不堪的人生轻小说1、不能承受的生命之轻小说字体有问题

（1）萨宾娜认为，失去隐私的人就失去了一切，而心甘情愿放弃隐私的人都是怪物。

（2）排便的时刻是创造论不可接受的特征的日常证明。它必须是两件事之一：要么大便是可以接受的（然后不要把自己锁在浴室里！），要么我们人类的创造方式是不可接受的。 （我不知道我在说什么，第295页）

（3）。书中对轻与重、神与肉的描述精彩而深刻。不管你是否读过这本书，读完今天的文章你一定会有所收获。

(4)他害怕承担责任。如果他叫她来，她就会来，并给她一切。

（5）交通：11号； 128号；第368号；第406号； 501号；第707号； 804号； 907号

(6)随着小说的进展，一些关键词被分析、研究、定义、重新定义，从而转变为存在主义范畴。这部小说就像一座建在横梁上的房子一样建立在这些类别之上。

（7）。幽灵酒吧位于一栋大型商业大楼不起眼的一楼。进去之后发现古墓的阴暗气息无处不在。阴森诡异，仿佛有一种被巨大恐怖包裹着的吸引力。

（8）小说中的每个人都在背叛，要么背叛自己，要么背叛爱情，要么背叛自由，要么背叛意义。在所有的背叛中，萨宾娜走得最远，这就是为什么我认为她可能是小说的主角。别人不断地追求生命的重要性，这让他们很难意识到，自己之所以停不下来，是因为害怕茫然，害怕人生有很大的空虚。但萨宾娜却坚持不懈地朝相反的方向走，最终在孤独和恐惧中拥抱了生命中难以承受的轻盈。

（9）要弄清楚这个脑回路，就得先说“永恒轮回”四个字。小说一开始，米兰昆德拉就介绍了尼采的哲学理念。这么重的书包一上来就砸在了很多读者的脚上，很多读者都不敢回头。

(10)女人无法抗拒召唤她惊恐灵魂的声音，男人无法抗拒灵魂专注于他声音的女人。

(11)只有偶然的巧合才会说话，人们试图从中读出一些意义。

(12) 我们周围都是观众，他们没有权利接近我们。但他们的目光却无法从我们身上移开……

(13)、“在永恒轮回的世界里，一举一动都背负着难以承受的责任。”这很重；但“这种负担在这个不存在轮回的世界里毫无意义……只能活一次，就好像我根本没有活过一样。”这就是轻，因为无法比较，无法退缩，没有如果，猛然投入生后，最终只有死亡才能释放我们。

（14）。午夜时分，水开始从地面渗出并扩散开来。这分明是血。然后，门无声无息地打开了，一阵风吹了进来，男孩意外地打了个寒颤。他突然想起朋友的话，顿时惊慌失措。他赶紧钻到床底下。然而，没有任何声音，床罩依然被掀起，一张狰狞的青脸正吐着长长的舌头。舌头上铺满了厚厚的脑浆，地上还有瀑布般的黑发……男孩被吓死了。好吧，直到他死后他才明白。不是说鬼不能弯吗？事实上，他没想到，因为女孩低着头投河，她的灵魂自然就低着头四处游荡。

(15) 无论我们内心多么鄙视它，媚俗始终是人类处境的一个组成部分。

（16）。他们都张大了嘴巴，一副未说完的表情。有人喊道：“再告诉我一件事，再告诉我一件事！”

(17)、所以她是很多男人的爱人，也是我永远的爱人，因为她一直在背叛、偏离既定的轨迹。现在的每一个萨宾娜，其实都不是现在的自己。此刻的逃离，才是更长远的奔波。

(18) 即使我们自己的痛苦也没有我们与他人一起感受到的痛苦那么重。

(19)在《巴黎评论作家访谈录》对昆德拉的采访中，昆德拉本人提到：“小说是通过虚构人物对存在的反思。”在《无法承受》中这一特点在《生命之轻》中得到了充分的展现。此外，《笑忘录》、《玩笑》、《搞笑爱情》等一系列小说也是如此，甚至连名字都可以互换。

(20) 普鲁斯特的《寻找失去的时间》、托马斯曼的《魔山》、纳博科夫的《阿达或爱神》中的许多章节都探讨了时间哲学。

2、不能承受的生命之轻小说写作背景

(1)理想永远找不到。失望……给他们的反复无常提供了一个感性的借口。

（二）、《人类简史》：将颠覆你认知的十个观点（上）|同伴阅读

（3）。第四类也是最稀有的一类。他们生活在纯粹的想象中，生活在周围人的眼皮底下。像弗兰茨一样飞翔

(4) 我们不知道我们的浴室、卧室、舞厅和国会大厦建在那些看不见的威尼斯垃圾城市上。

（5）。在萨宾娜的世界里，如果你想活在现实中，就必须隐藏你的爱。她甘愿做一个不为人所知的地下情妇，也不在乎自己所谓的身份。她讨厌的是，谎言一旦被揭穿，她就彻底活在谎言中。

(6) 弗朗茨和萨宾娜在一起时充满了愧疚。他从来没有对萨宾娜下过命令，“他不会命令她像托马斯那样把镜子平放在地上，然后赤身裸体地爬在上面。”爬走吧。”每次做爱的时候，他都会闭上眼睛，仔细地品尝一部分禁果。

(7) 托马斯一直在“轻”和“重”之间做出选择。他所做的每一个选择，都是他此刻最真实、最迫切的需要。

(8)选择生活轻松的人认为性和爱是两件不同的事情。比如小说的主人公，外科医生托马斯。

（9）如果母亲是人格化的牺牲品，那么女儿就可以赎罪改变。

（10）。永恒轮回的想法是最沉重的负担。 （一重复加重，一重复不灭罪）光辉灿烂（我不相信轮回。） 但在真正的男人本可以立即采取行动的那一刻，他却责怪自己犹豫不决，剥夺了自己的权利。他生命中最美好的事情。此刻的所有意义。

（11）地址：长沙市芙蓉区万家丽中路99号万家丽国际MALL 8楼影星国际影城内

（12）我们出生在这里，只有尽最大的努力才能逃离这里。

（13）啊！多么可怕！我们实际上提前想到了我们所爱的人将会发生什么！

（14）、“伟大的行军即将结束……是的，”弗朗茨自言自语道，虽然世人冷漠，但伟大的行军仍在继续，变得越来越紧张，越来越紧张。更有劲：昨天反对美国占领越南，今天反对越南占领柬埔寨；昨天支持共产党，今天支持巴勒斯坦；昨天它支持古巴，明天它反对古巴——并且永远反对美国；有时它反对大屠杀，有时它支持另一种大屠杀。一场屠杀；欧洲正在前进并追赶如此多的令人兴奋的事情，以至于没有人落后。”

（15）小说中，托马斯因六次“意外”绝望地放弃了海外的研究工作、众多的恋人以及自由的环境，跟随特蕾莎回到了苏联控制下的捷克。只因为特蕾莎离开后，他感觉生命失去了所有的重量，轻得他无法呼吸。这是难以承受的人生之轻。

(16)人生的悲剧总是可以用沉重来形容。人们常说，重担落在我们肩上。我们背负着这个重担，无论我们能否承受，我们都抗拒它，我们要么输，要么赢。

(17) 小说不是作家的自白，而是对陷入世界陷阱的人生的探索。

(18)。对于萨宾娜来说，背叛意味着脱离自己的立场。背叛就是离开自己的位置，将自己投入到未知之中。没有什么比把自己投入未知更美妙的了。

(19) 我总是否认我的儿子，但这并不意味着我不爱他。相反，我只是“为他的不幸而悲伤”，“为他的无力而愤怒”。

(20)爱情就像一个帝国：它们建立在信仰之上，一旦信仰消失，帝国也随之消失。

3、不能承受的生命之轻小说听

(1).迎春的灵魂刚刚从床上被拉走，在漂流时就被土地城隍发现了。他将它捧在手心，严肃地对它说道：“我是这里的城隍，人都有一定的寿命，而你却怀上了它。”这个孩子是国家未来的数学巨人。你本来应该死了，但因为孩子的出生和你的孝心，你又多活了几天。不过，孩子还太小，他还没有机会见到陈晓。不要悲伤，我可以用我的魔力让你处于生死之间的中阴。你应该庆幸老天给了你这么优秀的孩子。然而我的魔力只能维持一个月。也就是说，一个月后，你的灵魂就会去玉皇大帝那里。因为你的孝心，你死后将被封为天国里仅次于玉皇大帝的公务员。到时候你就必须上任。违反此规矩者，不得转世！”

（2）这本书常年被电商打折，争议很大。一部分人把米兰昆德拉视为小资，嘲笑他，另一部分人则觉得自己水平不高，无法理解。

（3）。上面这句话是我对这个素不相识的人的感激之情。他的文章是对我欺骗的指控。在写这篇文章之前，我读了无数遍他的书评。对于这篇肤浅的书评，我要感谢米兰昆德拉和这位杰出的读者。

（4）。媚俗到底是什么？ “媚俗就是把人类存在中根本不可接受的一切都排除在视线之外。”这类似于上帝之子雅科夫与狗屎之间的荒谬类比。雅科夫在第二次世界大战期间被德国人俘虏，并与一群英国军官有亲戚关系。一起，共用一个厕所。英国人对他制作的又臭又乱的厕所不满，向集中营里的德国军官发出呼吁。然而，德国总督拒绝讨论粪便问题。雅科夫感到羞辱，跳上电网自杀以示抗议。

（5）最重要的是：人可以给别人一份田园礼物，只有动物才能做到这一点。所以人们不快乐；幸福是对重复的渴望。是的，幸福就是对重复的渴望。她总是暗自责怪托马斯不够爱她，并认为她的爱是无可指责的，是给他的居高临下的礼物。我们都倾向于认为，强者是罪犯，弱者是无辜受害者。但现在特蕾莎意识到，在她的情况下事实恰恰相反，她的弱点是侵略性的，迫使他投降，直到最后，全力以赴，他变成了她怀里的兔子。她无法动摇这个梦想。

（6）什么是重量？什么是光？其实答案在一开始就已经存在了。人际关系很重要，孤独很轻。不管是好是坏，一切的意义都是人们赋予的。从现在开始，你就可以好好的过这一生，没有任何意义了。

（7）因为害怕，讲故事的时候抖音出现了，我就草草结束了。不再有以前喜欢夸张的点缀和浮夸的表达。

（8）我是否可以理解为苏轼诗中所写的：“回首荒凉之地，无风雨无阳光。”

(9)、——《生命中不能承受之轻》

(10)、或直接在百度地图或搜狗地图上搜索“知间书店”

(11)、所以萨宾娜只能进则退。她在充满背叛的世界中寻找爱与美。时代的庸俗，就像特蕾莎的噩梦一样，是萨宾娜最大的恐惧。

(12) 我不同意特蕾莎妈妈的想法：“我认为世界上每个人都是一样的。”我找不到和我长得一样的人。这就是“肉”的奇怪之处；而且我找不到和我长得一样的人。没有人完全同意我的三观。这就是“精神”的奇异之处。是的，每个人的器官都几乎相似，但巨大的相似之处并不值得炫耀，但微小的差异却值得炫耀。我怜悯甚至憎恨文中那些“放弃了灵魂的负担、放弃了独特的幻想、放弃了可笑的骄傲”的人。他们放弃了成为“我”的可能性，而选择成为“那个人”。

（13）人的一生，应该如何看待存在的意义，选择生命的轻还是生命的重？昆德拉的叙述围绕着灵魂和身体，或者主要是爱和身体。因为生命短暂而有限，我们是否应该放下责任而沉迷于欲望呢？还是因为爱情的有限性才值得我们珍惜？

（14）米兰昆德拉在一定程度上反对“现代性”（但他根本不是“后现代性”），他对“现代性”做了各种“反应”（或“反思”） ），由负向正回归。他不想“面向未来”，抛弃历史包袱轻装前行，而是反向回望，对“过去”保持一种尊重和温柔。在他看来，“现在”只有指向过去、依附于过去、涉及过去，才得以成立、才有意义。只有当“过去”的光芒照射到“现在”时，现在才能突然显露出它的意义和美丽。否则，每一个“当下”都将成为飘忽不定的影子，毫无意义，毫无意义。因此，从这个角度来看，“美”就是“魅力”——“过去”存在于“现在”，只能理解而无法用言语表达，只能用心灵去理解而不能用视觉来表达。总之，“现代人”向前看，让“过去”过去，而米兰昆德拉“向后看”，让“过去”回到现在，或者说让现在与“过去”联系起来，所以就出现了这样的情况。 “美丽的”。 “美”只存在于“过去”。更准确地说，“美”只存在于立足现代，回望过去。 “美”不可能存在于未来，而未来只有对当下每时每刻的浪漫化憧憬。但这种渴望往往经不起考验，到来的现实往往会击碎梦想。只有“过去”才能给人美好和安慰。虽然“过去”似乎已经过去了，但它已经真正开始属于我了。 “过去”才是我们真正能够把握的“存在”。其他一切都会消失——包括那些旋转的、毁灭性的东西。 “现在”。

(15)，但随后他面对了托马斯生活的轻松。这个从八岁起就一手牵着另一只手睡觉，想象着抱着自己所爱的男人的女人，遇到了一个只能给她一半世界和灵魂，另一半给情妇的男人，身体。

(16)、《生命中不能承受之轻》是作家米兰昆德拉的长篇小说，1984年首次出版。

（17）一个人一旦沉醉于自己的软弱，他就会一直软弱下去。他会在众人的注视下倒在大街上，倒在地上，或者倒在比地面低的地方。

（18）当一个选择承受生命之重的女人去寻找“生命之轻”时，她将永远无法达到。因为“从轻到重，只要管理自己的放纵，而从重到轻，则需要克服对自己的羞耻感”。特蕾莎选择与“工程师”发生性关系后，她清醒地发现，自己根本无法放下“生命的重量”，甚至在通往生命之轻的路上迷失了方向，进而走向了生命的光明。生命的重量更重了。

(19)迎春急忙跪下谢城隍。城隍如实告诉他：“这孩子的父亲在娶你之前，就已经在赤峰成家了，之所以赤峰的生意比这里好，是因为那里我老婆家境显赫，那老婆生意也不错，他们的生意也比这里好。”有女儿了！你不用伤心，你公公婆婆也蒙在鼓里，你也没有白孝顺，你邻居开个小超市，这两个口子都70多岁了，没有子嗣，又是个善良的人，只要你用我给你的钱给孩子买新鲜牛奶，一个月后他们一定会收养这个孩子的。”

（20）、这是一个一生相依，纠缠至死才放手的爱情故事。当然，没有赢家；这是一个关于一对恋人之间的性友谊的故事，他们互相追逐逃离，却永远无法忘记，但他们当然不能在一起；这里讲述了一段漫长婚姻的讽刺，这段婚姻从一开始就是错误和虚伪的，并靠难以忍受的谎言维持着，直到一个人走进坟墓。当然，没有爱情。

4、不能承受的生命之轻小说阅读

(1) 托马斯认为，爱和性是无关的。爱情不会让人产生性交的欲望，但会让人产生同睡的欲望。因此，他选择在前半生寻找一些“性交”来阐释自己的“轻”哲学理念；而他的伴侣，他所爱的人特蕾莎则完全“沉重”，她要求精神和身体必须是一样的。统一，她对待爱情的态度是纯粹的，不允许有一丝肮脏的东西在里面。所以她必须承受生命的重量，因为她无法放下对爱情的特殊执念。这种执念源于母亲的“这个世界上的人都是一样的”的观念。她想证明自己在托马斯眼中的特殊性，但她忽略了。如果一个特殊性需要被确认，那么这个特殊性是可有可无的。她承载着生命的重量，这不仅来自于她的母亲，也来自于托马斯生命的轻盈。

（2）因此，特蕾莎这个孤独的守望者和追求者，承受着生命中所有的重量，却无法承受爱情中另一个人的轻盈，所以她选择了“沉重”的唯一道路。

（3）关于《俄狄浦斯》的一些故事我也知道一点。对于这个“国王”，我无论如何还是尊重他的，因为拉伊俄斯为了俄狄浦斯放弃了父亲生命的重量，所以没有理由要求俄狄浦斯为了拉伊俄斯承受生命的重量。斯一生的重要性。但最终，我看到的是俄狄浦斯后悔了。他弄瞎了自己的眼睛，离开了这座城市。从此，他的故事就成了悲剧。其实他大可不必这样，因为他不明白真相，做了一些违背事实的事，所以我可以大方地原谅她弑父娶母的行为。因为罪孽的根源全都源于拉伊俄斯掳走并杀害克律西波斯，以及之后发生的一切。没有这个因，就不会有后续的果。因此，当我们一味关注这种效应的影响时，我们也应该探究原因是如何产生的。就像当今社会，我们自然不能原谅那些犯下滔天罪行的人。当然，如果我们能早点告诉那些罪人“世界是美好的”，他们是不是就不会犯下这些不可饶恕的罪过呢？事实上，没有人愿意用自己短暂的一生来选择经历不可避免的报应。那些罪人失败了，因为他们自己的救赎是以牺牲他人为代价的。殊不知，这样的救赎不仅会受到社会的非议，也让他们背负着难以承受的生命之轻。

（4）米兰昆德拉《生命中不能承受之轻》的主题以模糊性、矛盾性和自我消解性着称。他对“爱”和“政治”的观念和思考则更为复杂。存在着不同的意见和许多误解。此外，书中非常有必要对“人”的“过去”和“历史”的反思问题进行探讨和讨论。即便如此，笔者作为这里的解读者和阐释者，仍然希望能够清晰明确地揭示小说的主旨，尽量给读者一个简单明了的引导，为读者进一步学习提供一些帮助。

(5) 我不知道这句话是在哪里读到的。反正这句话很通俗，但理解起来却并不容易。我需要我的经验来支持我的想法。所以，要消化理解这句“简单”的话，还是需要花不少时间的。与重量”以及“灵与肉”的关系。

（6）、“他是一个跟所有人都睡的烂男人，害怕承担责任，拒绝承担责任……这样一个发现每个女人的差异的贱人居然是男主角，真是让人沮丧。”

(7)我们认为，只有偶然的巧合才能表达一种信息。一切注定要发生的事情，每一天所期待和重复的事情，都是沉默的。

（8）。就在这时，天边亮起了一线曙光，迎春的灵魂还没来得及说话，城隍转眼就消失了。

（9）有诗曰：“日月遍地，树木渐小，心中忧愁如寇衣，静静思念，却无能为力。”飞。”接下来的几天里，女孩没有想到食物和茶。她终日以泪洗面，无论眉头多么悲伤，心里多么悲伤，她始终没有走出沉重的阴影。在一个没有下雨的夜晚，女孩穿上了曾经见证过坚如金子的爱情的红裙。耀眼的红色在她苍白枯萎的小脸的映衬下格外显眼，让人怜惜。站在长江二桥的栏杆旁，女孩似乎犹豫了片刻，不愿放弃。

(10)由于人们能说出身体各部位的名称，减少了因身体而引起的忧虑。

（11）博尔赫斯的《分岔花园》等作品深入探讨了时间哲学，充满了关于时间、无限、可能世界、现实与虚构等的哲学思考，思想之新颖令人震惊钦佩。

(12)、《生命中不能承受之轻》是作家米兰昆德拉创作的小说，1984年首次出版。该书于1988年被改编成电影《布拉格之恋》。

（13）。问题就像一把刀，它会切开舞台上的场景，让我们看到背后隐藏着什么。

（14）。他不确定自己做的是否正确，但他可以确定自己做了自己想做的事。

(15)爱只是他向对象乞求怜悯的愿望。就像一个缴械的战俘一样，抵御攻击的防御力已经提前释放，当攻击到来时他不会感到惊讶。爱意味着不断期待某种打击。

（16）。没有办法测试哪个选择是好的，因为没有比较。一切都是立即经历的，只有这一次，无法做好准备。就好像一个演员没有排练就刚刚走上舞台一样。如果人生的第一次预演已经是人生本身，那么人生的价值何在？ ”

(17)米兰昆德拉，小说家，出生于捷克斯洛伐克布尔诺。 1975年定居法国。长篇小说《笑话》、《在别处生活》、《告别华尔兹》、《笑与遗忘》、《生命中不能承受之轻》、《不朽》，以及短篇小说集《 《有趣的爱》是用作者的母语捷克语写的。他的长篇小说《慢》《身份》《无知》，散文集《小说的艺术》《背叛的遗嘱》《帷幕》以及新作《相遇》均用法语写成。 《雅克和他的师父》是作者的代表剧。

（18）在此安息的不是父亲、兄弟、儿子、祖母，而是名人、达官显贵、有爵位的人……

（19）、重、轻、神、肉、大进军、狗屎、媚俗、热情、眩晕、强弱。

（20）。她意识到自己已经失去了一切，并开始寻找自己犯罪的原因。每个人都这样做。

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（1）一步步从外科医生到城市清洁工再到乡村卡车司机，远离城市和其他女性，彻底占有他。而当兔子一次次的逃跑，被愧疚和责任强烈吸引回到特蕾莎身边时，兔子也放弃了反抗和欲望，最终觉得和特蕾莎在一起也许就是幸福。习惯了黑暗，他开始接受床边有一盏灯一直亮着的事实。

（2）唯一能让双方幸福的关系，与感伤无关。双方对对方的生命和自由都没有任何要求。

（3）、（小午门潇湘华天酒店对面）

（4）他在轻与重之间徘徊。在我看来，以前的“轻”意味着他不愿意付出生命的重量，而现在的“重”却成了他不得不愿意付出的生命的重量。

（五）、“担子越重，我们的生活就越贴近大地，也就越真实。相反，当负担完全缺失时，人就会变得比空气还轻，飘起来，远离大地和大地。没有了生命，人就只是一个半真实的存在，他的行动变得自由而毫无意义。”

(6)“Kitsch”是昆德拉作品中的呼应词。在与作家埃尔格勒布的对话中，昆德拉将“媚俗”解释为“已经被说过一千遍的东西”。 “美”“意味着自命不凡的集体谎言”。

(7)、“当负担完全消失时，人就会变得比空气还轻，飘浮起来，远离地球和地球上的生命。人将只是半真实的存在，行动将变得自由而毫无意义。”

(8)对于弗兰茨来说，音乐可以使人陶醉，是最接近酒神狄俄尼索斯的艺术。没有沉浸在小说或绘画中，但谁能抗拒沉浸在贝多芬的《第九交响曲》、巴托克的钢琴二重奏奏鸣曲、打击乐和《硬壳虫》的白色唱片集里呢？他认为音乐是一种解放的力量，将他从孤独、内省和图书馆的尘埃中解放出来，打开他身体的大门，让他的灵魂走进世界，收获友谊。

（9）我被感动、进入的那一刻是从最后一章《卡列宁的微笑》开始的。这是一个精彩的章节，没有它，小说就完整了，但有了它，你会感觉自己真的拥有了小说中的角色。

（10）抗拒身为女人是愚蠢的，以身为女人而自豪也是愚蠢的。

(11)爱不是通过性的欲望来体现的(这可以是无数女人的欲望)，而是通过和她睡觉的欲望来体现(这只能是一个女人的欲望)。

(12) 特蕾莎有一位悲惨的母亲。年轻时，当九个追求者跪倒在地时，母亲做出了错误的选择。只因为其中一人在做爱时故意不小心。连续两次失败的婚姻让她抛弃了一切美好的事物，赤身裸体，庸俗不堪，要求女儿与自己生活在一个没有羞耻的世界里。

（13）。没有办法测试哪个选择是好的，因为没有比较。

（14）。本来，生活太轻，他无法承受。但没想到，直到特蕾莎出现在他的生活中，还有更难以承受的事情。从来不让女人在他家过夜，也不在女人家过夜的他，却让她在他家住了一个星期。他害怕回家太晚，因为特蕾莎正在等他。他一边和爱人睡觉，一边偷偷看了看手表，想尽快结束这一切。更何况，这个抛弃一切责任，渴望像原始人一样在森林里狂奔的男人，竟然为了特蕾莎走进了婚姻！

(15)、“小说的旋律协调，就是将哲学、叙事、理想同调。” 《复调音乐》、《变奏曲》、《声音系列》等

（16）。它们之间有轻有重的差距，还有无数的“看不懂的话”。就像圆顶礼帽一样，它对萨宾娜来说也有许多特殊的意义。这是对与托马斯的性游戏的纪念，也是她父亲和祖父的遗物，但在弗朗兹眼里却是荒谬的。

（17）大学里如果不积累点“财商”，以后会不会被骗死？ |读书伴侣

(18) 她赤身裸体，尾随一群裸体女人在游泳池里转来转去。圆顶上挂着一个篮子，托马斯高高地站在篮子上，大声喊叫，让他们唱歌、跪下。如果他做出错误的举动，他就会开枪打倒她。放弃灵魂重担的女人同样是卑鄙的，她们为同伴的失败而欢笑，因为死亡使她们变得绝对相似。

(19) 小说中的男主人公托马斯是一名外科医生。由于他失败的婚姻，他对女人既渴望又害怕，因此他制定了一套事务准则来对付他的众多情妇。有一天，他爱上了一家餐厅的女服务员特蕾莎。他对她的爱违背了自己定下的原则，甚至娶了她。然而托马斯的肉体与灵魂分离的想法却没有丝毫改变，他依然徘徊在情妇之间。这对全心全意爱着他的特蕾莎来说是一种伤害。特蕾莎经常从极其令人不安的噩梦中醒来，常常怀有怀疑和可怕的想象。此时的捷克政局动荡。在苏黎世一位权威医生希望托马斯在那里发展的号召下，两人决定住在那里。但面对陌生环境的不安，加上丈夫仍与情妇有染，特蕾莎决定离开，回到祖国。但命运和选择让托马斯回去寻找她，两人再也没有分开。他们体会到在一起是快乐，是折磨和悲伤中的快乐，彼此是生活中甜蜜的负担。他们后来死于车祸。

(20)小说《生命中不能承受之轻》以20世纪60年代捷克斯洛伐克的政治历史背景为背景，以托马斯和特蕾莎的爱情为主线。以苏联入侵捷克为背景，讲述了民主改革、政治压力下几位主人的不幸命运、英雄外科医生托马斯、渴望贵族的第二任妻子特蕾莎的浪漫爱情史。精神生活，以及对媚俗情人莎拉的坚决蔑视。比娜、弗朗茨都温柔而温顺地爱着萨宾娜，四人都在以自己的方式寻找着自己的生活。

（一）如果人生的第一次排练已经是人生本身，那么人生的价值是什么？昆德拉通过托马斯表达了他对生命价值的怀疑。而且“你只能活一次，就好像你根本没有活过一样。”这句话更是感叹人生的空虚。生命毫无意义，昆德拉叹息道，否认生命。

(2)我喜欢你的原因是你不媚俗。在媚俗中，你是一个魔鬼。 ”

（3）。她经历了一些美妙的事情，而他却没有和她一起经历。是记忆将她排除在爱情区之外。

（4）。书中描述了1968年苏俄入侵捷克的时期，民主改革的氛围演变成任意压迫的风潮。

(5) 萨宾娜的存在与否并不像他想象的那么重要。重要的是她在他的生命中留下了绚丽而神奇的印记，任何人都无法夺走。

(6) 托马斯和特蕾莎见面

爱相杀，分分合合的一生，在恐惧太远或太近和又迫切渴望永恒爱情之间，一直在找一种最舒服的妥协。 (7)、昆德拉写道，人们都倾向于把强者看成是有罪的，把弱者看成是无辜的牺牲品。“特蕾莎泡在热水里，想着自己耗费一生的精力，滥用女人的软弱来对付托马斯”，不断考验他，为了证实他是否确实爱她，以至于把托马斯拖到头发发白、精疲力竭。 (8)、就像父亲对戳着儿子的脑门儿骂：“蠢蛋”，不是不爱他，只是恨铁不成钢罢了。 (9)、一种罪恶特产的人，都疏忽了一个基本事实：罪恶的当局并非由犯罪分子们组成，而是由热情分子组成的。他们确认自己发现了通往天堂的通道，如此英勇地捍卫这条通道，竟可以迫不得已地处死许多人。主要问题是，是不是因为一个人不知道他就一身清白？难道坐在王位上的因为是个傻子，就可以对他的臣民完全不负责吗？ (10)、 在这种时候我们所接受过的良好教育恰恰成了警察的帮凶。因为我们不懂得怎么扯谎。 (11)、第一类追求那种被无数不知名的人注视的目光，换句话说，就是公众的目光。 (12)、 他们幸福，并不是全然没有忧伤，而是因为忧伤的缘故。 (13)、一旦有旁人见证我们的行为，不管乐意不乐意，都得适应旁观我们的目光，我们所做的一切便无一是真了。有公众在场，考虑公众，就是活在谎言中。 (14)、他和特蕾莎在七年之后分开了，缓缓驶向“重”的托马斯又一次自认为回到了“轻”的领域，可他做梦也无法想到，他学会了承担责任，也就是那份生命之重现在正背负在他身上。他清楚地知道，自己已经变得不能再回归“轻”了，所以他回到了布拉格，追回了特蕾莎。 (15)、卡列宁是一只忠实的狗，它曾经产下两个羊角面包和一只蜜蜂。当然这是特蕾莎曾经一个荒诞也唯一快乐的梦。特蕾莎从小家庭不幸，童年的那些心灵创伤在成长的岁月中又逐一渗入经脉，不放过任何一个器官，细胞里都是羞辱和背叛的汁液。无论特蕾莎做什么，母亲都会讽刺嘲笑并恶言相向。家庭对于特蕾莎是一种从懂事起就想逃离，但无论逃到哪里，这层巨大的阴影都会罩在心上，无处可逃的咒符。她生命中所有失败落寞的时刻，母亲那种“我早就知道会这样”的脸总会准时挂在天边。 (16)、没有任何方法可以检验哪种抉择是好的。因为不存在任何比较。一切都是马上经历，仅此一次，不能准备，好像一个演员没有排练就上了舞台。如果生命的初次排练就已经是生命本身，那么生命到底会有什么价值？正因为这样，生命才总是像一张草图。 (17)、实际上在小说中，托马斯自己也不知道为什么如此选择，只是“非如此不可”的感觉，让他踏出了每一步，这是环境所迫，也是感性所使。托马斯、萨宾娜、特丽莎、弗兰茨等人都不知道孰重孰轻，他们只是作者笔下的棋子，架构起作者对于“存在”的思考。最后，“轻”与“重”的概念的进入了我们的思考的世界。可是到底什么是“轻”，什么是“重”。 (18)、这个跷跷板在这个没有轮回的人世间大开大合地摇摆着，直到他们一起把卡列宁埋葬在两棵苹果树中间，跷跷板产生了一瞬间惊讶的平衡。这种生与死的和谐，反手给了轻与重一巴掌，于是灵肉也不愿再乱生事端，就此安息了。 (19)、第三类，这类人必须活在所爱之人的目光下，他们的境况与第一类人同样危险。一旦所爱的人闭上眼睛，其生命殿堂也将陷入黑暗之中。特蕾莎和托马斯应归于此类。 (20)、在讲究旋律的时候，必然涉及小说的语言、结构的变化，所以复调的应用、旋律的配合，使得小说更加的具有诗意与艺术感。 (1)、不知魂已断，空有梦相随。很快的，男孩听说了女孩的死讯，并且知道她跳江的那一刻，果真穿着那件他送的红裙子,“这样我就可以变做厉鬼来找你，哼，随你信不信”，言犹在耳，回音响震，他开始发怵了…… (2)、“人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在来生加以修正。 (3)、追求的终极永远是朦胧的。期盼嫁人的年轻女子期盼的是她完全不了解的东西。追逐荣誉的年轻人根本不识荣誉为何物。赋予我们的行为以意义的，我们往往对其全然不知。 (4)、托马斯、特蕾莎、萨宾娜和弗兰茨是小说中的四个主人公。