【第1句】：要一篇中考满分写景的横式作文 要求：长短句结合 语句优美有文采

春天的景色

冬天是单调的，只有雪的白；冬天是寂寞的，只有麻雀和乌鸦陪伴着你。送走孤寂冷寞的寒冬，又迎来了春光明媚的春天。我不禁欣赏起这个美丽的春天。

春雨淅淅沥沥地飘落大地，用她灵巧的手织出了一张无涯的绿茸茸的地毯，整个大地一片嫩绿。

雨雾弥漫，如烟似雾般笼罩着一切。快乐的小燕子为了享受这美丽的春天，就算把自己的羽毛全都润湿了，也仍然在天空中翱翔着。其实我们也应该像小燕子一样，拥有远大的理想，并为着理想，努力翱翔。

雨雾像珍珠，一滴一滴的从刚冒芽的柳枝上掉在河面上，平静的水面便泛起了粼粼涟漪。活跃的鱼儿在河水里活蹦乱跳，好象在畅颂春的喜悦。

春雨绵绵，落在树叶上。“沙、沙、沙”的声音像少女在轻抚琴弦，又像是蚕在吃嫩绿的桑叶，更像一群小孩在那里嬉戏喧闹。水珠落在花瓣上，抖动着，滚动着，刹那间，那花瓣上像长满了珍珠，闪闪发亮，那光还刺你的眼呢。

这就是春雨，美吗？其实我觉得春风的美也不比春雨逊色。

早春的风是冷风，是冷空气南下吹来的风，它肆虐的时候，像玩劣的孩子因不顺心而手舞足蹈；像泼妇耍泼，横行无忌；像被激怒的雄狮、受困的猛虎在怒吼；更像那林海的波涛，此起彼伏；那刮风气势也犹如千军万马在奔腾、在咆哮，一直刮到天昏地暗。

和煦的春风就像一个母亲抚摩着自己的孩子的小脸蛋，轻轻地拍者孩子的肩，让他静静的入睡。它是那样轻柔，像害怕把孩子吵醒似的。呼……呼……呼……，它舞动着柳树的腰枝，吹动着松柏的头发，掀动着杨柳的裙子。那景象是一幅连绵不断的画卷，多么地动人，多么地诱人。

此时，我多么希望我就是那一滴春雨，去滋润祖国大地，让万物更茂盛，人们在春天活得更滋润。

我也多么希望我就是那春风，给地震灾区重建家园的人们带去一些凉爽的风，去拂平灾区人民那颗受伤的心，并带去乐观面对生活的精神，让他们乐观的面对生活。

春天的风，春天的雨，你在我心中永远是最美丽的。

【第2句】：有首宋词,最后一句叫'共饮长江水' 有谁知道是哪首词

我住长江头，

君住长江尾.

日日思君不见君，

共饮长江水.

此水几时休，

此恨几时矣，

只愿君心似我心，

定不负相思意.

出自：李之仪《卜算子》

李之仪

(1035-1117)北宋词人。字端叔，自号姑溪老农。沧州无棣（今属山东）人。哲宗元佑初为枢密院编修官，通判原州。元佑末从苏轼于定州幕府，朝夕倡酬。元符中监内香药库，御史石豫参劾他曾为苏轼幕僚，不可以任京官，被停职。徽宗崇宁初提举河东常平。后因得罪权贵蔡京，除名编管太平州（今安徽当涂）。后遇赦复官，晚年就卜居其地。

李之仪擅长作词，前人称其“多次韵，小令更长于淡语、景语、情语”（毛晋《姑溪词跋》）。他很注意词的特点，曾说“长短句于遣词中最为难工，自有一种风格。稍不如格，便觉龃龉。”他批评柳永“韵终不胜”、张先“才不足而情有余”，而主张象晏殊、欧阳修那样“语尽而意不尽，意尽而情不尽”（《跋吴思道小词》）。他的佳作也确能达到这一要求，如〔卜算子〕：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。”立意造语学民歌与古乐府，即景生情，即事喻理；下片借水言情，极为深婉含蓄。他曾与秦观、黄庭坚、贺铸等人歌词赠答，前人多将他与这几人并提。但实际上他的创作成就比起秦观等人有所不及。清人冯煦评论说“姑溪词长调近柳（永），短调近秦（观），而均有未至”（《宋六十一家词选·例言》），是较为中肯的。

李之仪在当时还以尺牍擅名，亦能诗，这两方面的成就都受到苏轼称赞。有《姑溪居士前集》50卷，南宋吴芾守当涂时所编。又《后集》20卷，不知编者，但陈振孙《直斋书录解题》已著录，则亦出宋人之手。今二集俱存。有《四库全书》本、《丛书集成》本。其词另行，《直斋书录解题》录《姑溪词》1卷，有吴氏石莲庵《山左人词》本、毛晋《宋六十名家词》本。

【第3句】：笔下情有四种："薄情""无情""多情""深情".所谓"薄情"：古

词人笔下情有四种：“薄情”“无情”“多情”“深情”所谓“薄情”：古人笔下呈现多少词句，展现几多相思苦，想当初“惊鸿去后，轻抛素袜，杳无音信。”

可如今“只恨薄情郎已去，杳无音信待何时。”可是几人深思，无奈薄情怕耽搁，可惜有情总闲却。

一《宋词三百首》词人笔下的薄情：柳永《定风波》：“恨薄情一去，音书无个。”姜夔《踏莎行》：“夜长争得薄情知？春初早被相思染。”

欧阳修《蝶恋花》：“谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。”晏几道《阮郎归》：“绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。”

晁补之《水龙吟》：“纵樽前痛饮，狂歌似旧，情难依旧。”晁冲之《临江仙》：“情知春去后，管得落花无。”

周邦彦《解语花》：“年光是也，惟只见、旧情衰谢。”晏几道《蝶恋花》：“欲尽此情书尺素。

浮雁沉鱼，终了无凭据”王安石《千秋岁引》：“无奈被些名利缚，无奈被他情担阁，可惜风流总闲却。”周邦彦《解连环》：“怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。”

周紫芝《踏莎行》：“情似游丝，人如飞絮，泪珠阁定空相觑。”辛弃疾《贺新郎》：“推手含情还却手，一抹《梁州》哀彻。”

卢祖皋《江城子》：“载酒买花年少事，浑不似、旧心情。”吴文英《莺啼序》：“念羁情、游荡随风，化为轻絮。”

姚云文《紫萸香慢》：“正自羁怀多感，怕荒台高处，更不胜情。”姜夔《扬州慢》：“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。”

史达祖《喜迁莺》：“旧情拘未定，犹自学当年游历，怕万一，误玉人夜寒帘隙。”所谓“无情”：恨君无情，几多调零，风雨落，知多少、满院凄凉，一帘春暮。

更那般，无情燕子，怕春寒，又误花期，何必当初。踏金屋，只影立，羡连理，一副残局。

【第2句】：《宋词三百首》词人笔下的无情赵佶《宴山亭》：“易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦，问院落凄凉，几番春暮？”范仲淹《苏幕遮》：“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”

晏几道《木兰花》：“东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。”苏轼《水龙吟》：“抛家傍路，思量却是，无情有思。”

晁补之《忆少年》：“无穷官柳，无情画舸，无根行客。”李邴《汉宫春》：“无情燕子，怕春寒、轻失花期。”

时彦《青门饮》：“料有牵情处，忍思量耳边曾道。”秦观《八六子》：“无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。”

周邦彦《尉迟杯》：“无情画舸，都不管、烟波隔南浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。”

姜夔《长亭怨慢》：“树若有情时，不会得青青如此！”刘克庄《生查子》：“物色旧时同，情味中年别。”赵令畤《蝶恋花》：“尽日沉烟香一缕。

宿酒醒迟，恼破春情绪。”吴文英《祝英台近》：“有情花影阑干，莺声门径，解留我霎时凝伫。”

姜夔《齐天乐》：“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？”贺铸《浣溪沙》：“物情惟有醉中真。”所谓“多情”： “多情自古多余恨，恨君绵绵无绝期”自是多情种，枝上无休文，剪下红情绿意，寄信钗难送消息。

念楚乡旅舍，柔情别绪，难与温存？【第3句】：《宋词三百首》词人笔下的多情晏殊《木兰花》：“无情不似多情苦，一寸还成千万缕。”柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！”秦观《满庭芳》：“多情，行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。”

周邦彦《六丑》：“多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗槅。”叶梦得《虞美人》：“美人不用敛蛾眉，我亦多情，无奈酒阑时。”

蔡伸《柳梢青》：“自是休文，多情多感，不干风月。”周密《花犯》：“冰丝写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。”

辛弃疾《摸鱼儿》：“千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？”黄孝迈《湘春夜月》：“念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存？”晏几道《清平乐》：“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。”贺铸《感皇恩》：“罗袜尘生步迎顾，整鬟颦黛，脉脉两情难语。”

吴文英《祝英台近》：“剪红情，裁绿意，花信上钗股。”周邦彦《拜星月慢》：“水盼兰情，总平生稀见。”

吴文英《瑞鹤仙》：“兰情蕙盼，惹相思、春根酒畔。”吴文英《点绛唇》：“情如水，小楼熏被，春梦笙歌里。”

张孝祥《六州歌头》：“冠盖使，纷驰鹜，若为情。”彭元逊《六丑》：“有情不收，江山身是寄，浩荡何世？”吴文英《风入松》：“楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。”

张先《千秋岁》：“天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。”所谓“深情”：“伤高怀远几时穷，无物似情浓”情切，情切，最关情，折枝梅花，也慕江南春，寄相思。

倘若故人尚在，尊前念我，是关情。愿抛芳一世，风雨供情愁，清吟度寂寥，待夕阳，试问花知否？【第4句】：《宋词三百首》词人笔下的深情钱惟演《木兰花》：“情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。”

张先《一丛花》：“伤高怀远几时穷？无物似情浓。”晏殊《清平乐》：“鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。”

柳永《玉蝴蝶》：“水风轻、苹花渐老；月露冷、梧叶飘黄。遣情伤，故人何在？烟水茫茫。”

晏几道《思远人》：“泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”

秦观《满庭芳》：“伤情处，高城望断，灯火已黄昏。”周邦彦《过。

【第4句】：短还可以组什么词

短处、短剧、缩短、长短、短发、短裤、短跑、简短、短暂、寻短、短打、短秤、短波、短装、短期、护短、短号、短语、揭短、短小、短视、短款、短枪、理短、短见、短程、短缺、短路、短工、短途、亏短、短线、短促、短评、短少、修短、短浅、气短、短欠、悠短、短蓬、补短、短屏、短诗、缺短、短袄、短陋、损短、短论、非短、偏短、短拙、短袜、短针、短头、短毁、短弧、拆短、短矲、短书、凡短、短生、短短、暂短、訾短、短忽、短骨、凶短、毁短、短什、短衣、短祚、覆短、短番、愚短、短笠、短楫、短丧、短蓑、短丑、緛短、短弄、霸短、短榜、短暗、短后、短接、短缩、短刀、短片、短艇、穷短、短帽、窭短、闇短、短牋、沮短、短墙、短铳、短兵、短褂、一短、思短、短句、短盘、示短、短策、嘴短、短平快、短不了、寻短见、超短裙、超短波、长短句、买不短、拔短梯、短长吟、棉短绒、短褐袍、短器械、短提铳、打短工、超短裤、短距离、短簿祠、短檠灯、短蕃匠、短统靴、短后衣、智短汉、短辕车、短古取、短训班、长短言、短裤党、短柱体、短外套、短撅撅、短衣帮、短幸材、短兵接、短歌行、短卒律、短缨缨、长短星、长短术、日短至、短局促、话长短、打短儿、短打扮、短命鬼、长短说、短长亭、短主簿、短上衣、短盘驴、取长补短、尺有所短、问长问短、说长道短、长吁短叹、截长补短、短小精悍、飞短流长、扬长避短、三长两短、长话短说、英雄气短、缺斤短两、自寻短见、人穷志短、短篇小说、目光短浅、短兵相接、长才短驭、节短韵长、心长力短、发短心长、以长续短、长材短用、才人行短、较短量长、拔着短筹、顽狭短局、七短八长、家长里短、争长争短、长嘘短叹、舍短录长、揭人之短、五短三粗、鹤短凫长、日修夜短、短衣窄袖、行短才乔、送长送短、日短心长、轻重之短、神短气浮、说长道短、长吁短叹、截长补短、短小精悍、飞短流长、扬长避短、三长两短、长话短说、英雄气短、缺斤短两、自寻短见、人穷志短、短篇小说、目光短浅、短兵相接、长才短驭、节短韵长、心长力短、发短心长、以长续短、长材短用、才人行短、较短量长、拔着短筹、顽狭短局、七短八长、家长里短、争长争短、长嘘短叹、舍短录长、揭人之短、五短三粗、鹤短凫长、日修夜短、短衣窄袖、行短才乔、送长送短、日短心长、轻重之短、神短气浮、短衣匹马、长吁短气、心长绠短、心长发短、绠短绝泉、志大才短、长等短等、五短身材、说长道短、绠短汲深、短打武生、家长理短、短褐椎结、争短论长、说短论长、续鹜短鹤、舍短从长、箸长碗短、说短道长、舍短取长、以长攻短、弃短取长、恶恶从短、才短思涩、短寿促命、短褐不全、短日照植物、稼轩长短句、十指有长短、张家长李家短、尺有所短，寸有所长、有话便长，无话便短、日有长短，月有死生、当着矮人，别说短话、有话即长，无话即短、尺有所短﹐寸有所长、有话则长，无话则短、当着矮人，别说短话、儿女情长，英雄气短、垂直和短距起落飞机。

【第5句】：什么是婉约词

婉约词，词的一种流派，这一类词修辞婉转、表现细腻。

在取材上，多写儿女之情、离别之情；在表现手法上，多用含蓄蕴藉的方法表现情绪。代表词人有柳永、李清照等。

婉约词是指自花间词以下，以温庭筠，柳永，李清照，周邦彦等词人为代表的词派，他们的词表情达意一般崇尚含蓄婉转，充分发挥了词"专主情致"的特点。修辞委婉、表情柔腻的词作。

婉约词在取材方面，多写儿女之情，离别之绪，在表现方法上多用含蓄蕴藉方法将情绪予以表达，其风格是绮丽的。婉约词出现较早，从唐五代以温庭筠（花间鼻祖）为代表的“花间派”开始，继有宋初的欧阳修、晏殊、晏几道，与欧、晏同时的柳永，虽在词的表现方法上大有改进，但仍未脱离婉约风格。

之后，又有秦观、贺铸，李清照继起。 婉约词是一种配乐歌唱的新体诗，从其诞生之日起，就跟音乐结下了不解之缘。

《旧唐书·温庭筠传》曾记载飞卿“能逐弦歌之音，为侧艳之词”。天才的作家们既有文学素养，又都洞晓音律。

每填一阕，往往锤字炼句，审音度曲，把如画的意境，精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来，既表情达意，又悦耳动听，具有感人的艺术魅力。婉约词便是在此基础上发展起来的。

“一曲新词酒一杯”，这些温柔香艳之曲，怀人赠别之调，又多是歌伎舞女们在花间、樽前，轻歌曼舞中弹唱的。一曲之后，余音绕梁，沁人心脾。

“杨柳岸，晓风残月。”（《柳永《雨霖铃》）便只合十七八女郎，执红牙板，浅斟低唱。

这类“旖旎近情，铺叙展衍”的新曲，往往使闻者销魂。婉约词音节谐婉，“语工而入律”。

情调柔美，容易为人们所接受。唐五代词早就具有这一特点。

两宋时期，婉约词空前繁荣，风靡全国。柳永的词，“凡有井水饮处”，即能歌之。

可见当时传播之广。直至近代，婉约词依然具有“可歌性”。

这是它的突出特点。 言情，是婉约词的传统题材，也是婉约词的主要特点。

它以情动人，道尽人间的悲欢离合，喜怒哀乐。 我国词坛是一个群芳竞艳，姹紫嫣红的百花园。

多彩多姿、千娇百媚的婉约词，为我国古典诗歌增添了无限光彩，也为我国文学的发展起着继往开来的作用。自唐五代以来，直至近代，婉约词继承民歌的优良传统，不断推陈出新，形成了自己的特色。

言情，是婉约词的传统题材，也是婉约词的主要特点。它以情动人，道尽人间的悲欢离合，喜怒哀乐。

文采灿烂的《花间集》，就是一部言情之作。五代词人韦庄，善于运用各种抒情手法，成功地抒写自己对生活的感受。

晏殊的《珠玉词》，抒情委婉。如明珠美玉，光艳照人。

欧阳修是一位领袖儒林、肩负文统道统的中心人物。在他的诗文里，只能看到他严肃的卫道面孔，而他的抒情小词，却写得婉媚轻柔，情致缠绵。

清代著名词人纳兰性德，工文章，精骑射，而小词却委婉传情，凄恻动人。盖“情有文不能达，诗不能道者，而独于长短句中可以委婉形容之。”

（查礼《铜鼓堂词话》）。作家们把肺腑中的真情、悲愁与欢愉，通过抒情的婉约词，曲折细腻地透露出来，赢得古今无数读者的同情与共鸣。

爱情是人们生活的重要部分。抒写爱情，反映在封建礼教统治下，人们对爱情的热烈追求，对幸福生活的向往，以及遭到迫害、受到挫折时的悲愁与哀怨，也就成为婉约词的重要内容。

它首先表现在对爱情的大胆追求与歌颂。敦煌曲子词《菩萨蛮》的作者，大胆坦率而又委婉曲折地写出“枕前发尽千般愿，要休且待青山烂”表达了爱情永恒不变的心愿。

冯延巳的《长命女》，写夫妻祝酒陈愿，地久天长，永不分离。韦庄的《思帝乡》“妾拟将身嫁与，一生休。

纵被无情弃，不能羞”，歌颂了天真少女对爱情的热烈追求。李清照的名作《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼”，是对爱情的表露，抒写她美满幸福的爱情生活。

多情的词人，往往通过抒写离愁别恨，歌颂爱情的真挚。“西城杨柳弄春柔。

动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。”

（秦观《江城子》）离歌一曲，动人心魄。柳永的名作《雨霖铃》，抒写了浓烈感人的游子离情。

“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”淋漓尽致地描绘出与情人阔别、流落江湖的痛苦心境。

苏轼的《江城子》“十年生死两茫茫”，抒写了他对亡妻“不思量，自难忘”的一片真情。“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”（晏几道 《鹧鸪天》）写当日的相亲相爱、别后的相思相忆，凄婉哀怨而又妩媚风流，轻柔自然。

欧阳修的《踏莎行》“候馆梅残”、《蝶恋花》“庭院深深深几许”等抒情小词，虽是儿女私情、离愁别绪，却写得清丽婉媚，情深意长。“夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒”（韦庄《浣溪沙》）写爱情生活的回忆，离别相思的痛苦，洋溢着真情实感。

在长期的封建社会中，妇女特别是那些被压在社会底层的歌伎们的不幸遭遇和文人失意的痛苦，也常常在婉约词中如泣如诉地表现出来。柳永仕途坎坷，长期浪迹于下层社会。

他的词往往以极大的同情，表现歌伎们身受的痛苦和精神面貌，以及与她们的爱恋之情。“恨薄情一去，音书无个”，“悔当初不把雕鞍锁”，“镇相随，莫抛躲，彩线慵拈伴伊坐。”

（《定风波》）词中既写出歌伎们所遭受的。

【第6句】：20首超短宋词

【第1句】：陈子昂：登幽州台歌 前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠，独怆然而涕下！ 【第2句】：王维：鹿柴 空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。

【第3句】：王维：竹里馆 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。

【第4句】：王维：送别 山中相送罢，日暮掩柴扉。 春草明年绿，王孙归不归？ 【第5句】：王维：相思 红豆生南国，春来发几枝？ 愿君多采撷，此物最相思。

【第6句】：王维：杂诗 君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅著花未？ 【第7句】：裴迪：送崔九 归山深浅去，须尽丘壑美。

莫学武陵人，暂游桃源里。 【第8句】：祖咏：终南望馀雪 终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。 【第9句】：孟浩然：宿建德江 移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。 【第10句】：孟浩然：春晓 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少？ 【第11句】：李白：静夜思 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。

【第12句】：李白：怨情 美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁？ 【第13句】：杜甫：八阵图 功盖三分国，名成八阵图。

江流石不转，遗恨失吞吴。 【第14句】：王之涣：登鹳雀楼 白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。 【第15句】：刘长卿：送灵澈 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

荷笠带斜阳，青山独归远。 【第16句】：刘长卿：弹琴 泠泠七弦上，静听松风寒。

古调虽自爱，今人多不弹。 【第17句】：刘长卿：送上人 孤云将野鹤，岂向人间住！ 莫买沃洲山，时人已知处。

【第18句】：李端：听筝 鸣筝金粟柱，素手玉房前。 欲得周郎顾，时时误拂弦。

【第19句】：孟郊：游子吟 慈母手中线，游子身上衣。 临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春辉？ 【第20句】：王勃：送杜少府之任蜀州 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。

【第21句】：杜甫：春望 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。

【第22句】：王维：山居秋暝 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。

【第23句】：柳宗元：江雪 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

【第24句】：白居易：问刘十九 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。 晚来天欲雪，能饮一杯无？ 【第25句】：张祜：何满子 故国三千里，深宫二十年。

一声何满子，双泪落君前。 【第26句】：李商隐：登乐游原 向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。 【第27句】：贾岛：寻隐者不遇 松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。 【第28句】：李频：渡汉江 岭外音书绝，经冬复立春。

近乡情更怯，不敢问来人。 【第29句】：李白：玉阶怨 玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。 【第30句】：李益：江南曲 嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。

早知潮有信，嫁与弄潮儿。 宋词 【第1句】：苏幕遮 范仲淹 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。

夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

【第2句】：浣溪沙 晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧池台，夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。 【第3句】：少年游 柳永 长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。

夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。 归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。

【第4句】：卜算子 李之仪 我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。

【第5句】：关河令 周邦彦 秋阴里，睛渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。

更深人去寂静，但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何清夜永？ 【第6句】：忆王孙 李重元 萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。

欲黄昏，雨打梨花深闭门。 【第7句】：忆秦娥 万俟咏 千里草，萋萋尽处遥山小。

遥山小，行人远似，此山多少？ 天若有情天亦老，此情说便说不了。说不了，一声唤起，又惊春晓。

【第8句】：霜天晓角 范成大 晚晴风歇，一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

胜绝，愁亦绝。此情谁共说。

惟有两行低雁，知人倚、画楼月。 【第9句】：生查子 刘克庄 元夕戏陈敬叟 繁灯夺霁华，戏鼓侵明发。

物色旧时同，情味中年别。 浅画镜中眉，深拜楼中月。

人散市声收，渐入愁时节。 【第10句】：试灯夜初晴 卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。

暗尘不起，酥润凌波地。 辇路重来，仿佛灯前事。

情如水，小楼熏被，春梦笙歌里。 【第11句】：浣溪沙 吴文英 门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩。

落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。 【第12句】：夜游宫 吴文英 人去西楼雁杳，叙别梦、扬州一觉。

云淡星疏楚山晓。听啼乌，立河桥，话未了。

雨外蛩声早，细织就霜丝多少？说与萧娘未知道。向长安，对秋灯，几人老？ 【第13句】：醉花阴 李清照 薄雾浓云愁水昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂？薄雾浓云愁水昼，瑞脑消金。 【第14句】：卜算子 陆游 驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。 【第15句】：好事近 韩元吉 凝碧旧池头，一听管。