请问这套桌椅是啥木头的

在家里有些年头了，几十年是有的，今天突然很好奇是啥木质的

请教各位

我们在配置桌时对材质的选择发愁，实木有品味，但价，板材实惠，担心无法彰显企业实力，再加上预算有限，真的让人好犹疑，我们先来了解下它们的特点再做决定。

【优美句子第1句】：品位： 　　实木比板材让办公环境更有品位和档次

这样的说法显然有失偏颇，购买家具还有和整体装修风格相搭配的一个问题，要和谐、美观、协调，才能综合展示摆放场所的不同； 　　

【优美句子第2句】：保值： 　　实木家具更保值

其实，如果是非常有价值的珍稀木材制作的家具，保值空间是很可观的(如红木，但太昂贵，一般人买不起)。

也有一些如胡桃木、橡木、榆木等木材，最重要的是100%纯木种，价值也比较高。

而诸如一些使用不知名硬杂木齿接、拼接而成的“实木家具”，价值就有待考虑了，且很难保证它会不会陈旧、破裂。

作为办公家具保值并不是最重要的，实用和功能才是核心之处； 　　

【优美句子第3句】：环保： 　　市场上至少有50%号称实木家具的品牌会采用板材来做家具的辅材，同时衔接中也会用到合成胶，所以环保性并不一定比板式家具高。

此外，如果是涂刷油漆的实木家具，油漆也会增加家具的甲醛负担，所以，在环保方面，并不是实木家具就一定比板材家具环保，更要看厂家和做工。

我们在为客户配置办公家具时，都会按找企业的特点和装修风格给出合理的建议，不是用实木就一定能代表企业，更多的是要展示出协调舒适的办公环境。

古代桌椅是大多用什么木材做的

在中国家具中，“软木”多种多样的生长、被用来制作家具的。

一般来说，这些木材的硬度和强度都不如热带硬木比如紫檀、黄花梨、鸡翅木、乌土、铁力红木、花梨等。

这一点与西方的概念不同。

西方人说“软木”，是指针叶树种如柏树、冷衫 和雪松，而“硬木”则是指落叶树种如核桃树、樱桃树和栎树，但后者在中国属于软木。

　　由于材质的不同，所以从造形、做工工艺、装饰手法及造作工具上都有所差异。

　　中国古典家具制作中最常用的“软木”　　榆木　　榆木是中国北方做家具最常用的木材。

榆木有20多个品种。

最高的榆树可以长到30多米，直径可达1米。

榆木剖开后，它的边材呈黄褐色，芯材为淡褐色，纹理则象羽毛那样层层扩展。

榆木不易干，也容易开裂。

榆木的强度中等，耐腐朽，易加工。

　　榉木　　在中国，榉木主要集中生长在江苏、浙江和安徽。

榉树可以长到30多米，直 径可达【第1句】：5米。

榉木纹理层层叠叠，比榆木更丰富，苏州工匠称其为“宝塔纹” 榉木木质也比一般木材坚硬，但不算硬木。

在明清家具用材中，榉木有重要地位，自古受人重视。

榉木是苏州地区制作 家具 的普遍材料。

北方也有不少榉木家具，多作明式造型及做工与黄花梨同，素为 匠师和收藏家重视。

江苏工匠常把榉木分成三类：黄榉、红榉和血榉。

树龄不同造成了颜色和密 度的 差异。

老龄且带赤色者被称 “血榉, 最为人所珍视。

　　楠木　　明代文献里常常提到，楠木为做家具的良材。

楠木常被用来制作柜子和书架也可用来装饰柜门或制作文房用具。

楠木生长缓慢，树干直，树高在到10至40米之间，直径在50到100厘米之间 长江以南发现30多种楠木树种，尤其集中在西南，最好的楠木出自海南。

楠木极为耐腐，常被用来做建材或造船。

楠木易干，且木性稳定，不易开裂楠木纹理细腻，打磨后表面会产生一种迷人的光泽，常被称作“金丝楠木”　　是一种极高档之木材，其色浅橙黄略灰，纹理淡雅文静，质地温润柔和，无收缩性，遇雨有阵阵幽香。

南方诸省均产，唯四川产为最好。

明代宫廷曾大量伐用。

现北京故宫及京城上乘古建多为楠木构筑。

楠木不腐不蛀有幽香，皇家藏书楼，金漆宝座，室内装修等多为楠木制作。

如文渊阁、乐寿堂、太和殿、长陵等重要建筑都有楠木装修及家具，并常与紫檀配合使用。

可惜今人多不识之，常以拜物心理视之，觉得质不坚不重，色不深不亮，故而弃之。

行内人视其质地有如下称呼：金丝楠、豆瓣楠、香楠、龙胆楠。

另外，在山西等地民间，常称红木黄梨等硬木为“南木”，原意应为自南方的木材。

乍听起来却极易与此“楠木”混同，不可不知。

　　核桃木　　核桃木很容易与楠木混淆。

但它的木材表面纹理较粗些，与楠木的橄榄褐色相比，核桃木色泽趋于金褐色或红褐色。

中国有几种适合做优质家具的核桃木品种。

华北和西北地区一般种植“真核 桃树 ”。

这是一种落叶乔木，可生长到20米高，结核桃，可食用。

它的边材色 浅，心 材呈红褐色或栗褐色，有时甚至带紫色。

核桃木干得很慢，但此后木性 稳定。

由于“真核桃树”一般是用来食其果而不是当做木材，“满洲核桃树” 常被用来 代替它。

“满洲核桃木”在华北和东北都有，它色泽较浅。

在华中和 华东地区以 及云南还有“野核桃树”。

　　衫木　　衫树种类极多，在中国大部分地区多有生长。

衫树一般生长在海拔2000米以上 。

衫木常用来作建材。

然而，一些硬度较强、密度较密，肌理较均匀的品种也被 用来制作家具。

衫木呈浅黄褐色，纹理直，相对容易干，强度不错，但不耐潮湿或虫蛀。

　　瘿木　　瘿木是树干或树枝上的异常突起部分。

瘿木的生成原因尚不清楚，而它们那种瘤苞似的生长看来并不碍树木的健康。

形成瘿木的原因众说纷纭，有人认为它们是伐木、大火或森林灾害的结果，包括细菌的侵蚀，甚至啄木鸟的啃啄。

某些树种，比如香樟、榆树、楠树、柏树和柳 树比较容易长出瘿木。

瘿木纹理多作旋转的细密花纹，往往很难辨认它们究竟是何树种。

但是，相同 的颜色、肌理和纹路通常是来自同一母树。

树干分叉处和树根部位由于树木纤维的生长方向发生改变而长成瘿木似的纹理 ， 比如楠木的瘿木便是如此。

能开出大板材的瘿木中首推楠木。

中国各地无处 不有的桦树也容易生长出瘿木。

　　桦木　　产东北华北，木质细腻淡白微黄，纤维抗剪力差，易“齐茬断”。

其根部及节结处多花纹。

古人常用其做门芯等装饰。

其树皮柔韧美丽。

蒲人对此极有感情，常镶嵌刀鞘弓背等处。

唯其木多汁，成材后多变形，故绝少见全部用桦木制成的桌椅。

　　杨木　　我国北方常用的木材，其质细软，性稳，价廉易得。

常做为榆木家具的附料和大漆家具的胎骨在古家具上使用。

这是所说的杨木亦称“小叶杨”，常有段子般的光泽，故亦称“缎杨”，不是本世纪中才引进的那种苏联杨、大叶杨、胡杨等。

杨木常有“骚味”，，比桦木轻软。

桦木则有微香，常有极细褐黑色的水浸线。

这是二者的差别。

　　杜木　　亦称“杜梨木”，色呈土灰黄色，木质细腻无华，横竖纹理差别不大，适于雕刻。

旧时多用此木雕刻木板和图章等。

曾见山西商号所用微雕商标雕版，方寸之内人物、舟车，山川、屋宇等精致之极，并有数百蝇头小字于其上，令人叹为观止。

此版即杜木镌成。

　　柏木　　柏木有香味可以入药，柏子可以安神补心。

每当人们步入葱郁的柏林，望其九曲多姿的枝干，吸入那泌人心脾的幽香，联想到这些千年古木耐寒长青的品性，极易给人心灵上以净化。

由此可知，古人用柏木做家具时的情境。

柏木色黄、质细、气馥、耐水，多节疤，故民间多用其做“柏木筲”。

上好的棺木也用柏木，取其耐腐。

北京大堡台出土的古代王者墓葬内著名的“黄肠题凑”即为上千根柏木方整齐堆叠而成的围障。

可取香气而防腐。

可见其在木植中级别之高。

　　樟木　　在我国江南各省都有，而台湾福建盛产。

树径较大，材幅宽，花纹美，尤其是有着浓烈的香味，可使诸虫远避。

我国的樟木箱名扬中外，其中有衣箱、躺箱（朝服箱）、顶箱柜等诸品种。

唯桌椅几案类北京居多。

旧木器行内将樟木依形态分为数种，如红樟、虎皮樟、黄樟、花梨樟、豆瓣樟、白樟、船板樟等。

　　核桃木　　山西吕梁、太行二山盛产核桃。

核桃木为晋做家具的上乘用材该木经水磨烫蜡后。

会有硬木般的光泽，其质细腻无性，易于雕刻，色泽灰淡柔和。

其制品明清都有，大都为上乘之作。

可用可藏。

其木质特点只有细密似针尖状棕眼并有浅黄细丝般的年轮。

重量与榆木等。

　　楸木　　民间称不结果之核桃木为楸，楸木棕眼排列平淡无华，色暗质松软少光泽，但其收缩性小，正可做门芯桌面芯等用。

常与高丽木、核桃木搭配使用。

楸木比核桃木重量轻，色深，质松，棕眼大而分散，是区别要点。

　　中国古典家具制作中最常用的“硬木”　　紫檀　　紫檀是世界上最名贵的木材之一，主要产于南洋群岛的热带地区，其次是交趾。

我国广东、广西也产紫檀木，但数量不多。

　　紫檀为常绿亚乔木，高五六丈，叶为复叶，花蝶形，果实有翼，木质甚坚，色赤，入水即沉。

　　我国古代认识和使用紫檀木始于东汉末期，晋·崔豹《古今注》有记载，时称“紫檀木，出扶南，色紫，亦谓之紫檀。

”到了明代，此木为皇家所重视，开始大规模采伐。

由于紫檀木数量稀少，很快将国内檀木采光，随后即派官吏赴南洋采办，此后遂成定例，一直延续到明朝灭亡。

所采办的木料并非都为现用，很多存储备用。

这种采办，在一定程度上带有掠夺性质，因此，南洋群岛所产佳木几乎被采伐殆尽，其中尤以紫檀木为最。

凡可以成器物者，全部被捆载而去。

查世界产紫檀之地，主要为南洋群岛，因此，截止到明末清初，全世界所产紫檀木的绝大部份都汇集到中国，分储于广州和北京。

清代所用紫檀木料主要为明代所采，虽然清代也曾由南洋采办过新料，但大多粗不盈握，节屈不直，这是由于紫檀木生长缓慢，非数百年不能成材。

明代采伐过量，清时尚未复生，来源枯竭，这也是紫檀木为世界所珍视的一个重要原因。

　　欧美人士重视紫檀的程度较我国尤甚，原因是他们从未见过紫檀大料，认为紫檀决无大木，仅可做小巧器物。

据说拿破仑墓前有五寸长的紫檀棺椁模型，参观者无不惊讶而羡慕，以为稀有。

及至西方人来北京后，见到种种紫檀木器，才知紫檀之精英尽聚于北京。

于是多方收买，运送回国。

限在西方的紫檀器物基本都是从中国运去的。

由于运输困难，收买时一般不买成器，仅收买柜门、箱面等有花纹者，运回之后，装配木框，以为陈列之用。

　　紫檀木分新、老两种。

老者色紫，新者色红，都有不规则的蟹爪纹。

紫檀木的特征主要表现为颜色呈犀牛角色泽，它的年轮纹大多是绞丝状的，尽管也有直丝的地方，但细看总有绞丝纹。

紫檀鬃眼细密，木质坚重。

鉴别新老紫檀的方法，新紫檀用水浸泡后掉色，老紫檀浸水不掉色；在新紫檀上打颜色不掉，老紫檀打上颜色一擦就掉。

　　与紫檀木同类的木料还有檀香，为常绿灌木，产于我国广东、云南等地。

其叶为长卯形，叶尖无花瓣，萼裂为四片，实为核果。

木质坚重，清香，有黄白二种。

多用作香料，或制成扇骨、箱匣等小器。

木质不如紫檀木。

　　《博物要览》和《诸番志》把紫檀划归檀香类，认为紫檀是檀香的一种。

《博物要览》载：“檀香有数种，有黄、白、紫色之奇，今人盛用之，江淮河朔所生檀木即其类，但不香耳。

”又说：“檀香出广东、云南及占城、真腊、爪哇、渤泥、暹罗、三佛齐、回回诸国，今岭南等处亦皆有之。

树叶皆似荔枝，皮青色而滑泽”，“檀香皮质而色黄者为黄檀，皮洁而色白者为白檀，皮府而紫者为紫檀木，并坚重清香，而白檀尤良。

”《诸番志》卷下说：“其树如中国之荔枝，其叶亦然，紫者谓之紫檀。

”　　据《中国树木分类学》介绍：“紫檀属豆科中的一种。

约有十五种，多产于热带。

其中有两种产于我国，一为紫檀，一为蔷薇木。

”王世襄先生的《明式家具珍赏》说：“美国施赫斯弗曾对紫檀作过调查，认为中国从印度支那进口的紫檀木是蔷薇木。

”从目前国内现存的紫檀器物看，至少有一部分是蔷薇木。

其他紫檀料是否属同一树种还有待于植物学家作进一步的鉴定。

　　紫檀木树种虽多，但它们有许多共同特点，尤其是色彩，都呈紫黑色。

制作紫檀家具多利用其自然特点，采用光素手法。

紫檀木质坚硬，纹理纤细浮动，变化无穷，尤其是它的色调深沉，显得稳重大方而美观。

如雕花过多，掩盖了木质本身的纹理与色彩，为匠人所不取。

　　黄花梨　　花梨木色彩鲜艳，纹理清晰美观，我国广东、广西有此树种，但数量不多，大批用料主要靠进口。

据《博物要览》记载：“花梨产交（即交趾）广（即广东、广西）溪涧，一名花榈树，叶如梨而无实，木色红紫而肌理细腻，可作器具、桌、椅、文房诸器。

”《广州志》云：“花榈色紫红，微香，其纹有若鬼面，亦类狸斑，又名和‘花狸’。

老者纹拳曲，嫩者纹直，其节花圆晕如钱，大小相错者佳。

”《琼州志》云：“花梨木产崖州、昌化、陵水。

”明代黄省曾《西洋朝贡典录》载：“花梨木有两种，一为花榈木，乔木，产于我国南方各地。

一为海南檀，落叶乔木，产于南海诸地，二者均可作高级家具。

”书中还指出，海南檀木质比花榈木更坚细，可为雕刻用。

按《古玩指南》第二十九章所说：“花梨为山梨木之总称，凡非皆本之梨木，其木质均极坚硬而色红，惟丝纹极粗。

”　　我国自唐代就已用花梨木制作器物。

唐代陈藏器《本草拾遗》就有“榈木出安南及南海，用作床几，似紫檀而色赤，性坚好”的记载。

明《格古要论》提到：“花梨木出男番、广东，紫红色，与降真香相似，亦有香。

其花有鬼面者可爱，花粗而色淡者低。

广人多以作茶酒盏。

”侯宽昭的《广州植物志》介绍了一种在海南岛被称为花梨木的檀木“海南檀”。

海南檀为海南岛特产，森林植物，喜生于山谷阴湿之地。

木材颇佳，边材色淡，质略疏松，心材红褐色，坚硬。

纹理精致美丽，适于雕刻和做家具之用。

　　从以上记载可知，所谓花梨木品种当在两种以上，而黄花梨即明代黄省曾《西洋朝贡典录》中所介绍的“海南檀”。

　　还有一种与花梨木相似的木种，名“麝香木”。

据《诸番志》载：“麝香木出占城、真腊，树老仆淹没于土而腐。

以熟脱者为上。

其气依稀似麝，故谓之麝香。

若伐生木取之，则气劲儿恶，是为下品。

泉人多以为器用，如花梨木之类。

”　　花梨木也有新、老之分。

老花梨又称黄花梨，颜色由浅黄到紫赤，色彩鲜美，纹理清晰而有香味。

明代比较考究的家具多为老花梨木制成。

新花梨木色赤黄，纹理色彩较老花梨稍差。

　　花梨木的这些特点，在制作器物时多被匠师们加以利用和发挥，一般采用通体光素，不加雕饰，从而突出了木质本身纹理的自然美，给人以文静、柔和的感觉。

　　鸡翅木　　鸡翅木又作，“杞梓木”，其木质纹理酷似鸡的翅膀，故名。

我国广东、海南岛出产这种木材。

屈大均《广东新语》把鸡翅木称为“海南文木”。

其中讲到有的白质黑章，有的色分黄紫，斜锯木纹呈细花云。

子为红豆，可作首饰，因之兼有“相思木”之名，还有以其“实”呼为“红豆木”者。

唐代诗人“红豆生南国，春来发几枝”之句即指此。

据《格古要论》介绍：“鸡翅木出西番，其木一半紫褐色，内有蟹爪纹，一半纯黑色，如乌木。

有距者价高，西番作骆驼鼻中绞子，不染肥腻。

常见有做刀靶，不见其大者。

”但从实际情况来看，并非如此，故宫博物院收藏有清一色的鸡翅木条案和成堂的扶手椅。

如果说鸡翅木较紫檀、花梨更为奇缺，倒 是事实，若说鸡翅木无大料，则并非如此，显系《格古要论》的作者未见过鸡翅木大料，才作出如此结论。

　　据陈嵘《中国树木分类学》介绍：“鸡翅木属红豆属，计约四十种，在我国生长有二十六种。

”可见现今保存的传世鸡翅木家具也并非同一树种。

鸡翅木也有新老之分，如何加以辨别，根据北京家具界老师傅们的经验，新者木质粗糙，紫黑相间，纹理浑浊不清，僵直呆板，木丝容易翘裂起茬。

老者肌理细腻，有紫褐色深浅相间的蟹爪纹，细看酷似鸡翅。

尤其是纵切面，木纹纤细浮动，变化无穷，自然形成各种山水、风景图案。

由于鸡翅木较花梨、紫檀等木质纹理另具特色，匠师们在制作家具时需反复衡量每一块木料，尽可能把纹理整洁和色彩优美的部分用在表面上。

优美的造型加以色彩古艳的木纹，能使家具增添浓厚的艺术韵味。

　　铁力红木　　《格古要论》写作“铁力木”。

《广西通志》谓铁力木一名“石盐”，一名“铁棱”，产于我国广东，木性坚硬而沉重，呈黑紫色。

《南越笔记》载：“铁力木理甚坚致，质初黄，用之则黑。

梨山中人以为薪，至吴楚间则重价购之。

”因其料大，所以用之制大件家具较多。

　　常见的明代翘头案面，往往长约3至4米，宽约

【优美句子第60句】：70厘米，厚约14至15厘米，竟是一块整料制成。

为了减少器物的重量，在案面里侧挖出4至5厘米深的沟槽。

铁梨木材质坚重，色泽纹理与鸡翅木相差无几，不仔细看很难分辨。

有些鸡翅木家具的个别构件就用铁梨木伪充。

凡用铁梨木制作的各式家具都极为经久耐用。

　　红木　　产我国广东、云南及南洋群岛。

叶长，椭圆形而尖，花五瓣，色白，微赭。

年轮纹都是直丝状，鬃眼比紫檀大，颜色近似枣红色。

《古玩指南》第二十九章介绍红木说：“凡木之红色者均可谓之为红木。

惟世俗所谓红木者，乃系木之一种，专名词非指红色木言也。

”在硬木当中，红木的木质仅次于紫檀，但红木产量大，得之较易，所以世人视红木不如紫檀贵重。

由于红木产量多，所以用红木制器物多取其最精美的部分，疵劣者决不使用。

因此，红木制作的家具仍不失为上等家具。

放在户外的桌椅想选木质的，什么木防水防晒耐用

一般有防腐木和塑木的，塑木是木粉和聚氯乙烯合成的，防晒防水不用说，防腐木是经过防腐处理，使天然的木材具有防水防潮防晒等能力，户外使用寿命长达十年之久，二者各有优劣。

如果想使用其他木头做椅子也是可以的，但是保驾护航网建议都要做好防腐(防腐即可以防水、防潮)、防紫外线、以及耐磨。

金属、木质都可，使用脂肪族聚脲涂层应该是首选。

鲜奶吧装修，桌椅全是木质的，吧台用什么色好呢

吧台用乳白色大理石或亮白色大理石，显得干净利落卫生

一套简单的木质桌椅大概多少钱

木质长方桌子和木质的圆桌，简单的那种

500左右。

古代的木质桌椅木头与木头中间拼接的插槽和插孔叫什么。

是叫榫铆吗。

你自己都抢答成功了，叫我怎么混采纳

木质家具有哪些优点

很多人都喜欢选择原木材料的家具，因为原木家具是用天然的木材作为材料，形象简洁，很有质感的。

而且原木分为有榆木、水曲柳木、桦木、橡木、榉木等等，它们又有哪些优缺点呢?下面我们就来了解一下各种原木家具的优缺点吧。

原木家具的优缺点-榆木榆木质地坚硬，制作家具的优质材料。

木质柔韧性很好，耐腐蚀，硬度和强度还可以，工艺可镂空和浮雕;其次，能够很明显区分榆树芯和边材，边材是暗黄色的，芯材料为暗紫色。

榆木材质很容易变化，爱生虫，收缩很严重。

原木家具的优缺点-水曲柳木水曲柳木的表面切割很光滑，附着在涂料的使用非常不错，由于具有不易开裂、老化性能非常低、性能变化小等特点，制成的家具非常适合在干燥的北方使用。

而且边材没有芯材的耐腐蚀性非常高。

白色木质很容易长出蛀虫，而且水曲柳原木家具大多是拼接而成的，因为大块的水曲柳木木质收缩性很大。

原木家具的优缺点-桦木桦木的特点是弹性大，易加工。

质地细致，直，坚韧，易于切割，可塑性非常好。

经干燥处理的桦木质地坚硬，握钉能力强。

非常明显的缺点是不耐磨。

经高温蒸煮果的桦木易变形、开裂，材料密度是不一样的，这个特点很容易让我们的家具看起来不协调。

原木家具的优缺点-橡木橡木质地坚硬而不屈。

有清晰的山形木纹，手感光滑，细腻，质地坚实，结构牢固。

制作成家具，使用寿命长。

其次，橡木家具很厚重，家具不仅气质沉稳，而且大气美观。

木质含糖量高，很容易变色、腐蚀和生虫。

原木家具的优缺点-榉木榉木的材质坚硬，结构细腻，纹理清晰，笔直，耐磨性好，有光泽，甚至在干躁的环境下也不容易使之变形。

有很多缺点，例如由于树龄是不同，致使家具的成色和密度有很大的差异，就导致家具的颜色是不统一。

描写古代房间的句子

1 淡淡的檀充斥在身旁，的雕花窗桕中射入斑斑点点细碎的阳细细打量一番下是一张柔软的木床，精致的雕花装饰的是不凡，身上是一床锦被，侧过身，一房古代女子的闺房映入眼帘，古琴立在角落，铜镜置在木制的梳妆台上，满屋子都是那么清新闲适。

2 　房间当中放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。

那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。

西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。

案上设着大鼎。

左边紫檀架上放着一个大官窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。

右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤。

卧榻是悬着葱绿双绣花卉草虫纱帐的拔步床。

给人的感觉是总体宽大细处密集，充满着一股潇洒风雅的书卷气。

3 缓缓睁开眼睛，映入眼帘的竟是粉黄色的帐幔，暮色微凉。

头顶是一袭一袭的流苏，随风轻摇。

不适的动了动，却发现身下的床榻冰冷坚硬，即使那繁复华美的云罗绸如水色荡漾的铺于身下，总是柔软却也单薄无比。

不时飘来一阵紫檀香，幽静美好。

榻边便是窗，精致的雕工，稀有的木质。

窗外一片旖旎之景，假山，小池，碧色荷藕，粉色水莲。

不时有小婢穿过，脚步声却极轻，谈话声也极轻。

4 正门五间, 上面桶瓦泥鳅脊,那门栏窗,皆是细雕新鲜花样,并无朱粉涂饰,一色水磨群墙,下面白石台矶,凿成西番草花样.左右一望,皆雪白粉墙,下面虎皮石,随势砌去.往前一望,见白石,或如鬼怪,或如猛兽, 纵横拱立,上面苔藓成斑,藤萝掩映,其中微露羊肠小径.进入石洞来.只见佳木茏葱,奇花闪灼,一带清流,从花木深处曲折泻于石隙之下.再进数步,渐向北边,平坦宽豁,两边飞楼插空,雕Н绣槛,皆隐于山树杪之间.俯而视之,则清溪泻雪,石磴穿云,白石为栏,环抱池沿,石桥三港,兽面衔吐.桥上有亭.5 院外粉墙环护，绿柳周垂，三间垂花门楼，四面抄手游廊。

院中甬路相衔，山石点缀，五间抱厦上悬“怡红快绿”匾额。

整个院落富丽堂皇，雍容华贵，花团锦簇，剔透玲珑，后院满架蔷薇、宝相，一带水池。

沁芳溪在这里汇合流出大观园，有一白石板路跨在沁芳溪上可通对岸。

原来四面皆是雕空玲珑木板，或“流云百蝠”，或“岁寒三友”，或山水人物，或翎毛花卉，或集锦，或博古，或万福万寿各种花样，皆是名手雕镂，五彩销金嵌宝的。

一槅一槅，或有贮书处，或有设鼎处，或安置笔砚处，或供花设瓶，安放盆景处。

其槅各式各样，或天圆地方，或葵花蕉叶，或连环半璧。

真是花团锦簇，剔透玲珑。

倏尔五色纱糊就，竟系小窗；倏尔彩绫轻覆，竟系幽户。

且满墙满壁，皆系随依古董玩器之形抠成的槽子。

诸如琴、剑、悬瓶、桌屏之类，虽悬于壁，却都是与壁相平的。

6 整个房间都挂满了用金花点缀的深红色土耳其织锦。

在房间的凹处，有一样长沙发模样的东西，上面放着几把阿拉伯宝剑，剑鞘是镀金的，剑柄镶嵌着一颗颗晶莹夺目的宝石；从天花板垂下一盏威尼斯琉璃灯，外形和色彩都很迷人；脚下踩的是能陷至脚踝的土耳其地毯；数道门帘垂落在门前，另有一扇门通向第二个房间，里面似乎被照耀得富丽堂皇。

7 只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。

上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。

从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。

又有两间小小退步。

后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。

8 整个房间都挂满了用金花点缀的深红色土耳其织锦。

在房间的凹处，有一样长沙发模样的东西，上面放着几把阿拉伯宝剑，剑鞘是镀金的，剑柄镶嵌着一颗颗晶莹夺目的宝石；从天花板垂下一盏威尼斯琉璃灯，外形和色彩都很迷人；脚下踩的是能陷至脚踝的土耳其地毯；数道门帘垂落在门前，另有一扇门通向第二个房间，里面似乎被照耀得富丽堂皇。

9 房间收拾得十分整洁，墙角边放一张简单的床铺，一头是棋盘格花纹的帐幔，另一头却只有粉刷的墙壁。

地下铺着泥砖，真是一尘不染，但是很潮湿，好像上回冲洗以后，再也不肯干了。

地下室的窗口对着街道，因为怕小孩子们扔石头，装上一面百叶窗，又挂满了从篱笆上，沟渠边和田野间采来的奇形怪状的野草，……。

那屋子里到处挂着药草，光线也受了障碍；药草在风干的时候，随着散发出一种不大好闻的气味。

10 这个房间陈设很简单，但却很华丽。

房间是圆形的，靠壁，有一圈固定的长椅。

长椅上，墙上，天花板上，都铺钉着富丽堂皇的兽皮，踏上去像最贵重的地毯一样柔软；其中有鬃毛蓬松的、阿脱拉斯的狮子皮，条纹斑斓的、孟加拉的老虎皮，散布着美丽的花点的、在但丁面前出现过的、卡浦的豹皮，西伯利亚的熊皮，挪威的狐皮；这些兽皮都一张叠一张地铺得厚厚的，似乎就像在青草最茂密的跑马场上散步，或躺在最奢侈的床上一样。

11 阴暗的窗子面临着同一个庭院，装着同样的栅栏，栏杆间结着一个也许有二十五年之久的蜘蛛网，那一块用了二十五年、本来是绿色的窗帘，由于眷恋着太阳，如今已经褪色了。

窗子旁边摆着的依旧是那张黑色桌子，铺着一块早先也是绿色、现在却尽是斑点的台布。

桌子上摆着一只又大又黑的墨水台和一大瓶黑色止淋粉，都固定在一个座子上；还摆着一对黄铜烛台，再也没有人用来点烛了，一把剪烛芯的铜剪子，也没有人拿来剪烛芯了。

一张垫着薄薄褥子的铁床，上面挂着一支从来没有用过的双筒猎枪。

床底下，有一只样子像小棺材的六弦琴盒子。

一张窄小的皮长沙发、两把皮椅子、一个白铁皮大脸盆和一个小小的深樱姚的红的橱子，凑成这房间的家具。

这房间由于地形狭长，更兼经常笼罩着一片昏暗，与其说它像一间屋子，不如说像一个坟墓。

12 这是一个洁净、雅致的房间。

一张席梦思双人床，摆在屋子中间，上边盖着洁白的、绣着小花的床罩。

左边是一对精致的小沙发，一个床头柜，柜上放着一个贝壳叠起的小台灯。

右边是一台淡绿色的冰箱，上面摆着一套雕花的玻璃水杯。

屋子正中墙，悬挂着一张大彩色照片……13 墙上挂着用金银各色丝线绣着狩猎图的帐幔，那绣工在当时可算得是最精致的了。

床上铺着一块同样富丽的绸罩单，四围挂着紫色的短幔。

椅子也都有彩色套子，其中一张特别高，前面放着一个镂花的象牙脚凳。

至少有四盏银制的灯架，点着高大的蜡烛，把全屋子照得通明。

14 这书房显得这样超凡的安静。

空气是平均的，温温的。

炉火也缓缓地飘着红色的光。

墙壁是白的，白的纸上又印着一些银色图案画，两个书架也是白色的，那上面又非常美观地闪着许多金字的书。

并且书架的上面排着一盆天冬草，草已经长得有三尺多长，像香藤似的垂了下来，绿色的小叶子便隐隐地把一些书掩盖着。

在精致的写字台上，放着几本英文书，一个大理石的墨水盒，一个小小玲珑的月份牌，和一张《希望》镶在一个银灰色的铜框里。

这些装饰和情调，是分明地显出这书房中的主人对于一切趣味都是非常之高的……15 走进冰如的客室。

这是一间西式的屋子：壁炉上面，横挂一幅复制的油画，画的是一个少女，一手支颐，美妙的眼睛微微下垂，在那里沉思。

两只式样不同安舒则一的大沙发，八字分开，摆在壁炉前面。

对面是一张玲珑的琴桌、雨过天晴的花瓶里，插几枝尚未全开的腊梅。

里面墙上挂四条吴昌硕的行书屏条，生动而凝炼，整个地望去更比逐个逐个字看来得有味。

墙下是一只茶几，两把有矮矮的靠背的椅子。

中央一张圆桌，四把圆椅围着。

地板上铺着地毯。

光线从两个又高又宽的窗台间射进来，全室很够明亮了。

右壁偏前的一只挂钟，的搭的搭奏出轻巧温和的调子。

16 树影在地毡上移动，大宣炉里一炉好香的烟气，袅袅不断的上升。

东面的壁衣浴在太阳光里，上面附着的金碧锦绣，反射出耀目的光彩。

中堂挂着的一幅陈所翁的墨龙，张牙舞爪的像要飞舞下来。

西壁是一幅马和之的山水，那种细软柔和的笔触，直欲凸出绢面来，令人忘记了是坐在京市的宅院里。

17 墙上画着淡蓝色小方块的彩色图案，围着镀金的、华丽的框子，角上刻着精致的花果，有肥胖的小爱神在上面自如飞翔。

天花板上绘着金碧辉煌的藻井，围护着中间的一丛明灯——在闪光的棱柱和镀金泥灰卷叶之间点缀着好些电灯泡。

地板打蜡、擦亮、发出微红的光来，四周都装着镜子——高大、明洁、车边的镜子——相互辉映，映出了不知多少人影、面容和灯架来。

餐桌本身并不怎么出色，可是台布上印着饭店的名称，银器上刻着特芬纳的牌号，瓷器上有哈弗兰的厂名，小红灯罩下灯光照耀着这样的器物，以及客人的衣服上、脸庞上反映出的墙壁的色泽，使餐桌显得仿佛很夺目。

18 一间白大理石的巨大宴会厅：红色的帷幕，发亮的嵌花地板，绿色圆柱中间放着很多桌子，白桌布上面金、银、玻璃器皿闪闪发光。

高台上有一张长桌，从大厅这一头直到那一头，约有一百尺长，其余的桌子一排排和高台成直角。

两盏金碧辉煌的巨型吊灯从高高的红色金色的天花板垂下，吊灯上的无数个毛玻璃的圆灯大放光明。

在墙上还有装饰华丽的壁灯闪光耀目。

19 屋里也和一般农家大不相同。

一般农家，都是当屋放着一张破床，床上放着案板瓢盆一类杂物。

这里倒很有点地主家的派头，中间放着条几、八仙桌子，两边各放着一把太师椅，椅子上还铺着红布椅垫。

条几上那座大自鸣钟，擦得明光锃亮。

两边的隔扇门都挂着雪白的门帘，里间屋的摆设就被遮挡住了。

20 红的砖，绿的窗棂，白的栏杆，淡黄的瓦……这是一所典型的北京式“四合院”，里面住着三户人家。

在四幢相对的灰砖平房中间，是一个灰砖铺就的长方形小院。

院当中砌着个花坛，上面陈放着十几盆盛开的菊花。

花坛旁那棵一丈多高的红海棠树，枝条被修剪得疏密适度，整个庭院更显得古朴、静谧。

只有当阵阵清风吹拂，从盆菊和海棠树上落下的枯叶在地上沙沙作响时，才偶尔划破院中的沉寂。

21 纱幔低垂，营造出朦朦胧胧的气氛，四周石壁全用锦缎遮住，就连室顶也用绣花毛毡隔起，既温暖又温馨。

陈设之物也都是少女闺房所用，极尽奢华，精雕细琢的镶玉牙床，锦被绣衾，帘钩上还挂着小小的香囊，散着淡淡的幽香。

1 淡淡的檀木香充斥在身旁，镂空的雕花窗桕中射入斑斑点点细碎的阳光，细细打量一番，身下是一张柔软的木床，精致的雕花装饰的是不凡，身上是一床锦被，侧过身，一房古代女子的闺房映入眼帘，古琴立在角落，铜镜置在木制的梳妆台上，满屋子都是那么清新闲适。

2 　房间当中放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。

那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。

西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。

案上设着大鼎。

左边紫檀架上放着一个大官窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。

右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤。

卧榻是悬着葱绿双绣花卉草虫纱帐的拔步床。

给人的感觉是总体宽大细处密集，充满着一股潇洒风雅的书卷气。

3 缓缓睁开眼睛，映入眼帘的竟是粉黄色的帐幔，暮色微凉。

头顶是一袭一袭的流苏，随风轻摇。

不适的动了动，却发现身下的床榻冰冷坚硬，即使那繁复华美的云罗绸如水色荡漾的铺于身下，总是柔软却也单薄无比。

不时飘来一阵紫檀香，幽静美好。

榻边便是窗，精致的雕工，稀有的木质。

窗外一片旖旎之景，假山，小池，碧色荷藕，粉色水莲。

不时有小婢穿过，脚步声却极轻，谈话声也极轻。

4 正门五间, 上面桶瓦泥鳅脊,那门栏窗,皆是细雕新鲜花样,并无朱粉涂饰,一色水磨群墙,下面白石台矶,凿成西番草花样.左右一望,皆雪白粉墙,下面虎皮石,随势砌去.往前一望,见白石,或如鬼怪,或如猛兽, 纵横拱立,上面苔藓成斑,藤萝掩映,其中微露羊肠小径.进入石洞来.只见佳木茏葱,奇花闪灼,一带清流,从花木深处曲折泻于石隙之下.再进数步,渐向北边,平坦宽豁,两边飞楼插空,雕Н绣槛,皆隐于山树杪之间.俯而视之,则清溪泻雪,石磴穿云,白石为栏,环抱池沿,石桥三港,兽面衔吐.桥上有亭.5 院外粉墙环护，绿柳周垂，三间垂花门楼，四面抄手游廊。

院中甬路相衔，山石点缀，五间抱厦上悬“怡红快绿”匾额。

整个院落富丽堂皇，雍容华贵，花团锦簇，剔透玲珑，后院满架蔷薇、宝相，一带水池。

沁芳溪在这里汇合流出大观园，有一白石板路跨在沁芳溪上可通对岸。

原来四面皆是雕空玲珑木板，或“流云百蝠”，或“岁寒三友”，或山水人物，或翎毛花卉，或集锦，或博古，或万福万寿各种花样，皆是名手雕镂，五彩销金嵌宝的。

一槅一槅，或有贮书处，或有设鼎处，或安置笔砚处，或供花设瓶，安放盆景处。

其槅各式各样，或天圆地方，或葵花蕉叶，或连环半璧。

真是花团锦簇，剔透玲珑。

倏尔五色纱糊就，竟系小窗；倏尔彩绫轻覆，竟系幽户。

且满墙满壁，皆系随依古董玩器之形抠成的槽子。

诸如琴、剑、悬瓶、桌屏之类，虽悬于壁，却都是与壁相平的。

6 整个房间都挂满了用金花点缀的深红色土耳其织锦。

在房间的凹处，有一样长沙发模样的东西，上面放着几把阿拉伯宝剑，剑鞘是镀金的，剑柄镶嵌着一颗颗晶莹夺目的宝石；从天花板垂下一盏威尼斯琉璃灯，外形和色彩都很迷人；脚下踩的是能陷至脚踝的土耳其地毯；数道门帘垂落在门前，另有一扇门通向第二个房间，里面似乎被照耀得富丽堂皇。

7 只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。

上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。

从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。

又有两间小小退步。

后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。

8 整个房间都挂满了用金花点缀的深红色土耳其织锦。

在房间的凹处，有一样长沙发模样的东西，上面放着几把阿拉伯宝剑，剑鞘是镀金的，剑柄镶嵌着一颗颗晶莹夺目的宝石；从天花板垂下一盏威尼斯琉璃灯，外形和色彩都很迷人；脚下踩的是能陷至脚踝的土耳其地毯；数道门帘垂落在门前，另有一扇门通向第二个房间，里面似乎被照耀得富丽堂皇。

9 房间收拾得十分整洁，墙角边放一张简单的床铺，一头是棋盘格花纹的帐幔，另一头却只有粉刷的墙壁。

地下铺着泥砖，真是一尘不染，但是很潮湿，好像上回冲洗以后，再也不肯干了。

地下室的窗口对着街道，因为怕小孩子们扔石头，装上一面百叶窗，又挂满了从篱笆上，沟渠边和田野间采来的奇形怪状的野草，……。

那屋子里到处挂着药草，光线也受了障碍；药草在风干的时候，随着散发出一种不大好闻的气味。

10 这个房间陈设很简单，但却很华丽。

房间是圆形的，靠壁，有一圈固定的长椅。

长椅上，墙上，天花板上，都铺钉着富丽堂皇的兽皮，踏上去像最贵重的地毯一样柔软；其中有鬃毛蓬松的、阿脱拉斯的狮子皮，条纹斑斓的、孟加拉的老虎皮，散布着美丽的花点的、在但丁面前出现过的、卡浦的豹皮，西伯利亚的熊皮，挪威的狐皮；这些兽皮都一张叠一张地铺得厚厚的，似乎就像在青草最茂密的跑马场上散步，或躺在最奢侈的床上一样。

11 阴暗的窗子面临着同一个庭院，装着同样的栅栏，栏杆间结着一个也许有二十五年之久的蜘蛛网，那一块用了二十五年、本来是绿色的窗帘，由于眷恋着太阳，如今已经褪色了。

窗子旁边摆着的依旧是那张黑色桌子，铺着一块早先也是绿色、现在却尽是斑点的台布。

桌子上摆着一只又大又黑的墨水台和一大瓶黑色止淋粉，都固定在一个座子上；还摆着一对黄铜烛台，再也没有人用来点烛了，一把剪烛芯的铜剪子，也没有人拿来剪烛芯了。

一张垫着薄薄褥子的铁床，上面挂着一支从来没有用过的双筒猎枪。

床底下，有一只样子像小棺材的六弦琴盒子。

一张窄小的皮长沙发、两把皮椅子、一个白铁皮大脸盆和一个小小的深樱姚的红的橱子，凑成这房间的家具。

这房间由于地形狭长，更兼经常笼罩着一片昏暗，与其说它像一间屋子，不如说像一个坟墓。

12 这是一个洁净、雅致的房间。

一张席梦思双人床，摆在屋子中间，上边盖着洁白的、绣着小花的床罩。

左边是一对精致的小沙发，一个床头柜，柜上放着一个贝壳叠起的小台灯。

右边是一台淡绿色的冰箱，上面摆着一套雕花的玻璃水杯。

屋子正中墙，悬挂着一张大彩色照片……13 墙上挂着用金银各色丝线绣着狩猎图的帐幔，那绣工在当时可算得是最精致的了。

床上铺着一块同样富丽的绸罩单，四围挂着紫色的短幔。

椅子也都有彩色套子，其中一张特别高，前面放着一个镂花的象牙脚凳。

至少有四盏银制的灯架，点着高大的蜡烛，把全屋子照得通明。

14 这书房显得这样超凡的安静。

空气是平均的，温温的。

炉火也缓缓地飘着红色的光。

墙壁是白的，白的纸上又印着一些银色图案画，两个书架也是白色的，那上面又非常美观地闪着许多金字的书。

并且书架的上面排着一盆天冬草，草已经长得有三尺多长，像香藤似的垂了下来，绿色的小叶子便隐隐地把一些书掩盖着。

在精致的写字台上，放着几本英文书，一个大理石的墨水盒，一个小小玲珑的月份牌，和一张《希望》镶在一个银灰色的铜框里。

这些装饰和情调，是分明地显出这书房中的主人对于一切趣味都是非常之高的……15 走进冰如的客室。

这是一间西式的屋子：壁炉上面，横挂一幅复制的油画，画的是一个少女，一手支颐，美妙的眼睛微微下垂，在那里沉思。

两只式样不同安舒则一的大沙发，八字分开，摆在壁炉前面。

对面是一张玲珑的琴桌、雨过天晴的花瓶里，插几枝尚未全开的腊梅。

里面墙上挂四条吴昌硕的行书屏条，生动而凝炼，整个地望去更比逐个逐个字看来得有味。

墙下是一只茶几，两把有矮矮的靠背的椅子。

中央一张圆桌，四把圆椅围着。

地板上铺着地毯。

光线从两个又高又宽的窗台间射进来，全室很够明亮了。

右壁偏前的一只挂钟，的搭的搭奏出轻巧温和的调子。

16 树影在地毡上移动，大宣炉里一炉好香的烟气，袅袅不断的上升。

东面的壁衣浴在太阳光里，上面附着的金碧锦绣，反射出耀目的光彩。

中堂挂着的一幅陈所翁的墨龙，张牙舞爪的像要飞舞下来。

西壁是一幅马和之的山水，那种细软柔和的笔触，直欲凸出绢面来，令人忘记了是坐在京市的宅院里。

17 墙上画着淡蓝色小方块的彩色图案，围着镀金的、华丽的框子，角上刻着精致的花果，有肥胖的小爱神在上面自如飞翔。

天花板上绘着金碧辉煌的藻井，围护着中间的一丛明灯——在闪光的棱柱和镀金泥灰卷叶之间点缀着好些电灯泡。

地板打蜡、擦亮、发出微红的光来，四周都装着镜子——高大、明洁、车边的镜子——相互辉映，映出了不知多少人影、面容和灯架来。

餐桌本身并不怎么出色，可是台布上印着饭店的名称，银器上刻着特芬纳的牌号，瓷器上有哈弗兰的厂名，小红灯罩下灯光照耀着这样的器物，以及客人的衣服上、脸庞上反映出的墙壁的色泽，使餐桌显得仿佛很夺目。

18 一间白大理石的巨大宴会厅：红色的帷幕，发亮的嵌花地板，绿色圆柱中间放着很多桌子，白桌布上面金、银、玻璃器皿闪闪发光。

高台上有一张长桌，从大厅这一头直到那一头，约有一百尺长，其余的桌子一排排和高台成直角。

两盏金碧辉煌的巨型吊灯从高高的红色金色的天花板垂下，吊灯上的无数个毛玻璃的圆灯大放光明。

在墙上还有装饰华丽的壁灯闪光耀目。

19 屋里也和一般农家大不相同。

一般农家，都是当屋放着一张破床，床上放着案板瓢盆一类杂物。

这里倒很有点地主家的派头，中间放着条几、八仙桌子，两边各放着一把太师椅，椅子上还铺着红布椅垫。

条几上那座大自鸣钟，擦得明光锃亮。

两边的隔扇门都挂着雪白的门帘，里间屋的摆设就被遮挡住了。

20 红的砖，绿的窗棂，白的栏杆，淡黄的瓦……这是一所典型的北京式“四合院”，里面住着三户人家。

在四幢相对的灰砖平房中间，是一个灰砖铺就的长方形小院。

院当中砌着个花坛，上面陈放着十几盆盛开的菊花。

花坛旁那棵一丈多高的红海棠树，枝条被修剪得疏密适度，整个庭院更显得古朴、静谧。

只有当阵阵清风吹拂，从盆菊和海棠树上落下的枯叶在地上沙沙作响时，才偶尔划破院中的沉寂。

21 纱幔低垂，营造出朦朦胧胧的气氛，四周石壁全用锦缎遮住，就连室顶也用绣花毛毡隔起，既温暖又温馨。

陈设之物也都是少女闺房所用，极尽奢华，精雕细琢的镶玉牙床，锦被绣衾，帘钩上还挂着小小的香囊，散着淡淡的幽香。