《海棠》

宋代苏轼

东风满堂辉，香雾满廊月色。

我怕花儿深夜睡着，便点起高烛，照亮我的红妆。

笔记：

东风：春风。鸟鸟：被微风轻轻吹过的样子。一是“苗苗”。潘：摇。冲光：高贵华丽的光泽，指生长的春天。 空蒙：一是“飞飞”。 花夜深睡：暗指唐玄宗称赞杨贵妃“海棠上睡不够”。据史料记载，从前，明朝皇帝召见妃子赴宴，妃子仍喝得酩酊大醉。皇上道：“海棠还没有睡够。” 所以：所以。红妆：用美来比海棠。于是，燃高烛，照红妆：一作是《高燃银烛，照红妆》。

翻译：

东风吹来，带来温暖和暖，春色更浓。花香融入朦胧的雾气，月亮已移过庭院的走廊。

我只是怕花在夜深人静的时候独自绽放，没有人欣赏，所以特意点燃了蜡烛，照亮了海棠美丽的容颜。

欣赏：

第一句话是“开始”。诗人写道：“东风满堂。” “东风”就是春风。 “煓皓”指烟雾缭绕、升腾。 “东风徐徐”这里形容春风吹拂的状态。暗指“秋风吹，洞庭浪花叶下流”（秋风吹，凉意吹，洞庭浪起，落叶飘《楚辞九歌香夫人》中的飞翔）。 《辞典》中。 “泛”是扩散的意思。 “崇光”指的是春意盎然的景象。 “倡导”和“尊重”可以引申为“成长”。其中，诗人在这里用“泛”字，激活了春意盎然的景象，营造了海棠花开的氛围。

第二句是程句。诗人写道：“香雾满廊月光”。这句话是描写海棠的。 “香雾”是指雾中海棠花的香气。 “空蒙”是指毛毛细雨（烟雾）的混乱出现。南朝齐谢调在《关朝语》中写道：“天如雾气，散如轻灰。”唐代杜甫在《梅皮南南台》中写道：“重认鲛，天雾。鱼船。”宋代苏轼在《饮湖初晴晚雨》中写道：“清水明时秀美，山空雨时亦奇”。这里“香雾缭绕，天雾缭绕”形容海棠飘香，雾气缭绕的景象。诗人从嗅觉的角度来写作，香气四溢，不仅拓展了诗歌的空间，而且提高了诗歌的审美境界。 “月转廊”是指月亮绕着廊转了一圈，不能照到海棠花上。 “转”字不仅表现了月光的动态性，给诗增添了空间感，而且还暗示了夜深人静、难以入睡时的孤独感。

最后两句描述了爱和思念。第三句话改变了句子。诗人首先写道：“只怕花儿深夜睡去”。这句话跟在第二句之后，担心“花儿深夜睡着了”。这句话是全诗的关键句。从描写上面的环境，到描写人物的内心世界，表达赏花者的心态。上面写着“转月廊”，月光已经不能照耀海棠了。其中，“唯”可以说是一个表达意思的虚词，加深了爱花人的痴情。 “畏”字既强调了诗人对海棠的迷恋，又暗示了诗人的孤独和凄凉。最后是复合句。

诗人接着写道：“故燃高烛，照红妆。”这句话把对花的喜爱提升到了极致。 “因此”的意思是“为什么”，也有“故意这样做”的意思。同时，这句话还用了唐玄宗用杨贵妃醉酒模样“海棠未睡足”的典故。据宋石慧弘《冷斋夜话》记载，唐明帝曾到沉香阁召见太真妃。当时她还喝得醉醺醺的，就命高力士让下人搀扶着她来。贵妃喝醉了，脸上沾满了妆容，头发凌乱，再也不能拜她了。明帝笑道：“怎么我的妃子喝醉了，连海棠都睡不够呢！”这里的“红妆”表面上是指海棠，但实际上诗人在这里用了拟人的修辞来表达对心上人的思念。可以说，诗人用花来比喻人，不仅含蓄，而且给人以审美的想象。

《燃烛高烛》是上述《月廊》的遥远继承者。这是一个美妙的对比。月光似乎太嫉妒那盛开的海棠花的美丽了。它是如此卑鄙和不友善，以至于拒绝给她站在一边。展现你美丽的舞台。于是作者用一支高燃的红蜡烛为她驱走长夜的黑暗。诗人的侠义和善良在这里依稀可见。 “照红妆”与前一句“花儿入睡”三字相呼应，表达了海棠的美丽与神韵。 “烧”、“照”两个字看似表达了作者对花的喜爱与呵护，实则不免流露出几分贬谪生活的忧郁。他想要从“玩物”（赏花）的痛苦中获得超脱，哪怕只是一瞬间的超脱。花虽盛开，却已是走向衰落的一步，虽然高飞的灵花终究远离了现实的土壤，但没有人能阻挡他想要在自己的世界里过上知足生活的积极态度。我自己的方式。

全诗语言朴素、亲切，但感情深厚。尽管诗人写这首诗时已是四十多岁了，但这首诗并没有给人一种颓废或萎靡之感。从“东风”、“重光”、“香雾”、“高烛”、“红妆”等鲜明的意象中，可以明显感受到诗人乐观向上、奔放的胸怀。

关于作者：

苏轼（1037—1101），字子瞻，又名河中，眉州眉山（今属四川）人。苏洵之子。嘉佑年间（1056年—1063年）进士。他曾写信表达王安石新法的弊端。后因作诗讽刺新法，被送入御史大牢，贬黄州。宋哲宗时任翰林院学士。曾赴杭州）、颍州，任礼部侍郎。后又贬徽州、儋州。各地都有优惠政策。死后谥文忠。他知识渊博，喜欢奖励先进的人。与父亲苏洵）、弟弟苏辙合称“苏三人”。其文纵横，为“唐宋八大家”之一。其诗题材广泛，清新豪放，善于运用夸张比喻，风格独特。与黄庭坚并称“苏黄”。他是一位豪放的诗人，与辛弃疾并称“苏辛”。