你还知道哪些词牌名是《浣溪沙》的词请写出其中一首

1、节奏对比示例：《浣溪沙宿醉、悲伤、慢包子》

2、浣溪沙，原为唐教芳的歌曲名，后作为其词牌名。此曲分平、斜两种风格。字数多为四十二字，有四十四字、四十六字两种。第一个采用这种曲调的人是唐朝的韩协。他通常以他的诗《浣溪沙宿醉、悲伤和慢馍》为形式，还有其他四种变体。正文双声四十二字。上部分三句三平韵，下部分三句二平韵。此曲音节明亮，为雍容豪迈的诗人所常用。代表作品有颜舒的《浣溪沙：新歌一杯酒》、秦观的《浣溪沙：莫莫清寒上小楼》等。

3、向云山之畔走去，北风吹走了马匹的嘶鸣。深秋的时候，有一种远离敌人的感觉！

4.浣溪沙眼树

5. 浣溪沙[hunxsh]（词牌）

6、有时，由于是同一格式的多种变体，多种格式共用一个字盘；有时，由于每个公司的名称不同，同一格式有多个字卡。

7、风摇飘香，满院飘香。太阳开始升起，四帘窗帘不经意地卷起来，鬓上垂下的云朵在枕头上发出微弱的声音。

8. 平（韵）；下雀首句不合韵，故平、齐为：中齐

九、基本信息

10、首片三级韵。

11、红日已三尺高，金炉添香兽纷纷，红锦地衣步步皱皱。

12.公式词谱。上阙后两句与下阙后两句等斜。

13. 格式特征

14、双声四十二字。上下各三句，均平韵。

15、浣溪沙，词牌名，原为唐代教坊歌名。分斜体和斜体两种，以四十二字居多，又有四十四、四十六字两种。第一个采用这种曲调的人是唐朝的韩协。他通常以他的诗《浣溪沙宿醉、悲伤和慢馍》为形式，还有其他四种变体。正文为双声，共四十二字。上三句三平韵，下三句二平韵。此曲音节明亮，为雍容豪迈的诗人所常用。代表作品有颜舒的《浣溪沙：新歌一杯酒》、秦观的《浣溪沙：莫莫清寒上小楼》等。

16.廄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。

17、正体双声，四十二字，上三句三平韵，下三句二平韵，后两句多用对联。韩谢的《浣溪沙宿醉愁慢馍》就是其中的代表。上段第二句，韦庄诗《孤灯照墙窗纱后》，“孤”字平声，“昭”字平声。末段第二句，欧阳炯写“慢步园中折花枝”，“慢”字有斜音。第三句李渔诗“登高不惜多穿”，“登”字平声，“步”字斜声。分数可以是平的或倾斜的。据此，剩下的就可以从下面的话中找到了。至于《花草翠编》中记载的李词，第一段第三句是“流水香乳燕哭”。我查了一下唐宋元时期各流派的常用韵诗。这句话中，第二个和第六个字从来没有使用过斜义或斜义词。如果四个字是平的，“礼”字就填错了，这是不可接受的。

18、《浣溪沙》这首诗的格式和韵律有什么要求？

19. 中等至平均水平。 《上下缺》的前两句是一个完整的句子，

20、节奏对比例：《浣溪沙红婆头丘正宇》

21. 中泽中平中泽平（韵），

22、《浣溪沙》节奏：

23、燕子穿过小亭的重帘，晚花的红片落在亭子上。弧形栏杆的干影进入清凉的海浪。一时间，一阵好风吹过绿帘，几颗稀疏的雨滴围着荷花。酒醒之后，会更加悲伤。

24、您好，据我所知，“浣溪沙”三个字是词牌的名字。

25、《浣溪沙》是一首两调同声、平韵的短诗，上三栏

26. 水平，水平，水平，水平，水平，水平，水平，水平。平，平，平，平。

27、韵一模一样，是：中平中之哲平平（韵）；

28、《浣溪沙》是宋代文学家梅尧臣的一首诗名。原名“平山堂吉儿”。这一时期的字卡多以地名、风景、花鸟等为题材，表达丰富的意境和情感。梅尧臣的《欢喜沙》诗取材于陶渊明《归去来》中所描写的陶醉在风景中的美丽女子，表达了古代的情欲之美和人生的离别之情。后来，这张字卡就流传开来。

29. 中平中者平平（韵），

30、时间总是有限的，很容易说再见和迷路。酒宴和歌声是不可缺少的。我们眼中的山河已远去，落花风雨更伤春。最好还是怜悯一下眼前的人。

你还知道哪些词牌名是《浣溪沙》的词请写出其中一首

31、浣溪沙原是唐教芳的歌曲名，后来被用作他的词牌名。此曲分平、斜两种风格。字数多为四十二字，有四十四字、四十六字两种。

32、节奏对比例：《浣溪沙红莲藕香冷绿竹萍》

33、丫鬟慢髻，宿醉愁愁。六铢钱的单薄衣服让她感觉很冷。红色和闷绿遮住了绿鸾。

34、变二双声，四十四字。第一部分三行三等韵；第二部分五行，两韵相等。就拿五朝宋初孙光贤所写的《浣溪沙风摇香香满院》来说。此诗后三字三句。这首诗是唐、宋、元时期所见的唯一一首。

35、沉默皱眉，池塘深处，船夫扬帆远去，燕子归无边水，我几度感伤。

36、二声变体，四十二字。第一部分三句，三平韵；第二部分三句，两平韵。以晚唐五代薛兆云所著的《浣溪沙红婆渡头求正语》为例。这个词的第一句话不押韵。薛的诗“越姑娘泉水淘金，行云鬓戴环”，正是如出一辙。

37.中平，中平，中平，中平，中平，中平。中平，中平，中平，中平。

38.中平，中平，中平，中平，中平，中平。

39.《浣溪沙》风格

40、上阙韵首句，具体为：中组平廄廄

41、词牌有：浣溪沙、清平乐、满江红、东风一科、苏牧者等。

42.欢喜沙那兰性德

43.这首诗是七言句。词评其要求有规则句和无节奏句。

44、一首新歌一杯酒，天气和去年一样。太阳什么时候落山？

45、春梦未圆，悲情依旧。很难相信美好时光。万千颗心，万千滴泪，在兰花厅里哭泣。

46.公制对比示例：“浣溪沙红日已三尺高”

47、试答：不算子是词牌的名字；

48. 任仄平平仄仄（句子），仄平平任仄平平（韵），仄平平仄仄平平（韵）。

49.中平中者平平（韵）。

50、一抹晚烟荒戍，半竿斜向旧城。古今深仇到底要到几时？

51、《浣溪沙》是一首二声诗的题名。第一部分三句，每句七字，共二十一个字；第二部也有三句，每句七字，共二十一字，共四十二字。

52.廄仄仄平仄仄，仄平平仄仄平平。平，平，平，平。

53、浣溪沙原是唐代一个音乐工作室的名称。 《金莲记》入《湟中宫》，《张子野词》入《中禄宫》。

54. 平廄仄平平仄仄（句子），仄平平任仄平平（韵），仄平平仄仄平平（韵）。廄平平廄廄平平（韵）。

55、唐教芳的歌名是《浣溪沙》，与这首曲子略有不同。唐生诗（唐代有音乐的现代诗）亦名《浣溪沙》，词为七言六句。还有《浣纱姑娘》的标题，歌词是五字四句的形式。从字面上看，“浣”就是洗涤、漂洗的意思；“浣”就是洗涤、漂洗的意思。 “煞”，古时就是“煞”的意思。因此，“欢”的对象只能是“煞”。敦煌出土的唐抄本《云瑶集杂曲》和五朝后蜀赵崇祚收藏的《花间集》中所记载的毛文熙、严选、毛希珍、李训的诗作，均是题为《浣沙河》。我们来看一下“浣纱”这个词的典故：南宋孔令甫所著的《会稽记》记载：“勾践向吴王求色，得俸禄”。诸暨罗山姑娘西施和郑旦。他先在土城山传授他们。山。边有石，云为西施浣纱石。”在浙江省诸暨市南郊诸罗山麓，浣纱溪畔，有一块浣纱石。 “浣纱”二字是东晋王羲之所写，相传这里是春秋时期越国美女西施穿纱纱的地方。相传浣纱溪是若叶溪，浙江绍兴南二十里。简言之，“浣纱溪”这个名字的本义就是咏春秋国越国美女西施浣纱的溪流。又：近代学者梁启勋，《辞学条命》中说：“《浣纱溪》，杜甫诗‘移舟至师庙，浣纱溪洗药’。”注：现查《杜工部集》，杜甫着唐赋《三绝句》诗有“先移船游庙，浣沙河洗药”之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪，但没有浣纱溪。而且，梁启勋引用的诗中的“生”字和“煞”字，有不同的文字。因此，梁先生表示，仅供参考。

56、红蓼渡口正下着秋雨，沙上印着的鸥迹自成线条，丫鬟的袖子上飘着野风的香味。

57、词名不分时代。单词的格式总共有一千多种（这些格式称为单词谱）。词，又称长句、短句。人们给它们起了一些名字，使它们更容易记住和使用。这些名字是单词卡。

58.平，水平，水平，水平，水平，水平，水平，水平。平，平，平，平。

59.平，水平，水平，水平，水平，水平，水平，水平，水平，水平。

60. 水平，水平，水平，水平，水平，水平，水平，水平，水平。

你还知道哪些词牌名是《浣溪沙》的词请写出其中一首

61. 词语的措辞和节奏往往比现代诗歌更严格。诗可以“不问第一、第三、第五，而分清第二、第四、第六”，词句往往需要讨论。平面和倾斜格式为：

62、宝帐玉炉寒香鹿残，袈裟金缕暗尘。小窗寒凉，烛光孤单，泪肆意流淌。

63.中气中平平则（句），

64. 佳人舞金钗，醉嗅花蕊，远闻别堂笛鼓声。

65、四双声变体，四十二字。第一部分三句，三俚韵；第二部分三句，两俚韵。五朝南唐末代大师李渔，以“浣溪沙红日已高三尺”为代表。若此调皆押韵，除此字外，无别诗可更正。

66、丝袜金灿灿，雪肤依旧玉。骨头香，腰细，檀香深。

67、三双声变奏，四十六字。第一部分五句，三平韵；第二部分五句，两平韵。以五代顾洪所著的《浣溪沙红藕香冷翠竹评》为例。此字前后三句三字。据《化间集》版本，前后两结仍由七字一句组成。现以《花草翠编》为整体准备。

68. 水平，水平，水平，水平，水平，水平，水平，水平，水平。

69、无奈花落，熟悉的燕子归来。小花园香径独自徘徊。

70.这一定是这首诗的名字。老师刚刚教过。许多诗人写过歌曲。我给大家看一个：浣溪沙（宋代）苏轼游览岐水清泉寺。寺临兰溪河，溪流西流。

71、红莲藕香，冷绿在竹坪。空亭月笼，夜色清明。天高气爽，枕上如梦，两人相爱。

72. 平，平，平，平，平，平，平，平。

73.平云，夏雀二平云。全词由六句七字组成。

74、双声四十二字。第一部分三句三平韵，第二部分三句二平韵。

75.词牌历史

76、张弼有句“露香满小花园花”，故名《小花园花》。韩绘有一句话：“满园春花，牡丹糯米”。 “冷”句，取名“东风冷”；有句“西风醉木犀”，名“醉木犀”；有句“霜过，黄花菊自开”，名“霜菊黄”。有“广寒曾折树”句“最高枝”，命名为“广寒之”；有“春风初试薄罗衫”之句，名曰“试香罗”；有“清河风中绿荫初起”之句，故名“清河峰”；有一句“一番”，一句“春事怨杜鹃”，叫“杜鹃怨”。

77、第一个采用这种曲调的人是唐朝的韩勰。他平时用的词为正体，这种体为平韵体。还有斜韵体，起源于南唐后来的大师李渔。这种风格音节明亮，句子结构整齐，易于发音。为大多数豪放流派的抒情诗人所常用。从现存的《浣溪沙》文字作品来看，没有直接唱诵其曲名的。这就涉及到乐府曲调的音乐本质是“腔”而不是“名”。唐五代的《浣溪沙》作为唐代教坊歌曲，具有吹奏、歌唱、舞蹈等多种不同的音乐形式。唐五代《浣溪沙》民间歌词题材丰富，有妇女、隐居、旅游、爱国等题材。其语言粗俗，风格朴素；文人的歌词往往有统一的主题，多谈闺阁、相思，语言丰富多彩，风格温柔含蓄。宋代“浣溪沙”与唐五朝时期的继承和发展比较。在音乐形式上，词牌中《浣溪沙》固定书写格式的建立，让歌词与音乐旋律有机结合。为了适合表达不同的心情，还有“散字”、“减字”等变体，有的诗人创造了“欢喜萨满”。在歌词方面，宋代文人的创作更加繁荣，素材范围大大扩展。题材宽广宽广，风格突出旋律低沉和欢快两端。金、元、明、清时期，《浣溪沙》除歌词形式外，还以散曲、南戏等形式保存下来。它一直兴盛至清代，在乐府文学史上占有重要地位。

78、山下溪水浸兰花芽，松间沙路无泥，黄昏雨声呱呱叫。谁说人生不能少？门前流水尚可西流，白毛黄鸡不唱。

79. 中气中平中庆，