向你托付，　　我站在您面前，泪珠挂在脸上，　　我恳求得到您的保护……　　您想想，我在家里孤孤零零，　　没有一个了解我的人，　　整日里头脑昏昏沉沉，　　我只有默默地了此一生。

　　?　　我求您，从今后把我丢下；　　我十分了解：在您心中，　　有骄傲，也有正直的光荣。

　　我爱您（何必对您说假话

）　　但现在我已被嫁给别人做妻子，　　我将要一辈子对他忠实。

”　　这一段是普希金的《叶普盖尼.奥涅金》中的一段。

第一次知道这本书的时候，那时我18岁。

是因为看了《曼哈顿的中国女人》这本令很多人获益匪浅的书，在书中提到了《叶普盖尼.奥涅金》。

《曼》书影响了我的世界观，人生观，可以说它的存在正确的引导了我的人生。

当我还仅仅18岁的时候，我并不能理解书中作者周励对裴阳的情感，对他的爱，对他的“恨”。

周励和裴阳的经历好像复制了《叶普盖尼.奥涅金》的场景，当周励还是个少女的时候，心中对裴阳充满了欣赏、爱慕、渴望。

裴阳在她心目中就像太阳一样不可替代，他是多么地优秀，高傲

但是，裴阳并无预兆的结婚让她少女的梦就这样的烟消云散，只留下了满腹的委屈和耻辱。

当多年后，潦倒的裴阳出现在当年的那个少女面前时，又变得多么的卑微

就像《叶普盖尼.奥涅金》中叶普盖尼.奥涅金一样，他爱上了当初他拒绝的达吉亚娜。

可是，一切都不可能再挽回了。

现在，我很快就23岁了，可我的爱，我的情在哪里呢

我的现在跟5年前18岁的时候有什么区别呢

我是不是也可以在多年以后像达吉亚娜，像周励那样在曾经给自己造成过伤害的人面前念一首高傲，充满自尊，同时充满了责难的诗呢

　　《叶普盖尼.奥涅金》简介　　普希金　　奥涅金是生活在十九世纪20年代的贵族青年，他父母整日沉溺于纸醉金迷的生活、无暇顾及子女的教育。

奥涅金从小由浅薄的法国家庭教师照管，因此他的知识十分肤浅杂乱，但对奢靡的贵族生活方式耳濡目染，无师自通。

步入青年阶段，奥涅金开始涉足上流社会，宴饮、舞会和美女几乎成了他生活的主要内容，而他潇洒的风度，考究的衣着，流利的法语和机智的谈吐受到社交界的普遍赞赏，也赢得太太小姐们的青睐。

但奥涅金毕竟生活在20年代，1812年卫国战争激发起来的民族意识和由西欧传入俄国的启蒙主义思潮不能不在他身上留下痕迹。

他读过亚当·斯密的《国富论》和卢梭的《社会契约论》，于是对上流社会空虚无聊的生活感到厌倦和腻烦，染上了典型的时代病——忧郁症。

正巧这时他乡下的伯父去世，奥涅金按照法律规定成了伯父遗产的唯一继承人。

宁静的乡村生活暂时使他摆脱了城市的喧嚣和烦恼，唤醒了他的活力，他甚至着手改革，废除沉重的徭役制，代之以灵活的地租制，因而受到周围地主的非难t和反对。

不久，新鲜感消失，单调乏味的乡间生活又使奥涅金陷入苦闷忧郁之中。

这时邻村来了一位刚从德国留学回来的青年诗人连斯基，两人性格迥异，但共同的兴趣使他们成了朋友。

连斯基正在与拉林家的小女儿奥尔加热恋。

在连斯基再三催促下，奥涅金拜访拉林家，结识了奥尔加的姐姐达吉亚娜。

达吉亚娜从小落落寡合，与众不同，深受外国小说影响，厌恶周围的庸俗生活，渴望自由和幸福。

奥涅金的出现搅乱了她的芳心，她断定奥涅金正是她追求的理想伴侣和人生依托。

度过几个不眠之夜以后，姑娘终于鼓起勇气，主动而大胆地写信给奥涅金，情真意切地表白了自己的爱慕之心。

奥涅金承认达吉亚娜是位出众的少女，但他深知自己对她的恋情不会长久，更不愿用婚姻的锁链束缚自己的手脚，也不想欺骗和玩弄对方的感情，便拒绝了达吉亚娜的一片情意。

受到重大感情打击的达吉亚娜痛苦不已，日益憔悴。

在达吉亚娜的命名日宴会上，奥涅金见到她愁容不展，便怪连斯基不该约他前来赴宴。

他故意与奥尔加调清，想以此捉弄连斯基。

容易冲动的连斯基觉得受了污辱，要求与奥涅金决斗，结果死在朋友的枪下。

奥涅金悔恨无比，便出国旅游。

异国他乡的风情并没有驱散他心头的苦闷和失望，他终于返回彼得堡。

这时达吉亚娜在母亲的安排下已经嫁给一位战功赫赫的将军，成了社交界的名人。

奥涅金在一次舞会上见到了达吉亚娜，得知她已成了大名鼎鼎的公爵夫人，竟像孩子似的爱上了她。

奥涅金无法忍受苦恋的煎熬，连连投书达吉亚娜倾诉衷肠，达吉亚娜不加理会。

奥涅金按捺不住，贸然闯入达吉亚娜私第。

只见她独自一人在捧读他的信。

眼中噙满了泪水。

他跪倒在她的脚下，狂吻她的手。

沉默良久之后，达吉亚娜承认自己内心仍然保持着对奥涅金真诚的爱，但她的命运已定，幸福无法挽回，她已经嫁人，因而将一辈子忠于丈夫，说罢黯然离去。

　　相关：　　多余人形象　　多余人形象，来源于俄罗斯的文学。

普希金先生的长篇小说《叶普盖尼·奥涅金》中，塑造了俄罗斯文学史上第一个多余人的形象。

多余人，大多是一些想改变社会，却只停留在想象阶段，没有付诸行动，或者说是无力去改变社会的贵族青年的形象。

　　如果用阶级目光去分析的话，往往把多余人身上所表现出的那种复杂而矛盾的心理忽略掉。

莱蒙托夫的《当代英雄》，塑造了第二个多余人形象——毕巧林。

屠格涅夫先生笔下的罗亭，也是一个著名的多余人形象。

　　“多余人”是19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。

他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。

他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世疾俗中白白地浪费自己的才华。

他们既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制度。

他们很是心仪西方的自由思想，他们也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，然而他们又是大贵族和权势者的代表人物，不可能与底层人民相结合以改变俄国的现状。

多余人的形象包括普希金笔下的叶甫盖尼·奥涅金、莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、赫尔岑笔下的别尔托夫、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等。

名著读后感及作者、国籍、名著出处

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文学有哪些分类

不知你说的是文学还是语言学，如果是语言学，则像上楼的同志所说的那些，如果是文学的话则是可以按文学作品的体裁分类、时间分类等按体裁的话，则可以分成诗歌、小说、散文、戏剧按时间分类，则可以分成先秦文学 、秦汉文学 、三国两晋文学 、南朝文学 、北朝文学 、隋唐五代文学 、 、辽代文学 、金代文学 、 、 、 、 近代文学 、 、民间文学（民间文艺学） 、 少数民族文学

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【第1句】：傲慢与偏见，

【第2句】：好兵帅克历险记，

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【第23句】：弃儿汤姆·琼斯的历史，

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【第33句】：马雅可夫斯基诗选，

【第34句】：珍妮姑娘，

【第35句】：鲁达基海亚姆萨迪哈菲兹作品选，

【第36句】：汤姆叔叔的小屋，

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【第38句】：古罗马戏剧选，

【第39句】：一生漂亮朋友，

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【第61句】：海涅诗选，

【第62句】：易卜生戏剧选，

【第63句】：波斯人信扎，

【第64句】：关汉卿选集，

【第65句】：韩愈选集，

【第66句】：杜甫选集，

【第67句】：乐府诗选，

【第68句】：陆游选集，

【第69句】：奥斯特洛夫斯基戏剧选，

【第70句】：马亚一家，

【第71句】：金钱，

【第72句】：幻灭，

【第73句】：白鲸.

【第74句】：诗经全注，

【第75句】：基度山伯爵，

【第76句】：醒世恒言，

【第77句】：喻世明言，

【第78句】：警世通言，

【第79句】：拍案惊奇，

【第80句】：二刻拍案惊奇，

【第81句】：骆驼祥子离婚，

【第82句】：还乡，

【第83句】：前夜父与子，

【第84句】：列王纪选，

【第85句】：悲翡达夫人，

【第86句】：欧·亨利短篇小说选，

【第87句】：柳宗元选集，

【第88句】：桃花扇，

【第89句】：长生殿，

【第90句】：九三年，

【第91句】：施托姆小说选，

【第92句】：美国的悲剧，

【第93句】：破戒家，

【第94句】：罗亭贵族之家，

【第95句】：裴多菲诗选，

【第96句】：约婚夫妇，

【第97句】：名利场，

【第98句】：欧也尼·葛朗台高老头，

【第99句】：《罗摩衍那》选，100.打鹿将，10

【第1句】：莎士比亚悲剧选，10

【第2句】：莎士比亚喜剧选，10

【第3句】：莎士比亚历史剧选，10

【第4句】：近松门左卫门井原西鹤作品选，10

【第5句】：戈拉，10

【第6句】：死魂灵，10

【第7句】：曹禺戏剧选，10

【第8句】：母亲、短篇作品选，10

【第9句】：怎么办，1

【第10句】：安娜·卡列尼娜，1

【第11句】：涅曼河畔，1

【第12句】：少年维特的烦恼、亲和力，1

【第13句】：白居易选集，1

【第14句】：艾青诗选，1

【第15句】：果戈理小说选，1

【第16句】：西游记，1

【第17句】：博马舍戏剧二种，1

【第18句】：水浒传，1

【第19句】：莱蒙托夫诗选当代英雄，1

【第20句】：摩诃婆罗多插话选，1

【第21句】：卡拉马佐夫兄弟，1

【第22句】：绿衣亨利，1

【第23句】：德伯家的苔丝，1

【第24句】：马丁·伊登，1

【第25句】：马克.吐温中短篇小说选，1

【第26句】：子夜.1

【第27句】：泰戈尔诗选，1

【第28句】：堂吉柯德，1

【第29句】：约翰·克利斯多夫，1

【第30句】：驴皮记、绝对之探求，1

【第31句】：草叶集，1

【第32句】：达洛维太太、到灯塔去、海浪，1

【第33句】：莫里哀喜剧选，1

【第34句】：轭下，1

【第35句】：田园三部曲，1

【第36句】：悲惨世界，1

【第37句】：格林童话全集，1

【第38句】：十日谈，1

【第39句】：大卫.科波菲尔，1

【第40句】：古希腊戏剧选，1

【第41句】：普希金小说戏剧选，1

【第42句】：郭沫若诗歌戏剧选，1

【第43句】：忏悔录，1

【第44句】：金瓶梅词话，1

【第45句】：埃涅阿斯纪，1

【第46句】：玛利亚蓝眼睛，1

【第47句】：史记选，1

【第48句】：鲁宾孙漂流记摩尔·弗兰德斯，1

【第49句】：木桶的故事格列佛游记，1

【第50句】：我是猫，1

【第51句】：雪莱诗选，1

【第52句】：全本新注聊斋志异，1

【第53句】：普希金诗选，1

【第54句】：牡丹亭，1

【第55句】：西厢记，1

【第56句】：家，1

【第57句】：青年近卫军，1

【第58句】：斯·茨威格小说选，1

【第59句】：唐宋传奇选，1

【第60句】：包法利夫人三故事，1

【第61句】：梅里美中短篇小说集.1

【第62句】：恶之花、巴黎的忧郁，1

【第63句】：鲁迅散文选集，1

【第64句】：童年在人间我的大学，1

【第65句】：伊利亚特，1

【第66句】：简爱，1

【第67句】：爱伦·坡短篇小说集，1

【第68句】：都柏林人青年艺术家的画像，1

【第69句】：米德尔马契，1

【第70句】：李白选集，1

【第71句】：曹植陶渊明选集，1

【第72句】：苏轼选集，1

【第73句】：斯特林堡小说戏剧选，1

【第74句】：里尔克诗选，1

【第75句】：吉姆爷黑暗深处水仙花号上的黑水手，1

【第76句】：猎人笔记，1

【第77句】：席勒诗歌戏剧选，1

【第78句】：癞皮鹦鹉，1

【第79句】：金人，1

【第80句】：辛弃疾选集，1

【第81句】：静静的顿河，1

【第82句】：陀思妥耶夫斯基中短篇小说选，1

【第83句】：吉尔·布拉斯. 1

【第84句】：三国演义，1

【第85句】：王尔德作品集，1

【第86句】：庄子选集，1

【第87句】：红楼梦，1

【第88句】：白痴，1

【第89句】：维廉·麦斯特的学习时代，1

【第90句】：维廉·麦斯特的漫游时代，1

【第91句】：神曲，1

【第92句】：儒林外史，1

【第93句】：安徒生童话故事集，1

【第94句】：尤利西斯，1

【第95句】：契诃夫小说选，1

【第96句】：《一千零一夜》选， 1

【第97句】：一位女士的画像，1

【第98句】：莫泊桑中短篇小说选，199鲁迅小说集，200.复活爱情经典名著：傲慢与偏见 (Proud and Prejudice)苔丝 (Tess of D"Urberivilles)简 爱 (Jane Eyre)双城记 (A Tale of Two Cities)罗密欧与朱丽叶 (The Tragedy of Romeo and Juliet)安娜 卡列尼娜 (Anna Karenina)飘 (Gone with the wind静静的顿河苦难的历程蝴蝶梦荆棘鸟 贵族之家--世界爱情经典名著新爱洛伊丝(上下) JUNK’米Dē 回答采纳率:

【第28句】：1% 2009-08-03 10:23 评价答案是否解决问题(参与评价3次) 能 解 决： 0次评价成功原创加2!部分解决： 0次评价成功原创加2!不能解决： 3次评价成功原创加2!是否原创答案(参与评价0次) 原 创： 0次评价成功原创加2!非原创： 0次评价成功原创加2!相关内容?世界名著有哪些

我要的是全部的书

3个回答?世界文学名著有哪些书3个回答?我怎么样才能看到关于世界名著的书

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根据《纽约时报》和美国《读者文摘》2000年组织的横跨欧、亚、美、澳、非五大洲百城十万读者的投票调查，精选出以下十部经典长篇名著。

编者认为，这十部名著代表了英国、法国、俄国、美国最具世界性代表的世界文学大师和其最有影响的代表作，应该说，称之为世界十大名著是当之无愧的。

1 .《战争与和平》---（俄）列夫·托尔斯泰问世至今，一直被人称为“世界上最伟大的小说”。

这部卷帙浩繁的巨著以史诗般广阔与雄浑的气势，生动地描写了1805至1820年俄国社会的重大历史事件和各个生活领域，具有极大的思想和艺术容量。

2 .《巴黎圣母院》---（法）雨果 巨著《巴黎圣母院》描述的是一个美丽,浪漫但又悲惨的爱情故事.被父母遗弃的驼背卡西莫多,在一个偶然的场合被副主教克洛德·孚罗洛收养为义子,长大后又让其当了巴黎圣母院的敲钟人.伽西莫多虽然长相十分丑陋而且有多种残疾,却始终保持着一颗高尚,纯洁的心。

其精神十分值得现代人学习。

3 .《童年 在人间 我的大学》---（俄）高尔基这是俄罗斯作家高尔基的自传体三部曲，描写了作家从生活的底层攀上文化顶峰、走向革命的艰难道路，同时也反映了19世纪

【第70句】：80年代俄国劳动者追求真理的曲折历程。

是一部既有深刻的教育意义，又有巨大的艺术魅力的优秀作品。

4 .《呼啸山庄》---（英）艾米莉·勃朗特 整篇文章充满强烈的反压迫、争幸福的斗争精神，又始终笼罩着离奇、紧张的浪漫气氛。

它开始曾被人看做是年青女作家脱离现实的天真幻想，但结合其所描写地区激 烈的阶级斗争和英国的社会现象，它不久便被评论界高度肯定，并受到读者的热烈欢迎。

5 .《大卫·科波菲尔》---（英）狄更斯 其作品广泛而深刻地描写工业资本社会生活的各个方面，鲜明而生动地刻画了各阶层的代表人物形象，并从人道主义出发对各种丑恶的社会现象及其代表人物进行揭露批判，对劳动人民的苦难及其反抗斗争给以同情和支持。

但同时作者也宣扬以“仁爱”为中心的忍让宽恕和阶级调和思想。

对劳动人民的反抗斗争抱行动上支持而道德上否定的矛盾态度，表现了他的现实主义的强大力量和软弱空想。

6 .《红与黑》---（法）司汤达 这本书不但为我们展示了一个病态爱情的悲剧，也为我们展示了在红道势力和黑道势力统治下的法国社会的黑暗和丑恶。

7 .《飘》---（美）玛格丽特·米切尔 美国女作家玛格丽特·米切尔仅仅写了一部作品就名扬天下并在文坛上占有一席之地的作家,可见她惟一的作品《飘》的影响力。

8 .《悲惨世界》---（法）雨果 《悲惨世界》一出版，就获得巨大成功，人们如饥似渴地阅读，都被一种不可抗拒的力量所征服了。

时间和历史和作出了判断，《悲惨世界》作为人类思想产生的一部伟大作品，已为全世界所接受，作为文学巨著的一个丰碑，也在世界文学宝库中占有无可争议的不朽地位。

9 .《 安娜·卡列尼娜》---（俄）列夫·托尔斯泰 列夫·托尔斯泰在1877年完成《安娜卡列尼娜》之后，轰动了整个文坛，抵挡不住读者的热情。

【第10句】：《约翰·克里斯托夫》---（法）罗曼·罗兰 《约翰·克利斯托夫》原著是一部十卷二千页的小说，它是一个音乐天才的艺术发展过程的精雕细琢的记录。

罗曼·罗兰描绘书中主人公的心灵活动，取得了巨大的成功。

此外，他还消除了法国与德国之间的艺术隔阂。

约翰·克利斯朵夫的经历也就是每一个丢掉过去、开拓将来的天才人物的经历。

但是，世界名著并不只局限于这十部，优秀的名著在各个国家都存在。

这些你都可以看的\\\/ 匿名 回答采纳率:

【第39句】：8% 2009-08-03 10:23 红与黑，巴黎圣母院，战争与和平就找你聊 回答采纳率:

【第15句】：1% 2009-08-03 10:23 .《战争与和平》

求求求很少人知道的外国名著

双城记，，奥勃洛摩夫，猎人笔记，复活，剧本熙德。

父与子，， 米隆老爹莫泊桑等等

不可不知的2000个文学常识的目录

叶普盖尼·奥涅金(2008-02-02 15:23:03)标签：杂谈　　“我从此把命运向你托付，　　我站在您面前，泪珠挂在脸上，　　我恳求得到您的保护……　　您想想，我在家里孤孤零零，　　没有一个了解我的人，　　整日里头脑昏昏沉沉，　　我只有默默地了此一生。

　　?　　我求您，从今后把我丢下；　　我十分了解：在您心中，　　有骄傲，也有正直的光荣。

　　我爱您（何必对您说假话

）　　但现在我已被嫁给别人做妻子，　　我将要一辈子对他忠实。

”　　这一段是普希金的《叶普盖尼.奥涅金》中的一段。

第一次知道这本书的时候，那时我18岁。

是因为看了《曼哈顿的中国女人》这本令很多人获益匪浅的书，在书中提到了《叶普盖尼.奥涅金》。

《曼》书影响了我的世界观，人生观，可以说它的存在正确的引导了我的人生。

当我还仅仅18岁的时候，我并不能理解书中作者周励对裴阳的情感，对他的爱，对他的“恨”。

周励和裴阳的经历好像复制了《叶普盖尼.奥涅金》的场景，当周励还是个少女的时候，心中对裴阳充满了欣赏、爱慕、渴望。

裴阳在她心目中就像太阳一样不可替代，他是多么地优秀，高傲

但是，裴阳并无预兆的结婚让她少女的梦就这样的烟消云散，只留下了满腹的委屈和耻辱。

当多年后，潦倒的裴阳出现在当年的那个少女面前时，又变得多么的卑微

就像《叶普盖尼.奥涅金》中叶普盖尼.奥涅金一样，他爱上了当初他拒绝的达吉亚娜。

可是，一切都不可能再挽回了。

现在，我很快就23岁了，可我的爱，我的情在哪里呢

我的现在跟5年前18岁的时候有什么区别呢

我是不是也可以在多年以后像达吉亚娜，像周励那样在曾经给自己造成过伤害的人面前念一首高傲，充满自尊，同时充满了责难的诗呢

　　《叶普盖尼.奥涅金》简介　　普希金　　奥涅金是生活在十九世纪20年代的贵族青年，他父母整日沉溺于纸醉金迷的生活、无暇顾及子女的教育。

奥涅金从小由浅薄的法国家庭教师照管，因此他的知识十分肤浅杂乱，但对奢靡的贵族生活方式耳濡目染，无师自通。

步入青年阶段，奥涅金开始涉足上流社会，宴饮、舞会和美女几乎成了他生活的主要内容，而他潇洒的风度，考究的衣着，流利的法语和机智的谈吐受到社交界的普遍赞赏，也赢得太太小姐们的青睐。

但奥涅金毕竟生活在20年代，1812年卫国战争激发起来的民族意识和由西欧传入俄国的启蒙主义思潮不能不在他身上留下痕迹。

他读过亚当·斯密的《国富论》和卢梭的《社会契约论》，于是对上流社会空虚无聊的生活感到厌倦和腻烦，染上了典型的时代病——忧郁症。

正巧这时他乡下的伯父去世，奥涅金按照法律规定成了伯父遗产的唯一继承人。

宁静的乡村生活暂时使他摆脱了城市的喧嚣和烦恼，唤醒了他的活力，他甚至着手改革，废除沉重的徭役制，代之以灵活的地租制，因而受到周围地主的非难t和反对。

不久，新鲜感消失，单调乏味的乡间生活又使奥涅金陷入苦闷忧郁之中。

这时邻村来了一位刚从德国留学回来的青年诗人连斯基，两人性格迥异，但共同的兴趣使他们成了朋友。

连斯基正在与拉林家的小女儿奥尔加热恋。

在连斯基再三催促下，奥涅金拜访拉林家，结识了奥尔加的姐姐达吉亚娜。

达吉亚娜从小落落寡合，与众不同，深受外国小说影响，厌恶周围的庸俗生活，渴望自由和幸福。

奥涅金的出现搅乱了她的芳心，她断定奥涅金正是她追求的理想伴侣和人生依托。

度过几个不眠之夜以后，姑娘终于鼓起勇气，主动而大胆地写信给奥涅金，情真意切地表白了自己的爱慕之心。

奥涅金承认达吉亚娜是位出众的少女，但他深知自己对她的恋情不会长久，更不愿用婚姻的锁链束缚自己的手脚，也不想欺骗和玩弄对方的感情，便拒绝了达吉亚娜的一片情意。

受到重大感情打击的达吉亚娜痛苦不已，日益憔悴。

在达吉亚娜的命名日宴会上，奥涅金见到她愁容不展，便怪连斯基不该约他前来赴宴。

他故意与奥尔加调清，想以此捉弄连斯基。

容易冲动的连斯基觉得受了污辱，要求与奥涅金决斗，结果死在朋友的枪下。

奥涅金悔恨无比，便出国旅游。

异国他乡的风情并没有驱散他心头的苦闷和失望，他终于返回彼得堡。

这时达吉亚娜在母亲的安排下已经嫁给一位战功赫赫的将军，成了社交界的名人。

奥涅金在一次舞会上见到了达吉亚娜，得知她已成了大名鼎鼎的公爵夫人，竟像孩子似的爱上了她。

奥涅金无法忍受苦恋的煎熬，连连投书达吉亚娜倾诉衷肠，达吉亚娜不加理会。

奥涅金按捺不住，贸然闯入达吉亚娜私第。

只见她独自一人在捧读他的信。

眼中噙满了泪水。

他跪倒在她的脚下，狂吻她的手。

沉默良久之后，达吉亚娜承认自己内心仍然保持着对奥涅金真诚的爱，但她的命运已定，幸福无法挽回，她已经嫁人，因而将一辈子忠于丈夫，说罢黯然离去。

　　相关：　　多余人形象　　多余人形象，来源于俄罗斯的文学。

普希金先生的长篇小说《叶普盖尼·奥涅金》中，塑造了俄罗斯文学史上第一个多余人的形象。

多余人，大多是一些想改变社会，却只停留在想象阶段，没有付诸行动，或者说是无力去改变社会的贵族青年的形象。

　　如果用阶级目光去分析的话，往往把多余人身上所表现出的那种复杂而矛盾的心理忽略掉。

莱蒙托夫的《当代英雄》，塑造了第二个多余人形象——毕巧林。

屠格涅夫先生笔下的罗亭，也是一个著名的多余人形象。

　　“多余人”是19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。

他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。

他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世疾俗中白白地浪费自己的才华。

他们既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制度。

他们很是心仪西方的自由思想，他们也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，然而他们又是大贵族和权势者的代表人物，不可能与底层人民相结合以改变俄国的现状。

多余人的形象包括普希金笔下的叶甫盖尼·奥涅金、莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、赫尔岑笔下的别尔托夫、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等。

综上所述，你明白为什么了吗

这本书集太多的东西在里面，所以说它是一本百科全书。

求契诃夫《多余的人》的理解

赫尔岑在《往事与随想》中提出。

“多余人”是19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。

他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。

他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世疾俗中白白地浪费自己的才华。

他们既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制度。

他们很是心仪西方的自由思想，他们也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，然而他们又是大贵族和权势者的代表人物，不可能与底层人民相结合以改变俄国的现状。

多余人的形象包括普希金笔下的叶甫盖尼?奥涅金、莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、赫尔岑笔下的别尔托夫、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等。

最早是在普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》里的主人公“奥涅金”身上体现的，在某种意义上可以说是“多余人”的鼻祖，而这一形象真正的广为流传是在屠格涅夫1850年发表的中篇小说《多余人日记》之后才更加深入人心的。

之后又有赫尔岑《谁的罪过》中“别尔托夫”，莱蒙托夫《当代英雄》中的“皮却林”，屠格涅夫《罗亭》中的“罗亭”，冈察洛夫《奥博洛莫夫》中“奥博洛莫夫”等。

浅析中国现代文学史上的几位“多余人”形象： “多余人”一词源自19世纪的俄罗斯文坛，是对当时一种文学典型的命名。

他们属于贵族知识分子，但既不满足于自己的上流社会，又不能跳出这种生活的小圈子与人民结合，所以在他人看来就成了社会上“多余”的人。

“多余人”具有一些共同的特征：多数出身于没落的名门望族，素受文化教养，不为官职钱财所利诱；也能看出现实生活中的某些弊病和缺陷，在反动专制和农奴制下深感窒息。

他们虽有变革现实的抱负，但缺少实践。

他们生活空虚，性格软弱，没有向贵族社会抗争的勇气，只是用忧郁、彷徨的态度对待生活，在社会上无所作为。

所以，我国高校的大部分《外国文学史》教材中说，了解“多余人”形象，“有助于人民认识沙俄专制制度的罪恶，也能帮助读者洞察到贵族青年知识分子身上的严重缺陷。

” “多余人”形象的几个主要典型是：(1)叶甫盖尼·奥涅金（普希金同名小说中的主人公）是第一个也是最重要的一个“多余人”，他厌恶首都彼得堡的世俗社交生活，来到了气息清新的乡村。

他拒绝了外省地主的女儿达吉雅娜的爱情，又在决斗中枪杀了自己的挚友连理斯基。

待他象拜伦一样从各地漫游归来，在彼得堡再次同达吉雅娜邂逅相逢，反过来向达吉雅娜求爱时，此时，已成为社交界贵妇人的对方却拒绝了他。

奥涅金既愤世嫉俗，同时又远离人民，空虚无为。

(2)别尔托夫（赫尔岑小说《谁之罪》的主人公）本来有着“卓越的才能”和“伟大的抱负”，“对一切美好的事物都敞开着心扉” ，但一旦进入社会，就处处碰壁，而被迫成为“多余”的人。

(3)毕巧林（莱蒙托夫《当代英雄》的主人公）是一名贵族军官，天资聪颖，才智出众，对由当时环境支配下的那种空虚无聊生活感到失望，但又没法摆脱，因此苦闷彷徨，甚至玩世不恭。

“狂热好动 ”与“人格分裂”是他的两大个性。

作为第二代“多余人”，毕巧林比奥涅金更有才能，因而其悲剧性也更深刻。

(4)罗亭（屠格涅夫同名小说的主人公）聪明、热忱、好思想、善辞令，向往真理、憧憬未来；但囿于当时的社会条件，加之本人脱离人民、缺乏毅力，他无论是在社会事业上还是在爱情事业上都碰了壁，遭到惨败。

绝望之余，他只好承认自己的“无用”与“多余”，“生来就是无根的浮萍”，最后默默地在1848年6月巴黎墓战中牺牲了，临死前手里还拿着一面红旗。

罗亭的最大特点是“夸夸其谈”，“坐而论道”，缺乏实干精神。

(5)奥勃洛摩夫（冈察洛夫同名小说的主人公）是最后一个“ 多余人”典型，尤其龌龊不堪。

他虽说生性善良、颇有教养，但由于祖传的庄园领地和 300多个农奴供其享用，故无忧无虑，无所事事，天长日久便失去了意志和兴趣，养成了悠闲散漫、好吃懒做的习惯。

他害怕任何变动，无论友谊、爱情都没法使他振作，只知道成天躺在沙发上，直到最后默默地离开人世。

作者通过这个人物反映了当时俄国生活的停滞，以及社会上要求变革现状的愿望。

用作家们自己的话来说，“多余人”群像是“既非孔雀，又非乌鸦”的中间人物。

他们既有缺点，又有优点；而且他们的缺点除了与他们自己思想、阶级上的局限性有关外，更多的还是他们所处时代的局限性。

从叶甫盖尼·奥涅金到奥勃洛摩夫，整个俄国社会越来越腐败，这是其背景；而诸“多余人”形象越来越龌龊便是其表现了。

所以，作家们通过这些人物主要是反映现实的黑暗，希望改变现实，扭转时局。

无独有偶，在中国二三十年代的文学史上，也出现过这样一批类似的“多余人”形象。

这是很正常，很必然的。

一则，本世纪二三十年代的中国，其社会背景与19世纪的俄国有相似之处，阶级矛盾尖锐，国家暗无天日，民族日趋衰亡，人们渴望变革，以打破这种悲观的现状；二则，中国的“多余人”们的特征，也是属于中、上层知识分子（包括小资产阶级知识分子、地主大家族子弟等），有才识、有个性，对现状不满，欲图振兴却又看不到出路，因而内心矛盾、冲突；三则，在一些作家们作品中的“多余人” 角色身上，未尝不存在作者自己的影子。

这与俄国文坛也是不谋而合的。

不少作家们声称，他们的小说就是他们本人的准“自传”。

作家与角色都是贵族知识分子，既有自己在才学、人品方面的诸多优点，同时又难免有思想上、阶级上、时代上的局限与不足。

作家尽管在认识上要高于角色，但其本质是一样的，他们“哀其不幸，怒其不争”，渗透着自己的爱憎情感与对未来的追求、愿望。

当他们对自己笔下的人物由欣赏走向批判时，他们就算是跳出了自己阶级、身份局限上的藩蓠，走向了新生。

中国二三十年代文学史上的几个主要“多余人”形象是：鲁迅笔下的涓生、巴金笔下的觉新、柔石笔下的肖涧秋、叶圣陶笔下的倪焕之、曹禺笔下的周萍等等。

鲁迅的第二部小说集《彷徨》，收入了他在1924至1925年创作的11个短篇小说。

其中的一些篇什，多适应当时文化界阶级分化的形势，对几个接受了民主思想的知识分子进行探索，描述其痛苦与挣扎，也反映其在个人奋斗路途上的破产。

但鲁迅毕竟是鲁迅，他笔下的这些人物并不完全等同于一般资产阶级、小资产阶级知识分子的自我表现。

他们是革命阵营中首先觉悟的部分，但其个人抗争是软弱无力、一事无成的。

其个人解放并不能离开社会解放单独完成。

《彷徨》比起《呐喊》来尽管多了些忧郁的情绪，但笔法更冷峻，现实主义的力度更深刻，对于旧社会的分析与批判也更成熟、内在了。

当挪威现实主义剧作家易卜生的作品《娜拉》传至中国以后，在“五四”时期的中国引起过长时期的强烈的社会反响。

人们开始热烈讨论爱情、婚姻等重大问题。

为此，鲁迅撰写了《娜拉出走之后》等一系列文章，提出了自己的正确观点。

此外，他还创作了他一生中唯一的爱情题材小说——《伤逝》，具体、生动地回答了大家：在当时的中国，获得了爱情自由以后，一切问题就都解决了吗

不

绝对不可能

单有成功的婚姻还远远不够，只有消灭旧礼教，打破旧制度，才能达到持久的幸福。

《伤逝》的主人公涓生，在他与子君达到个性解放与婚姻自由的目的，勇敢地冲出旧家庭、建立新家庭后，他们原以为从此美满顺利，结果一系列现实问题马上出来了：子君妄图扯紧涓生的衣角走路，让小家庭生活麻痹他的意志；当失业的打击到来时，子君就无以自处了。

涓生起初还是有思想、有追求的，急于“救出自己”，视子君为累赘，想甩掉她。

就这样，爱情濒临破灭的边缘，最终两人不得不分手。

子君回到自己家里以后，性格懦弱的她，因受不了父亲的严威与旁人的冷眼，不久即郁郁而死。

为此，涓生陷入了深深的悔恨和悲哀当中。

他彷徨，探索。

然而，新的出路又在哪里呢

他仍然迷惘。

小说把批判寄托在事实的描述和感情的抒发里。

鲁迅既以人物的遭逢来谴责社会的压力，同时又对知识分子的弱点进行了深入的剖析。

在《彷徨》中，鲁迅还描绘了另外两个“多余人”形象。

《在酒楼上》中的吕纬甫，本来也是个有理想、有作为的青年；可是，在几经波折之后，便变成了一个“敷敷衍衍，模模糊糊”的人士，把他的精力与时间消耗在那些没有意义的事情上面，既然不能自拔，也便失去了一切决断的能力与战斗的意志。

《孤独者》中的魏连殳，曾经是个挂着“新党”头衔的赫赫人物，所以黑暗社会给予了他很大的打击，弄得他承受流言与失业的威胁，几乎要到挨饿、乞讨的卑下地步。

结果他不得不向恶势力妥协，做了一个旧军阀（师长）的顾问，躬行“先前所憎恶、所反对的一切”，并且以一种愤懑无奈的心情与玩世不恭的态度来对待人生，对待社会，最后带着强烈的精神创伤，寂寞无助地死去。

《在酒楼上》与《孤独者》反映了革新势力与传统势力间的尖锐对立，弥漫着革命退潮时期的沉重历史气氛。

鲁迅以无比激愤的心情，描写角色悲惨的遭遇与强大的痛苦，同时无情批判了他们性格上的弱点。

对于教育知识分子认识自己的处境，抛弃旧的生活道路，这无疑是很有现实意义的。

《家·春·秋》是巴金的代表作，由3部连续性长篇小说组成，作者称之为“激流三部曲”。

尤其第一部《家》最为光彩夺目。

它创作于30年代初，描写了发生在20年代初四川成都一个高姓大家族中的故事。

其中，觉新是作者刻画得形象最丰满的一个典型。

他思想矛盾、性格复杂，是中国现代文学史上最成功的“多余人”之一。

作为同样的一位青年，他也曾为新思潮所触动，偶有奋发进取、希求新貌的一面；他善良，正直，尽管他自己不想作封建家族的叛逆者，却保护了他那些敢于反抗与斗争的弟妹们。

但更重要的是，由于背着因袭的重担，长期接受的封建正统教育，以及长房长孙（“大少爷” ）的地位，使他对旧家庭、旧制度一直抱着幻想，留恋难舍。

觉新性格懦弱，缺乏“新生”的勇气和力量，面对封建恶势力的重重压迫，他一方面悲痛伤感，另一方面又无可奈何，只得逆来顺受，得过且过。

他既成了旧制度的牺牲品，同时又不断充当着旧制度的维护者。

对此，作者批判和否定了觉新屈从于封建势力的“作揖哲学”、“无政府主义”，同时，对他内心中的矛盾与痛楚又寄予了应有的同情。

巴金在该小说中还塑造了另一个形象——“新人”觉慧，他是觉新的弟弟，敢作敢为，积极革命，并将他与觉新形成鲜明对比，告诉读者这样一个道理：如果对旧制度、旧势力迁就妥协，就必定会成为旧制度、旧势力的牺牲品与殉道者；只有摆脱其羁绊，奋起抗争，青年人才能争得“ 美丽的青春”。

肖涧秋是又一个典型的中国现代“多余人”。

他是小说《二月》的男主人公。

《二月》是《左联五烈士》之一、鲁迅极为赏识的青年作家柔石的代表作，出版于1929年11 月，反映了大革命时期浙江省偏远乡镇的生活。

作品通过描写肖涧秋的生活经历和遭遇，再现了旧中国的小资产阶级知识分子在动荡不安时代里的苦闷、彷徨与探索。

自师范学校毕业以后，肖涧秋长期在外漂泊奔波达6年之久，几乎跑遍了大半个中国；等到他实在觉得厌倦了，便来到一个名叫芙蓉镇的小地方，希图过一种安静的生活。

然而，芙蓉镇并非“世外桃源”，缺乏宁静与平和，肖涧秋很快就被卷入了其矛盾斗争的漩涡当中，他对自己在大革命中牺牲的老同学的妻子儿女分外同情，预想用个人的努力来救助文嫂一家，以改变孤苦善良者的不幸处境。

结果，这遭到了一些别有用心的歹人与愚昧冷漠的俗人的诽谤、攻击和鄙视、不解。

同时，他与陶岚的自由恋爱，也引起了有些人的嫉妒和仇恨。

最终，孤儿的夭亡、文嫂的自尽，给了肖涧秋深重的打击；他无力改变现实，又不愿意随波逐流，于是不得不逃离芙蓉镇，一走了之。

肖涧秋是一个“极想有为，怀着热爱，而有所顾惜，过于矜持”的人，是一个游离、彷徨于大革命时代的青年知识分子典型。

他终于没有成为一枚齿轮，只好还原为一粒石子。

柔石通过主人公的失败和几种知识分子倾向的描绘，揭露了当时的黑暗社会现实，同时在客观上也对脱离现实的人道主义与个人奋斗进行了否定，让人们由此“照见自己的姿态”，去思考与探求人生道路。

《二月》受到过鲁迅先生的好评，对其相当不错的思想价值与艺术水平给予了充分肯定。

当然，它也存在一些缺点：对肖涧秋的同情过多，而对他身上的消极成分剖析不够深，情感有些低沉，也没能给知识分子们指出一条新的出路来。

在作者的另一部作品《旧时代之死》中，柔石还塑造了另一位“多余人”形象—— 朱胜yǔ＠①。

长篇小说《旧时代之死》初稿写成于1926年春夏，1929年8月经鲁迅推荐而得出版。

它描写“一位落在时代的熔炉中的青年，8天内所受的‘熔解生活’的全部经过”。

作者“收拾青年们所失落着的生命的遗恨，结构成这部小说”。

其主人公朱胜y ǔ＠①原来就是一个热情洋溢、富有抱负的青年，由于乃父去世，他的家道衰落，导致他失学、失业，甚至病倒，精神上陷入了痛苦的深渊。

他也由此看穿了社会“残暴与专横的辗转、黑暗与堕落的代替、敷衍与苟且的轮流”的真面目，故而憎恶它，想对它发起抗争。

但是，朱胜yǔ＠①又缺乏抗争的勇气和力量，看不到光明的彼岸，于是深感压抑、痛苦与彷徨。

“一种旧的力压迫他，欺侮他；一种新的力又引诱他，招呼他。

他对于旧的力不能反抗，对于新的力又不能接近，他只是在愤恨和幻想中，将蜕化了他的人生；在贫困和颓废中流尽了他一生的泪”。

后来朱胜yǔ＠①回到了自己的家乡，住在尼姑庵里，并把其中的尼姑奉作精神的母亲，皈依她所提倡的“一切皆空”的人生哲学。

他坚决反对封建包办婚姻，所以当得知朱婚妻自尽以后，他内疚、绝望、厌世，最后只好也服毒自杀了。

这部小说展示了一些资产阶级知识分子，在动荡黑暗的大革命年代，既无勇气与决心投入群众的革命洪流，又不愿与旧社会同流合污，因而犹豫、徘徊、悲观、绝望，最终归于毁灭。

在其《自序》中，作者宣告：“我是意识地野心地掇拾青年的苦闷与呼合，凑合青年的贫穷与忿恨；我想表现着‘时代病’的传染与紧张。

” 作者把朱胜yǔ＠①看作是“这个时代的象征”，并“寄希望这旧时代，同他俩一同死亡”。

对主人公的不幸遭遇，作者寄予了深切的同情；可是，对他的脆弱、悲观和厌世，作者也作了毫不留情的批判。

柔石在作品中揭露和控诉旧时代的罪恶的同时；还通过主人公自杀前的呐喊等形式，透露出对美好理想的憧憬和对革命前程的探求。

小说《旧时代之死》尽管仍存在基调低沉等缺点，但对于当时“站在新时代台前奋斗，或隐在旧时代幕后挣扎的朋友们”，都是有一定的启发与教育作用的。

它曾得到过鲁迅先生的好评，称它“总算是一部……优秀之作。

” 叶圣陶笔下的倪焕之是第4个重要的“多余人”。

《倪焕之》曾被茅盾称为二三十年代中国文坛的“扛鼎之作”。

它以小学教师倪焕之的生活经历作为线索，形象地再现了 “辛亥革命”、“五四运动”、“五卅运动”、上海工人第三次武装起义、大革命失败等重大历史事件的真实面貌。

倪焕之是个既有时代特征，又有鲜明个性的小资产阶级知识分子，在对待教育与革命的关系上，他始终站在超政治超阶级的立场，将两者对立起来，而陷入了唯心主义二元论的泥淖。

由于受辛亥革命的启蒙，倪焕之萌发了初步的民主革命思想。

同时，他还受到了教育至上的改良主义思想影响。

他与蒋冰之合搞“革新教育”，就是企图以教育改造社会、代替革命。

“五四运动”的狂潮把他从家庭、学校推入了社会，使他认识到了自己鄙视政治、脱离实际、“教育至上”的严重错误。

他开始把教育同革命联系起来，要求自己“做个革命的教师”。

但是，由于仍然没有脱离二元论的窠臼，他始终把教育与革命等量齐观，认为教育是革命的主要内容，甚至是“凭借”。

“五卅运动”中，他的思想有了一次飞跃，肯定了工农的伟大作用，喻其为“万古煌耀的太阳”，而他自己，“飞行的终点正就是这个太阳”。

在上海工人第三次武装起义中，倪焕之身上具有了更多的政治色彩，成了左派革命党人，一个激进的革命者。

然而，他脑海中潜伏的“教育至上”观并未得到彻底清算，不时阻碍着他的进步；当工人起义进入白热化阶段后，他却闭起门来起草乡村教育计划，将发展乡村师范当作一帖 “能收百效的药”。

而当起义胜利之日到来时，他依旧固步自封，没想到要从根本上推翻旧制度，摧毁旧教育，而仅仅对原有的教育体系作些措施、方式上的细枝末节改革，也便暴露了其改良主义的危害性与反动性，因此，到了小说末尾，与将介石磨刀霍霍扑向工农政权与共产党人，第一次国内革命战争惨遭失败之际，倪焕之一下子堕入了苦闷的深渊，消沉、颓废，对前途丧失信心与希望，郁郁病死，结束了自己年轻的一生。

倪焕之的人生故事，体现了中国的小资产阶级知识分子在追求真理、走向革命的历程中，其艰难、曲折、复杂。

同时，读者也可以从中看出历史潮流对一个人的有力影响。

倪焕之的身上包含有作者叶圣陶的一些影子。

作品对他昔日所搞的“革新教育”破产的描写、“教育至上”思想的批判，实际上也就同作者本人过去的某些改良主义认识作了彻底的否定、摒弃、清算。

所以，这部小说是不同寻常的。

第5大中国“多余人”形象是曹禺剧本《雷雨》中的周萍。

《雷雨》是曹禺在1933年创作的第一部剧本，这也是作者的代表之作，它反映了在北方都市里大资本家周朴园家中矛盾、复杂的人际关系。

剧中的周萍是一个悲剧式人物。

他是周朴园的长子，按理说应该成为家里的宠儿、周朴园事业上的当然继承人。

然而不幸的是，他只是周朴园与当年周家侍女鲁侍萍的私生儿，生活在没有母爱、只有父严的家庭中。

尽管他在物质上养尊处优、吃穿不愁，但在精神上则是十分的苍白，空虚、苦闷、压抑。

他的出身、教养和生活环境，造就了他自私、虚伪、玩世不恭却又犹豫怯懦的极其矛盾、复杂的性格。

这种性格表现在各个方面：一方面他竭力要维护父亲的尊严与威信，维护父亲亲手建立起来的“最圆满、最有秩序”的家族利益；另一方面他又诅咒父亲、诅咒家庭，并且以其不轨行为直接破坏父亲的声望，损害周家的利益。

为填补精神上的空虚，他一时感情冲动，占有了自己的后母繁漪，乃铸大错。

可是，为了自救，为了寻找新的刺激，他又将繁漪遗弃，却把同父异母的妹妹四凤给诱骗了，陷入更加无法自拔的苦闷的深渊。

他企图继承乃父的衣钵，但又缺乏乃父那种创业的意志、魄力与手腕。

他虽然没有资产阶级兴家立业时的“雄心”，却有其荒淫无耻、贪图享乐的劣根性，还有封建没落时期的颓废和消沉。

他虽然有重新开始另一种生活的愿望，却不幸生活在封建势力已日薄西山、行将就木，而资产阶级亦日益腐朽、软弱无力的衰亡时代。

这个时代，绝不会给他提供任何改良现况的物质与精神力量，只是以他的灭亡而告终。

正如作者所云，他不过是一个“美丽的空形”，一个没有生命价值的纨绔子弟。

周萍是其父亲周朴园罪恶的产物，同时也是周朴园罪恶的延续与代价。

故作者曹禺在《雷雨·序》中写道，他创作这部剧本，就是为了“发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会”。

中国现代文学史上的“多余人”典型，主要就是涓生、觉新、肖涧秋、倪焕之、周萍这5个。

从涓生到周萍，我们同样可以看出，由于社会越来越黑暗，矛盾越来越激烈，“多余人”也变得越来越羞耻、可恶。

这与俄罗斯的同类现象的发展轨迹，简直如出一辙

此外，前文提到的魏连殳、吕纬甫、朱胜yǔ＠①3个，也是相当重要的“多余人” 形象。

在下文中，笔者想再谈及几个较重要的人物。

茅盾的早期作品，创作于1927年前后的《蚀》三部曲，是由《幻灭》、《动摇》、《追求》3个中篇小说组成。

其中的《追求》描写了大革命失败后一批从革命队伍中游离出来的青年知识分子（包括“大时代中一小卒”张曼青、“半步主义者”王仲昭，以及曹志、章秋柳等人）的生活、思想与精神状态。

他们在白色恐怖之下，苦闷、彷徨。

可是，他们仍不甘心消极，还要继续努力，希图对社会有所贡献；但由于没有正确思想的引导，其追求就带有很大的盲目性，不得不处处受阻。

他们都是人生的迷途者，其命运必然是可悲之极，或消沉厌世，或盲目乱闯，或任性放荡，或自甘堕落，而演绎出一幕幕“幻灭”的悲剧来。

郁达夫小说《沉沦》（1921年出版）的主人公“他”也是一个“多余人”典型。

“ 他”作为中国留日学生，性格忧郁孤癖，同时又多愁善感、内心自卑，甚至有变态情结。

这个“弱国子民”沦落在异国他乡，在强烈的民族歧视气氛中，他那强烈的爱情要求又遭到压抑和扭曲，因而失望、忧伤、羞怯、悲哀，最终发展为性变态。

“他”先是手淫——“被窝里犯的罪恶”，继而偷窥旅馆主人的女儿洗澡，去野外偷听男女幽会时的私语，直到本人跨进妓院，结果是投海自杀。

“他”始终觉得周围的人都在怀着恶意把眼光射到他的背脊上，瞧不起他，故而感到十分孤寂。

而这都是因为他是中国人。

他在心里喊道：“中国呀中国，你怎么不富强起来，我不能再隐忍过去了”。

在最后投海自杀时，他又运眺祖国方向，撕心裂肺地喊道：“祖国呀祖国，我的死是你害我的

你快富起来

强起来吧

你还有许多儿女在那里受苦呢

”分明是作者本人在喊，而非一个变态患者。

作品洋溢着强烈的爱国主义情怀，反映民族歧视心理给主人公造成的巨大精神创伤。

但是，更重要的还是主人公自己性格上的矛盾、冲突，这不能不说是基于其小资产阶级知识分子的本质在认识上的局限性。

“他”身上包含着作者郁达夫突出的“自传”色彩。

郁达夫在创作完《沉论》之后还回忆它说：“人生从十八九到二十余，总是要经过一个浪漫的抒情时代的，当这时候，就是不会说话的哑鸟，尚且要放开喉咙来歌唱，何况乎感情丰富的人类呢

我的这抒情时代，是在那荒淫残酷、军阀专政的岛国里过的。

眼看到故国的陆沉，向受到异乡的屈辱，与夫所感所思，所经历的一切，剔括起来没有一点不是失望，没有一处不是忧伤，同初丧了夫主的少妇一般，毫无气力，毫无勇毅，哀哀切切，悲鸣出来的，就是那一卷当时很惹起了许多非难的《沉沦》”（见《忏余独白》）。

郑振铎早期的短篇小说《淡漠》（1923年）很有些近似于鲁迅的《伤逝》。

一对“ 五四”时代的青年学生文贞与芝清，因志同道合而实行自由恋爱，并各自摆脱了原有婚姻的束缚。

但是，由于他俩彼此对“人生目的”的看法、态度各不相同，再加上文贞把恋爱看得超过了一切，太过理想化，必定酿成最后的悲剧。

其同居的开始，亦正是其分手的起点。

《男方芝清》经过生活的磕碰，变得现实、世故、随波逐流起来。

对此，文贞深表不满，由挚爱他而淡漠、消极、悲观，以至于幻灭。

这时她认为：他俩已生活在 “两个绝不相同的思想世界上”了，分手不可避免。

沙汀创作于“抗日战争”期间的长篇小说《困兽记》，大规模地反映了国统区后方知识分子的生活与遭遇，描写他们蜗居于四川某小城镇中，在时局扭转后的苦闷、抑郁、愤怒和追求。

一位从前线归来的旧友唤起了他们抗战初期宣传抗日的热情；但当他们重新筹备演剧活动时，却因为不容于反动当局而归之失败。

小说以此情节为主线，还穿插着因生活苦闷而发生的爱情纠葛。

在这群小知识分子身上，同样存在着浓浓的“多余人”性格：虽然希望有所作为，但终因力量弱小，并且内心彷徨，结果一事无成，纵使有激情，如果缺乏实干精神，优柔寡断，脱离群众，而又眼高手低，岂非徒留笑料

总之，通过以上众多“多余人”形象的分析，我们可以看到，在二三十年代的中国文学史上，由于时代背景类似，由于作家们自己的出身、经历、思想也相近，创作出了一批与19世纪俄罗斯文坛的“多余人”典型大同小异的文学形象来。

如果要再深入分析，他们之间在产生、表现、结局上尚有些许的差别，而各个人物也有具体的不同；但是，在更多方面，他们还是出入不大的。

中国的现代作家们从俄罗斯文学中得到启发，汲取精华，为我国的文学事业作出了其杰出的贡献。

这一批光彩夺目的“多余人”典型，在整个中国现代文学史上的人物长廊中都占据着比较重要的地位。