日本作家 安房直子的作品《风与树的歌》读后感

最近闲暇时一直在读安房直子，被她深深地打动，心里时常浮现出一片童话的森林，仿佛我也身在其中。

　　　　森林里有好客的小狐狸，有爱吃酱萝卜的野猪，有满地的樱花，有天蓝色摇椅，有会做各种菜肴的小兔子，还有满天纷飞的白鹦鹉，还有银孔雀，还住着一对叫茂平的夫妇，当然还有一片黄昏海，海之馆里住着比目鱼……一群远离尘嚣的精灵在森里里跳舞、歌唱。

　　　　这是一个怎样的森林啊

诡异、梦幻、童话、天真，味道应该是那种淡淡的清香，颜色应该是那种绣球花的蓝，摸起来应该是软软的，像铺满樱花的小道，听起来应该有森林里各种的鸟鸣，或者有各种动物的吼叫，偶尔一阵夜风“呼呼”地吹过，这森林显得安静而神秘。

　　　　这片森林的主人是怎样的一个人呢

　　　　“她一生淡泊，绝少见人，甚至拒绝出门旅行，只是把自己一个人紧紧地锁在家里”。

　　　　搜索到这样的资料，我心头一惊：我原以为，这个主人应该经常旅游，看遍这世间的一草一木，与野猪同住，和狐狸交朋友的人呢

　　　　而她却把自己的心灵紧紧地锁在自己那片幻想的森林里

　　　　这何尝不是旅行呢，这是幻想的旅行

在自己心灵的森林里，与小熊谈心，和野獾奔跑，美丽的花妖、树精、风精都是她的伙伴，她哪天闲了，偶尔从森林里拎出一片花田、一个树精，我们就可以读到一篇篇淡雅、唯美、纯净、温情，甚至诡秘的童话。

　　　　喜欢安房直子，喜欢这一片奇妙的森林。

　　　　她是怎么有这样一片森林了呢，我很好奇，循着她的足迹找下去。

　　　　安房直子在谈到创作时说：“我总会想起一幅图画——完全被视觉化的东西。

()而在那之后，我就会涌起一股热情——用语言把这个心象描述出来，让别人也能历历在目地看见

”　　　　想到我自己，我也经常会在脑海里浮现各种各样的幻想，或者说是心象。

　　　　比如捉到一个螃蟹，我会想是把它带走还是放了它呢

后来觉得还是应该放它回家，它的家在这里，它要跟它的妈妈一起生活。

顺着水流，我把它放在上游的一条小河沟里，我在想，它能找到妈妈吗

它的朋友都在哪里

它能回到以前的家吗

　　　　或者在大森林里，看到一棵高大的树被另外一棵树寄生，高大的树不断地吸收养分，但都被寄生树所斩获，最后，高大的树因没有养分的供给而死亡的事实。

我心里也会产生一个童话的情景，一个似有似无的心象，但都是转念即过。

　　　　或许这些转念即过的心象在安房直子那里都成了唯美、温情的童话。

　　　　我常想，普通人和作家是有区别的，这区别也许真的可以分为三个境界。

第一个是“看山是山，看水是水”；第二个是“看山不是山，看水不是水”；第三个依旧是“看山是山，看水是水”，但这是经历过大是大非之后的顿悟，是返璞归真的最高境界。

　　　　普通人眼中的花是花、水是水、人是人、物是物。

而在一般写手的眼中，他们都被赋予了灵性，花非花、水非水、人非人、物非物，但也仅仅如此而已，没有升华，没有还原。

在真正作家眼中，这些人和物都是有灵性，而且会因为不同的需要而被赋予不同的性格，在轻描淡写中向人们诉说一种平静、一种生活的方式，或者一种人生的信念。

最后还会回归到生活中，一切都还是原来的人和物。

　　　　是的，童话不是说教，不一定非要告诉人们什么道理，或者讲述一种生活的方式，或者描绘一片美丽的花田，或者诉说一种幻想的交流和沟通……它就是来自生活的幻想，它还会回归生活。

　　　　我可能现在处于第二种境界的开端，虽然脑海里经常会有很多很多的心象和感悟，但许多都没有抓住，转瞬即逝，或者即便抓住了，但只是为了写作而写作，没有来自生活的幻想，没有最终回归生活。

　　　　我还没有自己的童话森林，有的只是一个个孤立的人和物，这些离形成那一片森林还差好远。

　　　　希望能早日插上幻想的翅膀，把我的这一个个人和物都串联起来，带着他们一起，飞到我向往的那片清新、奇妙的童话森林

安房直子读后感系列の《狐狸的窗户》

[安房直子读后感系列の《狐狸的窗户》] 安房直子读后感系列の《狐狸的窗户》大家还记得那双桔梗染过的蓝色的手指搭成的那扇窗户吗

它成了真实与虚幻之间的一条通道，往昔的那些幸福日子虽然再也不能重现了，但是，那扇可爱的窗户，却帮猎人找回了那些曾经拥有过的善良和纯真，安房直子读后感系列の《狐狸的窗户》。

我想，在猎人交出那支猎枪给小狐狸的那一瞬间，猎人那颗原本坚硬的心，也应该是如水晶一般清澈，如羽毛一般柔软吧……　　安房直子的童话故事中没有美丽的公主、没有英俊的王子，没有华丽的舞会，也没有可以战胜邪恶的、无往不胜的爱情，读后感《安房直子读后感系列の《狐狸的窗户》》。

只是常常出现各种动物精灵，它们是大自然的化身，只有善良、心境清明的人才能见到它们、与它们交往。

这些故事，总会使人感到，也许在这个世界之外还有另一个世界在那儿，只要存在过的一切从来都不会消失，一切都会被记录在案：我们的生活、记忆、怀念、思念……四根桔梗花染过的蓝色手指搭成的窗户，便是生与死的通道。

当阴阳永隔，是否再没有道路可以抵达彼此，可以慰藉我们的心灵

安房直子忧伤而美丽的微笑着，说：“不，不是这样。

死并不能带走什么，尤其不能带走怀念，只要有怀念，生者和死者就从来没有真正分开过。

”　　当你因过去的消逝而感到悲伤时，请不要忘了，曾经存在过就永远不会消失，即使它和我们在两个世界，而永不分离的最好方法就是怀念。

　　　　〔安房直子读后感系列の《狐狸的窗户》〕随文赠言：

【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。

】

安房直子写的<一个雪夜的故事> 300字的读后感 要快，急用

作者简介：安房直子（1943—1993），本名峰岸直子，日本著名的女性童话作家，1943年生于东京。

日本女子大学国文科毕业。

1962年发表《月夜的风琴》走上童话创作之路。

成名作为1970年的《花椒孩子》。

获第三届日本儿童文学者协会新人奖，从此走上幻想小说创作之路。

其作品精美隽永，有评论家称其作品如同“在院子的一隅默默地开放的花朵”，她的作品最大的特征是想象，是“将现实沉入幻想世界的底层，很难划分出一条明晰的现实与幻想的分界线”。

她的主要作品有《手绢上的花田》《银孔雀》《紫丁香大街的帽子店》《黄昏海的故事》《天鹿》《花香小镇》《冬吉和熊的故事》《红玫瑰旅馆的客人》等，其中《风与树的歌》曾获“第二十二届小学馆文学奖”，《遥远的野玫瑰村》曾获“第二十届野间儿童文艺奖”，《山的童话：风的旱冰鞋》曾获“第三届新美南吉儿童文学奖”，《直到花豆煮熟为止——小夜的故事》曾获“第二届广介童话奖”。

手绢上的花田读后感50个字

篇一：绢上的花田》读后　　课堂上老师向我们推荐了日本著名作家安房直作品《手绢上的花田》。

作者给我们讲述了一个情节曲折富有幻想的童话故事。

　　故事讲述的是邮递员良夫受酒窖里老奶奶之托，答应帮她保存一个神奇的酒壶。

老奶奶让良夫可以享用酒壶带给他的美酒，但是要保守秘密信守承诺。

就是不可以让外人看见小人，或是用小人儿酿的酒赚钱。

如果违背了若言，就会发生很可怕的事情。

良夫回家之后，一直信守若言，幸福的享受着酒壶里小人们给他带来的无比美好惬意的生活。

但是，好景不长。

良夫结婚之后，不小心让妻子绘美子发现了这个秘密。

而且他的妻子绘美子经不住金钱的诱惑。

把小人们酿的菊花酒卖给了料理店的老板。

他们得到了他们想要的财富，也受到了惩罚。

最终变成了小人，和酿酒的那一家小人成了邻居。

尽管最后良夫和他的妻子又回到了现实。

但是羞愧难当的夫妻俩再也没有勇气向老奶奶问起关于酒壶和小人的事情。

　　读完这个故事，我深深明白了两个人生道理：　　一、做人要守信用讲诚信。

做人要讲诚信，答应的事情就一定要做到。

这样不仅受到别人的尊敬，还会给自己带来更多的快乐。

　　二、要经得起诱惑，用自己的双手去创造财富。

我们坚决不能像良夫和绘美子那样，先是违背了自己的若言，后来又经不起金钱的诱惑。

贪婪的享用着不劳而获的财富，过着提心吊胆的日子。

小人们收到了绘美子的一件件漂亮的礼物也不再劳动，沉迷在自娱自乐的快乐中。

　　安房直子用这个故事告诫我们一定要做一个经得起诱惑的，讲信用、爱劳动又诚实的人。

　　篇二：《手绢上的花田》读后感　　《手绢上的花田》是安房直子的作品，书中讲了这样一个故事：一个叫良夫的邮递员把一封写着“菊屋酒店收“的信送到目的地时，认识了一位菊屋里的老奶奶，知道了老奶奶收藏的一个酒壶的秘密：酒壶里会出来五个小人——菊酒的精灵，爸爸妈妈带着三个孩子一家五口在手绢上种菊花，还会用菊花来造菊酒。

后来老奶奶为了去找儿子，就叫良夫为她保管好酒壶，还告诉他要记住两件事：第一，造酒的情况(小人的事)不能让任何人看见，连自己的妻子也不能让看见;第二，绝对不许用菊酒来赚钱。

如果打破约定就会出大事，会给良夫带来不幸。

后来良夫取了新娘后却违背了和老奶奶的约定，结果良夫和妻子最得到了应有的惩罚——到了小人的世界。

　　当我看完这本书后，觉得良夫由原来是一个正直的人变成了一个不能坚守秘密、违背诺言的人，也就是说他的诚信破坏了，由于事物和环境的影响，可以使人格改变;而良夫的妻子是由于一个“贪”字，不断地追求金钱和物质的享受，往往很多事情都得不到满足，使之造成了人生的不幸。

如果社会上仍然存在这么多像良夫和他妻子的人，那么整个社会就会沦落到一个不可想象的地步，样样都只会针锋相对，生存在没有诚信的社会还有何意义呢?所以我们要坚守诚信，对自己对社会要有责任感，不要受外界环境的影响，做到无愧于心，知足常乐也!　　篇三：《手绢上的花田》读后感　　这个故事让人感觉似乎有点古老，凄美而忧伤。

想象崎崛。

　　这本书的作者是安房直子，本名峰岸直子，日本著名的女性童话作家。

安房直子的主要作品有《被施了魔法的舌头》、《风与树的歌》、《手绢上的花田》、《白鹦鹉的森林》、《银孔雀》、《紫丁香大街的帽子店》、《黄昏海的故事》、《天鹿》、《遥远的野玫瑰村》、《花香小镇》、《冬吉和熊的故事》、《山的童话：风的旱冰鞋》、《狗尾草的原野——豆腐店主的故事》、《红玫瑰旅馆的客人》、《直到花豆煮熟为止——小夜的故事》、等，其中代表作是《手绢上的花田》、《北风遗忘的手绢》、《风和树的歌》、《遥远的野蔷薇村》、《山的童话·风溜旱冰》、《谁也看不见的阳台》等。

　　有一天，一个邮递员来寄信。

邮递员来到一个很古老的菊屋前，而他听说这个地方很久都没人住了，但还是敲了敲门。

一个老奶奶开了门，里面竟然是个会客厅。

老奶奶告诉邮递员一个秘密，在这个瓶子里，藏了5个小精灵，他们都是粮菊花酒的。

老奶奶把这瓶子给邮递员保管，并告诉他咒语。

　　这个邮递员叫良夫。

不久，良夫取了个新娘，她叫惠美子。

惠美子勤劳贤惠。

良夫有空就趁惠美子不在时来喝菊花酒（因为他跟老奶奶承诺过，不能把这事儿说出去）。

有一天，惠美子发现了小人。

经过了一段时间惠美子和良夫给小人儿珠子、小提琴和西装。

　　惠美子和良夫用这个赚了不少钱，他们买下了一幢房子，而这恰恰是晾菊花酒的小人儿的房子……　　我觉得这本书中总带着点一种不寻常的味道，至于是什么味道，你们自己“闻”就知道了。

手绢上的花园读后感五十字

前天，爸爸给我读了日本作者安房直子写的《黄昏海的故事》，书中讲述了一个叫小枝的姑娘为了救他的心上人，向海龟要龟壳，当海龟提出要她做他的新娘时，小枝为了得到龟壳从一开始就敷衍海龟。

当她的心上人病好后，小枝就一直找种种理由躲避对海龟的承诺，最后在裁缝奶奶的帮助下，用了一种古老的驱魔方法，赶走了海龟，但是从这天起，每到半夜，小枝总是听到海龟的叹息声而不能入睡。

　　 这个故事告诉我们，不能为了满足自己一时的要求，而去向别人承诺不可能做到的事，否则不但会伤害到别人，而且自己也会受到良心的谴责，终生不得安宁。

　　 后记--于锦诚爸爸　　 周四看了校讯通的短信后，在学校门口小店买了本《读者》，回家后和孩子一起读了《黄昏海的故事》，孩子一时不能理解故事的寓意。

的确对二年级的孩子来说，理解这篇文章所想表达的理念有很大难度，在跟他解释的过程中，孩子提出了好几种想法，都是想着如何逃避，说明孩子本身的想法也是趋利避害，只好耐着性子举些例子让他自己去体会，最终孩子似乎明白一些，开来让孩子树立正确的人生观、价值观，建立责任感对我们来说是一件刻不容缓的事

红玫瑰的客人的读后感

《红玫瑰旅馆的客人》讲述了一个神奇的童话故事：安房直子在确定好故事的主人公后，到森林里去散步，遇到了一个年轻人，她发现这个年轻人就是自己故事的主人公北村治。

北村治一年前从东京来到这里，开了一家名字叫红玫瑰的旅馆，安房直子成了旅馆的第一个人类顾客。

安房直子惊奇地发现：除了她之外，旅馆里所有的客人都是一些神奇的生物：有美丽善良的狐狸、有会帮忙做点心的小鸟，还有能自己演奏的小号…… 我非常羡慕安房直子能够身临其境，成为红玫瑰旅馆的第一个人类顾客：可以欣赏能自己演奏的小号、品尝小鸟做的各式各样的点心、与兔子和羚羊等共进晚餐……，这些生物不仅能歌善舞、能言善辩，而且非常有爱心。

我希望有一天在我的宴会上也会有有围着蓝衣巾的野猪、戴着红串珠手链的兔子、头顶花帽子的羚羊……，说不定还会发生一些意想不到的事。

这个故事给我印象最深刻的是安房直子与狐狸展开的关于点心的点子手艺比赛，比赛规定谁获胜谁就做红玫瑰旅馆的老板娘。

但当安房直子知道北村治喜欢的是狐狸时，毫不犹豫地退出了比赛。

这说明她是一个宽容的人。

如果换成我，只要有必胜的把握，我绝对会完成比赛，绝不退让。

在漫长的人生旅途中，有时难免会与别人发生一些矛盾，但如果我们拥有安房直子的那种心态与性格，矛盾是很容易化解的，让我们一起学习安房直子的自信、乐观与宽容吧。

如果可以的话，我希望故事中对主人公北村治的描写可以更细致一些，这样我们对主人公的了解可以更加深刻。

我觉得，经过细致描写后，主人公北村治会是一个稍有一点不自信，但在生活上还是一个比较积极、乐观的人。