复制偶像安藤忠雄阅读的读后感

安藤忠雄在中国的作品亚洲国际美术馆2004至2012年中国台湾上海国际设计中心2008年中国上海安藤忠雄，日本著名建筑师，从未受过正规科班教育，开创了一套独特、崭新的建筑风格，成为当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一。

富岛邸 1973年 日本大阪府 住吉的长屋 1976年 大阪府 小筱邸 1981年 兵库县芦屋市 六甲集合住宅 1983年 京都府 The Times I 1983年 京都府 Festival 1984年 冲绳县 六甲教会 1986年 兵库县 城户崎邸 1986年 东京都 经典语录如果要使街道和房屋表现出亲和，通道则不应为封闭的走廊。

公共和私密空间的相互渗透使它们具有活力，使人们能够体验各自空间里的生活。

一个建筑场地是街道和城市河流上的一片池塘，它是以天空为顶棚的房屋。

安藤忠雄的建筑理念

安藤忠雄，日本著名建筑师，从未受过正规科班教育，开创了一套独特、崭新的建筑风格，成为当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一。

安藤忠雄作品安藤忠雄（1941年9月13日－），日本大阪人，日本建筑师。

安藤忠雄出生于大阪市。

利用拳击比赛赢得的奖金，前往美国、欧洲、非洲、亚洲旅行，也顺便观察各地独特的建筑。

那个时候，他的摄影作品被使用在建筑师路易·康的作品集中。

安藤忠雄是双胞胎中的的哥哥。

双胞胎中的弟弟是北山孝雄，在东京开设北山创造研究所，经营企业经营顾问、商品设计。

3兄弟中最小的弟弟是建筑师北山孝二郎（因为与美国建筑师彼得·爱森曼的合作而知名）。

最初的建筑作品－Rose Garden（玫瑰花园；位在神户市生田区）是在1977年时，与弟弟孝雄所属的浜野商品研究所一起共同合作。

安藤忠雄并未受过正规的建筑教育，仅在建筑公司工作过一小段时间。

　　在高中毕业后，参加了Semi Mode研究班（Semi Mode Seminar，Seminar是一种由大学教授创立的研究班，属于大学教育的一种），Semi Mode研究班是由已故的长泽节所创立，被称作是“传说中的美术学校”，毕业生包括饭野和好、金子功、寺门孝之、山本耀司等人，毕业生大多都是目前都在业界第一线活跃的创意工作者。

之后独自利用各种管道学习了室内设计和制图等技巧。

在成为建筑 安藤忠雄作品--光之教堂师之前，曾经担任过以关西为中心，许多茶馆或咖啡厅的室内设计。

　　1969年在大阪成立安藤忠雄建筑研究所，设计了许多个人住宅。

其中位在大阪的“住吉的长屋”获得很高的评价，大规模的公共建筑到小型的个人住宅作品，多次得到日本建筑学会奖的肯定。

此后安藤确立了自己以清水混凝土和几何形状为主的个人风格，也得到世界的良好评价。

1980年代在关西周边设计了许多商业设施、寺庙、教会等。

1990年代之后公共建筑、美术馆，以及海外的建筑设计案开始增加。

　　安藤忠雄在大阪府立城东工业高校毕业后，前往世界各地旅行，并自学建筑。

1969年创立安藤忠雄建筑研究所。

　　1976年完成位于大阪府的住吉长屋，是两层高的混凝土住宅，已显现其设计风格。

其后获得日本建筑学会赏。

1980年代参与关西周边地区的商业建筑设计，1990年代以后，参与公共建筑、美术馆建筑等大型计划。

接连发表了以清水混凝土建造的住宅和商业建筑，引起风潮和讨论，名声也开始快速累积，从博物馆、娱乐设施、宗教设施、办公室等，作品的领域宽广，通常都是大型规模的建筑。

但也有人认为失去了安藤早期的小型建筑特有的魅力。

　　1995年，安藤忠雄获得建筑界最高荣誉普利兹克奖，他把10万美元奖金捐赠予1995年神户大地震后的孤儿。

安藤忠雄的小莜住宅的文字资料

第 3 5卷 第 1 0期 ·1 8 · 2 0 0 9年 4月 山 西 建 筑 S HANXI ARCHI TEC兀 『 RE Vo 1 ． 3 5№ ． 1 0 A_ pr ． 2 o 0 9 文章编号： 1 O 0 9 — 6 8 2 5 ( 2 0 0 9 ) 1 0 — 0 0 l 8 — 0 3 安藤忠雄小筱住宅解析 曾庆炬 金 恬 摘 要： 通过对小筱住宅的各个要素进行分析， 对安藤忠雄在小筱住宅的设计 中运用了哪些设计手法， 以及为什么运用 这些手法， 运用这些设计手法为了达到什么样的效果进行了研究， 从而达到以小见大， 了解安藤忠雄作品中共性的效果。

关键词： 住宅， 平面， 光， 设计手法 中图分类号： T U2 4 1 文献标识码 ： A 人们在使用建筑空间的同时， 都不自觉的与建筑产生一种情 感的交流， 从而获得喜怒哀乐等不同的感受。

之所以会产生这种 交流， 是因为空间是有情的。

安藤忠雄是塑造情感空间的大师， 作为 2 0 0 5年 UI A金奖的获得者， 他所授的评价是： “ 他一直在创 造着一种安藤忠雄式的诗意建筑 ， 并且不在意流派与项 目的尺 度， 他把这种建筑的天赋与敏感传播到全世界……” 本文将对安藤 忠雄设计的小筱住宅进行具体分析， 通过分析获得启示和帮助。

1 地理环境介绍 小筱住宅位于芦屋市的国立公园内， 基地为西高东低的缓 坡， 基地南边为交通干道 ， 北边为交通次干道， 西边是人行小路。

基地东侧有两层高的坡顶建筑 ， 基地内还有几棵有保存价值的树 木。

芦屋属于关西， 气候、 风土比较温和， 冬季气温也没有达到零 下。

小筱住宅鸟瞰图见图 1 。

2 与用地的“ 对话” 1 ) “ 构思是从与用地的对话开始， 逐渐进入具体的设计。

包 括考虑高濑川周边的景观， 与城市尺度的关系， 需要什么样的体 量， 创造什么样的形态， 使用什么样的材料， 也就是说将什么样的 建筑呈现在这块土地上( 安藤谈 T i me s 的构思过程) …” 。

“ 如果这座建筑不能与用地进行对话的话 ， 就会落人对周围 环境没有任何意义的形态游戏的俗套( 安藤谈大山崎山庄美术馆 的构思过程) J 。

” “ 这是一座建在京都市大门口的建筑， 所以它应该与京都的 历史进行对话交流， 设计本身也是一个如何对待京都 1 2 0 0年历 史的课题( 安藤谈京都车站的构思过程) 。

” 居住区道路有别于城市道路系统， 将步行交通和道路环境中 直的选择是一个矛盾的取舍过程， 在这里我们希望做到： 区域大 有可能发生的各种活动放在首要位置进行考虑。

为保证行人安 范围内遵循自然生态的原则， 保证道路的自由弯曲， 为居 民营造 全， 我们最常用的方式就是“ 人车分流” ， 讲求人行与车行的分离， 更多有趣、 宜人的街道空间； 小尺度讲求笔直、 顺畅， 为居民提供 但这种分离易导致人与活动的分离， 使驾车、 步行以及小区的街 便捷、 人性化、 安全的通勤场所， 二者相辅相成， 缺一不可。

道生活变得枯燥无味。

4 结语 事实上， 同一场所空间生活与交通并不悖离。

通过对区内道 随着经济的发展，人们对生活有 了新的认识， 对居住环境质 路适度弯曲设计， 限定车速， 降低机动车对行人的威胁， 为行人与 量的要求也在不断的提升，人既是居住环境 的使用者也是参与 机动车辆位于同一场所空间提供必要的霉全保证， 从而增加居民 者。

本文通过对居住区邻里交往现状的介绍和影响因素的简要 户外活动空间的数量； 其次， 车流、 人流的不同交通方式， 还可为 分析，提出了环境设计的一系列手段 ， 希望为居 民提供 良好物质 居民提供更多交谈的话题， 创造更加丰富多彩的户外交往 。

环境的同时，也能在精神层面极大的满足居民的交往需求 ， 真正 因此， 笔者认为不应将工作、 休息、 玩耍、 娱乐与交通完全分离 引。

做到以人为本的设计。

3． 3 ． 2 道路曲与直的博弈 参考文献： 步行虽有利于身心健康 ， 但大多数时间仍是件费力的事情， [ 1 ] 邬秀杰，李跃东． 从设计的理学角度分析环境设计[ J ] ． 山西 所以人们总是尽可能地选择走捷径， 直达、 快捷成为道路设计的 建筑，2 0 0 7， 3 3 ( 2 3 ) ： 5 8 — 5 9． 一个基本准则 ， 而线型道路正好满足这种需求； 与此同时， 自由弯 [ 2 ] [ 丹麦] 扬． 盖尔．交往与空间[ M] ． 北京： 中国建筑工业出版 曲的道路布局， 不仅具有缓解减速栏对行人的干扰和对车辆的损 社．2 00 2： 49 — 5 2． 伤， 改善行人与机动交通的矛盾 ， 保证行人的安全 ， 并且利于营造 [ 3 ] 李 红，谢 磊． 居住 小区的环境设计[ J ] ． 住宅科技 ， 2 0 0 7 更具情趣和生活化的道路空间， 促进交往活动的产生 。

( 6 ) ： 2 4 — 2 7 ． 由此可以看出， 线型道路和弯曲道路各有所长， 对道路 曲与 The p 0 nd e r a b 0 u t ne i 2 hb 0 I 。

h 0 0 d c 0 n t a c t q u e s t i 0 n i n e n v i r 0 n me nt d e s i g ns LI Ho ng365kuaile.cn Ab s t r a c t ：Ha w t O p r o m0 t e t h e n dg h b o r h 0 。

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n i o u s 咖 u n i t y i s h u g e c h a 1 l e n g e w} l i c h t h e c u r r e n t e n v i I D n — me n t d e s i g n f a c e s ．Th e a r t i de p r C l p) s e d t h a t a S e e s 0 f d e s i g n me t k) d t h a t p mm( 】 t e t 0 n e i g h b D r } c o n t a c t ’ s e n v i r o n me n t ，r e l y i r 堰 o n t h e n e i b 0 r } D0 d o 0 n t a c t ’ s p r e S e n t s i t u a t i o n a n d t h e f a i n t r e a s 。

n s ，s 0 a S t 0 i mp r 0 v e n e i b ( 1 r r e l a t i 0 n s ． 1 Ⅵ 加 " I s ：e n v i ) I 1 me n t d e s i g n，h u ma n e c a r e ，n e i g h b 0 r h o O d r e l a t i o n S 收稿日期： 2 0 0 8 — 1 2 — 0 2 作者简介： 曾庆炬( 1 9 8 3 ．) ， 男 ， 厦门大学建筑与土木工程学院硕士研究生， 福建 厦门 3 6 l 0 0 5 金 恬( 1 9 8 3 一) ， 女， 厦门大学建筑与土木工程学院硕士研究生， 福建 厦门 3 6 1 O O 5 第3 5卷 第 1 0期 2 0 0 9年 4月 曾庆炬等 ： 安藤忠雄小筱住宅解析 · 1 9 · 一 图l 小筱住宅鸟瞰图 图 2 小筱住宅一层平面图 从安藤的理论和作品可以看出， 他认为现代主义剥夺了建筑 用地中的要素， 将一切都均质化 ， 并且认为世界迅速均质化的大 潮使历史培育起来的固有地域文化开始逐渐失去特色。

2 ) 怎么“ 对话” 。

小筱住宅由一组平行布置的混凝土方形体 块和一个后来加建的半圆柱体块构成。

为了不破坏周围的环境， 采用了减小建筑体量的设计手法， 将一层设计在地下， 巧妙解决 了基地的高差关系， 并且把地形的起伏直接表现在墙面上 ， 尊重 了基地的特性， 遵循着 自然环境的条件。

3 ) 独立墙的设置。

日本庭院建筑中墙的特点是： 通过墙的作 用， 能够使人感觉到墙外的景色。

小筱住宅的混凝土墙的设置也 是一样， 限定了基地外的一些元素， 形成了抽象的自然。

在安藤 看来， 像光、 风、 水体这样的自然要素只有当它们从外部 自然界中 汲取出来 ， 并且引入建筑内部时， 才具有意义 。

片段的自然要素 可让人小中见大， 一叶知秋 ， 联想到整个 自然界的存在， 而同时， 建筑本身的主体性却丝毫未受影响。

3 平面、 功能及空间序列 1 ) 在安藤的众多方案中， 可以看出安藤很喜欢应用矩形、 圆 形来形成简洁、 规整的平面。

平面中没有 自由的曲线和一些异形 体， 充满了严谨的几何学形态。

但是并不是过于整齐有序， 而是 善于通过圆来加入一些不平衡的东西。

小筱住宅体块分为 3部 分， 中间的矩形体块有两层， 上层为卧室及入 口， 下层为餐厅和客 厅。

另外一个矩形体块由并排的7个房间、 门廊和浴室组成。

半 圆柱体块为后来加建的一层的工作室。

两个矩形体块间是一个 跌落式庭院， 喻指建筑物建在斜坡上， 并且这里被安藤设计成人 工化的抽象的自然。

小筱住宅一层平面图见图 2 。

2 ) 基于人身心体验的空间序列。

安藤的许多作品中也十分 注意空间序列的设计， 利用空间的本质、 空间的变化来供人体验。

在小筱住宅的空间序列中， 人们先是到达十字入 口处的半圆形平 台， 这里是基地的最高点。

在这里， 人们可以看到整个基地。

沿 着建筑外部行走时， 空间则被墙体隔断， 这时 ， 由于地形的起伏， 参观者也进入到一个时开时闭的室外空间， 在安藤精心设计的流 线下把握整个基地。

而若是进入到建筑内部， 安藤也是通过空间 的开合、 空间的对比、 空间的光线等来形成抑扬顿挫、 充满趣味的 空间让人去体验、 思考。

进入小筱住宅的玄关后 ， 是一条通往一楼的单跑楼梯， 在这 里， 视觉的终端是一层楼沙发和天窗打下的天光， 有很强的引导 性。

从狭窄封闭的楼梯下到一层的大厅后 ， 人们的目光则马上被 落地窗外抽象与具象的 自然所吸引， 场地 的特性被再一次地加 强。

而从客厅到工作室或者是并排的房间则再一次用了流线处 理这种欲扬先抑的设计手法。

在流线的处理上， 小筱住宅的流线 一点都不简洁， 但那正是安藤的设计手法 ， 通过 日本回游式园林 般的流线， 达到与 自然接近的目的。

4 几何形体 在 2 0世纪初， 柯布与密斯分别运用了混凝土、 玻璃这种具有 时代特性的工业材料来追求建筑的表现， 构筑了现代建筑。

他们 的混凝土方盒子和玻璃方盒子很快就遍布了世界各地。

小筱住 宅最初的形体就是两个大小不一的方盒子。

单一的素材感、 严格 的几何学特性呈现出早期现代主义的倾向， 但是却没有人说安藤 的建筑是现代主义建筑。

美国的建筑评论家肯尼思· 弗兰姆普敦在哥伦比亚大学执教 时， 发表了《 地域主义批判》 的建筑评论文章， 批评了现代建筑。

肯尼思· 弗兰姆普敦在考察了小筱住宅以后， 将小筱住宅作 为他提倡的地域主义批判理论的实践作品。

这是 因为安藤的方 盒子完全不同于柯布和密斯的方盒子。

它只是在材料 、 几何形 体、 造型手法等形式上相似， 而在本质上则完全不同， 用安藤自己 的话说 ， 他的是“ 有生命的方盒子” 。

5 光的应用 “ 建筑是对阳光下的各种体量的精确的、 正确的和卓越的处 理。

” 早在 6 0多年前 ， 现代建筑大师柯布就这样赞叹过光对建筑 设计和造型的重要作用。

而安藤的一系列建筑在与光的结合方 面达到了很高的境界， 他在建筑用光的方面有 自己独特的追求。

他认为现代建筑将窗户从结构限制中解放出来 ， 因此彻底消除了 黑暗， 创造了一个“ 过分透明的世界” 。

安藤在小筱住宅光的运用上 ， 主要用了三种采光方式： 1 ) 大 面积落地窗采光； 2 ) 竖向条形窗采光； 3 ) 顶部天窗采光。

落地窗采光： 在小筱住宅的一层客厅和工作室采用这种采光 方式。

光线主要通过漫射光进入室内。

光线在室内与黑暗混合 在一起， 形成了一种酷似日本传统茶室的单色退晕空间。

竖向条形窗采光： 位于室内走廊处 ， 由于墙体厚度和太阳移 动的关系， 阳光时而直射在木地板上， 时而以漫射进入走廊， 为狭 长黑暗的长廊提供了明亮。

顶部天窗采光： 位于工作室、 客厅、 走廊等位置， 顶窗光线成 了顶部面光源， 顶侧缝隙直射进来的阳光照在“ 纤柔若丝” 的混凝 土壁面， 沟通了建筑与 自然的内在关联。

“ 随着时间变化和季节 更替 ， 光的强度发生着变化， 物体的形象也随之改变。

” 小筱住宅人 口及起居室采光设计见图 3 ， 图 4 。

图3 小筱住宅入口 图4 小筱住宅起居室 6 结语 安藤忠雄的作品中， 简单封闭的参照环境孕育着复杂的空间 关系， 强调了身体的直接参与性， 对建筑的形体和光线的应用都 是耐人寻味的， 他的作品被认为是 日本建筑的典型代表， 具有鲜 明的日本地域特色。

通过对他设计的小筱住宅进行解析， 了解了 他的设计手法和设计意图， 可以为我们今后走 自己的地域性建筑 道路提供宝贵的经验。

安藤忠雄是哪个时期的设计师?

这个不是安藤忠雄的，是赫尔佐格和德梅隆设计的，是个博物馆Vitra的家居展览馆

建築家 安藤忠雄怎么样

《建筑家安藤忠雄》收录了安藤忠雄幼年青年时期的私人照片、手稿、设计的建筑等上百张珍贵图片，作者安藤忠雄通过一件件作品，向大家阐述他的成长经历与设计理念......

建築家安藤忠雄怎么样

早在几年前就买了这本书，背着他跨洋越海到澳洲又背着他回国，在每一次的行李打包中，每一次的抉择中我都选择把他放进行李箱，其实托运他的费用远远超过书本的标价，舍不得的原因是他给予我的精神鼓励。

但说来也惭愧，虽然它一直摆在我的床头，直到今天我才真正读完他，为了明天见到ANDO先生的预演。

众所周知，ando自学成材，他的坚持与努力对于我这种懒人是可望而不苛求，但人还是要望这个方向走~~ 自我设想并努力向业主传播想法，等待机会直到最终工程完工，期间长达10年，其中种种投入无法想象，关键他还坚持竣工后的售后服务，不管是否有夸大的成分，但是有这种服务理念让人十分佩服。

面对社会潮流的变更，他提倡环保材料，旧建筑重生，种植森林等等举动，每一个他提到在日本的活动，我多么期望同样发生在中国，我们有太多的相似，从理念到文化甚至在经济发展后的问题上。

需要学习的太多太多。