【第1句】： 哪首歌里有同是天涯冷落人相逄何必曾相识

《相逢何必曾相识》

歌曲：相逢何必曾相识

歌手：韦绮珊&；蒋志光

曲/词：蒋志光

女：我信爱同样信会失去爱

问此刻世上痴心汉子有几个

相识相爱相怀疑

离离合合我已觉讨厌

只想爱得自然

男：我怕爱同样怕得不到爱

问此刻世上痴心女子有几个

相知相处相拖欠

缘缘份份我已觉无聊

不想爱得随便

女：同是天涯沦落人

在这伤心者通道上同行

也许不必知道我是谁

无谓令你令你令你令你又再又再考虑

男：相逢何必曾相识

在这一息间相遇有情人

也许不必知道我是谁

无谓令你令你令你令你再度再度洒泪儿

男：留给你请珍惜这段友谊

女：也许一天可以既话准许我多爱一次

合：且把今晚的诺言留待以后一一发展

编写爱的经典

【第2句】： 求些表现心情低落的好句

（一）问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！

（二）抽刀断水水更流，举怀消愁愁更愁。

（三）枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

（四）一人独坐一人愁，泪儿涌心头。花开又落飘尽。今夜伴谁忧？情早逝，我心留，独悲秋。曲新歌尽，情如花流，爱若孤舟。

----（这是一个叫苏静文的学生写的一首名为“诉衰情”的词，我觉得不错）

（五）墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑，笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼。

（六）执手相看泪眼，竟无语凝噎。

（七） 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？

（八）回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

（九）伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

（十）多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。

（十一）衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。

（十二）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

（十三）红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。

（十四）算好春长在，好花长见，原只是，人憔悴。

（十五）黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。

（十六）舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。

（十七）莫道不消魂？帘卷西风，人比黄花瘦。

（十八）酒入愁肠，化作相思泪。

（十九）病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？

（二十）缺月挂疏桐，漏断人初静。

以上二十则够了么？？

【第3句】： 谁有关人间真情的好词佳句

桃花潭水深千尺，不及汪伦赠我情。

慈母手中线，游子身上衣。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。

十觞亦不醉，感子故意长。

但愿人长久，千里共婵娟。

海上升明月，天涯共此时。

人间自有真情在，无情未必真豪杰！

我自挥毫向天笑，去留肝胆两昆仑！

天若有情天亦老，月应无恨月长圆！

柳絮浮萍游子意，桃花潭水故人情！

【第4句】： 《天净沙 秋思》中,渲染萧条、冷落、凄凉气愤的写景的句子

全文：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。句子麽，，当然是夕阳西下，断肠人在天涯。

咯这首小令仅五句28字，语言极为凝炼却容量巨大，寥寥数笔就勾画出一幅悲绪四溢的“游子思归图”，淋漓尽致地传达出漂泊羁旅的游子心。 这幅图画由两部分构成： 【第1句】：由精心选取的几组能代表萧秋的景物组成一幅暮色苍茫的秋野图景； 【第2句】：抒写内心深处无尽伤痛而独行寒秋的天涯游子剪影。

第一幅画共18个字九个名词，其间无一虚词，却自然流畅而涵蕴丰富，作者以其娴熟的艺术技巧，让九种不同的景物沐于夕阳的清辉之下，象电影镜头一样以“蒙太奇”的笔法在我们面前依次呈现，一下子就把读者带入深秋时节：几根枯藤缠绕着几颗凋零了黄叶的秃树，在秋风萧萧中瑟瑟地颤抖，天空中点点寒鸦，声声哀鸣……写出了一片萧飒悲凉的秋景，造成一种凄清衰颓的氛围，烘托出作者内心的悲戚。我们可以想象，昏鸦尚能有老树可归，而游子却漂泊无着，有家难归，其间该是何等的悲苦与无奈啊！接下来，眼前呈现一座小桥，潺潺的流水，还有依稀袅起炊烟的农家小院。

这种有人家安居其间的田园小景是那样幽静而甜蜜，安逸而闲致。这一切，不能不令浪迹天涯的游子想起自己家乡的小桥、流水和亲人。

在这里，以乐景写哀情，令人倍感凄凉，烘托出沦落他乡的游子那内心彷徨无助的客子之悲。 第二幅画里，我们可以看到，在萧瑟的秋风中，在寂寞的古道上，饱尝乡愁的游子却骑着一匹延滞归期的瘦马，在沉沉的暮色中向着远方踽踽而行。

此时，夕阳正西沉，撒下凄冷的斜晖，本是鸟禽回巢、羊牛回圈、人儿归家的团圆时刻，而游子却仍是“断肠人在天涯”，此时此刻、此情此景，漂泊他乡的游子面对如此萧瑟凄凉的景象，怎能不悲从中来，怎能不撕心裂肺，怎能不柔肠寸断！一颗漂泊羁旅的游子心在秋风中鲜血淋淋…… 一支极为简短的小曲，表达了难以尽述的内蕴，形象地描绘出天涯游子凄楚、悲怆的内心世界，给人以震撼人心的艺术感受。让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。

读此曲而不泪下者不明其意也。 这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。

另一方面，更主要的是它有很高的艺术成就。比较明显的特点是： 【第1句】：简约与深细相依 古人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分则太短”，来形容美女身量的恰到好处。

《天净沙秋思》文字之精炼，也可以说达到了不能再增、减一字的程度。全篇仅五句，二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。

他走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。至于游子为什么飘泊到这里？他究竟要到哪里去？这些言外之意，尽可听凭读者自己去想像。

这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金”。

但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者又可以想像得到，并把它们紧密地联系起来。

简约之中见出深细。 【第2句】：静景与动景相映 《天净沙秋思》的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。

作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。从整个构图看，前四句写景，末一句写人。

但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。这正是相互映衬的妙用。

【第3句】：景色与情思相融 诗言志。这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之情。

但人的思想感情，是抽象的东西，难于表达。作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。

枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，方使人感到具体生动。正如“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，“愁”与“水”本无联系，但作者借江水之多，喻。