2019绿皮书电影观后感

导语:《绿皮书》成功地描述了有色人种面临的困境，这种困境不仅会发生在南方腹地，也会发生在纽约市这样的地方。维果·莫特森的撇嘴微笑似乎很适合这个角色。这让人不得不喜欢这个角色。这里边肖为大家整理了三篇2019绿皮书电影观后感，希望大家喜欢。

第一条:

绿皮书是一部表达反对种族歧视的电影。这个故事发生在1963年的美国。

为了赚更多的钱付房租，托尼给黑人音乐家唐当司机。于是，他告别了家人，和唐一起开始了为期八周的旅行。一路走来，唐一直受到白人的歧视。托尼从最初的不满，逐渐同情他，为他感到委屈。

两人一路走来的互动，大大改变了托尼对唐种族歧视的态度。托尼让唐抓起鸡块，吃了那只鸡。唐没办法，只好用手去抓鸡块，但他放了一根青紫的手指，表示没有餐具就不能“享用”。这时，一边开车一边吃鸡的托尼与唐形成了鲜明的对比。一个鬼混，一个充满味道的绅士。最后他打不过托尼，只好像托尼一样用手把鸡块塞进嘴里。唐问托尼吃完鸡骨头后怎么处理。托尼直接打开窗户，把鸡块扔出了车外。唐别无选择，只好把它们扔出窗外。托尼对唐施加“软影响”，即他潜移默化地改变唐的性格，而唐对托尼施加“硬影响”，即他用不可抗拒的命令让托尼变得更绅士。当托尼把饮料瓶扔出车外时，唐叫他再捡起来；当托尼给妻子写信时，唐教他如何表达对妻子的思念。在狱中，唐教导他，拳头不能解决一切问题，只有尊严可以。如果托尼违反了这些命令，他将被扣除工资，所以托尼只能接受。

当然，影片中的种族歧视更是淋漓尽致。唐给白人们打过招呼，但酒店服务员不让唐去酒店里的厕所；托尼打了警察，警察却因为唐“讨厌的肤色”逮捕了两人；西装店的服务员不让唐试穿衣服；一对夫妇惊讶地看到一个白人(托尼)开着一个黑人(唐)。餐厅的服务员不让唐在餐厅吃饭，尽管他是今晚的主角...

那么，唐为什么要来南方演出呢？他在北方不是更好吗，工资高，人缘好，就不会被歧视了...影片也给出了详细的答案:为了让白人知道黑人也能和白人一样演奏音乐，唐会冒着被白人暴打的危险去各个地方演出。几乎所有黑人穿西装时都没有他的绅士风度。他们只知道为白人工作，做他们的奴隶。他们从来不想改变白人的心，奴隶心态在他们心中根深蒂固。当丹索尼的车抛锚时，他们停在一群工作的奴隶面前，所有人都停下手中的工作，看着这惊人的一幕:一个白人在忙碌，而一个黑人坐在车里休息。当地的种族歧视非常严重。当时，唐坚持在南方演出，可见他的决心和毅力。

《绿皮书》作为片名，在整部影片中起着一根线的作用。它详细列出了黑人可以入住的酒店，也是为了体现影片的主题:种族歧视。绿皮书中的许多内容在很大程度上限制了黑人的自由。他们只能住固定的酒店，按固定的时间和路线出行。

在当时如此严重的种族歧视下，唐并没有失去对生命和种族平等的渴望，反而更加坚定了改变人们对肤色偏见的决心。他对反对种族歧视的坚持决定了他的命运，他为自己的命运愤愤不平。

在电影的结尾，唐来到托尼在平安夜的家。虽然托尼和他的家人都是白人，但他们都热情地接受了他。这也预示着唐的愿望终于要实现了。

第二条:

刚刚获得奥斯卡最佳影片的《绿皮书》的故事，很容易让人联想到奥利维耶·纳卡什和埃里克·托莱达诺联合执导的电影《遥不可及》，因为肤色和阶级带来的冲突和交融，让尖锐的人性发出柔和的光芒。黑白相间的肤色和司机的主仆亲情，更像是摩根·弗里曼和杰西卡·坦迪主演的喜剧《为戴西小姐开车》，用一种黑色的纯良打开了骄傲的白色屏障。

但是，在我看来，绿皮书本身。有《遥不可及》和《为戴西小姐开车》的互动与融合，但前两部作品更多的是对个体命运的柔软，《绿皮书》不仅有肤色、阶级、文化素养的冲突，还有对上层白人的虚伪触碰，唤醒了各种穿越时空的种族和社会问题。

如果这部电影有幸被引进，势必会遭受片名的损失。然而，“绿皮书”这个词才是这个故事的灵魂。在白人至上和黑人民权运动空前高涨的1962年，黑人邮局职员维克多·雨果·格林(victor hugo Green)写了一本类似黑人旅游指南的小册子，指明哪些酒店和餐厅可供黑人住宿和就餐。这就是历史上被称为黑色旅行指南的“绿皮书”。

电影绿皮书的故事背景和小册子一样，也有真人支持。影片讲述了意大利裔美国白人托尼受雇为黑人钢琴家唐伴奏的故事。一个是在白色江湖中擅长处理疑难杂症的底层老枪，一个是超然于黑色世界的天才表演者。来自不同世界的两个水火不容的人类组成“黑白无常”组合，以公路电影和巡演的形式从纽约一路南下，上演了长达两个月的跨种族、跨阶层的战斗友谊。

之所以强调战斗友谊而不是“遥不可及”和“为戴西小姐开车”的友谊，是因为1962年美国南部的种族主义气候，我们华北平原冬天的雾霾在同一片天空下难以生存。他们已经足够小心地按照“绿皮书”指南出行，但各种危机和障碍仍然像雨后的沼泽。

事实证明，不按照“绿皮书”手册去旅行是很难的。唐两次走下“绿皮书”的导轨，一次去白吧喝酒一次去洗手间找乐子，两次都被打了，差点脱不了身，毁了这次旅游。托尼有一次开车走错了路，但他也陷入了邪恶的影响，一个说“黑人晚上不准出门”的白人警察。这次托尼惹上了警察，唐利用总裁弟弟的关系得以脱身。

即使在旅游规划的道路上，歧视也无处不在。有钱人对他的表演热烈鼓掌，但他们拒绝让唐使用他的客人浴室，让他去外面的简易窝棚。伯明翰的接待经理看起来很友好，很有礼貌，但唐的休息室是一个狭窄的杂物间，他不允许在表演餐厅吃饭。唐曾多次在白宫大放异彩，却因演奏白人歌曲而被当场打脸。

影片采用了两个男人的叙事，实际上是歧视者和被歧视者的双重视角。通过托尼的眼睛，我们可以看到一个带着有色眼镜的美国南方世界。歧视涉及衣食住行吃喝拉撒各个方面。透过唐的眼睛，也能看到以托尼为代表的美国白人阶级社会的差距。唐尼是孤独的，不仅因为他是白人世界的异类，还因为他与黑人世界的阶级差距。其实托尼的歧视也是有色眼镜的代表。如果不是高薪工作的利诱，他可能永远没有机会走进黑人的内心世界，欣赏和接受他们的才华。通过与唐的接触，托尼的内心世界逐渐敞开，精神世界更上一层楼。

据唐三人组的搭档说，唐南巡也是一段自讨苦吃的旅程，在北方可以轻松赚到三倍的报酬。唐坚持南巡的意图，影片中没有明说，但不言而喻。从20世纪50年代到70年代，是美国黑人民权运动时期。电影拍摄地1962年，民权运动的火种集中在反对长途汽车上的种族隔离，争取南方黑人的选举权。作为一个精英黑人艺术家，汤灿不能高高在上，正如维克多·雨果·格林的《绿皮书》指南问世，南巡演出的可行性只是保驾护航托尼。

《绿皮书》故事的第二年，25万人聚集在DC华盛顿州的林肯广场，齐声反对种族隔离。美国民权运动领袖马丁·路德·金发表了著名的演讲《我有一个梦想》，将民权运动推向高潮。联系历史，回望唐一路的隐忍，可以看到他心中无形的火。在托尼的影响下，他终于对歧视他拒绝就餐的餐厅说不，并通过拒绝表演给了虚伪的白人一击。

这个跨越半个多世纪的故事让我们看得如此真切，是因为种族歧视依然无处不在，无论是在美国还是在世界各地。我们总是陷入歧视者和被歧视者的双重镜像中，种族融合的使命依然任重道远。

第三条:

绿皮书可能讲述了一个黑人钢琴家在美国南部巡回演出时不得不找一个白人司机和保安的故事。两个人在路上遇到了很多单纯定义好人坏人的人，遇到了很多事情，有开心也有难过。最后，钢琴师走出笼子，和白人司机一起过了圣诞节。

那为什么非要找一个能解决问题的白人司机呢？因为他的皮肤是黑的，所以根据黑人司机绿皮书，他只能住在嘈杂的黑人专用小旅馆里。因为他皮肤黑，不能和白人同伴喝酒，不能和白人美女聊天；因为他皮肤黑，邀请他表演的主持人让他去户外解决上厕所的问题；因为他皮肤黑，餐厅老板坚决不让他进餐厅正常吃饭；因为他的皮肤是黑的，酒馆里白皮肤的人可以随意戏弄羞辱他；因为皮肤黑，警察想都没想就把他抓进了监狱；因为他皮肤黑，服装店老板不会给他试穿衣服的机会；因为他的皮肤是黑色的，同样的黑人认为他的正装只是管家的制服……因为他的皮肤是黑色的，他必须找一个白人司机来保护自己。在当时的美国，尤其是南方，肤色是原罪。

正如这位钢琴家的同伴所说，你认为他为什么放弃他在大道上受到尊重、甚至工资是三倍的光鲜工作去南方巡回演出？一开始我不太明白他为什么要往南巡航，直到因为汽车故障不得不停下来，但他看到种植园里穿着破烂衣服的同胞，甚至分不清性别。他麻木的挥挥手，扔下去找工作，直到在滂沱大雨中拦住司机，打开车门，马不停蹄地快步走进雨中。我似乎知道，“我独自忍受蔑视，因为我不被我自己的人接受，所以如果我-我-我-”那么告诉我，托尼，我是谁？“我想他是来找自己的。