《病隙碎笔》读后感。

可以是网上的。

越多篇越好

因为问题是放在文术类的，所以只说文学类的每个人的爱好都不一以下的书目中，本人个人的兴趣比较强，可能有些狭隘，仅供参考。

中国现代文学

【第1句】：鲁迅《呐喊》、《彷徨》

【第2句】：沈从文《边城》

【第3句】：巴金《家》、《寒夜》

【第4句】：茅盾《子夜》、《林家铺子》

【第5句】：郭沫若《女神》、《屈原》

【第6句】：曹禺《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》

【第7句】：郁达夫《沉沦》、《春风沉醉的晚上》

【第8句】：老舍《骆驼祥子》、《四世同堂》、《正红旗下》

【第9句】：张爱玲《倾城之恋》、《金锁记》

【第10句】：冯至《十四行集》

【第11句】：钱钟书《围城》

【第12句】：丁玲《莎菲女士的日记》

【第13句】：赵树理《小二黑结婚》中国当代文学

【第1句】：余华《在细雨中呼喊》、《活着》

【第2句】：王小波《黄金时代》、《红拂夜奔》

【第3句】：张承志《黑骏马》、《北方的河》

【第4句】：莫言《红高粱》

【第5句】：路遥《人生》

【第6句】：王安忆《小城之恋》、《荒山之恋》、《长恨歌》

【第7句】：陈忠实《白鹿原》

【第8句】：阿来《尘埃落定》

【第9句】：史铁生《我的遥远的清平湾》

【第10句】：张炜《古船》、《九月寓言》

【第11句】：刘震云《一地鸡毛》

【第12句】：高行健《灵山》

【第13句】：林白《一个人的战争》外国文学

【第1句】：索福克勒斯《俄狄浦斯王》

【第2句】：莎士比亚《哈姆雷特》、《李尔王》、《奥瑟罗》、《麦克白》

【第3句】：笛福《鲁滨逊漂流记》

【第4句】：狄更斯《远大前程》

【第5句】：歌德《浮士德》

我的哥哥史铁生读后感

上帝夺去了他的双腿，却从未击碎他坚强而善感的心；岁月悠久了昔日的青涩，却从未消散那软与纯净——题记　　读了史铁生的文字，你会觉得是品过了一杯珍藏的清醴，回味清香悠长，在某个时刻，也许会应景地涌上心头，不急不缓，恰到好处地催人泪下。

因为文字充斥着感性，更因为理性的叙述，更让人的心颤然一抖。

　　多舛的命运让本就心细的他更加感性。

翻开书，你会发现那字里行间，全都是感情——就像是一碗炸酱面，酱汁沾染了每一根面条……原谅我的俗气，对于清贫的我来说，炸酱面确实很美味。

不，也许这文字真的就如炸酱面，平白，却深入人心。

　　静夜时，阅读着《插队的故事》，我是九零后，没插过队。

但读着读着，我似乎觉得那个年代同我并不遥远，我甚至能感受到清平湾，仲伟，小彬……这些景和人是我见过且亲身经历过的。

那种啃着掺麸的窝头想着烧鸡味儿的日子，那种见了心爱的男孩女孩却不得不遮遮掩掩的羞涩，那种忍受着十足的青春干劲被不平和心酸磨得一干二净的痛苦……我不知如何评论那个时代，因为毕竟我没真正经历，更多的苦痛细节我无法理解。

也许，即使我经历了那个时代，我也无资格评论，因为我于那段时光，只是一个平凡的经历者，一个普通的记叙者。

　　更疼的是回忆。

《插队的故事》里，多年后，当年的少年少女再聚时，那种物是人非的苍凉，冰了心。

面对瘫痪，文字已经有些锐利。

而在《原罪·宿命》里，直接赤裸裸将无望表达了出来。

这是小说，文中的“我”、那个“莫非”并不是作者本人，我告诉自己。

但是，每个主人公都有作者本人的影子，更何况，他们的经历如此相似。

事故发生后的冥想，不是痛极后的麻木么

　　我认为史铁生感性，是因为还有他对母亲的一份心。

经典之作《我与地坛》中，他觉得自己没能早些理解母亲，没能尽孝，愧疚之情溢于言表。

可是，他能在母亲有生之年重新振作起来，想必也是一种安慰吧。

母亲的爱永远是博大无私的，她甚至可以为孩子心细地着想一切而忘记自己的存在。

　　而感性是与理性并存的，这才构造成一个完整的人。

能将二者处理得十分得当的，便是一个识大体、有大爱的人。

史铁生便是如此。

　　感性的文字是用理性来表达的。

《兄弟》《午餐半小时》里，便是对现实的辛利理智地揭露。

如一根长矛，直指社会最阴暗亦最易被人忽视的一面。

《兄弟》里，以一个善良女孩子的视角，表达了对贫苦家庭的一对兄弟的同情，更有对世事的无可奈何和对条条框框的思索。

《午餐半小时》的文字则充分展现了史铁生先生对光影和声音掌握得敏感、到位，十分精彩。

一群工人一起谈话的场面映入眼帘。

描写了底层劳动人民的辛劳与期冀，以及社会的不公与欺压。

　　……　　其实史铁生先生的文字基本都是感性理性交融的，但我觉得还是感性在前。

因为里面有打破常规的想法，譬如说：爱情是两个人相互理解，在理解之上而获的自由；婚姻也许会让有些人害怕，害怕失去现在所拥有的的美好；人活着，就是因为有个信念在支撑，不得不承认，只是每个人的信念不同罢了。

信念消亡了，人亦不复存在，这和肉体无关，说的是精神世界……　　很多人喜欢史铁生先生的文笔，觉得纯净柔软，像是一大朵一大朵的棉花，在棉花下，又是一片贫瘠锋利的土——这是现实。

再怎么美好的文字，都是建立在现实之上的，否则就是无病呻吟。

这说的也是理性。

　　当今，很多年轻的写手爱堆砌华丽的辞藻、卖弄文采，浮得像一片油，没有质量。

对此，我想说：去阅读史铁生先生的文字吧，深厚而纯净、柔软而现实，那是一种实实在在的沉稳。

相较而言，那便是一股清泉，干净而有质量。

　　因为那其中，有感性，亦有理性。

感性在前，理性跟上。

哈姆雷特书的摘抄句子并句子赏析

【第1句】：脆弱啊，你的名字叫女人

　　赏析：这是哈姆雷特想到自己的母亲亲去世不到两个月的就嫁给叔叔时所产生的感慨。

哈姆雷特的这句感慨其实对女人是不太公平的。

当时十六七世纪的英国其实还处在封建阶级的统治下，一个女人在那样的社会现实下是没有自己的选择和独立思考的。

她们都恪守封建礼教，听从父兄的安排，可以说完全是身不由己。

剧中的乔特鲁德和奥菲利亚两个典型的封建贵族女子形象，都是在男人的阴谋或安排下而失去了自己的思想甚至是生命。

【第2句】：人是一件多么了不起的杰作

多么高贵的理性

多么伟大的力量

多么优秀的仪表

多么文雅的举动

在行动上多么像一个天使

在智慧上多么像一个天神

宇宙的精华

万物的灵长

　　　　赏析：这句话蕴含着莎士比亚对人文主义的肯定，表达了对人的赞美。

文艺复兴时期人文主义思潮的影响遍及欧洲十分强烈。

人在这个时期开始慢慢脱离了神权的束缚，开始发现了作为独立个体存在的自身。

这是一个巨人层出的时代。

正如恩格斯说：“这是一次人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革，是一个需要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。

……那时，差不多没有一个著名人物不曾作过长途旅行，不会说四五种语言，不在几个专业上放射出光芒。

”，产生了像但丁、拉伯雷等著名的诗人和文学家，像拉斐尔、达?芬奇等杰出的艺术家，像哥白尼、伽利略等伟大的科学家，像培根等卓越的哲学家。

【第3句】：生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世间的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵

死了；睡着了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。

死了；睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿；因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，将要做些什么梦，那不能不使我们，那不能不使我们踌躇顾虑。

人们甘心久困于患难之中，也就是为了这个缘故；谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视，要是他只要用一柄小小的刀子，就可以清算他自已的一生

谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗，倘不是因为惧怕不可知的死后，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的磨折，不敢向我们所不知道的痛苦飞去

这样，重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。

　　　　赏析：哈姆雷特的这一长段内心独白成了著名的经典台词。

生存和毁灭的确是困扰着每一个人的问题，莎士比亚借哈姆雷特之口表达了他对人生的终极思考。

人生有太多痛苦是无法避免的，难道死真的可以解决一切，就像计算机清零后再度开始吗

是不可以的。

人生苦笑风雨都得要自己去面对，就像鲁迅先生所说的“真正的猛士敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血”。

既然造物主把我们安排在世上，就要风雨不回头的走下去。

自强不息，自尊自爱，不要辜负了你的一个美丽的称号----人

史铁生也说过“死是一件不必急于求成的事”，死神早晚都会不期而至，我们为什么要费尽心思的去想他什么时候来呢。

毛主席也说过，自信人生二百年，一万年太久，只争朝夕。

我们应该活在当下抓住时机成就一番伟大的事业，而不应该在瞻前顾后中蹉跎了岁月。

　　　　 满意请采纳

史铁生读后感，300字以上450字以下。

作者:路遥 作者:霍达 作者:村上春树 作者:大仲马 作者:马里奥·普佐 作者:乔斯坦·贾德 作者:塞林格 作者:陈忠实 作者:卡达莱 作者:黄仁宇《美的历程》 作者:李泽厚《围城》 作者:钱钟书《汤姆叔叔的小屋》 作者:斯托夫人《尘埃落定》 作者:阿来《根》 作者:亚历克·黑尔《生命从明天开始》 作者:心曼 春曼《活着》 作者:余华《许三观卖血记》 作者:余华《牛虻》 作者:伏尼契《呼啸山庄》 作者：艾米莉·勃朗特《拿破仑全传》 作者:刘乐土《曹禺剧本选》 作者:曹禺

【第1句】：《平凡的世界》 作者:路遥这是一部全景式地表现中国当代城乡社会生活的长篇小说。

全书共三部。

作者在近十年间广阔背景上，通过复杂的矛盾纠葛，刻划了社会各阶层众多普通人的形象。

劳动与爱情，挫折与追求，痛苦与欢乐，日常生活与巨大社会冲突，纷繁地交织在一起，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。

铜城除过河南人之外，从北方黄土高原和南方平原地区贫困县漫流来的乡民也是它的重要组成部分。

自从有了煤炭业，这里就成了中国西部的阿拉斯加，吸引来无数寻找生活出路的人。

在这个口音五花八门的“联合国”里，由于河南人最多，因此公众交际语言一般都用河南话。

在铜城生活的各地人，都能操几句河南腔，哼几句嗯嗯啊啊的豫剧。

这城市四周全是山梁土峁。

山上石多土薄，不宜耕作，农业人口远比不上黄土高原腹地稠密，更不要说和拥挤不堪的中部平原相比了。

因为事农者甚微，加之此地又不缺乏燃料，这些山山峁峁竟然长起了茂密的柴草，甚至还有一些树木梢林，显得比黄土高原其它地方更有风光。

每当入秋之时，有些山上红叶如火，花团锦簇般夺人眼目…… 山梁土峁间，由于地层深处挖掘过甚而形成空洞，地表时有下陷，令人触目惊心的大裂缝往往撕破了几架山梁，甚至大冒顶造成整座大山崩塌陷落，引起周围里氏三级左右的地震。

大山以北一二百华里处就是黄河，它带着成千上万吨泥沙沉重地喘息着淌向东方…… 城市在这条狭长的山沟里只能摆下一条主街。

那商店铺面，楼房街舍，就沿着这条蜿蜒曲折的街道，沿着铁路两侧，沿着那条平时流量不大的七水河，鳞次栉比，层层叠叠，密集如蜂房蚁巢，由南到北铺排了足有十华里长。

火车站位于城市中心。

一幢长方形的候车室涂成黄色，在这座沾灰染黑的城市里显得富丽堂皇。

除过南郊军民两用的飞机场，火车站不大的广场也许是市内最为开阔的地方了。

火车从这里向南，穿越绿色的中部平原，五六个小时就可以抵达省城。

而向西，向东，向北，都有公路伸出，一直可以通往邻近几个省份。

这个火车站每天上下午分别和省城对开两趟快慢客车，其余就全都是运煤车了。

从陇海铁路岔出来的这条支线，它的最后一节铁轨并没有在这个车站终止。

这钢铁阶梯又在这里岔出两股，一路爬坡穿洞，沿途串起了东西两面二十多个矿区。

外地人提起铜城，都知道这是个出煤的地方，因此想象这城市大概到处都堆满了煤。

其实，铜城边上只有一两个产量很小的煤矿，其余的大矿都在东西两面那些山沟里。

当你沿着铁路支线拐进这些山沟，便会知道那里有着多么庞大的世界。

这些相距只有十来里路的煤矿，每个矿区都有上万名工人，连同他们的家属，几乎都超过了一个山区县城的规模。

密集的人口，密集的房屋，高耸的井架，隆隆的机声，喧嚣的声浪，简直使人难以置信这些小小的山沟山湾，怎么能承载了如此大的负荷

【第2句】：《穆斯林的葬礼》 作者:霍达一个穆斯林的家族，六十年间的兴衰，三代人命运的沉浮，两个发生在不同时代、有着不同内容却又交错扭结的爱情悲剧。

揭示了他们在华夏文化和伊斯兰文化的撞击和融合中独特的心理结构，以及在政治、宗教的氛围中对人生真谛的困惑和追求。

展现了古老的民族风情和充满矛盾的现实垂涎。

作品清新流畅、质朴无华，以细腻的笔触探测人的心灵，读后荡气回肠，留下深沉的思索。

【第3句】：《挪威的森林》 作者:村上春树一本风靡全亚洲百分之百的恋爱小说，曾高居日本文学史上的“超级畅销书”。

这当然要被算成是村上春树的代表作。

许多人认识这位日本人就是从这本书开始。

全书以回忆为线索，表达了青少年面对青春期的孤独困惑以及面对成长的无奈、无聊。

村上通过年轻人在社会压力下无法摆脱的生存痛苦，第一次明明白白地强调了他在以后书中不断反复强调的主题：生命的悲哀与无力感。

这是一部伤感，又有痛苦，百分之百的恋爱小说。

小说主人公渡边展开他同两个女孩间的爱情纠葛。

渡边的第一个恋人直子原是他高中要好同学木月的女友，后来木月自杀了。

一年后渡边同直子不期而遇并开始交往。

此时的直子已变得娴静腼腆，美丽晶莹的眸子里不时掠过一丝难以捕捉的阴翳。

两人只是日复一日地在落叶飘零的东京街头漫无目标地或前或后或并肩行走不止。

直子20岁生日的晚上两人发生了性关系，不料第二天直子便不知去向。

几个月后直子来信说她住进一家远在深山里的精神疗养院。

渡边前去探望时发现直子开始带有成熟女性的丰腴与娇美。

晚间两人虽同处一室，但渡边约束了自己，分手前表示永远等待直子。

返校不久，由于一次偶然相遇，渡边开始与低年级的绿子交往。

绿子同内向的直子截然相反，“简直就像迎着春天的晨光蹦跳到世界上来的一头小鹿”。

这期间，渡边内心十分苦闷彷徨。

一方面念念不忘直子缠绵的病情与柔情，一方面又难以抗拒绿子大胆的表白和迷人的活力。

不久传来直子自杀的噩耗，渡边失魂魄地四处徒步旅行。

最后，在直子同房病友玲子的鼓励下，开始摸索此后的人生。

我本人认为，内容错综复杂，不仔细看，容易弄不明白

【第4句】：《基督山伯爵》 作者:大仲马《基督山伯爵》是法国著名作家大仲马的代表作。

法老号大副唐泰斯受船长委托，为拿破仑党人送了一封信，遭到两个卑鄙小人和法官的陷害，被打入死牢。

狱友法里亚神甫向他传授了各种知识，并在临终前把埋于基督山岛上的一批宝藏的秘密告诉了他。

唐泰斯越狱后找到了宝藏，成为巨富。

从此化名基督山伯爵，经过精心策划，报答了恩人，惩罚了仇人。

本书充满浪漫的传奇色彩，章章奇特新颖，引人入胜。

故事性很强, 很耐读!

【第5句】：《教父》 作者:马里奥·普佐这是是1969年美国出版的长篇小说，是美国出版史上的头号畅销书，曾连续70周排名畅销榜，37年销量达2000万册。

早在七十年代初已拍成电影，发行世界各国，受到普遍欢迎，据小说改编的三部电影有两部获奥斯卡奖。

《教父》的故事提供了某种根植于美国人心中的可怕的愉悦因素，使读者近距离观察到一个令人震颤的黑暗而暴力的非法阶层，献给读者一场凶险生活方式的飨宴。

黑帮故事的经典~

6《苏菲的世界》 作者:乔斯坦·贾德风靡全球、超级畅销的哲学奇书全世界最易读懂的哲学书一本关于哲学史的小说20世纪百部经典著作之一1994年获德国青少年文学奖与最优秀作品奖《苏菲的世界》以小说的形式，通过一名哲学导师向一个叫苏菲的女孩传授哲学知识的经过，揭示了西方哲学发展的历程。

由前苏格拉底时代到萨特，以及亚里士多德、笛卡儿、黑格尔等人的思想都通过作者生动的笔触跃然纸上，并配以当时的历史背景加以解释，引人入胜。

评论家认为，对于那些从未读过哲学课程的人而言，此书是最为合适的入门书，而对于那些以往读过一些哲学而已忘得一干二净的人士，也可起到温故知新的作用。

【第7句】：《麦田里的守望者》 作者:塞林格《麦田里的守望者》是塞林格唯一的一部长篇，虽然只有十几万字，它却在美国社会上和文学界产生过巨大影响。

1951年，这部小说一问世，立即引起轰动。

主人公的经历和思想在青少年中引起强烈共鸣，受到读者，特别是大中学生的热烈欢迎。

他们纷纷模仿主人公霍尔顿的装束打扮，讲“霍尔顿式”的语言，因为这部小说道出了他们的心声，反映了他们的理想、苦闷和愿望。

经过30多年来时间的考验，证明它不愧为美国当代文学中的“现代经典小说”之一。

现在大多数中学和高等学校已把它列为必读的课外读物，正如有的评论家说的那样，它“几乎大大地影响了好几代美国青年”。

【第8句】：《万历十五年》 作者:黄仁宇明万历十五年，即公元1587年，在中国历史上原本是极其普通的年份。

作者以该年前后的史事件及生活在那个时代的人物为中心，抽丝剥茧，梳理了中国传统社会管理层面存在的种种问题，并在此基础上探索现代中国应当涉取的经验和教训。

作者以其“大历史”观而闻名于世，本书中这一观念初露头角，“叙事不妨细致，但是结论却要看远不顾近”。

本书自80年代初在中国大陆出版以来，好评如潮，在学术界和文化界有广泛的影响。

...《万历十五年》由黄仁宇先生于1976年在美国所著，在国内直到近些年才引起大众的注意。

其实这一年大明王朝并没有发生什么惊天动地的大事，所以不为一般研究者所注意，但在这一年发生的许多琐细小事，却如青萍之末成为帝国走向崩溃的前兆。

元辅张居正已去世五年，海瑞在这一年也故去了，一代名将戚继光也在年底殁了，时年29岁的努尔哈赤在东北崛起了：始建宫室，布教令于部中，禁暴乱，戢盗窃，立法制……然而朝廷却未予注意；西班牙无敌舰队即将出征英吉利，揭开世界历史新的一页……　　

【第9句】：《美的历程》 作者:李泽厚《美的历程》从宏观鸟瞰角度对中国数千年的艺术、文学作了概括描述和美学把握。

其中提出了诸如原始远古艺术的“龙飞凤舞”，殷周青铜器艺术的“狞厉的美”，先秦理性的“儒道互补”，楚辞、汉赋、汉画像石之“浪漫主义”，“人的觉醒”的魏晋风度，六朝、唐、宋佛像雕塑、宋之山水绘画以及诗、词、曲各具审美的三品类，明清时期小说，戏曲由浪漫而感伤而现实之变迁等等重要观念，多发前人之所未发，此书于一九八一年初版，多次再版理印达几十万册。

已有英文、德文、日文、韩文等多种译本问世。

这篇文章真的很好。

【第10句】：《围城》 作者:钱钟书《围城》是中现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。

作者钱钟书1910—，江苏无锡人，1933年毕业于清华大学外文系，后留学英、法，是位学贯中西而富才情的学者。

《围城》动笔于1944年，完稿于1946年，其时，作者正蛰居上海，耳闻身受日本侵略者的蛮横，“两年里忧世伤生”《围城·序》，同时又坚韧地“锱铢积累地”把自己对人生、对学术的感悟与思考付诸笔端，先后完成了小说《围城》和学术著作《谈艺录》。

就凭这部唯一的长篇小说，钱钟书成为中国现代文学中小说大师级人物。

本书自四十年代末出版以来，有多少人为它哭，为它笑，为它深深长叹，为它久久思索。

人生是围城，婚姻是围城，冲进去了，就被生存的种种烦愁包围。

钱钟书以他洒脱幽默的文笔，述说着一群知识分子的快乐与哀愁。

钱钟书的深入骨髓的洞见，通达超脱的生存智慧足以让读者品评再三。

。

【第11句】：《活着》 作者:余华这部作品的题目叫《活着》，作为一个词语，“活着” 在我国的语言里充满了力量，它的力量不是自来于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。

作为一部分作品，《活着》讲述了一个人和他的命运之间的友情，这是最为感人的友情，因为他们互相感激，同时也互相仇恨；他们谁也无法抛弃对方，同时谁也没有理由抱怨对方。

他们活着时一起走在尘土飞扬的道路上，死去时又一起化作雨水和泥土。

与此同时，《活着》还讲述了人如何去承受巨大的苦难，就像那句老话：千钧一发。

让一根头发去承受三万斤的重压，它没有断。

《活着》还讲述了眼泪的宽广和丰富；讲述了绝望不存在；讲述了人是为了活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事而活着。

【第12句】：《许三观卖血记》 作者:余华《许三观卖血记》是余华1995年创作的一部长篇小说,它以博大的温情描绘了磨难中的人生,以激烈的故事形式表达了人在面对厄运时求生的欲望.小说讲述了许三观靠着卖血渡过了人生的一个个难关,战胜了命运强加给他的惊涛骇浪,而当他老了,知道自己的血再也没有人要时,精神却崩溃了.法国《读书》杂志在评论《许三观卖血记》时说道:这是一部精妙绝伦的小说,是朴实简洁和内涵意蕴深远的完美结合.余华目前正在创作一部长篇小说,讲述的是一个时间跨度很大的爱情故事,从文学风格上说,这将是一部与《许三观卖血记》迥然不同的作品,这部小说将于明年初完成. 这本书表达了作者对长度的迷恋,一条道路,一条河流,一条雨后的彩虹,一个绵延不绝的回忆,一首有始无终的民歌,一个人的一生.这一切尤如盘起来的一捆绳子,被叙述慢慢拉出去,拉到了路的尽头. 在这里,作者有时候会无所事事.因为他从一开始就发现虚构的人物同样有自己的声音,他认为应该尊重这些声音,让它们自己去风中寻找答案.于是,作者不再是一位叙述上的侵略者,而是一位聆听者,一位耐心,仔细,善解人意和感同身受的聆听者.他努力这样去做,在叙述的时候,他试图取消自己作者的身份,他觉得自己应该是一位读者.事实也是如此,当这本书完成之后,他发现自己知道的并不比别人多. 书中的人物经常自己开口说话,有时候会让作者吓一跳,当那些恰如其分又十分美妙的话在虚构的嘴里脱口而出时,作者会突然自卑起来,心里暗想:我可说不出这样的话.然而,当他成为一位真正的读者,当他阅读别人的作品时,他又时常暗自得意:我也说过这样的话. 这似乎就是文学的乐趣,我们需要它的影响,来纠正我们的思想和态度.有趣的是,当众多伟大的作品影响着一位作者时,他会发现自己虚构的人物也正以同样的方式影响着他. 这本书其实是一首很长的民歌,它的节奏是回忆的速度,旋律温和地跳跃着,休止符被韵脚隐藏了起来.作者在这里虚构的只是两个人的历史,而试图唤起的是更多人的记忆. 马提亚尔说:回忆过去的生活,无异于再活一次.写作和阅读其实都是在敲响回忆之门,或者说都是为了再活一次.

【第13句】：《牛虻》 作者:伏尼契牛虻:为信仰赴死如散步他，牛虻——一个为了自己的革命信仰，甘愿被命运折磨的人。

他深爱过两个人——父亲蒙坦里尼和高洁的女人琼玛，但后来的他一生都没有再给机会让他们来爱他。

他的内既是慷慨动人的革命书籍，又是高雅纯正的文学名著，本书充满深刻描写人情人性的艺术感染力。

在人口最多的中国和土地最宽的前苏联，《牛虻》拥有着无数的、几代人的崇拜者。

主人公牛虻，是上流社会的叛逆。

年轻时经历过几番刻骨铭心的感情苦难。

他曾因无知而铸成大错。

他最热爱的姑娘，给予他惨痛的心灵伤害；他尊敬的生父，却是凶残的政敌

然而他义无反顾地追真理，抛弃了爱情与生命――为意大利的独立与自由。

牛虻，成为青年人心中“坚强”的化身

小说围绕牛虻，恋人琼玛以及性格复杂的蒙泰尼里主教展开，线条简明而又写得波澜起伏、惊心动魄，显示了作者激越的感情世界和浓厚的艺术功力。

【第14句】：《呼啸山庄》 作者：艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》是一部震撼人心的“奇特的小说”，是英国女作家艾米莉?勃朗特毕生的唯一力作。

弃儿希刺克厉夫被“呼啸山庄”的主人恩萧收养，恩萧的女儿凯瑟琳与他从小友爱，产生了炽烈的爱情。

而庄主的儿子辛德雷却仇恨他，老恩萧死后，把他降为奴仆，百般凌辱。

凯瑟琳为了得到“画眉山庄”主人林顿的财产资助希刺克厉夫而嫁给了林顿。

希刺克厉夫得知后愤然出走。

几年后，希刺克厉夫致富归来，使辛德雷倾家荡产，并诱骗林顿之妹与他成婚，恣意虐待。

凯瑟琳终因不能同希刺克厉夫结合而凄然病逝。

【第15句】：《尘埃落定》 作者:阿来《尘埃落定》是青年藏族作家阿来的小说，该小说获第五届茅盾文学奖。

在上个世纪四十年代的四川阿坝地区，当地的藏族人民被十八家土族统治着，麦其土司便是其中之一。

《尘埃落定》讲述的是康巴藏族的故事，这当然是一个很民族化的题材。

因为作家的族别，他的生活经历，这个看似独特的题材的选择其实是一种必然，但小说并不囿不于民族题材，小说中涉及到的权力、英雄、宗教、信用、仇杀、爱情等话题都具有现代意义。

这使《尘埃落定》在题材上不仅有特殊性，更具有普遍意义。

《尘埃落定》写的是历史，但历史也是一种现实，而这种现实得到更为充分的表达，它的面貌会更加文阔，更加深远。

同一种空间，也就是具有演绎多种故事的可能。

关于这段历史，阿来说“史是写出了它的一种状态，或者说是我对它某一方面的理解。

”

【第16句】：《拿破仑全传》 作者:刘乐土1804年，在一个盛大无比的典礼中，拿破仑?波拿巴为自己加冕，成为法国的皇帝。

他的法语带着浓厚的科西嘉口音，看起来好像不大适宜做法国的领导人。

可是他却几乎征服了整个世界。

他是一个军事天才，铁蹄踏遍了整个欧洲大陆和埃及……1815年，英国和普鲁士联军在滑铁卢战役里使他一败涂地。

拿破仑被放逐到南大西洋的一个英国的小岛上，6年之后与世长辞。

拿破仑还是一位既爱江山，也爱美人的大丈夫。

其一生风流情债无数……他猎取美女芳心的招法，与他天才的军事才干一样出类拔萃…… 本书是迄今为止最全面、最公正、最生动、最细腻展示拿破仑军旅生涯和情感世界的著作!

【第17句】：《破碎的四月》 作者:卡达莱乔戈的哥哥被仇家杀死，从那一刻起，乔戈的生活便离他而去。

根据统治阿尔巴尼亚北部高原地区的卡努法典：如果一个人被杀死，他的家人必须为他报仇。

乔戈无法摆脱宿命，三月十七日，他成功地射杀了那个凶手。

在被死者家属追杀之前，他被允许了三十天的休战协定，于是他的四月破碎成了两部分：在四月十七日之前，是“白色”的，安全的；之后便是“黑色”白，亡命的。

与乔戈的命运交织在一起的是一对新婚夫妇。

他们来自都市，对高原文化充满向往。

新娘迪安娜对被死亡威胁着的乔戈一见钟情，与此同时，乔戈也想在四月转成黑色之前再次邂逅迪安娜。

当人一降生在这个世界上，就陷入一场追杀或者杀人的宿命中，生命只能如破碎的四月般短暂和仓煌。

《破碎的四月》以简洁、诗一般的笔调讲述了一个人一个月的故事，却反映了一个民族几百年的固扰和悲剧性。

历史伟人经历磨难成才的事例

其实她长得并不难但余秀华对待自己的好象有卑。

大家就不要用“恶心”这样的她了吧~很是不解，为什么一些诗人在网络诗选博客那样恶心余秀华

是的，我曾经反对一些诗人将余秀华捧到诗坛女神般的位置，但我又不忍心看着一些诗人对苦难的余秀华女诗人如此吐槽。

也许余秀华走红确实太快，也让一些人不解。

余的诗虽然不算诗坛最好之流，但是细读她的诗，她的诗中也有不少值得我们学习的地方。

也许有人认为，余秀华就因为自身的苦难，凭借着互联网，这样轻易就获得了千千万万诗人一生都在苦苦追寻的名与利，成功与地位，浮华与荣光。

余秀华连同她的诗歌这样铺天盖地地上电视，上报纸，一跃成为诗坛名家，有影响力的诗歌活动有她，有分量的诗歌选本有她，一些诗歌奖项也在向她遥遥招手。

这公平吗

不得不承认，余秀华诗人的走红，让众多诗人大感意外。

一些人接受，认为这是让公众关注诗歌的好现象，没什么不可。

也有人认为，这样一首“睡”诗，这样一个“脑瘫“病态的女诗人，就代表了诗人的全部，让大众误以为现代诗歌原来只是这样写的，现代诗人原来是这样的形象，这不是误了大众，毁了诗歌和众多诗人的声誉吗

但我总觉得，我们不能再往余秀华身上吐口水了。

每一个苦难的诗歌灵魂都值得敬重，虽然余秀华走红得太快，的确让我们眼红，她的一些诗，其价值观也许有探讨的余地，但她的博客里，珍珠一样的好诗，也是有的。

更重要的是，我觉得大家同为诗人，同是热爱文字的一群人，应该悻悻相惜，不能以“恶心”这样的嘲讽态度，去挖苦一个诗人的苦难。

一个有身体残疾的女人，不得不承认，余秀华虽然智力正常，但一看她那张不太正常的脸庞，以及一些报道中描述她含糊口吃的语音，我们同情都来不及，凭什么还要去嘲笑她

她追求爱情，追求健康美丽的身体，追求浪漫诗意的人生，从这一点上看，这是可喜的。

一个连打工时工厂都不要的女人，能在乡村生活，边喂兔子边写诗，倔强顽强地生活，这不值得我们敬重吗

虽然她有些作法我们不理解，如把她奶奶裸照放博客的事，但我们作为正常人，还是不应该将鄙视和口水吐在余秀华身上。

是的，余秀华红了，那么多诗人的诗集不好卖，她的诗集却好卖，那么多诗人的诗不易发表，她的诗却这么容易上大刊，那么多诗人很难上电视，参加大型诗会活动，她却飞香港，飞上海，以著名诗人的形象走红全中国，和当今最有影响力的一批名诗人平起平坐，让我们这些数年都在坚持努力，却在诗坛暗淡一生的诗人来说，这仿佛很不公平，也很不正常。

但我想，以正常的判断来看，余秀华走红的这两年，挣到四五十万元了吗

就算有，最多也只能在当地镇上购买一处宽敞房子，装修漂亮一点而已。

就算多挣一点，也不过是能在县城购买一住房。

但又能改变她实际生活什么

谁能真正给她一份养活自己的象样一点的工作

谁能还在五年十年后，继续捧她的诗，继续购买她的诗集

继续成为她忠实一生的粉丝。

也许有，但我相信不会很多。

因为喜新厌旧的诗坛和中国新闻媒体，很快又会推出另外的新人，新目标。

余秀华的诗歌热潮，也会慢慢冷却下来，趋于平静。

而且，这两年，余秀华虽然风光不尽，但她遭受了多少人的嘲笑与谩骂，这也得有勇气和泪水去化解，去担当。

所以，从这些来看，余秀华诗人暂时获得的一些名与利，也不过是微不足道的，而苦难却是她一生中必须面对的长久难题。

就她的家境，我们也很清楚，她和她的一家想要像模象样地生活，和众多中国农村的家庭一样，还得需要国家更好地改变农村的处境，她也许才有更好的生存境况。

而一个诗人，要完全靠诗歌富足一生，这更是一种童话。

听说余的母亲病重，孩子又在上大学，老公也只是打工的，她自己也找不到工作，这样一个底层的农民诗人，能坚持爱好文字，也如此幸运地有一个走红的机会，能有一些媒体将她打扮得漂漂亮亮地上电视，上报纸，关注她的诗歌，关注诗人的创作，我们应该为她庆幸才是，却不能因为她红极一时的表面现象，而对她大加嘲讽。

最近有一天，我在余秀华博客看到她写的一篇关于生存与生命的文字，有些低沉，甚至对生活有些绝望，读这些文字，我始终感觉，余秀华的内心是痛苦的，沉重的。

虽然表面暂时获得了一些风光和荣誉，可她想要的是多么简单，她只想要一副健康美丽的身体，这是一个普通女人的普通愿望，但对她来说，这却是难以奢望的遥不可及的幸福

读到这样的愿望，我只是感觉余秀华真的值得同情。

因为她觉得自己一生里，爱情不幸福，仿佛也是因为自己脸蛋不漂亮。

其实我倒认为她的家庭还是有些幸福的，至少有一个完整的家。

只是她的脸庞因为小时的病，有点扭曲变形，多少年了，她肯定对自己的这张脸蛋讨厌死了，也渴望自己身体更健康美丽一些，长得正常一些。

但余秀华靠诗歌走红得到的稿费和版税，也许还不够她整容。

诗歌无法改变一位苦难女诗人的命运，而余秀华在诗里表达的对爱情的渴望与追寻，这是令我们尊重的。

不管她以怎样的诗行表现，我觉得她都是在真实地书写自己对这个世界的看法与感受。

当然，她有些骂人的诗，我们得一分为二地看，但对于余秀华女诗人本身，我觉得她一颗迷恋文字，热爱诗歌的心，应该值得所有人敬重。

至少应该得到大家如同对待一般诗友那样的平等看待，而不应该这样的嘲讽与恶心。

在诗坛，我始终认为，过高吹棒与有失偏颇的贬低，都是不理智的。

虽然此话一出，子衣又要开罪一些诗人了，因为在看待余秀华诗人这件事上，我与他们的看法多么的不同，但我想，我只是真实地说出我的看法，只是觉得，我们不应该嘲笑一个身处苦难的女诗人，更不能用”恶心“来形容。

至少，她的生活境况和我们这些底层人一样，还是不尽人意的。