龙凤仕女图的名词解释

1.有一种观点将这两个物体比作夔与凤的打斗。夔败逃，形象小，缩在一旁以示弱小。整幅画表现了祈求上帝指引、让墓主灵魂升天的主题。

2、“唐代仕女画的艺术特点是：唐代是仕女画发展的鼎盛时期。唐代仕女画一改前人紧缩、狭长、雍容的画风，呈现出“肌肉饱满为美”的审美特征，这使得唐代仕女画呈现出华丽、丰满、清新、美丽、工艺精湛的特点。以及世俗的眼光，特别热衷于表现贵族女性的优雅生活方式。” 。

3、作为唐代绘画的重要组成部分之一，时代背景对仕女画的催化作用不可低估。艺术是随着社会的繁荣而诞生的。浩瀚的历史滚滚向前，每个时代都有自己优秀的文人画家，而唐代仕女画家就是这个时代最重要的艺术代表，她们的作品深刻而有内涵。盛唐时期，国家富强，富贵奢华之风慢慢渗透到当时的社会。上流社会的奢华生活顿时成为创作表现的主要元素，美女画也随之蓬勃发展。

4、墓主人是位包着包子的贵妇。她的袍子薄而收腰，长裙垂到地板上，前后展开。女子侧身站立，上身微微前倾，双手虔诚地握在一起。

5、女士头部左上方有一只振翅欲飞的凤凰鸟，双腿前后弯曲，仿佛即将飞向空中。凤鸟的形象在画面中几乎占据了重要的视觉位置。

6、龙头高，身平如船，翘尾立鹭。它有着圆圆的眼睛和长长的喙，上面长着羽毛，头仰向天空。

7、画中人物上方有华盖，三幅飘带随风飘扬。

8、唐代是仕女画发展的鼎盛时期。唐代仕女画一改前人狭隘、雍容的画风，表现出“丰满肉为美”的审美特征。唐初仕女画风格深受张僧繇创作的“张家画派”的影响。我们可以从陕西乾陵张怀太子、李显墓壁画《游猎图》和《宫苑仕女图》中的仕女形象来了解。在唐永泰李显惠公主墓的壁画《宫女图》中，已经可以看到身材丰满、肌白面宽、发髻高高、眉毛浓密的仕女形象。这种审美倾向在张轩的仕女画中变得成熟而完整。

九、唐代仕女画浅析

10、周昉《簪花仕女图》全卷没有整体背景。画中人物、小狗、白鹤排列均匀，构图和谐，体现了“主大、小中小”、“近大远小”的规律。正好。整个画面也遵循左右对称的传统构图方法，卷首的仕女与卷末的仕女相互呼应，使整个画面和谐统一。整个画面中的人物圆润流畅，准确地描绘了仕女的各种姿态。仕女画中常用对比色，如朱砂、石绿等，有周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》、匿名的《宫乐图》等。唐代仕女画呈现优雅的人体姿势、精致的服饰、慵懒的表情；高低层次有序，人物服饰近实远虚，具有很强的装饰意义，蕴藏着十足的美感、装饰性和绘画性。和谐统一。

11.这是与坟墓一起埋葬的铭文。画中人物为墓主肖像，画中有吉祥图腾伴随墓主。

12、唐代仕女画中的人物大多在庭院中嬉戏，悠闲地走动，捧花，蝴蝶翩翩，嬉狗，赏鹤，缓行，懒坐，无所事事。侍女们带着扇子互相跟随。他的设色手法、层次分明、面部阴影、服装装饰等都极为娴熟。

13、画中女子长发扎起，双手合十，袖口宽松，腰细，裙长，身材曼妙。女子上方，一只凤凰展翅，一条龙腾空而起，占据了画面的一半，体现了招魂升天的主题。

14、唐代，随着社会经济、政治文化的快速发展，艺术文化的高度繁荣，仕女画的审美开始从功能性向审美性转变，题材和内容也随之变化。内容也变化到女士日常生活的方方面面。唐代仕女画不仅打破了中国传统人物画的独特性，而且继承了历代各时期优秀的艺术文化特色。其题材新颖，表现形式多样，绘画技法独特。就其整体而言，这是史无前例的。定向发展呈现出的新面貌也值得探讨。唐代，山水画、花鸟画等绘画题材得到了很大发展，但人物画作为唐代绘画题材有着不可动摇的地位。仕女画是唐代人物画的主要表现形式。仕女画不仅代表了当时历史环境下的时代意义和艺术主流，而且对后世的艺术指导作用也是不可忽视的。

15、此图风格简洁流畅，线条简洁，造型生动，展现了线性艺术的表现力。全画线条变化丰富，疏密有致，浑然天成。画中的女性形象显然是作者想要重点描绘的部分。女性的外部形状被高度概括的轮廓勾勒出来。侧身形象尤为优美生动，令人惊叹。此外，作者还细致地描绘了人物服饰上的图案，人物的嘴唇、袖子等处略带一丝朱红色，使作品富有装饰味道。女性形象在画面中占据主要位置。她所穿的长袍上饰有拳头弯曲的云纹。它是地板长度。下摆前后展开，就像倒立的牵牛花一样。腰部较窄，袖子较宽。袖口收拢，腰部收紧。袖口有黑白斜条纹。人物身材曼妙曼妙，似乎印证了“楚王腰细”的审美时尚。

16、唐代以前的人物画中，我们看到的仕女形象大多是“亭亭玉立”的。据史料记载，顾恺之、陆探微所画的仕女，无一不是“筋骨清晰”。比如，这是《洛神赋》中的洛神形象。到了唐代，审美倾向发生了重大变化。无论是从现存的仕女画、宗教壁画，还是陵墓中的唐俑，我们都能感受到“唐人重肌肉丰腴为美”的审美倾向。

17、刷丝生涩，粗细不均匀。形式原始、古朴，体现了中国早期绘画的特点。 《控龙图》画面中央描绘一胡须男子，侧身而立，身执宝剑，手握缰绳，驾驭巨龙升天。

18、《龙凤仕女图》1949年2月湖南省长沙市陈家大山楚墓出土，现藏湖南省博物馆。 《龙凤仕女图》是现存最早的两幅帛画之一。是研究战国时期楚文化的珍贵资料。作品表现了一位端庄的女子祈求龙风引导自己的灵魂升天的情景。

19. 是的。 《龙凤仕女图》是1949年2月湖南省长沙市陈家大山楚墓出土的帛画，现藏湖南省博物馆。 《龙凤仕女图》是现存最早的两幅帛画之一。另一本是《驭龙文字》，是研究战国楚文化的珍贵资料。此幅帛画又名《晚周帛画》、《夔凤图》、《人物龙凤图》。

20. 这幅画使用线条作为塑造手段。衣服内衬卷云纹，袖口饰斜纹，领口、腰部、后身、腿部均采用墨色块处理。

21、画家对主题细节的把握很好。画中的龙和人物均面向左，而华盖上的人物飘带、饰物则面向右，表现出很强的方向性和个性。旅行时玉龙的动感。

22、《人物龙凤图》又名《龙凤仕女图》，是湖南长沙陈氏大山楚墓出土的战国时期无名水墨淡彩绢画。此图为龙凤引导墓主灵魂升天的场景。画中盘旋的龙凤下方，侧立着一名女子，身着宽袖长裙，双手合十，仿佛在祈求着什么。其所绘龙像，曾被认为是夔，因为最初发现时左足已破损，仅见右足。因此，该画又被命名为《魁凤图》。

23、龙凤仕女图的作者是不祥之兆。 《龙凤仕女图》1949年2月湖南省长沙市陈家大山楚墓出土，现藏湖南省博物馆。 《龙凤仕女图》是现存最早的两幅帛画。

24、纱布的透亮柔软和皮肤的湿润光泽是那么相似。这种美迎合了唐中后期大官僚贵族的审美情趣，成为唐代仕女画的主要艺术特色。

25、凤凰的前方，一条龙腾空而起，但并不如凤凰的姿态那么显眼。这大概就是关于凤、龙、阴阳的象征意义。

26、中国发现的最早的绘画作品是长沙楚墓出土的帛画（龙凤仕女）和战国时期的《御龙图》。