朗读者第十期观后感嘉宾【1】

《朗读者》第十期嘉宾预告，叶嘉莹，“甘为夸父死，敢笑鲁阳痴”。中国古典文学的传灯人，古典文化研究专家，她常年往返美国、加拿大、大陆与港台之间，为中国古典文学的研究和传承做着不懈的努力。她是叶嘉莹。

林中挥毫月婵娟，岁月读懂我悲欢。

笺麻素绢，石砚墨光，是写不尽的万家灯火。

白话文盛行的今天，再不见了许多精简而又婉约的诗词。而这仅仅古典文化的一部分，也是最基础的部分，已被我们遗失得太久。所幸的是，有这样一群人，为中国古典文化的传承努力着，似香火一般的维系着，终此一生。叶嘉莹就是这些人中的一员。

诗词给叶嘉莹力量，作为一个承习“旧道德，新知识”家教的女子，叶嘉莹借它度过忧患，获得疗愈。在诗词这样一种古老而含蓄的文学形式中，叶嘉莹有所躲藏又有所释放，在一种看似虚幻的寄情中，叶嘉莹展开了自己多难、真实而审美的一生。

叶嘉莹说：“写诗时的感情，自然是悲痛的，但诗歌之为物确实奇妙，那就是诗歌的写作，也可以使悲痛的感情得到一种抒发和缓解。但整个心情仍然是悲苦而自哀的。”

叶先生桃李满天下，培养了一大批中国传统文化和古典文学的人才，深受学生爱戴。在2014年5月8日，国务院原总理温家宝向著名中国古典诗词研究专家、加拿大皇家学会院士、中央文史馆馆员、南开大学文学院教授叶嘉莹发来贺信，对将于5月10日至12日在南开大学举行的“叶嘉莹教授九十华诞暨中华诗教国际学术研讨会”表示祝贺。

这位老先生曾经写过这样的诗句：「甘为夸父死，敢笑鲁阳痴」，来表达她对中国古典文化的心意。她不计高龄，往来奔走，为的是不让这传沿千年的中国味道所期无人。CCTV-1本周六20:00、CCTV-3本周日19:30，一起“卿”听朗读者叶嘉莹讲述她的诗词味道。

《朗读者》第十期嘉宾预告，她是1994年第一部《面包树上的女人》在《明报》上连载，张小娴开始走红。她创作的60本书，全都与爱情有关，她的作品被称为“爱情治愈文学”，许多读者习惯从她的文字中来寻找处理感情的方式。

朗读者第十期观后感嘉宾【2】

张小娴，用细腻的文风和动人的字句为我们编织了很多美丽的爱情故事。1994年，张小娴因连载的第一部长篇《面包树上的女人》而声名大噪，迅速走红文坛，是继琼瑶、亦舒之后，两岸三地最受欢迎的爱情家。张小娴一席“爱即欲望”的论断为我们点开了爱情赤裸裸的现实真相。

张小娴的篇幅短小，情节简单。单行本正常也不过几万字，加上插入的精美图片和成片的空白间隙也还仅仅是本不厚的小书。但这种装帧精美简洁的小书无疑非常适合繁忙大都市中的白领们闲暇时翻看。情节也不复杂：平实而自然地把爱情生活中的日常琐事娓娓道来，其关注点“爱情本身”就在日子清澈的流动中有意或无意地发生着变化。从爱情的不期而遇到最后烟消云散，期间没有传统言情的曲折离奇，没有阴差阳错的巧合误会，没有反复痴缠的爱恨纠葛，更少有一个绕一个的矛盾与冲突。一个个故事的发生发展只是最简单不过的过程，但在她笔下的情境中显得更为真实和深刻。

张小娴，1967年11月3日出生于香港，香港女作家，毕业于香港浸会大学。1993年为《明报》撰写“娴言娴语”专栏文章。1994年于《明报》连载《面包树上的女人》而出名。1993年为《明报》撰写“娴言娴语”专栏文章。1997年5月出版的《荷包里的单人床》进入香港畅销书排行榜首。1998年创办香港第一本本土女性杂志《AMY》，任总编辑至2008年。2005年她的《Channel A》系列中的《那年的梦想》改编成22集时尚都市情感剧《如果月亮有眼睛》，成为第一部被搬上荧屏的作品。

2013年8月，推出爱情主题书《你终将爱我》;张小娴位列2013年第八届作家富豪榜第六名。2014年4月，张小娴推出散文集《那些为你无眠的夜晚》。2015年推出长篇《致遗忘了我的你》。

朗读者第十期观后感嘉宾【3】

《朗读者》第十期嘉宾预告，他是电影《藏龙卧虎》的美术指导，是《赤壁》的服装设计师，是《太极·从零开始》的造型设计师。他用自己的视觉，创立中国独特的美学经典，他是叶锦添。

他以一部《卧虎藏龙》获得奥斯卡金像奖的最佳服装设计和最佳艺术指导的称誉;他在《赤壁》中的美术指导获得香港电影金像奖;而《太极·从零开始》让他获得台湾电影金马奖

他推行的“新东方主义”的美学理念，是让世界了解到东方文化艺术之美最重要的艺术家。

他将自己的创作历程写成了两本书《赤壁—叶锦添的美术笔记》、《神思陌路:叶锦添的创意美学》。前者完整呈现了这一系列的研究成果，从建筑、战船、兵器和盔甲、人物造型、生活五个方面，展示了电影美术的前期研究、草图、设计制作过程及造型设计理念。而后者，以一种自传性的方式，历数了他创业以来所做的各种工作，以及他的心路历程，一直到《赤壁》的设计。在这本他独创的“自传体”随笔创作中，叶锦添提出“告别文字、图像胜出”的图像时代宣言，他在跨国展览、设计的经验中指出，未来世界里，“图像”才是全球共通的语言，他并找出背后的时代理路。

叶锦添，男，服装、视觉艺术、电影美术创作艺术家。叶锦添最早在全世界推行他的“新东方主义”的美学理念，是让世界了解到东方文化艺术之美最重要的艺术家。作品有《流白》《中容》。

《朗读者》第十期嘉宾预告，叶锦添。他是目前唯一获得奥斯卡金像奖“最佳美术设计”的华人，从李安的《卧虎藏龙》，到高群书陈富国的《风声》，再到冯小刚的《一九四二》，许多经典影视剧中唯美的画面和主角服装，都是出自他手。CCTV-1本周六20:00、CCTV-3本周日19:30，一起“卿”听朗读者叶锦添讲述他的视觉之味。

朗读者第十期观后感嘉宾【4】

《朗读者》第十期嘉宾预告，张小娴。CCTV-1本周六20:00、CCTV-3本周日19:30，一起“卿”听朗读者@张小娴 解读“爱情的味道”。

张小娴散文集的读后感 篇1

世事有时是这样的：我们爱的是一个人；我们跟他无所不谈的，又是另外一个人。我们没有爱上那个无所不谈的人，却也不会和自己爱的人无所不谈。

两个人相爱s，你巴不得什么都对他说。后来，你发现有些事情可以说，有些不可以，因为他有的时候会嫉妒，会担心，有的时候，又要向他解释。有时候，大家的一件不一样，甚至会吵起来。 跟他之间有什么小问题，不知道怎样解决，当热也只能向好朋友倾诉。告诉他，说不定又会吵架。两个人能够成为情人是爱上了对方，也想和对方同床共寝。两个人不必完全相像，对方也不一定是最好的倾诉对象。

能够和一个异性成为知己，因为对方是最好倾诉对象。你不用担心他会嫉妒，也不会跟他因为意见不合而吵架。你欣赏他的分析能力，他也乐于听你的意见。可是，你们不会有一种想和对方同床共寝的欲望。

知己和情人，就是有那一点点的分别。自私点说，就是我们会把问题和烦恼留给知己，把时间和温暖留给情人。情人是用来疼我和陪我的，知己是用来鼓励我和听我诉苦的。情人是生活的伴侣，知己是遥远一点的。有了那一点点的距离，反而能够无所不谈。

张小娴散文集的读后感 篇2

很少会专注的喜欢一个作者，喜欢张小娴，应该是被很自然的渗入。她是天蝎座作者，写的东西却很轻很淡。在我看来，她的作品里没有惊世的语句，繁缛的情节，却让人想一直看下去，轻轻松松读到地老天荒。我喜欢心静时心乱时都可以看的作品。它给我们的生命注入美好又珍贵的养分，给我们健康的影响，却又不允许我们过度依赖它。它教会我们沉和，感恩和自爱。犹如小小的宁静光芒，开放在心底。“出售记忆、梦想，和年轻密藏的情愫。”，是她每部作品依稀留给我的印象。文字简白直达心灵，感性中亦有女性独到的理性。藉由作品带来的点滴感受，似萤光不经意浅浅点过你我的心，又留下难以忘却的痕迹。一个从未有读书习惯的朋友在我这里翻了两页她的散文集子，得出看似有理的观点：她太完美主义了，怎么可以在每篇文章里都下一个结论？

其实在文字中追求完美，应该是件值得被赞许的事情。骄傲积极却又清醒优雅，没有什么气质比它们体现在女性身上更具有魅力。她在文章中教给女孩子们坚强并懂得爱惜自己，寻找健康平衡的生活。在当下，一个不以疼痛与落拓角色为主题的女性作者，已很难得。我喜欢她，还有一个小小的私人原因，在我人生曾经的低潮期，是她的文字在陪伴我。她笔下刻画的爱情态度很健康，始终带给我对生活的温暖相信。我知道，在寻找，她正如我的一杯清水。当她符合我了，我才会爱上她。我不会追着一个作者买书，即使喜欢的，也不会长久的每本书必看。对任何事物轻度的迷恋都是不正确的，我使自己相信这一点。宫崎骏，张小娴，艾敬，都曾给我这种手捧清水的感受。随时可以放下，却又真实需要。

张小娴散文集的读后感 篇3

读张小娴散文集感想 我从她的作品也看出了她的安静、敏感、聪明、狡黠。特别叹服她能从生活的细节、情感的小小波折、还有身边朋友们的情感经历中挖掘出如此丰富的爱情哲理。人一生才能经历几次恋爱啊，可她却将恋爱中的一分钟掰成两半来享受、来体味、来感叹、来思考。

她对爱的阐释真是全尽极了，从《我爱上了你》《我不爱你》，她将大多数人的情感困惑，情感快乐都深入地思考，引发出一段又一段精炼的文字。写得那么随意，那么自然，那么真诚。真是随手拿起，随意哪段读起，都会被深深的吸引住。

我每读一段，都会设身处地地把自己放进去对照，看自己是不是像她一样懂得了爱，珍惜了爱，把握了爱。厚厚的一本书，我读得仔细，读了有一个月了吧。本想写很多作文，因她的文章引发的感慨，可又觉得她已经说的够透彻的了，我还要怎么说呢？呵呵，我想我需要再看一遍，如重读《飞鸟集》一样，才能看得明白悟得透彻。

合上书，又想起了前一段时间看的安妮宝贝的书，她们都是如此细腻多思多才，看似信手一涂的随意，却能引发许多人的共鸣，深受大家的喜爱。同是女子，我应该好好像他们学习，就像张爱玲所说的“一般来说，活了半辈子的人大

都有一点真切的生活经验，一点独到的见解，他们从来没想到把它写下来，事过境迁，就此湮没了。写作不过是发表意见，说话也同样是发表意见，不见得写文章就比说话

我觉得她擅于观察别人，很敏感的女人。世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远， 互不相识， 忽然有一天， 他们相识， 相爱， 距离变得很近。 然后有一天，不再相爱了， 本来很近的两个人， 变得很远， 甚至比以前更远我以为爱情可以克服一切，谁知道她有时毫无力量。我以为爱情可以填满人生的遗憾，然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。阴晴圆缺，在一段爱情中不断重演。换一个人，都不会天色常蓝。 你遇上一个人，你爱他多一点，那么，你始终会失去他。然后，你遇上另一个，他爱你多一点，那么，你早晚会离开他。直到一天，你遇到一个人，你们彼此相爱。终于你明白，所有的寻觅，也有一个过程。 从前在天涯，而今咫尺。

张小娴散文集的读后感 篇4

多年的应试教育，让我们的思维被固定了。虽然现在国家政府提倡创新精神、用另一个视野去看问题、不要大众化。但是，一味的追求创新、一味的用不属于自己的思维去思考问题、一味的追求与众不同，这样随大众的创新真的是创新吗？当创新变成一种潮流的时候，创新还算是创新吗？我，迷惑了。

当我读了《张小娴散文集》后，我知道了：创新是不需要提倡的。

《张小娴散文集》严格来说并不算是创新，但是它的观点新。在这本书中，讲的都是日常生活的琐碎事，以及她本人对此的看法。事情没什么特别，她的看法却让读了它的人有一种新鲜感。原来事情还可以这样想，原来生活的琐碎事还蕴含着这么幸福的意义……

如：有一些到外地出差、度假或从外地回家探亲的人，不将自己的手表时差调回来，不是说他们是傻瓜，而是在那里有令他们牵挂的人。看看手表知道对方的时间，猜猜对方这时候大概在做什么，他应不应该在这时候打电话给她……所以，分隔两地的情人，他们宁愿不要知道自己的时间，也要知道对方的时间。

瞧！很平常的琐碎事，不是吗？换作我的话，我可能连注意都没注意到，更别说想到其中还有这么幸福的含义。

张小娴有刻意从不同角度看待这些生活的琐碎事吗？没有。之所以和我们的看法不同，是源于人类思维大同小异中的小异——因为我们都属于人类这个群体，这就决定了每个人的思维方式都是大同小异，而创新就源于那小异。

每一个成功创新的人，在创新的时候从不会去思考他要创新，他只会想他要怎样才能做好他要做的事，达到他的目的。

因此，真正的创新是不需要提倡的，也不需要别人教我们怎样创新，更不需要模仿别人创新的`过程或经验。因为这样刻意的创新只会让自己迷失自己，到最后自己都不知道自己在做什么。

在这里，我要说的一点是：不必特意去追求创新，做好自己，说不定哪天你认为是很平常的观点或做法，在别人眼里就是一种创新，就像张小娴一样。我相信张小娴在写她的散文集的时候，没有想到她写的散文在别人的眼里会算是一种创新。

张小娴散文集的读后感 篇5

我喜欢的作家不多，但张小娴是我较为欣赏的一位专职作家，但其实从某种意义上说，我更爱她的温柔，更爱她身为女人的智慧。

张小娴，是继亦舒之后的香港文坛最受欢迎的言情作家。代表作，比如《面包树上的女人》、《荷包里的单人床》等。说实话，这两部最有名的小说，我并未曾拜读过。一直以来，我最爱张小娴的语录。那一句短小的句子就像那一米阳光，直射我们心里最脆弱最敏感的部位，那同样也是最柔软的位置。或许，这与我本身就很契合。感性、理性一直都是纠结我的内心。楠楠说：“小培，你的心太细腻、太敏感了，你应该认清现实。”我，不知道自己应该如何应付，这些所谓的现实。可我却清楚的知道，我在成长，一步步的，流着泪，笑着说：“我懂了”

《拥抱》里有一个A，她相信承诺，喜欢一切美好的东西，可她也同样抗拒，因为她太想要守护。这个角色，我是完全懂得。她的矛盾，她的纠结，相信每一个善良的女孩，哦，不，我更应该说是善良的女子，都有所经历的。可是，又能如何了？现实的力量，就是要让你认清生活，而同样，生活的力量，也要让你认清现实。但即便如此，我们还是能守护我们固有的财富比如：才情、善良、坚强等等。我们可以为了某些东西而妥协于生活，可是却不允许自己牺牲美好的心灵。正如张小娴所说：“遗憾也是一种幸福！”对，因为他是一种值得去做的遗憾。《拥抱》的主题虽然有点多偏于爱情，但我觉得它其实适合于所有，所有关于温暖，有关于爱情。亦或是一个场景亦或是一个片段。

《圣经》里有这样一句话：“人在地上是客旅，是寄居的。”所以，对啊，我们就要拥抱所有的爱，所有的温暖，尽情肆意于在这神奇的热土上，放飞自己，奔跑在生命的有限轨道上。享受生活，爱上生活！

张小娴被人们誉为“爱情专家”。在她的作品中融入了女性创作经验，表现了女性自我意识的变化与成长，透露出强烈的女性关注意识。然而她的作品却描写的是都市里平凡小人物的爱情故事，平凡而又感人，其爱情模式也不尽相同。同时，她作品中的故事语言平和、叙事性强，且句句富有哲理性，传达了对人生、人性的感悟。

张小娴可能未必有张爱玲和琼瑶在整个文坛的影响力大，但她确实是个奇女子。张小娴似乎是一个太感性的女人，她似乎总是太清醒，她的犀利、机智，和深谙世故，让她的文字充满了智慧，总让人深思和难忘。张小娴的书似乎让人爱看又不愿意再看，因为那些故事似乎总太直白，总是把生活中最真实也是最不愿接受的爱情结果摆在我们的面前，似乎痛苦、快乐、甜蜜、失落都只是过程，让人不得不去面对和接受。而她的观察又似乎太细微太深刻，不免让人感到阵阵被刺痛的伤感。

【第1句】：从张小娴的经历及创作看张小娴其人 张小娴，祖籍广东开平，毕业于香港浸会学院传理系。曾任职电视台编剧及行政人员，亦曾编写电影剧本。香港著名言情小说家，95年推出第一部长篇小说《面包树上的女人》而走红文坛，是继亦舒之后，香港最受欢迎的言情小说家。

1985大学时代边工边读，在香港无线电视台任当编剧，5年之后转工去亚洲电视，1993年偶然为编剧协会替《明报》

张小娴是继亦舒之后香港最受欢迎的言情作家。其作品深受港澳台及大陆、东南亚年青人的喜爱。她的作品主要有面包树系列的小说集《面包树上的女人》、《面包树出走了》、《流浪的面包树》;都市爱情系列小说集《三个A CUP的女人》、《是谁拿走了那一双雪靴》、《再见野

张小娴并非美女，但她性格感性、童真，让人是轻松、愉悦。将其和冷调的亦舒相比，则更让人有种冬日里的阳光之感。有人称“看亦舒应在盛夏，看小娴则就在冬天”。对于其书，是年青人消闲的理想书籍，文章短小，语言犀利，视觉独特，令人捧腹，让人回味。

【第2句】：从张小娴的作品中看她的作品风格然是言情作家，作品当然离不开爱情。在其作品中，女人的心理;男人的特色，女人的本性;男人的致命伤，女人的要害处都表现得十分充分。她笔下的爱情是独特的。读者很多认为她是爱情大师，而她更多的是以平凡人的视角来写爱恨情仇，即便忧伤也是赏心悦目的江湖事。尘世中，爱情痛苦时，心底涌起一股酸楚，继而苦涩，眼泪无声地喷涌而出;高兴时又“难以抑制地笑起来”。曾经因为深爱而受伤，因为相爱而痛苦。人们在爱中领悟，在爱中成长。在爱情的江湖里，即使没有任何独门秘籍，我们也无须害怕。我们只是爱上了一个人，我们会慢慢得到属于爱的历练与成长。

(一)张小娴式的“私人写作”

【第1句】：”男士止步”式的私语化写作

王安忆说：“女人与文学在其初衷是天然一致的。而女人比男人更具有个人性，这又与文学的基础结成了联盟。”因此，从事写作对于女性主体来说，是“通过创造的方式为主体营造一个自由的心灵世界，从中寻找、探索、验证并实现着现实自我的主体，或者通过书写营造一个虚拟自我的镜像，通过此镜像映照自我的存在。”然而当女性作为叙述的权威，其对同性的感同身受和对异性的易位想象则很容易形成叙述力量的差异，这种差异所带来的可能叙事效果便是对女性的强化和对男性的遮蔽。而张小娴的写作正是如此。

纵观张小娴的爱情小说，其最大的一个特点就是小说的焦点，小说的主动权永远掌握在女性手中。男性在小说中似乎只是一种背景式的陪衬，他们只存在于女性对话与女性的恋爱中。他们没有私人的空间，没有具体的背景，没有完整的性格，甚至还没有外型面貌。而与此相反的则是，小说中的女性，不论是主角还是配角，他们都像从现实中走出来的，他们不仅都拥有自己身为女性的共同特征(比如女孩子青春期的生理特征，对衣饰的讲究)，还拥有各自的生活环境、工作背景、性格脾性。也由此，在张小娴的小说中，其抒写出来的文字(包括旁叙与对话，尤其是女性之间的对话)，就如寻常女人闲聊一样，既细腻、娴熟，又直白、透彻。也许，这种“私语”化的写作确实是为张小娴“招

郭春林先生说：“私人写作是摆脱了宏大叙事的个体关怀，是私人拥有的远离政治和社会中心的生存空间，是对个体的生存体验的沉静反观和谛听，是独自站在镜子前，将自我视为他者的审判，是自己的身体与欲望的‘喃喃叙述’，是心灵在无人欣赏时的独舞与对白。”然而，私人写作毕竟不同于个人真实经验的照般。而张小娴这种“男士止步”式的写作方式则无疑是其在写作方式上的一种狭隘性表现，因为，此种写作方式是无法使读者大众与作者形成一个“感受共同体”，无法完好地实现文本广范围的意义的。

【第2句】：没完没了的爱情抒写

如果纵观张小娴所有的小说创作，我们便可发现，作者除了在语言方面的“闺房式”写作外。在内容上，她也始终是在围着“爱情”打转。虽然无可否认爱情是人类永恒的主题，是许多作家创作时的“宠儿”;而且身为女性作家的张小娴在对爱情的观察上是敏锐的，对爱情的抒写是精到的。但是，因为她对于爱情的过度关注和过度描写，也致使其小说的题材总是无法走出爱情的圈子，而她所讲述的爱情又都是不含任何“杂质”的(即抛开了政治、社会和历史因素)，张小娴仅仅是为了爱情而写爱情。这样的创作最后的结果便是一旦作者笔下的爱情开始变得比较简单，比较直线条时，她就不得不以寻求情节上的曲折性来吸引读者的眼球，进而赢得读者的青睐。

例如《收到你的信已经太迟》中，张小娴主要是想向读者讲述一段比较简单的学生爱情，(这是相对于其之前都市爱情小说的复杂性而言的)，然当作者面对情感无以深层挖掘的局面时，她就又不得不以创造性的情节来引发读者的阅读兴趣。作品中的沈真莉第一次知道“林泰一”这个名字是因为一封误放入他们拍戏的道具邮筒中的一封信;之后在一天深夜，沈真莉又因不小心压到了电台的遥控器而第一次听到了化名为“一休”的林泰一所主持的广播;接着沈真莉因为要拍毕业作品而巧合般地认识了“蓝猫”组合，认识了现实中的吉他手——林泰一;而林泰一对沈真莉的认识则是从她那张误放入送还信件袋中的学生证开始的……种种类似的“巧合”，虽然确实给整个故事的叙述添加了不少的可读性，丰富了它的故事性，可是如此过多的“巧合”的叠加，过多伏笔的设置，却使整篇小说的叙述缺乏真实性与生活基础，就像是作者在圆一个众所周知的大谎。而这就是作者过于热衷于爱情叙述的一个必然弊端走向。

我们都看待对于当今的许多作家(尤其是畅销书作家)而言，写作已逐渐成为了他们的一种个人生活方式。因为在以“市场化”为主导

巴尔扎克说，作家的创作必须是“他的双脚在地上行走，他的脑袋在腾云架雾”。而艾略特也说：“一个艺术家的前进就是不断的牺牲自己，不断的消灭自己的个性。”可是张小娴的创作虽然做到了“双脚在地上行走”，却没有做到“牺牲自己”，没有“不断地消灭自己的个性”，她至今仍荡漾在爱情的世界里。于是当现实消费文化的狂潮来临，在处理生存与写作的关系问题上，张小娴便不但显出了她的稚拙和力不能胜，同时也暴露了她的功利、狭窄、肤浅和缺乏社会意识等弱点。不过，话又说回来，张小娴创作“气象”的不阔大、不深广，却不影响她在面对文学、面对写作时的那种真诚与投入，当然也不会否定她在面对爱情时的真实态度。

(二)、以女性特有的笔触，突出对女性特有的关注。

张小娴的首部小说《面包树上的女人》是带有浓烈的自转色彩的。小说中主人公程韵与林方文这两个大学同学的分分合合正是以她和歌曲《金背斑鸿》的作词作曲人王孜为原型的。张小娴在大学期间认识了同学王孜，情

张小娴的作品透露出对女性有着强烈的关注意识，表现出一种更为女性化的同情、理解和宽容，更多一份女性的细致和关怀。在张的作品中，张在思考个体生命价值的同时，其女性不再是传统的追求嫁入豪门者，女性不再那么依附男性和婚姻，她们能够摆脱依附性而逐渐变化与成长。

其笔下的女性大多是不幸的，或是第三者，或是失恋的人。初始也是比较单纯的，比如相信缘分、命运、爱情等。在残酷的现实面前，她们总是迷惘者，思考没有结果，总是不由自主地陷入自己所编织的陷阱中，但最后痛苦的只能是自己。如《三月里的幸福饼》中的周蜻蜓有一个镶着昆虫标本的钟叫浮尘子钟。因为这个虫叫浮尘子，喻示时光就像浮尘。文中的幸福饼是藏着用来占卜自己的爱情，最终得到的却是不幸与悲伤。

张小娴笔下的女性最初是懦弱的，对爱情比较依赖的。她小说中的女性，在“爱着一个人的时候，连折磨也是一种幸福”，女人沉浸于爱中，常常受伤吃苦。她小说中的女主人公是为爱而生的。再理智的女子，也会为了爱而冲动;再聪明的女子，也会为了爱而迷糊;再乐观的女子，也会为了爱而郁郁寡欢;再坚强的女子，也会为了爱而

(三)、张小娴的作品体现了一个香港女子对爱的理解。

张小娴的作品写的爱情是荡气回肠的，是平凡世界平凡人的爱情。她笔下的男男女女们是要努力求生者，具有一定的真实性。如《情人无泪》，张小娴细致刻画了男女主人公之间真挚无私的爱。以梦幻式的笔墨揉入现实生活，将一个平凡得不能再平凡的老套爱情故事写得引人入胜。在她的爱情故事里，没有铜臭，没有人间烟火，更多的是港台式男男女女情感的纠葛，只要是我们生活可能有的恋爱关系，张小娴都敢写出来。这也就是张小娴作品中对港台式爱情的诠释。如：在《雪地里的奄列》中，男主人公是王澄，女主人公是阿枣。阿枣一心想一生只守侯一个男人，在结识恋人李澄后，因得不到承诺而使阿枣的爱情变得沉痛而无望，并选择远赴异国。男主人公则一直等着她，只直14年后才获悉阿枣已逝。其中以港台式的平凡爱情故事揭示了一个尘世比比皆是的道理：并非只要相爱就可以为对方改变。再如《再见野

在《CHANNEL A》系列中，张认为人生就像一个又一个怪圈，彼此缠缠绕绕，错综复杂。住在你楼下的，就是你爱怜的人;你爱上的是爱上了别人的女朋友的第三者;两对男女合住在一起，其中一对的男人却跟另一对的女人私奔，你暗恋着一个人，那人却暗恋别人;你跟妻子坐飞机，却遇到抱着你孩子的情人...... 似乎是乱七八糟，却反应出现代都市男女对爱情的彷徨、混乱，男女双方都面对着众多的选择并随时改变着自己的选择。都市青年总是不断地去爱和放弃爱，总是有着复杂的情感和意想不到的结局。

在张小娴的作品中，也有青春期冲动式的爱情故事。如《我在云上爱你》讲述了高中生维妮喜欢上了懒散纯真、傻乎乎的男生大熊，女主人公想尽一切浪漫的方法，最终使大熊成为自己的男朋友。张小娴将少男少女的情思萌动、情感失落、青春叛逆等心理刻画得惟妙惟肖、恰到好处。如，女主人公和男主人公交往是以给其出智力题，一次约会给一个解答，三次机会便要一直在一起，而智力题却是“先有鸡，还是现有胆蛋?”这类明显带来少男少女色彩的问题。这也充分展现了张小娴的刁钻古怪，青春气息朴鼻而来，体现了女子初恋的浪漫和羞涩。

(四)、张小娴的作品体现出丰富的人生哲理。

张小娴描写故事字里行间，也体现着丰富的人生哲理。一句句表现人生、刻画人性的富有哲理的刻骨铭心的经典爱情语录，使其爱情故事独树一帜，成为都市一道诱人风景。如：“爱，总是有遗憾的。阴晴圆缺，并不单单是月色。”“人生总是要我们从遗憾中领略圆满。不是吗?我们从分离的思念中领略相聚的幸福。我们从背叛的痛苦中领略忠诚的可贵。我们从失恋的悲伤中领略长相厮守的深情。”张小娴告诉人们爱与人生从来就是有遗憾的，分离相聚不仅使人们欢乐悲伤，同样也给人们带来了很多思考与觉悟。“爱人是很卑微、很卑微的，如果对方不爱你的话。”这句话非常经典，它道出了天下爱人的心声，的确，爱情最怕青黄不接，你爱的人不爱你，而你却不放弃，默默地为他做着一切，希望有一天能够感动他，可是，即使你牺牲再大，他也不会感受到、不会在意你。你只是被伤害，你只能独自流泪到天明。爱一个人真的很卑微，你会为他舍弃很多、改变很多、牺牲很多。可是，往往受伤的还是自己，他还是不能接受你。这句话算是对天下所以“卑微者”人生的感悟吧。“拥有的时候不曾好好珍惜，失去的时候又深深地怀念，这正是我们每个人都会犯的错吧......”她提醒人们要时时对人生、人性进行感悟，这样才不会失去太多。