当人们正视“对称性破缺”的美学价值之后，格律文体的发展格局会发生变化，一些新事物会产生。在展望诗联界将有哪些新的拓展时，笔者曾推演出“自借”将成为新的对仗手法，并有较大市场。

所谓“自借”，即“以借对的方式实现自对”或“自对的同时叠加借对”。

这一设想现在已陆续找到一些名人例作，得到初步印证。可见，在诗联界执著于“以对称性为轴心”的偏执价值观时，规律是不以人的意志为转移的。它会自然而然的露出一些蛛丝马迹。

一．以借对的方式实现自对

自对的多样性，使得这个又可分多种形式。

1.单边一重自借模式

读到笔者关于“自借”的论述后，最先主动提供例作的是著名楹联理论家时习之老师。

时习之拟题广东都督府1912年元旦门联：

黄鹤先声，白云嗣响；

五羊开府，万象更新。

“五羊/万象”的“当句对”，是以借对的方式实现的。

此模式适用范围较广。后来又找到以下例子：

周永红题柳怀堂:

柳下孤舟，千年独钓；

怀中寸管，五彩零陵。

“寸管/零陵”属于借对。

段姑娘题傅青主：

掬泉而饮，卜洞而居，振衣立作高山，遥吸烟霞通气骨；

所乐老庄，所忧故国，守志安如古石，信从肝胆识神仙。

“老庄/故国”属借对。

2. 单边双重自借模式

台湾骈赋大师成惕轩先生非常擅长在对联中运用借对手法，其于自借也多有实践。

挽李国民代表子宽：

历万海千桑之劫，寄百年一梦之身，晚赞中兴，蒲轮世重；

忘白衣苍狗于怀，习清磬红鱼于耳，上登极乐，桂宇秋澄。

上联“万海千桑”自对，“百年一梦”自对，二者相互又自对。下联也同样，但“清/红”“白/清”又是属于借音对。

3.单边多重自借模式

当自对部分是“三重”及以上时，也可能以借对方式实现。

李继承春联：

夏荷映日，秋菊傲霜，冬梅喜雪，待用心讲述春天故事；

月老迎新，天公作美，节后开工，当竭力弘扬时代精神。

“月老/节后”“天公/节后”借对；“新/工”“美/工”借对。

4.双边单重自借模式

上下联同时都以借对的方式构成自对，也是可行的。成惕轩先生亦存一例。

挽莫院长德惠：

病榻揭遗言，公所为没世难忘，是长白家山，炎黄国祚；

岩廊亲雅范，我欲举昔贤相况，曰隆中宁静，柳下宽和。

上比“长白/炎黄”自对+借对；下比“隆中/柳下”自对+借对。

5.双边密集自借模式

密集借对，甚至所有词语都参与借对，构成“当句对”，单边本质上是“流水无情对”，亦是可行的。

笔者题某落网官员：

游戏花间，枉称干部；

挺将军肚，不得民心。

“游戏/枉称”“花间/干部”；“挺/不”“将军肚/得民心”都是借对。

从理论上来说，应该还有“双边多重自借模式”“多分句密集自借模式”等更多的“自借”方式，等待着人们去探索和应用。

二．自对的同时叠加借对

上联和下联同时实现了自对，本已解决了对仗的合格问题。但若再上下对仗叠加借对，则能造成似是而非的对称感，在审美上增添韵味。

1.自对+纵向一重借对模式

想不到朱熹竟然给我们留下一个例作。

朱熹题漳州芝山书院：

五百年逃墨归儒，跨开元之顶上；

十二峰送青排闼，自天宝以飞来。

“逃墨/归儒”自对；“送青/排闼”自对。“墨/青”借对。“墨”的甲义是“墨家”，借用其颜色义。

2.自对+纵向双重借对模式

成惕轩先生寿黄先生君璧：

明时黄绮隆天爵；

旷代丹青蔚国华。

“黄绮”为汉代商山四皓中之夏黄公崔广、绮里季吴实的合称。显然，“黄绮/丹青”上下作为并列词组，本身就属于最简单的“自对”。但在本已对仗合格的基础上，又增加了上下借对，其中“绮”也有表颜色之意。

3.自对+纵横双重借对模式

所谓“纵横双重借对”，即单比“以借对的方式自对”，上下联对应的词也构成借对。

北京人力车夫一万余人挽袁世凯：

太平天子，仙驾六龙，叹同行推毂无缘，送他个薄薄人情，费四枚铜元，买几张锡箔；

车骑将军，空跑两脚，待先帝出丧有日，让我来尽尽义务，挑几名铁汉，扛一具金棺。

上联的“铜元/锡箔”自对；下联的“铁汉/金棺”自对。有趣的是，“铜元/铁汉”又是精妙的借对，“铜/铁”“元/汉”都转义了，同时，“铁汉/金棺”也是借对。

除此之外，还有“自对+纵向多重借对模式”等模式，有待人们的尝试。

三．复合型自借

普通成联中本来就可运用一处或多处借对，再加上自借，可以综合运用。

鄙人题孙悟空：

性灵岂可箍？云头间，佛手间，我还是我。应笑如来终不悟；

斗志焉能灭？光脚的，穿鞋的，谁又怕谁！须知归去总成空。

此作“云头/佛手”自对，且“头/手”借对；“光脚/穿鞋”自对；“云头/光脚”借对。此外，“如来/归去”借对。

显然，综合运用的方式还有很多。如“双边纵横自借模式”等。

实施借对的词语，落实在句子中的“甲义”和“甲词性”肯定不匹配，给对仗带来了事实上的“对称性破缺”，然而，又借用其“很匹配”的乙义，能造成很工致的审美错觉。它天然能实现“对称性”与“对称性破缺”的对立统一，故运用之后，能赋予作品以端稳而灵动之感。加之借对的辞藻资源丰富，故在拓展的新领域大有用武之地。

举一反三，“借磋”“自磋”这些先贤从未运用过的手法，也是有其存在的合理性的。期待更多的为往圣继绝学者，来当吃螃蟹者。