赞美兰花和的句子

描写兰花的句子　　　　

【优美句子第1句】：兰花初开的时候，有许多花苞，这些花蕾是蕊如明珠、小巧玲珑、蓓蕾初绽。

过了一段时间，有一两朵花在绽放。

瞧

兰花的枝干细细的，有一点小刺，叶子尖尖的，有许多又小又短的手......　　　　

【优美句子第2句】：它的姿态那样小巧秀丽，修长的叶子伸得高高的，那含苞欲放的花骨朵好像一个个害羞的小姑娘，真叫人喜爱；那盛开的花好像在对我微笑，那么清丽淡雅。

花瓣雪白雪白的，仿佛涂上了一层银粉，因为它有七朵花，于是，大家叫它七仙女。

【优美句子第3句】：刚买回来时，兰花已经是含苞待放了，只见它墨绿色的兰叶又细又长，舒展着，如同仙女的飘带，中间还夹着一些刚刚长出来的嫩绿的小叶呢。

浅绿色的茎的上端就是那些含苞待放的花苞。

花的下面是一只洁白如玉的高脚白花瓶，更加突出了兰花的端庄典雅、高贵秀丽之美。

【优美句子第4句】：六月中旬，兰花的花茎上面绽开了一朵朵白色的小花，那小花逐渐地伸展开放，很快就呈现出五个花瓣来，像一个小女孩的笑脸，可爱极了。

白色的花下衬托着绿色的花茎，远远望去，就像一片小筏上覆盖着疏疏落落的白雪，十分美丽。

【优美句子第5句】：一进门，就看见小院子里种满了各种各样的兰花，有七仙女、荷花素、大软剑、铁骨素心、跳舞兰等等，真像到了兰花的海洋，眼睛应接不暇。

【优美句子第6句】：它在蓬槁荆棘的丛林中静静地生，它于无人喝彩的山野里悄悄地香。

它已习惯了寂寞和孤独，习惯了空谷久疏的日月，习惯了冰雕雪蚀的生存，花开花谢随意，孤芳独步自赏--这就是

赞美兰花的句子120字怎样去描写兰花妩媚的句子

关花的句子　　

【优美句子第1句】：兰花禀天地精，幽香清远，素洁脱俗，“不与桃李争不因霜雪变色”，清香宜人，优雅超脱，不媚世俗。

其叶修长劲健，油润光泽，那飘逸翠叶所衬托的清雅兰花，悬诸石壁而悠然自得，陈于庭堂而不炫不亢，给人带来无限遐想花形千姿百态，娟秀淡雅香味甘厚纯正，清雅温馨，平添“坐久不知香在室，推窗时有蝶飞来”的情趣。

兰花之美，美得仪表高雅兰花之香，香得幽远飘逸兰花之纯，纯得皎洁无暇。

但更美更香更纯的，却是那古今人们所赞誉的君子风韵。

【优美句子第2句】：冰姿何必争时宠，丽质天生淡淡香。

最是教人相思处，摇风独秀自芬芳。

秋雁回空，秋江停波。

兰独不然。

芬芳弥多。

秋兮秋兮，将如兰何

不为无人而不芳，不因清寒而萎琐。

【优美句子第3句】：我爱兰花，不仅爱她的形体之美，更爱它高雅脱俗的气质。

它叶型优美，花瓣通体一色，洁白透香，玉脂凝膏，腻如蚕肤，更显其清雅高洁，纯真质朴。

我爱兰花具有清雅淡素、不与群芳争艳的品格我爱兰花的清馨幽远的香味，沁人肺腑，使人陶醉。

【优美句子第4句】：看着那一盆盆俏丽的兰花，妩媚清雅，摄人心魄。

夏日的兰花更展现着她的个性，像那身材优美的少女，有着美丽的容颜，一头飘洒的秀发迎着季节的风在飞舞，目光是那样的迷人，不用华丽的色彩装饰，依然有着高洁而俏丽的独特魅力，更让人喜爱，让人留恋……

赞美寒兰的诗词

珍重幽兰枝，清香耿耿听犹疑；定较香高下，故取群芳时”（苏辙）。

“能白更能黄，无自芳，寸心原不大，容得许多香”（张羽）。

“芝兰生幽谷，不以无人而不芳，君子修道立德，不为穷困而改节(孔子)幽兰香风远，蕙草流芳根(李白)秋兰兮清清，绿叶兮紫茎，满堂兮美人(屈原)莫讶春光不属侬，一香已足压千红。

总令摘香韩娘袖，不作人间脑麝风。

(徐渭)漫种秋兰四五茎，疏帘底事太关情。

可能不作凉风计，护得幽香到晚清。

（朱熹）兰有国香同号草，梅无世态亦云花（傅昂霄)

赞美寒兰的古诗

★寒兰香味美★　　花卉之美，以香味美名天下，对于花香之美，历来就受人们喜爱。

　　国兰，以香味美名天下，受历代文人雅士讴歌，素有“国香”、“王者之香”等美誉，可谓是名满天下。

而历来人们所歌颂的兰香，则主要是春兰、蕙兰之香。

“书存金石气，室有蕙兰香”、“久坐不知香在室，推窗时有蝶飞来”一诗便是对兰香的最传神之笔。

　　在国兰大家庭中，各类兰种间，其香味各有千秋。

而于诸兰种间，我独爱寒兰清香。

初入冬时，百花凋零，寒风肃杀，大自然一片凄清。

而寒兰却依然碧叶盈盈，悄悄地开始绽蕊吐芳，其花色没有夸张的奇艳，花瓣没有敦厚、宽阔的雄健气魄。

而是一个劲地、一个劲地向上、向上挺拔着它的窈美身姿。

尽力地张扬着它那细狭的花瓣，在不经意间，将它那清清幽幽的兰香静静地洒落。

　　寒兰，其香味没有蕙兰香味的浓烈，却更见清雅；没有春兰香味的清冽，却更显得远逸；没有建兰清香之远涉，却是更为幽缈无踪；没有墨兰之香甜，却是淡远而迷人。

寒兰的香味，是那么的轻盈、幽缈、飘逸，让人们在寒冷的冬天里，仿佛得到了春天的消息，嗅到了春的气息。

　　而寒兰的香味却有其更为独绝之处。

记得去年我的寒兰《惊云》初放时便满屋皆香。

因其苗弱，我便将其花剪下，不经意的随手放在一边，忘掉了放入水中。

因工作缘故，三天后回到家中，一进门，便闻兰香袭来。

这才想起了三天前剪下的花，此时花瓣已干瘪，而凑近一嗅，余香尚存

一次在与武夷山兰协会长杨际信先生聊天寒兰时，杨会长便谈到了寒兰的这一特点----遗香型，就是寒兰通常在花干瘪后，其香味尚存，这是别的兰花所没有的。

也正是这一原因，寒兰的香味才显得愈加清雅、幽缈、神秘、迷人。

　　品寒兰清香，仿佛嘴里含着一片雪玉般的藕片，那藕片的清甜，入口而化，直淌入你的心田，而那股飘远的香味，又象那一丝细细的藕丝，从你的嘴里扯出，越扯越远。

似有若无，幽幽缈缈，若隐若现。

而初闻寒兰香味时的感觉，就象雪夜漫步在梅园，那梅花瓣上的雪儿迎风而落，无意间飘落口中，那雪花带着梅的清香，化入口中，直入心田，是那样的香，那样的清，沁入神脾间，让人无一处不畅快。

这便是寒兰香味的妙处吧。

　　★寒兰叶态美★　　古人云：赏叶胜看花。

一语道出了兰花欣赏的神髓。

在盈盈碧叶间，摇曳着中国人特有的浪漫主义人生情调，在兰叶的舒展间，透露着不着任何修饰的自然美。

那幽幽的兰香已在兰叶间弥漫，让人心醉、神弛、忘忧、解愁。

美好的人生便在其间。

　　在诸多的国兰品种中，吾独爱寒兰。

古人赞兰有“四清”之德：香清、色清、姿清、韵清。

而寒兰则更为之甚，与其它兰种相比较，寒兰则在“四清”之后又续上了一个“寒”字。

其缘由不仅在于其花开于隆冬腊月，香愈清寒；亦不仅在于其瓣形瘦狭，姿色愈显清寒；更在于其兰叶间透露出的一种飘洒、孤傲的气质和独立不迁的人格品质。

　　从花季上分，寒兰四季盈香，有春、夏、秋、冬四种寒兰。

从叶形上分，寒兰则有细叶寒兰和阔叶寒兰两种。

细叶寒兰，叶宽0.4-0.8公分左右，叶长约30-60公分左右；叶形有直立叶、斜立叶、弯垂叶、扭叶等。

姿态不一，各显其韵。

细叶寒兰开花大都平架、出架，不出架者较为少见，独显其飘逸风姿。

与春兰、兰蕙、建兰等细叶兰相比较，细叶寒兰叶态更加优雅、可爱。

较之春兰，其叶面更加油亮，腊质感更强；较之蕙兰，细叶寒兰叶质更显糯润；较之建兰，细叶寒兰叶形更加俊挺，风流潇洒，自然美态，着实可爱。

在众细叶兰种间，细叶寒兰叶质糯润、叶面油亮、叶态飘美。

独为细叶兰诸种间叶形最美者。

而阔叶寒兰则是另一番景象。

其叶宽通常于1---4公分间，叶高常见于70公分至120公分左右。

叶型以直立叶和斜立叶为主，叶质厚硬、挺拔，株型高大，气势非凡。

既有霸王举鼎之雄健，又有李白吟风邀月之风流。

阔叶寒兰叶色常为深绿色，其叶面的腊质异常油亮，非一般兰叶可比较。

花箭常常高达一米有余，大出花架。

愈显其风流。

一次，笔者在寒兰花期上山访兰时，在一整片山上发现大量阔叶寒兰，花枪多高达一米，更有甚者，其花枪之高可与笔者胸齐（笔者身高176公分）。

其姿雄健、气势非凡，在国兰诸多兰种间，实有王者风范。

可与阔叶寒兰相较者，便只有墨兰了。

然就叶型而言，墨兰之叶虽有其阔，而无其长，叶质虽也油亮，与阔叶寒兰相比，阔叶寒兰叶质更是腊质银光，从着花气势上看，墨兰之花，大多出架整株花气势超凡脱俗，风流摇曳。

而阔叶寒兰则是花枪高、大出架，气势雄健，气宇轩昂，自有一种独立不迁的崇高品质和王者风范。

　　就美学而言，“美之为物有二种，一曰‘优美’、一曰‘壮美’（王国维《红楼梦》评论），‘优美’之物地，使人心澄明镜，无私无欲，使人宁静以致远，是为‘优美’之情。

而‘壮美’者，深观此物，品质超群，独立而不迁，感受‘壮美’之情”。

刘清涌教授曾云：寒兰株型典雅，气宇轩昂。

一语言中寒兰叶态美之神韵。

株型典雅者，细叶寒兰是也，其姿清雅、其韵隽秀，是为“优美”者。

气宇轩昂者乃阔叶寒兰，其姿也健，其势雄迈，气势非凡，当为“壮美”者。

　　对寒兰叶态之美，吾独爱之。

偶有心得，即：细叶寒兰赏韵致，阔叶寒兰赏气势。

　　★寒兰“形意美学”的思辨★ ★★★★★　　在艺术领域内，包括兰文化在内的一切高度发展的艺术门类中，革新创造与继承传统是不可分的。

前人栽树，后人乘凉，后人离不开前人的滋养，但后人站在前人的臂膀上方能百尺竿头更进一步。

　　兰文化与传统文化艺术发展是一致的，在传统古典美学发展过程中，以儒家思想为主脉的美学规范，大体上以和谐、均衡、合法度、韵律平和、节秦适中为主，兰文化在这种美学理论的附生下而产生的瓣形学正是一种体现儒家美学思想的“严谨”的标准瓣形美学，这种瓣形学给兰花以端庄、和美的规范，并以“正人心、成教化”一杆“尚法”大旗，捍卫伦理道德。

　　“严谨”的瓣形学可以统治一个时期的兰文化，但不可能控制整个时代的潮流，就兰文化本身发展而言，美学规范要变革，要充实新鲜血液。

正如中国传统文化艺术的发展一般，在儒家思想统治整个封建社会时期，道家、佛家等诸家思想一样浸入人心，所以创造了中华民族灿烂的多元文化。

　　道家思想提倡“清静无为”，在道家的美学看来，至高无上的“道”是美的根源，无论是“天地有大，美而不言”还是“原天地之美，达万物之理。

”都是以自然为美的。

也就是忘却一切利害与善恶，达到“物我交融、物我两忘”的境界。

由东晋陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山。

”到李白“我本楚狂人，风歌笑孔丘。

”、“乘兴踏月，西入酒家，不觉人物两忘，身在世外。

”再到陆游“听取蛙声一片”，以及清代“八怪”的出现，这些文人雅士皆受道教思想影响很深，在艺术创作上讲求师法自然，把自我的情感融入自然。

这是一个开始迈出儒家羁束，追求浪漫、仙逸、真率的艺术群体。

而兰文化在这种思想的影响和渗透下，提出了“平肩为上品，飞肩为贵品”的追求抒情色彩，以造化自然为美的规范。

是以风神骨气而不是以“花瓣”的瓣形为标准追求兰花源于自然之美的“意境美”。

由历代画家笔下的兰草中可见一斑。

清代的“扬州八怪”在艺术上风格各异，他们反对泥古不化，追求个性解放，具有独创精神。

其中以郑板桥最为突出，他自称“五十余年专画兰竹”，人称板桥“写字如画兰，画兰如写字。

”郑板桥笔下的兰花，叶姿飘洒自然，花瓣形如竹叶，或俯、或仰、或含蓄、或张扬，百态不一，同兰叶一道自由、飘逸，体现了兰花特有的高雅、洒脱的文人气质，倍受人们的钟爱。

　　然而，受传统春兰“瓣形学”和价值观的影响，人们在狂热地追求“梅、荷、水仙”的瓣“形”之美时，也狂热地追求着兰花高昂的商品价值。

正因如此，飘逸、高妙、朴实的狭长瓣形的寒兰一直没有受到人们的重视。

近代，由于受日本兰界的影响，寒兰的美学价值逐渐被人们所重视，越来越多的人开始关注寒兰，在选育优秀的寒兰园艺品种。

　　聆听优美的音乐要有听得懂音乐的耳朵，欣赏寒兰必须独具慧眼。

而要炼就一双可以鉴赏寒兰的火眼金睛谈何容易，这需要有扎实的兰文化基础和艺术修养。

在选育寒兰园艺品种时，我们发现寒兰特有的狭长瓣形与春兰“瓣形学”的要求大相径庭、相去甚远。

若是继续依照春兰“瓣形学”来选育寒兰，那么我们将会得到“寒兰一无是处”的结论。

然而，事实并非如此。

寒兰株形典雅、轩昂，花形飘逸、洒脱，已深受人们的喜爱。

只是我们在演绎“传统”与“现代”的美学时，陷入了古“道”的失落与新“道”的迷茫之中。

寒兰作为兰文化创新实践和更新观念的代言物，不可能一夜之间出现奇迹，这是一个充满着探索精神的历史进程，我们有责任去探索，从春兰“瓣形美学”和寒兰“形意美学”的各自生存的依据上寻绎其盲点所在。

然而由于这种反思的基础还很薄弱，笔者就当前带有普遍性的问题进行辨述。

　　现代来源于传统，同时又区别并对立于传统，传统构成了现代的基础，同时又在构成现代之后被弃置。

寒兰作为国兰大家庭中的一个成员，在体现传统兰文化（兰花是具有“君子”之称的人格花）时，更显花叶的文人气质：高雅、飘逸、洒脱，是兰花中的“文人花”。

而在园艺品种的选育时，却冲出了“瓣形学”的羁束，将以崭新的美学理念与传统文化艺术有机地结合，以质朴无华、天然不雕的自然之美展现其特有的疏放、浪漫、仙逸的“意境美”。

　　从现代选育的寒兰园艺品种来看，叶艺类寒兰十分受人重视，目前已涌现出大量的寒兰叶艺品种。

其中一个重要的原因就是叶艺兰品种的选育及美学规范不受春兰“瓣形学”的约束。

而在寒兰花艺品种的选育上却出现了一个误区：许多人在选育寒兰的花艺品种时，仍旧依照春兰“瓣形学”去选育寒兰的瓣形花，希望能在寒兰中选育出如春兰一般的“梅、荷、水仙”，这一想法固然的美好，但却脱离实际，有违马克思辩证唯物主义“物质决定意识”这一哲学原理。

于是乎，有人在选育出寒兰硬捧时，便堂而皇之的名之为“梅”，瓣形稍阔者（咋看也是竹叶瓣）便取名为“荷”，诸如这些选育出的“瓣形花

”虽仍不失为优秀的寒兰花艺品种，但却难以寻觅“梅”、“荷”之踪影，依着葫芦却画不出瓢。

勉强地以春兰“瓣形学”来选育寒兰花艺品种，看来是不足取的，它将扭曲了寒兰特有的气质。

因此，选育寒兰应根据其花的特性，冲出春兰“瓣形学”的羁束，闯出一条自己的路。

　　从日本选育的寒兰花艺品种来看，一般也只是在色花上选育品种，日本兰界将寒兰按花色分为绿、紫、红、白、桃红、黄和群色等七个系。

台湾兰界也十分重视寒兰，但在花艺品种的选育上也只是以色花为主。

而在我国传统的寒兰品种选育上，可说是凤毛鳞角，少得可怜。

在介绍寒兰时，常见到“寒兰分青花、紫花、青紫花。

”之类的廖廖数语。

近年，武夷山兰协杨际信编箸的《中国武夷山兰花》一书中选育的寒兰品种中有色花、奇花、蝶花、素心花等，可说是洋洋大观，令人耳目一新。

然而，那种体现寒兰高妙、飘逸、洒脱的文人气质的极品花仍不多见。

　　综上所述，寒兰品种的选育在继承传统兰文化时，我们应从“姿、色、香、韵”四个方面进行。

兰花的姿包括花的萼片、捧瓣、唇瓣、花茎等花瓣的形状。

色指花之色彩，香指花之香味、香型，韵乃花之神韵。

我们先来看一下寒兰的花形。

【优美句子第1句】：萼片。

寒兰萼片为细狭长形而端尖，瓣形多扭、转、反卷者。

应取瓣形平整，端正厚实而紧边者为上品，主瓣应端正直立，如剑指云天；双肩应平展而不扭卷者为上品，其中以一字平肩为最佳。

飞肩则为贵品，落则为劣品。

而花萼呈环抱形或反卷形等，则应根据整株花形的开品之意态来定其优劣。

【优美句子第2句】：捧瓣亦多狭长而翻卷者。

应以瓣质柔软洁净而镶白边者为佳。

依传统的要求，在寒兰中亦可见到如蚕蛾捧、观音捧、猫耳捧、剪刀捧等瓣形的捧瓣。

【优美句子第3句】：唇瓣。

寒兰的舌瓣形态万千，舌彩奇异，是寒兰花艺品种选育的重要依据之一。

其舌形有大卷舌、大铺舌、如意舌、大圆舌、长拖舌、龙吞舌、钩舌、雀舌等。

舌彩有青舌、白舌、黄舌、红舌等。

舌彩与苔色极为丰富，而舌苔则以满布晶亮透明体者为上品，舌苔粗糙而色暗者为劣品。

苔斑的色彩有点状、线状、块状等，而苔色彩鲜艳者为上品，苔色暗而不艳者为劣品。

【优美句子第4句】：鼻，即蕊柱。

鼻小而平整者，其捧瓣才能紧收，与春兰的要求相同，而蕊柱过大，捧瓣势必撑开，呈张扬之势，古称“开天窗”为劣品，而在寒兰看来，并非如此，其捧瓣狭长，捧瓣展开后呈展翅之姿，显示高逸、飘美之势，应为佳品。

【优美句子第5句】：梗，即花茎。

寒兰传统上分青梗与赤梗两种，茎细圆而高拔者，应风而动，与叶一同随风摇曳，更显高逸之态，此品最佳；而梗粗硬直者（又称木梗），虽挺拔直立，却失飘逸风姿，其品略次，而以梗粗短不出架者最次。

　　色花，是寒兰花艺品种选育的一个热点。

在我们已知的寒兰色花系列中，青花带来了大自然中最宁静的色彩，是生命、自由、和平和安静之色，给人以希望，是寒兰中最常见又最美丽的色彩；红花，充满热情、活力，给人以温暖，使人兴奋，催人向上，是寒兰中最喜人的色彩；紫花之色神秘而高贵，给人以敬慕之情；而青紫寒兰在色相环上处冷极和暖极之间，寓热情于平静之中，色彩感情复杂而微妙；白花洁净、雅素，将我们带入了“空灵”的境界，与青花一样最受文人喜爱。

　　兰香，乃是国兰精魂之所在，自古就有“香祖”“王者之香”“天下第一香”等美称的国兰，其香味达到了至高无上的境界。

而寒兰亦因其香味清纯而悠远，为人们所深爱。

品寒兰之香味，应以味清雅而洁净者佳、以飘逸而及远者佳、以香浓而持久者佳；而味淡、味异及无味者为劣。

　　而奇花从美学上看，则因奇有别于平庸、板正，奇妙之处令人耳目一新，亦深受人们喜爱。

从传统观念来看，奇花以多瓣为佳，其寓意了“兴旺发达”等吉祥之意，且多瓣奇花多浓香者，故深受人们喜爱；而“缺”“少”之意不为人喜爱，故缺瓣、少瓣的奇花不为人所重视。

然而，寒兰的奇花亦应以花的开品为依据，以形神俱佳者为上品，多瓣奇花虽大奇大美，多多益善，而少瓣之花未必不美，开品奇妙者，同样惹人喜爱。

在笔者所见的一组寒兰少瓣奇花《玉兰》其叶细而环垂、叶色呈淡黄绿色，花之蕊柱退化，捧瓣呈V形兜状，紧抱雀舌不放，花萼呈环抱而微张之势，朵朵朝天而开，花形甚似玉兰花，冰清玉洁，清香远逸，给人以向上和高贵之美，开花三十余天而不改其姿态，实为难得的寒兰少瓣奇花。

　　蝶花因其花瓣蝶化，其色彩斑斓，艳美如蝶，故深受人们喜爱，寒兰蝶花亦为兰中佼佼者；素心之花历来就深受人们喜爱，常被人们用来引喻素心之人。

寒兰素心按舌彩又分青舌素心、白舌素心、红舌素心、黄舌素心等，素心寒兰其香味异常清冽飘远，是传统素心花中最显“君子”之气的最高洁的“文人”花。

　　色花、蝶花、奇花、素心花这四大类花艺品种为寒兰花艺品种的选育奠定了基础。

她们为我们带来了视觉感官上原始的自然之美，我们在为寒兰花色之艳丽、花形之奇异，花香之清雅感受着造物主恩赐给我们的自然之美时，我们对花产生了移情和联想，这时花的点、线、色、形、香都表现着内容的意义、情感和价值，这时的美不是机械的，表象的形式美，而是具有丰富内容的，有深刻寓意的具体形象，是形式和内容的统一，是内在美和外在美的统一，是心灵映射于花，是生命情调与花的自然之美交融互渗，成就了鸢飞鱼跃，玲珑活现，油然而深的“灵境”，美学上称之为“意境美”。

　　也就是说，寒兰园艺品种的选育，不仅要注重外在的自然美，而且更应注重花的神韵之美，这就为艺兰人提出了更高的要求，依美学规范“风韵为上”的原则，寒兰花艺的品赏应是一个从“形--神”的审美过程，通过眼睛，我们可以看到寒兰花艺的“形式美”，而通过用“心”，我们可以感受寒兰花艺的“艺术美”，这一点与道家的美学思想似有相通之处，道家美学认为“有物即有神，有形即有神，世间万物皆有神。

”在传统兰花美学中“平肩为上品，飞肩为贵品”之说正是道家的美学思想赋予了兰花通神之力。

在这一美学规范下来看寒兰，其花的开品极为重要，其细狭长的瓣形，开品如落肩其姿柔弱，如杨柳依人，给人以愁思，呈萎弱之态，故格调不高，不通神韵。

虽有色花、奇花、蝶花或素心花，也仅列为一般园艺佳品；如平肩之花，以“一字平肩”为最佳，再配之以紧边、紧棒，舌不卷，五瓣平整者，给人以平和，端正之美感，隐喻了兰花不与草木为伍、不与群芳争艳、不怕霜雪欺凌的刚毅气质，当列为“正品”（正意之品），若再配以色花、奇花、蝶花、素心等，当列“妙品”（奇妙之品）。

而以“飞肩”而论，其势飞扬，使人情思纵逸，实为“妙品”，若再配以猫耳棒，恰如双燕齐飞，更显高逸之美，可入“神品”（通神之品）之列。

我们来欣赏一下 ,《海燕》这组飞肩寒兰，其花茎横逸出，花之双肩飞扬，片平整而紧边，显鹰翅之劲健，花姿态各异，如一群海燕飞翔，搏击长空，其意境如著名文学家高尔基的散文诗《海燕》中描述的一般“让暴风雨来得更猛烈些吧

”形象地表现了兰花不趋炎热、不畏严寒的高洁品质和清华其外、淡泊其中的潇洒人生，故取名为《海燕》。

而丰富的飞肩色花，即显梅标清骨，又有茶呈雅韵或如杏娇疏雨，恰似菊傲严霜……寒兰飞肩之蝶花即如彩蝶飞舞又似墨花起舞、惊沙坐飞，幽香再溢，恰与“久坐不知香在室，推窗时有蝶飞来”两景相映成趣，美境无穷；而寒兰素心之花，开品飞肩，恰似凌波仙子，冰肌玉骨，冷艳凌江……此时的花是人之品格，人之精神，人之情感，人之愿望，是花与人、物与心的嵌合，是花的自然之美与人的艺术心灵的“两镜相入”互摄互映的“人花合一”的华严境界。

　　寒兰花之开品气象万千，或有环抱形，给人以团和端秀之美；或齐向天开，给人以向上高昂之美，或花瓣反卷 ，如敦煌飞仙，临风飘举等等，万千之象不胜枚举。

寒兰花“形”的多样化，造就了奇异的气质。

寒兰这种好似“太虚片云、寒塘雁迹”的超旷空灵的“意境”之美，与春兰“瓣形”的“严谨、规范”之美，同样深远如海，味之无穷。

　　国兰是中国最具代表的显示人本主义精神的传统“文人”花卉，而寒兰又是国兰中最显“君子”之气的“文人”花，是“文人”花中的“文人”花。

故而，在品赏寒兰时，应注重传统文人逸士的“重姿态，讲风韵；重意味，讲求精神内涵”的美学规范。

总之，寒兰之美是源于自然而高于自然的，品赏寒兰应以神采为上，形质次之。

只有投入到寒兰世界里，才能真正领略到寒兰之美的真谛。

相信在不久的将来，寒兰也如春兰一般倍受人们的喜爱。

描写兰花诗句有哪些

(宋·苏轼)本是王者香，托根在空谷。

先春发丛花，鲜枝如新沐。

与善人居，如入芝兰之室，久而不闻其香，即与之化矣。

《咏幽兰》婀娜花姿碧叶长，风来难隐谷中香。

不因纫取堪为佩，纵使无人亦自芳《兰》蜂蝶有路依稀到，云雾无门不可通。

便是东风难着力，自然香在有无中。

《蕙》丛丛蕙草水之涯，绿叶阴深半欲遮。

最是清风披拂处，一茎嫩玉九枝花兰花诗 古风唐李白孤兰生幽园，众草共芜没。

虽照阳春晖，复悲高秋月。

飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。

若无清风吹，香气为谁发。

广群芳谱清刘灏兰生幽谷无人识，客种东轩遗我香。

知有清芬能解秽，更怜细叶巧凌霜。

根便密石秋芳早，丛倚修筠午荫凉。

欲遗蘼芜共堂下，眼前长见楚词章。

同上泣露光偏乱，含风影自斜。

俗人那解此，看叶胜看花。

咏兰元余同麓手培兰蕊两三栽，日暖风和次第天。

坐久不知香在室，推窗时有蝶飞来。

兰花明刘伯温幽兰花，在空山，美人爱之不可见，裂素写之明窗间。

幽兰花，何菲菲，世方被佩资簏施，我欲纫之充佩韦，袅袅独立众所非。

幽兰花，为谁好，露冷风清香自老。

着色兰明张羽芳草碧萋萋，思君漓水西。

盈盈叶上露，似欲向人啼。

兰花明孙克弘空谷有佳人，倏然抱幽独。

东风时拂之，香芬远弥馥。

兰花明薛网我爱幽兰异众芳，不将颜色媚春阳。

西风寒露深林下，任是无人也自香。

兰花二首明李日华燕泥欲坠湿凝香，楚畹经过小蝶忙。

如向东家入幽梦，尽教芳意著新妆。

懊恨幽兰强主张，花开不与我商量。

鼻端触著成消受，着意寻香又不香。

写兰明景翩翩道是深林种，还怜出谷香。

不因风力紧，何以度潇湘。

折枝兰清郑板桥多画春风不值钱，一枝青玉半枝妍。

山中旭日林中鸟，衔出相思二月天。

山顶妙香清郑板桥身在千山顶上头，深岩深缝妙香稠。

非无脚下浮云闲，来不相知去不留。

高山幽兰清郑板桥千古幽贞是此花，不求闻达只烟霞。

采樵或恐通来路，更取高山一片遮。

题画兰清郑板桥身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。

非无脚下浮云闹，来不相知去不留。

浣溪沙 兰花仿佛铜瓶见露苗，疏花冷落澹含娇。

湘江清泪滴春潮，岂有心心同婉娈。

并无叶叶助风标，断肠一集是离骚。

咏兰朱德越秀公园花木林，百花齐放各争春。

惟有兰花香正好，一时名贵五羊城。

咏 兰 诗张学良芳名誉四海，落户到万家。

叶立含正气，花研不浮花。

常绿斗严寒，含笑度盛夏。

花中真君子，风姿寄高雅。

幽兰唐 崔涂幽植众宁知，芬芳只暗持。

自无君子佩，未是国香衰。

白露沾长早，春风每到迟。

不如当路草，芬馥欲何为

兰明 陈汝言兰生深山中，馥馥吐幽香。

偶为世人赏，移之置高堂。

雨露失天时，根株离本乡。

虽承爱护力，长养非其方。

冬寒霜雪零，绿叶恐雕伤。

何如在林壑，时至还自芳。

咏同心兰四绝句清钱谦益新妆才罢采兰时，忽见同心吐一枝。

珍重天公裁剪意，妆成敛拜喜盈眉。

兰 花清秋瑾九畹齐栽品独优，最宜簪助美人头。

一从夫子临轩顾，羞伍凡葩斗艳俦 唐 唐 李世民《芳兰》春晖开紫苑，淑景媚兰场。

映庭含浅色，凝露泫浮光。

日丽参差影，风传轻重香。

会须君子折，佩里作芬芳。

唐 张九龄《感遇》（其一）兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。

欣欣此生意，自尔为佳节。

谁知林栖者，闻风坐相悦。

草木有本心，何求美人折。

唐 陈子昂《感遇》（其二）兰若生春夏，芊蔚何青青。

幽独空林色，朱蕤冒紫茎。

迟迟白日晚，袅袅秋风生，岁华尽摇落，芳意竟何成。

唐 高蟾《楚思》叠浪与云急，翠兰和意香。

风流化为雨，日暮下巫阳。

唐 唐彦谦《兰二首》（一）清风摇翠环，凉露滴苍玉。

美人胡不纫，幽香蔼空谷。

唐 唐彦谦《兰二首》（二）谢庭漫芳草，楚畹多绿莎。

于焉忽相见，岁晏将如何

唐 王勃《春庄》山中兰叶径，城外李桃园。

岂知人事静，不觉鸟声喧。

唐李白《赠友人》兰生不当户，别是闲庭草。

夙被霜露欺，红荣已先老。

谬接瑶华枝，结根君王池。

顾无馨香美，叨沐清风吹。

馀芳若可佩，卒岁长相随。

唐 李白《古风》孤兰生幽园，众草共芜没。

虽照阳春晖，复悲高秋月。

飞霜早淅历，绿艳恐休歇。

若无清风吹，香气为谁发

唐 李白《于五松山赠南陵常赞府》句为草当作兰，为木当作松。

兰秋香风远，松寒不改容。

松兰相因依，萧艾徒丰茸。

唐 李群玉相逢在总角，与子即同心。

隐石那知玉，披沙始遇金。

兰秋香不死，松晚翠方深。

唐 李峤《兰》虚室重招寻，忘言契断金。

英浮汉家酒，雪俪楚王琴。

广殿轻香发，高台远吹吟。

河汾应擢秀，谁肯访山阴。

唐 刘驾《兰昌宫》宫兰非瑶草，安得春长在。

回首春又归，翠华不能待。

悲风生辇路，山川寂已晦。

边恨在行人，行人无尽岁。

唐 陆龟蒙《方响》击霜寒玉乱丁丁，花底秋风拂坐生。

王母闲看汉天子，满猗兰殿佩环声。

唐 崔涂《幽兰》幽植众能知，芬芳只暗持。

自无君子佩，未是国香衰。

白露沾长早，青春每到迟。

不知当路草，芳馥欲何为。

唐 白居易《问友》种兰不种艾，兰生艾亦生。

根荄相交长，茎叶相附荣。

香茎与臭叶，日夜俱长大。

锄艾恐伤兰，溉兰恐滋艾。

兰亦未能溉，艾亦未能除。

沉吟意不决，问君合何如。

兰畹晴香嫩，筠溪翠影疏。

唐 陈陶《种兰》种兰幽谷底，四远闻馨香。

春风长养深，枝叶趁人长。

智水润其根，仁锄护其芳。

蒿藜不生地，恶鸟弓已藏。

椒桂夹四隅，茅茨居中央。

左邻桃花坞，右接莲子塘。

一月薰手足，两月薰衣裳。

三月薰肌骨，四月薰心肠。

幽人饥如何，采兰充糇粮。

幽人渴如何，酝兰为酒浆。

地无青苗租，白日如散王。

不尝仙人药，端坐红霞房。

日夕望美人，佩花正煌煌。

美人久不来，佩花徒生光。

刈获及葳蕤，无令见雪霜。

清芬信神鬼，一叶岂可忘。

举头愧青天，鼓腹咏时康。

下有贤公卿，上有圣明王。

无阶答风雨，愿献兰一筐。

唐 温庭均《观兰作》寓赏本殊致，意幽非我情。

吾常有疏浅，外物无重轻。

各言艺幽深，彼美沓素茎。

岂为赏者设，自保孤根生。

易地无赤株，涌土亦同荣。

赏际林壑近，泛余烟露清。

余怀既郁陶，尔类徒纵横。

妍蚩苟不信，宠辱何为惊。

真隐谅无迹，激时犹拣名。

幽丛霭绿畹，岂必怀归耕。

唐 孙顾《清露被皋兰》九皋兰叶茂，八月露华清。

稍与秋阴合，还将晓色并。

向空罗细影，临水泫微明。

的皪添幽兴，芊绵动远情。

夕芳人未采，初降鹤先惊。

为感生成惠，心同葵藿倾。

唐 郑谷《投所知》砌下芝兰新满径，门前桃李旧垂阴。

却应回念江边草，放出春烟一寸心。

唐 无可 《兰》兰色结春光，氛氲掩众芳。

过门阶露叶，寻泽径连香。

畹静风吹乱，亭秋雨引长。

灵均曾采撷，纫佩挂荷裳。

宋 宋 杨万里 《兰诗》雪径偷开浅碧花，冰根乱吐小红芽。

生无桃李春风面，名在山林处士家。

政坐国香到朝市，不容霜节老云霞。

江蓠圃蕙非吾耦，付与骚人定等差。

宋 姚述尧 点绛唇 《兰花》潇洒寒林，玉丛遥映松篁底。

凤簪斜倚，笑傲东风里。

一种幽芳，自有先春意。

香风细，国人争媚，不数桃和李。

宋 王十朋 点绛唇《国香兰》 芳友依依，结根遥向深林外。

国香风递，始见殊萧艾。

雅操幽姿，不怕无人采。

堪纫佩，灵均千载。

九畹遗芳在。

宋 赵以夫 《咏兰》一朵俄生几案光，尚如逸士气昂藏。

秋风试与平章看，何似当时林下香。

宋 朱熹《秋兰》秋兰递初馥，芳意满冲襟。

想子空斋里，凄凉楚客心。

夕民生运思，晨露洒中林。

颇忆孤根在，幽期得重寻。

宋 刘克庄《兰》深林不语抱幽贞，赖有微风递远馨。

开处何妨依藓砌，折来未肯恋金瓶。

孤高可挹供诗卷，素淡堪移入画屏。

莫笑门无佳子弟，数枝濯濯映阶庭。

宋 赵以夫 贺新郎《双兰》草色庭前绿。

掩重门、国香伴我，画帘幽独；无奈薰风吹绿绮，闲理《离骚》旧曲。

觉鼻观、微闻清馥。

可是花神嫌冷淡，碧丛中、炯炯骈双玉。

相对久，各欢足。

冰姿带露如新沐。

想当年、夷齐二子，独清孤竹。

千古英雄尘土尽，凛凛西山云木。

总付与一樽 。

学得汉宫娇姊妹，便承恩、贮向黄金屋。

终不似，在香谷。

宋 魏了翁 满江红《次韵西叔兄咏兰》玉质金相，长自守、闲庭暗室，对黄昏月冷，朦胧雾 。

知我者希常我贵，于人不即而人即。

彼云云、谩自怨灵均，伤兰植。

屈平、子建愤世之不见知，《离骚》常以兰自况，而子建亦谓秋兰可喻桂树冬荣。

乱，春芳寂；络纬叫，池英摘。

惟国香耐久，素秋同德。

既向静中观性分，偏于发处知生色。

待到头、声臭两无时，真闻识。

元 元 张羽《兰》泣露光偏乱，含风影自斜。

俗人那解此，看叶胜看花。

明 明 李梦阳《湘妃怨》采兰湘北芷，搴木澧南浔。

渌水含瑶彩，微风托玉音。

云起苍梧夕，日落洞庭阴。

不知篁竹苦，惟见泪斑深。

明 陈汝言《 兰 》兰生深山中，馥馥吐幽香。

偶为世人赏，移之置高堂。

雨露失天时，根株离本乡。

虽承爱护力，长养非其方。

冬寒霜雪零，绿叶恐雕伤。

何如在林壑，时至还自芳。

明 李日华《垂兰》从风不猎香，俯溪自怜影。

空山狼藉春，半属野樵领。

明 文彭《题兰竹卷》偶培兰蕙两三栽，日燠风微次第开。

坐久不知香在堂，开窗时有蝶飞来。

明 史鉴《子昂兰》国香零落佩 空，芳草青青合故宫。

谁道有人和泪写，托根无地怨东风。

明 李日华《画兰》其一江南四月雨晴时，兰吐幽香竹弄姿。

蝴蝶不来黄鸟睡，小窗风卷落花丝。

明 李日华《画兰》其二懊恨幽兰强主张，开花不与我商量。

鼻端触着成消受，着意寻香又不香。

明 陈继儒《王楚玉画兰》年来空谷半霜风，留得遗香散草丛。

只恐樵人溷兰艾，红颜收在束薪中。

明 徐渭《水墨兰花》绿水唯应漾白苹，胭脂只念点朱唇。

自从画得湘兰后，更不闲题与俗人。

明 陈献章《题画兰》阴崖百萆枯，兰惠多生意。

君子居险夷，乃与恒人异。

明 徐渭 《兰》莫讶春光不属侬，一香已足压千红。

总令摘向韩娘袖，不作人间脑麝风。

明 张羽《咏兰花》能白更兼黄，无人亦自芳。

寸心原不大，容得许多香。

明 董其昌《兰》其一绿衣青葱傍石栽，孤根不与众花开。

酒阑展卷山窗下，习习香从纸上来。

明 董其昌《兰》其二无边蕙草袅春烟，谷雨山中叫杜鹃。

多少朱门贵公子，何人消受静中缘。

明 陈献章《题画兰》阴崖百萆枯，兰惠多生意。

君子居险夷，乃与恒人异。

明 徐渭 《兰》莫讶春光不属侬，一香已足压千红。

总令摘向韩娘袖，不作人间脑麝风。

明 张羽《咏兰花》能白更兼黄，无人亦自芳。

寸心原不大，容得许多香。

明 董其昌《兰》其一绿衣青葱傍石栽，孤根不与众花开。

酒阑展卷山窗下，习习香从纸上来。

明 董其昌《兰》其二无边蕙草袅春烟，谷雨山中叫杜鹃。

多少朱门贵公子，何人消受静中缘。

清 清 郑燮《 题画 》兰草已成行，山中意味长。

坚贞还自抱，何事斗群芳

清 郑燮《峤壁兰》峭譬一千尺，兰花在空碧。

下有采樵人，伸手摘不得。

清 郑燮《得意写之》兰草与三台，无人敢笔栽。

取得新奇法，墨香吹出来。

清 郑燮《韬光庵为松岳上人作画》元日画兰竹，远寄郭云亭。

万水千山外，知余老更新。

清 蒋士铨《题王蔗村镜影图》鉴空无我相，水静波亦止。

手拈幽兰花，妙香乃如此。

清 智永《写兰石有寄》一片空山石，数茎幽谷草。

写寄风尘人，莫忘林泉好。

清 黄任《题画兰》之一何来尔室香

四壁即空谷。

一拳古而媚，美人伴幽独。

清 黄任《题画兰》之二沅澧多所思，远道我心 。

纸窗招香魂，貌之不敢佩。

清 黄任《题画兰》之三磁斗寄绮石，源清者香远。

君从辋川来，而得此粉本。

清 马骀《兰》丛兰发幽崖，托根近霄汉。

泉水自流出，天风吹不断。

清 曹寅《冬兰》冬草漫碧寒，幽兰亦作花。

清如辟谷士，瘦似琢诗家。

丛秀几钗股，顶分双髻丫。

夕窗香思发，风影欲箐纱。

清 姚燮《珠兰》香粟佛天饭，蕊珠仙界衣。

托名应自贵，含蕾再难微。

荡子甘心与，村娘愧发稀。

一春清素愿，消受露华霏。

清 孔尚任《卓子任至署馆论诗时盆兰初放》过雨江城湿，探梅野寺寒。

往来敦古处，吟啸慰闲官。

不信诗全警，常愁字未安。

相将情话久，臭味比幽兰。

清 谭嗣同《画兰》雁声吹梦下江皋，楚竹湘 起暮涛。

帝子不来山鬼哭，一天风雨写离骚。

清 何绍基《柬魏默源》蕙抱兰怀只自怜，美人遥在碧云边。

东风不救红颜老，恐误青春又一年。

清 孙原湘《画兰》离骚一种旧根苗，湘水湘云绿共摇。

认取春风双影子，不闻香气也魂销。

清 李方膺《题兰花册》问天莫笑总无知，也惜幽兰鬓渐丝。

当户已愁锄已尽，入山又恐负芳时。

清 黄任《兰溪》如画山城 小滨，楼台一半枕通津。

纵然不达潇湘路，香草名溪更感人。

清 李友棠《荆门杂咏》憔悴江潭赋九歌，枫林叶下洞庭波。

蛾眉自古伤谣诼，独采秋兰吊汩罗。

清 马骀《画兰》昨日街头卖菜翁，见我写兰说写葱。

我有株葱曾失却，被君偷入画图中。

清 郑燮 《兰》屈宋文章草木高，千年兰谱压风骚。

如何烂贱从人卖，十字街头论担挑。

清 郑燮《题盆兰依蕙图》春兰未了夏兰开，万事催人莫要呆。

阅尽荣枯是盆盎，几回拔去几回栽。

清 钱谦益《咏同心兰四绝句》新妆才罢采兰时，忽见同心吐一枝。

珍重天公裁剪意，妆成敛拜喜盈眉。

清 郑燮《 题画 》兰草已成行，山中意味长。

坚贞还自抱，何事斗群芳

清 郑燮《峤壁兰》峭譬一千尺，兰花在空碧。

下有采樵人，伸手摘不得。

清 郑燮《得意写之》兰草与三台，无人敢笔栽。

取得新奇法，墨香吹出来。

清 郑燮《韬光庵为松岳上人作画》元日画兰竹，远寄郭云亭。

万水千山外，知余老更新。

清 蒋士铨《题王蔗村镜影图》鉴空无我相，水静波亦止。

手拈幽兰花，妙香乃如此。

清 智永《写兰石有寄》一片空山石，数茎幽谷草。

写寄风尘人，莫忘林泉好。

清 黄任《题画兰》之一何来尔室香

四壁即空谷。

一拳古而媚，美人伴幽独。

清 黄任《题画兰》之二沅澧多所思，远道我心 。

纸窗招香魂，貌之不敢佩。

清 黄任《题画兰》之三磁斗寄绮石，源清者香远。

君从辋川来，而得此粉本。

清 马骀《兰》丛兰发幽崖，托根近霄汉。

泉水自流出，天风吹不断。

清 曹寅《冬兰》冬草漫碧寒，幽兰亦作花。

清如辟谷士，瘦似琢诗家。

丛秀几钗股，顶分双髻丫。

夕窗香思发，风影欲箐纱。

清 姚燮《珠兰》香粟佛天饭，蕊珠仙界衣。

托名应自贵，含蕾再难微。

荡子甘心与，村娘愧发稀。

一春清素愿，消受露华霏。

清 孔尚任《卓子任至署馆论诗时盆兰初放》过雨江城湿，探梅野寺寒。

往来敦古处，吟啸慰闲官。

不信诗全警，常愁字未安。

相将情话久，臭味比幽兰。

清 谭嗣同《画兰》雁声吹梦下江皋，楚竹湘 起暮涛。

帝子不来山鬼哭，一天风雨写离骚。

清 何绍基《柬魏默源》蕙抱兰怀只自怜，美人遥在碧云边。

东风不救红颜老，恐误青春又一年。

清 孙原湘《画兰》离骚一种旧根苗，湘水湘云绿共摇。

认取春风双影子，不闻香气也魂销。

清 李方膺《题兰花册》问天莫笑总无知，也惜幽兰鬓渐丝。

当户已愁锄已尽，入山又恐负芳时。

清 黄任《兰溪》如画山城 小滨，楼台一半枕通津。

纵然不达潇湘路，香草名溪更感人。

清 李友棠《荆门杂咏》憔悴江潭赋九歌，枫林叶下洞庭波。

蛾眉自古伤谣诼，独采秋兰吊汩罗。

清 马骀《画兰》昨日街头卖菜翁，见我写兰说写葱。

我有株葱曾失却，被君偷入画图中。

清 郑燮 《兰》屈宋文章草木高，千年兰谱压风骚。

如何烂贱从人卖，十字街头论担挑。

清 郑燮《题盆兰依蕙图》春兰未了夏兰开，万事催人莫要呆。

阅尽荣枯是盆盎，几回拔去几回栽。

清 郑板桥《兰》此是幽贞一种花，不求闻达只烟霞。

采樵或恐通来径，更写高山一片遮。

清 郑板桥《破盆兰花》春雨春风洗妙颜，一辞琼岛到人间。

而今究竟无知己，打破乌盆更入山。

清 秋瑾《兰花》九畹齐栽品独优，最宜簪助美人头。

一从夫于临轩顾，羞与凡葩斗艳俦。

清 缪公恩《露兰》冰根碧叶杂荒芜，晓露迎晖缀宝珠。

笑靥半含还半吐，素心皎皎濯醍醐。

刘谷和《三乡诗》兰蕙芬香见玉姿，路傍花笑景迟迟。

苎萝山下无穷意，并在三乡惜别时。

芝兰惜旧游。

崇兰生涧底，香气满幽林。

清 玄烨《秋兰》猗猗秋色兰，布叶何葱青。

爱此王者兰，著花秀中庭。

幽芬散缃帙，静影依疏棂。

岂必九畹多，侈彼离骚经。

清 朱廷钟 满庭芳《玉兰》刻玉玲珑，吹兰芬馥，搓酥滴份丰姿。

缟衣霜袂，赛过紫辛夷。

自爱临风皎皎，笑溱洧、芍药纷遗。

藐姑射，肌肤凝雪，烟雨画楼西。

开齐，还也未，绵苞乍褪，鹤翅初披。

称水晶帘映。

云母屏依。

绰约露含日 ，冰轮转、环 参差。

问琼英。

返魂何处

清梦绕瑶池。

清 堵霞 解语花《草兰》柳腰斜舞，杏靥含娇，明媚春光好。

绿窗清悄，香径软、百卉迎花如笑。

丛兰独巧，忽并蒂、四花连绕。

想从来、一本根苗，两样繁美少。

陋室俨如蓬岛，似仙娥群聚，弄晴春晓。

花容窈窕，湘帘下、素影参差回抱。

香魂缥缈。

又浑似、一群娇鸟，趁东风，齐上琼枝。

带绿烟轻袅。

郑思肖《兰诗》纯是君子，绝无小人。

空山之中，以天为春

关于兰花的诗句古诗

关于兰花的诗句的诗句孤兰生幽园，众草共芜没。

虽照阳春晖，复悲高秋月。

飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。

若无清风吹，香气为谁发。

如何形容兰花

中国人历来把兰花看做是高洁典雅的象征，并与梅、竹、菊并列，合称四君子。

通常以兰章喻诗文之美，以兰交喻友谊之真。

也有借兰来表达纯洁的爱情，气如兰兮长不改，心若兰兮终不移、寻得幽兰报知己，一枝聊赠梦潇湘。

1985年5月兰花被评为中国十大名花之四。

兰花(学名:Cymbidium ssp.):附生或地生草本，叶数枚至多枚，通常生于假鳞茎基部或下部节上，二列，带状或罕有倒披针形至狭椭圆形，基部一般有宽阔的鞘并围抱假鳞茎，有关节。

总状花序具数花或多花，颜色有白、纯白、白绿、黄绿、淡黄、淡黄褐、黄、红、青、紫。

中国传统名花中的兰花仅指分布在中国兰属植物中的若干种地生兰，如春兰、惠兰、建兰、墨兰和寒兰等，即通常所指的中国兰。

这一类兰花与花大色艳的热带兰花大不相同，没有醒目的艳态，没有硕大的花、叶，却具有质朴文静、淡雅高洁的气质，很符合东方人的审美标准。

在中国有一千余年的栽培历史。