【第1句】：关于书法名句大全

▲言，心声也；书，心画也。

声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。

——扬雄《法言》▲把笔深浅，在于去纸远近，远者浮泛虚薄，近则瘟锋体重。唐.卢携《临池诀》▲凡学书，欲先学用笔，，用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指依笔，则有力。

黄庭坚《论书》▲所谓法则，恹压.钩揭.抵拒.导送是也。五代.李煜《书述》▲右军用笔内恹，正锋居多，故法度森严而入神；子敬用笔外拓，侧锋居半，故精神散朗而入妙。

明.丰坊《书诀》▲执笔在乎便稳，用笔在于轻健：轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。清.冯武《书法正传》▲字有藏锋出锋之异，粲然盈褚，欲其手尾相应，上下相接为佳。

宋.姜夔《续书谱》▲用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉。唐.徐浩《论书》 ▲乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着，当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。

唐.韦续《墨薮》▲所谓千古不易者，指笔之肌理言之，非指笔之面目言之也。清.周星莲《临池管见》▲学有规矩，字有体法；不然则笔意不精，字亦失乎格度矣。

一字之法，贵在结构：一笔之法妙在起止。结构之道，尤在乎笔法之精妙也。

佚名《永字八法》▲将能此笔正用，侧用，顺用，重用，轻用，虚用，实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖笔毫末锋芒指使，乃为合拍。清.周星莲《临池管见》▲用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。

盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达，不能悻致。清.包世臣《艺舟双辑》▲笔正则锋藏，笔偃则锋出。

宋.姜夔《续书谱》▲发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。明.董其昌《画禅室随笔》▲古人作纂，分，真，行，草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。

分书以下，正锋居八，侧锋居二，纂则一毫不可测也。明.丰坊《书诀》▲古人一点一画，皆使锋转笔以成之，非至起至掣曳之处乃用使转；古人一牵一连，皆旋转，正心着纸，无一黍米倒塌处。

清.包世臣《艺舟双辑》▲字划承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕迹，如羚羊挂角。学者工夫精熟，自能心灵手敏。

然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得真快。

清.朱和羹《临池心解》▲数画之转接欲折，一画之自转贵圆；同一转也，若误用之，必有病，分别行之，则合法耳。清.笪重光《书筏》▲锋既着纸，即宜转换：于画下行者，管转向上；画上行者，管转向下；画左行者，管转向右。

清.包世臣《艺舟双辑》▲要使笔锋行字画中，如入骨既立，虽丰瘠不同，各自成体。宋.李弥孙《筠溪集》▲书之大要，可一言而尽之。

曰：笔方势圆。方者，折法也，点画波撇起止处是也，方出指，字之骨也；圆者，用笔盘旋空中，作势是也，圆出臂腕，字之筋也。

清.朱履贞《学书捷要》▲圆以规以象天，方以矩以向地。方圆互用，犹阴阳互藏。

所以用笔贵圆，字形贵方。圆乃神圆，不可滞也；方乃通方，不可执也。

明.项穆《书法雅言》▲古人作书，落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。《兰亭》用圆，《圣教》用方，二贴为百代书法楷模，所谓规矩方圆之至也。

▲以转束言之，则内方而外圆；以笔质言之，则骨方而肉圆。此是一定之理。

清.周星莲《临池管见》▲柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。是故曲直在性情而达于形质，圆扁在形质而本于性情。

清.包世臣《艺舟双辑》▲圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提契出之。

圆笔用佼，方笔用翻，圆笔不佼则痿，方笔不翻则滞。近代.康有为《广艺舟双辑》▲用笔尖如落锋势，无一毫如尖锋势，意况生举，爽爽若神，为一字，须数体俱入。

晋.王羲之《论书》▲作书须提得笔起，不可信笔。盖信笔则其波画皆无力。

提得笔起，则一转一束处皆有主宰。转，束二字，书家妙诀也。

明.董其昌《画禅室随笔》▲起有分合缓急，收有虚实顺逆，对有反正平串，接有远近曲直。清.刘熙载《艺概》▲用笔要沉着，沉着则笔不浮；又要虚灵，虚灵则笔不板。

解此用笔，自有逐渐改观之效。笔要巧拙互用，巧则灵度，拙则诨古，合而参之，落笔自无轻挑浑浊之病矣。

清.秦祖永《桐阴画诀》▲书有二法：一曰疾，二曰涩。疾涩二法，书妙尽矣。

东汉.蔡邕《石室神授笔势》▲笔贵绕左，书尚迟涩，此君臣之道也。唐.林蕴《拔镫序》▲作书用笔过快，则无顿挫，过迟则不劲利。

清.梁献《学书论》▲用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知如何得涩。惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。

清.刘熙载《论用笔》▲下笔而刚决不滞，挥翰墨而厚实深沉。唐.张彦远《法书要录》▲山舟曰：笔要软，软则遒；笔头要长，长则灵；墨要饱，饱则腴；落笔要快，快则意出。

清.梁同书《频罗奄论书》▲笔法过于刻露，每易伤韵。运笔锋须要取逆势，不可顺拖也，即无生气，又见稚弱。

清.秦祖永《桐阴画诀》▲人但知笔墨有气韵，不知气韵全在手中。清.笪重光《画筌》▲尝见有得笔法而不得墨者矣，未有得墨法而不由于用笔者也。

清.包世。

【第2句】：=书法常用的古诗词名句对联八字联

考古酌今审时度势；通中法外舍短取长。

以平常心对非常事；处浪漫世做烂漫人。

罔谈彼短吾亦有短；靡持己长谁人无长。

心神欲静骨气欲动； 脚跟宜定胸怀益开。

品节详明德性坚定；事理通达心气和平。

读有字书识无字理；说真心话做实心人。

清以自修诚以自勉；敬而不怠满而不盈。

度比江河细流兼纳；气如春夏群物共生。

莲生绿波有君子德；兰出幽谷为众人香。

桃李无言诗书继世；弦歌悦耳道德传家。

金石其心芝兰其室；仁义为友道德为师。

话到嘴边三思更好；事存心上再慎何妨。

海纳百川有容乃大；壁立千仞无欲则刚。

欲立根基无如为善；能光门第只有读书。

业精于勤勤而能奋；行成于思思则必学。

立志立功居之以敬；友直友谅尊其所闻。

静以养性俭以树德；入则笃行出则友善。

无边事业心如玉洁；有限年华之比秋鸿。

静以修身俭以养德；勤则不匮敏则有功。

力求有功方能无过；必先去旧而后立新。

成功全凭汗水浇灌；桂冠都是荆棘编成。

浮躁一分便招忧悔；因循二字误尽英雄。

温故知新见贤思齐；求真媲美择善而行。

博览群书见多识广；兼采百家眼明耳聪。

思行皆美体脑并练；动静相宜心身自然。

正直善良无须拜佛；光明磊落不必求神。

能屈能伸堪称韧性；可刮可磨确是奇材。

天下断无易处境遇；人间哪有空闲光阴。

德业老成事从心欲；品行大雅桃献耄年。

处事无奇唯忠唯恕；治家有道克勤克俭。

象为齿焚蚌缘珠剖；梅因寒茂荷以暑清。

宜志有珠比德于玉；学古为镜平理若衡。

大量容人小心处事；正身率物屈己为群。

谄语尤甘忠言最苦；下坡极易攀登甚难。

清高雅洁一身正气；正大光明两袖清风。

甘守清贫力行克己；厌观流俗奋勉修身。

虚能引和静能生悟；仰以察古俯以观今。

雨入花心自成甘苦；水归器内各现方圆。

锐意读书晓难而进；潜心悟道温故知新。

读书要能自出见解；处事无过善体人情。

开卷有益益入此境；寓教于乐乐在其中。

水滴石穿业经不舍，海阔天高学贵有恒。

纸上得来终觉太浅；心中悟出始知精深。

天地有情长若春日；山林无事自是请流。

【第3句】：书法古诗14句简单好听

观书有感 朱熹半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。

问渠那得清如许，为有源头活水来。 秋思 张籍洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。秋思马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。望洞庭刘禹锡湖光秋月两相知，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。春游湖徐俯双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。

春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。 出塞诗王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。咏柳 贺知章（唐） 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 别董大高适千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知已，天下谁人不识君。登鹳雀楼 [唐]王之涣 白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。《山行》唐杜牧远上寒山石径斜， 白云生处有人家. 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花. 早发白帝城 （唐）李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。小池 杨万里泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。念奴娇·赤壁怀古作者：苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。将进酒 李白君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。

钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

【第4句】：描写书法作品的好词好句有没有

笔酣墨饱：笔墨运用得很畅快，很充分.多形容书法、诗文酣畅浑厚.笔走龙蛇：笔下龙蛇腾跃.形容书法笔势雄健洒脱.也代指挥毫写字.初写黄庭：黄庭：道家经典《黄庭经》，晋人有《黄庭经》小楷书帖.旧时评论书法有“初写黄庭，恰到好处”的成语.后用来比喻作事恰到好处.春蚓秋蛇：比喻书法拙劣，像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲.剑拔弩张：剑从鞘里拔出来了，弓也张开了.形容形势紧张，一触即发.后也比喻书法雄健，有气势.举例发凡：左丘明为《春秋》作传，把《春秋》书法归纳为若干类例，加以概括的说明.后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”.参“发凡起例”.力透纸背：原指书法遒劲有力，现也用来形容诗文生动，深刻有力.龙飞凤舞：如龙飞腾，似凤飞舞.原形容气势奔放雄壮.现多形容书法笔势活泼，形容灵活熟练地书写，也形容栩栩如生的龙凤造型艺术.龙蛇飞动：形容书法笔势的劲健生动.苏轼《西江月·平山堂》词：“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动.”鸾飘凤泊：鸾：传说中凤凰一类的鸟.原来形容书法潇洒，毫无拘束.也比喻进修生夫妻离散.鸾翔凤翥：翥：高高地飞起.比喻书法笔势飞动的姿态.美女簪花：形容书法或诗文风格的娟秀多姿.入木三分：原形容书法笔力强劲（相传晋·王羲之在木板上写字，墨汁渗入木板有三分深），现多形容分析、描写、议论的深刻有力.近似的词力透纸背，形容书法根伟贴切.铁画银钩：画：笔画；钩：钩勒.形容书法又刚劲又漂亮.信笔涂鸦：信笔：随便书写.涂鸦：比喻字写得很拙劣，随便乱画.后用“信笔涂鸦”、“涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作.信手涂鸦：信：听凭，随意；信笔：随便书写；涂鸦：比喻字写得很拙劣，随便乱涂乱画.后来用“涂鸦”或“信笔涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作.也有人自称信手涂鸦，以示谦虚的.。

【第5句】：书法创作常用的古诗词名句对联

书法创作常用的古诗词名句对联》 本文引用自黄山《书法创作常用的古诗词名句对联》书法创作常用的古诗词名句对联 【第1句】：天地山水 【第1句】：野旷天低树，江清月近人——唐.孟浩然《宿建德江》 【第2句】：野旷沙岸净，天高秋月明——（南朝宋）谢灵运《初去郡》 【第3句】：天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊——（北齐）北朝民歌《敕勒歌》 \【第4句】：一夫当关，万夫莫开——唐.李白《蜀道难》 【第5句】：青山看不厌，流水趣何长——唐.钱起《陪考功王员外城东池亭宴》 【第6句】：江作青罗带，山如碧玉簪——唐.韩愈《送桂州严大夫同用南字》 【第7句】：青山遮不住，毕竟东流去——宋.辛弃疾《菩萨蛮。

书江西造口壁》 \【第8句】：会当凌绝顶，一览众山小——唐.杜甫《望岳》 【第9句】：江流天地外，山色有无中——唐.王维《汉江临泛》 【第10句】：云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下——元.张养浩《双调雁儿落兼得胜令》 【第11句】：两岸青山相对出，孤帆一片日边来——唐.李白《望天门山》 【第12句】：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。——宋.苏轼《题西林壁》 【第13句】：山重水复疑无路，柳暗花明又一村——宋.陆游《游山西村》 【第14句】：一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋.王安石《书湖阴先生壁》 【第15句】：余霞散成绮，澄江静如练——（南朝）齐.谢眺《晚登三山还望京邑》 【第16句】：气蒸云梦泽，波撼岳阳城——唐.孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》 【第17句】：黄河之水天上来，奔流到海不复回——唐.李白《将进酒》 【第18句】：飞流直下三千尺，疑是银河落九天——唐.李白《望庐山瀑布》 【第19句】：孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流——唐.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 【第20句】：水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇——宋.苏轼《饮湖上初晴后雨》的 【第2句】：日月风雨 【第1句】：峥嵘赤云西，日脚下平地——唐.杜甫《羌村三首》 【第2句】：夕阳无限好，只是近黄昏——唐.李商隐《乐原游》 【第3句】：暮霭生深树，斜阳下小楼——唐.杜牧《题扬州禅智寺》 【第4句】：一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红——唐.白居易《暮江吟》 【第5句】：明月几时有？把酒问青天——宋.苏轼《水调歌头》 【第6句】：海上生明月，天涯共此时——唐.张九龄《望月怀远》 【第7句】：明月却多情，随人处处行——宋.张先《菩萨蛮》 【第8句】：明月照高楼，流光正徘徊——三国.魏.曹植《怨歌行》 【第9句】：照之有余辉，揽之不盈手——晋.陆机《拟明月何皎皎》 【第10句】：月出惊山鸟，时鸣春涧中——唐朝.王维《鸟鸣涧》 【第11句】：月光如水水如天——唐.赵嘏《江楼感旧》 【第12句】：人攀明月不可得，月行却与人相随——唐.李白《把酒问月》 【第13句】：暮雨不来春不去，花满地月朦胧——宋.贺铸《江城子》 【第14句】：山风吹空林，飒飒如有人——唐朝--岑参《暮秋山行》 【第15句】：好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声——唐.杜甫《春夜喜雨》 【第16句】：细雨鱼儿出，微风燕子斜——唐.杜甫《水槛遣心二首》 【第17句】：微雨池塘见，好风襟袖知——唐朝.杜牧《秋思》 【第18句】：山雨欲来风满楼——唐.许浑《咸阳城西楼晚眺》 【第19句】：细雨湿衣看不见，闲花落地听无声——唐朝.刘长卿《别严士元》 【第20句】：黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船——宋.苏轼《元月廿七日望湖楼醉书》 【第21句】：黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开——唐.李贺《雁门太守行》 【第22句】：柴门闻犬吠，风雪夜归人——唐.刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 【第23句】：春雪满空来，触处似花开。不知园内树，若个是真梅——唐.东方虬《春雪》 【第24句】：忽如一夜春风来，千树万树梨花开——唐朝.岑参《白雪歌送武判官归京》 【第3句】：花草虫鸟 【第1句】：到处皆诗境，随时有物华——宋.张道洽《岭梅》 【第2句】：春城无处不飞花——唐朝.韩鸿《寒食》 【第3句】：折得一枝香在手，人间应未有——宋.王安石《甘露歌》 【第4句】：绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹——宋.宋祁《玉楼春》 【第5句】：春色满园关不住，一枝红杏出墙来——宋.叶绍翁《游园不值》 【第6句】：等闲识得东风面，万紫千红总是春——宋.朱熹《春日》 【第7句】：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝——唐.白居易《忆江南》 【第8句】：浓绿万枝红一点，动人春色不须多——宋.王安石《咏石榴花》 【第9句】：小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花——宋.陆游《临安春雨初霁》 【第10句】：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏——宋.林逋《山园小梅》 【第11句】：城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花——宋.辛弃疾《鹧鸪天。

代人赋》 【第12句】：春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面——宋.晏殊《踏莎行》 【第13句】：阳春二三月，草与水同色——晋.乐府古辞《孟珠》 【第14句】：江南二月多芳草，春在蒙蒙细雨中——宋.释仲殊《绝句》 【第15句】：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红——宋.杨万里《晓出净慈寺送林子方》 【第16句】：无可奈何花落去，似曾相识燕归来——宋.晏殊《浣溪沙》 【第17句】：不是花中偏爱菊，此花开尽更无花——唐朝.元稹《菊花》 【第18句】：林间新绿一重重，小蕾深藏数点红——金.元好问《同儿辈赋未开海棠》 【第19句】：春风又绿江南岸，明月何时照我还？——宋.王安石《泊船瓜洲》 【第20句】：江南可采莲，莲叶何田田！——汉乐府民歌《江南》 【第21句】：小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头——宋.杨万【第53句】：里《小池》【第22句】：叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举——宋.周邦彦《苏幕遮》 【第23句】：不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀——唐.贺知章《咏柳》 【第24句】：停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花——唐.杜牧《山行》 【第25句】：天涯何处无芳草——宋.苏轼《蝶恋花》 【第26句】：野火烧不尽，春风吹又生——唐.白居易《赋得古原草送别》 【第27句】：天街小。

【第6句】：书法常用的古诗词名句对联中“八字联”都有哪些

书法常用的古诗词名句对联中“八字联”有：

【第1句】： 努力从公任劳任怨，淑身涉世有守有为。

释义：勤勤恳恳的工作，做事情兢兢业业。

【第2句】： 情与人同有怀毕畅，风随世异无感不兴。

释义：志同道合的人在一起喝酒举杯畅饮，风景好的时候不会感到失落。

【第3句】： 明日逢春好不晦气，终年倒运少有余财。

释义：春天马上来了，晦气一扫而光，晚年的时候转运财源滚滚。

【第4句】： 龙鸾炳文神州焕彩，鸿鹏展翅华夏腾飞。

释义：形容人精神焕发，事业很有起色。

【第5句】： 酒能成事亦能败事，水可载舟亦可覆舟。

释义：酒可以成事，也会使事情变坏，水能沉舟也可以吧船掀翻。

【第6句】： 玉宇澄清九州日丽，东风浩荡四化春新。

释义：形容风景，家园一片欣欣向荣的气息。

【第7句】： 天资聪颖慧根尚在，生性懒惰才智枉存。

释义：指人聪明好学可以有出息，懒惰的话有才智也会白白浪费。

【第8句】： 土豪劣绅土崩瓦解，地痞流氓地磨草光。

释义：比喻不好的人都统统的消失不见了。

【第9句】： 成功后则建家立业，学习归终衣锦还乡。

释义：成功了就建立家庭，开创事业，学习就是为了最后能够场面的回到家乡。

【第10句】： 物华天宝万事如意，山色地灵马到成功。

释义：形容一切事情都比较顺利。