卷子问题啊，大家帮帮忙~

【第21句】：表明范仲淹“赢得人民爱载”不仅仅是他写了一篇《岳阳楼记》，说了两句名言，更重要的是他这样说，也是这样做的（如上文写的传说，下文写的“新政十议”和他守卫西北边防等功绩）。

“将军白发征夫泪”之“泪”，总是比“酒入愁肠化作相思泪”之“泪”，要沉重一些。

词中的白发将军，正是范仲淹“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”这种崇高精神的生动写照（或：它真实地表现了戍边将士思念故乡、热爱祖国之情和抵御外患、报国立功的壮烈情怀）。

【第22句】：范仲淹守卫西北边防，矢志报国立功，敌人畏他三分，称他为“小范老子”，作者借西夏人对他的称呼，表达出对他的崇敬之情。

在作者看来，他不仅“清廉刚正”，也有“似水柔情”的一面，所以第二次称他为“小范老子”时，崇敬之中更带有亲切之意。

【第23句】：D（A、B两项都是片面的理解，C项只是对文章表层意思的理解）

【第24句】：这幅对联是对范仲淹一生的评价和赞美。

上联“甲兵富于胸中一代功名高宋室”概括了范仲淹的历史功绩（他不但是勇于改革的政治家，还是屡建战功的统帅。

例如“他所主张的新政十议”，“守卫西北边防时西夏人称他为‘小范老子‘”等。

）下联“忧乐关乎天下千秋俎豆重苏台”，歌颂了他先忧后乐的宽阔博大的胸怀。

博尔塔拉州的交通如何?

这个~~你还是网上自己查查吧`

关于导游对景区的影响

导游对旅游景区形象的影响 作为游客，初到一个旅游景区(点)，总希望有导游以满足其对这个旅游景区(点)的好奇心与求知欲望；通过导游的一言一行，通过情景交融的体验，渐渐去领略这个旅游景区(点)的内涵和品位。

于是，这个旅游景区(点)的形象就在其脑海里形成了。

这些无形与有形的东西，即使回到住地仍将回味无穷———可见，导游对旅游景区(点)形象的确立有着极其重要的影响。

导游的自身形象是旅游景区(点)形象的代表 今年夏天的一次庐山之行，使我对导游的价值有了更多的体会，他们的业务素质和服务意识往往影响着人们对一个景区(点)形象的认知与评价。

那天，我跟随北京的一个旅游团参观了“芦林1号”、“美庐”、“望江亭”等景点。

导游是一位当地人，她穿戴得体，举止大方，态度谦和，说话声调清脆甜润，对游客有较强的感染力，是一位训练有素的导游员。

在整个游览活动中，她绘声绘色，声情并茂，对庐山的历史沿革、景点的历史背景、特色、价值、名人评说做了有始有终地讲解。

对游客的各种相关的询问，也都娓娓道来。

期间，她还扶老携幼，与游客结成了一种亲密和谐的关系。

团里有位长者耳朵背，听不清讲解，她知道后，便一直让老人靠近她，一边扶着老人，一边讲解，老人深受感动。

作为一名导游，尤其值得称道的是，在导游过程中，她始终以高昂的爱国激情，将自然与人文历史与现实紧紧相连，不仅让游客领略了庐山得天独厚的自然风光和深厚的文化底蕴，更使游客从中受到了一次高尚情感和灿烂文化的熏陶。

游览活动结束时，一些游客纷纷和她合影留念，送名片，欢迎她到自己的家乡旅游、做客。

可以肯定地说，这位导游员的工作是成功的，因为她不仅向游客展示了庐山的秀美和深刻的内涵，也向游客展示了作为庐山人的自身形象。

正是由于她的个人形象，使庐山达到了外表与内涵、自然与人的和谐统一。

如果所有导游人员，或者说所有的庐山旅游从业人员的业务素质和服务水平，都像这位导游那样，可以说，庐山的旅游品牌形象是令人欣慰的。

导游在旅游景区(点)形象宣传中的作用 导游在旅游景区(点)形象宣传中的作用是任何其他形式所无法取代的。

【第1句】：听景，是观景的拓展、深入和延伸。

旅游景区(点)的内涵是靠一代又一代人不断认识、挖掘、创造和积累的。

作为游客，仅从外表难以了解其内涵，有的即便有文字说明，也不一定来得及看或能看明白。

通过导游讲解，“静景”就成为“活景”了，游客的想象力也得到了调动，对旅游景区(点)的认识因而更加深刻、全面。

【第2句】：说景，是一种文学艺术创作。

说景，是导游员或导游词作者，通过对该旅游景区(点)的深入调查研究、挖掘掌握大量资料的基础上，以一种口头文学的形式，将材料合理组织后呈现给游客。

游客在游览之中，边看边听，思绪随着导游的讲解驰骋，情绪亦张亦弛，何尝不是一种艺术享受。

【第3句】：说景，是为游客提供完整的游览产品。

作为一个完整的游览产品，一是要提供看的；二是要提供听的，二者缺一不可。

试想，如果你初到一个旅游景区(点)，只看而未听讲解，就匆匆离去，很难说你对它的印象是全面的。

【第4句】：说景，能充分展示导游员的才华和主人翁精神。

导游的职能是引导游客游览，导不好自然游不好。

这个导的学问，除了有较强的组织协调能力外，关键是要有一定的文化功底和良好的口头表达能力。

他的讲解，不仅能让游客对旅游吸引物有全面的认识，而且他本人也能给游客留下好感。

记得我参观苏州拙政园时，导游员在讲解中，结合拙政园的历史与中国园林知识，用丰富的语言向游客讲述了这充满诗情画意的江南名园。

让游客领略了拙政园优美的山水，精巧的建筑以及园主澹泊明志的人生哲学。

与此同时，导游员还对我国深厚的古代文化和我国劳动人民伟大创造力加以赞颂，将他作为苏州人的自豪感自然地贯穿其中。

这一过程中，在导游人员自我形象展示的同时，人作为活生生的旅游吸引物，其感染力是不言而喻的。

旅游景区(点)导游词创作必须遵循的原则 旅游景区(点)是一个国家、民族、地区在不同的历史阶段，社会经济、思想文化发展的产物，无不留着时代的烙印。

同时，它又是社会精神文明的载体，具有较强的引导功能。

因此，作为旅游景区(点)的导游词，必须遵循以下原则：

【第1句】：自然充分地体现爱祖国，爱家乡的情感。

我国有56个民族，历史悠久，山水风光奇特秀丽，文物古迹众多，历史文化内涵深厚，是勤劳勇敢的中国人民宝贵的物质财富和精神财富，更是中华民族的骄傲。

作为导游，应通过对旅游景区(点)历史、地位、特色、价值的讲解，激发游客热爱祖国的情感。

【第2句】：运用史料要翔实准确，评价要客观公正。

任何旅游景区(点)，不管其开发建设时间长短，都有一定的时代局限性。

因此，要求导游词创作，一定要充分挖掘、掌握大量的史料，并进行科学地考证，比较甄别。

尤其涉及到的历史事件、人物，在评价上一定要客观公证。

决不可凭主观臆断，甚至道听途说，以讹传讹。

在这方面，故宫博物院导游词堪称典范。

作者以严肃负责的态度，将民间有关“推出午门斩首”的误传，雌雄狮的分辨，“连中三元”之传说，都一一向游客做了客观交代，让人耳目一新。

【第3句】：语言要优美、凝炼，便于交流。

导游词是一种与游客交流思想，形象生动的口头语言，它不一定很华丽，但要生动有趣。

如“天坛”导游词，作者在掌握并精心研究大量史料的基础上，深入浅出，突出重点，点面结合，运用口语化表达形式，从天文地理，到封建皇家礼仪，对游客灵活而有节奏地循循引导，使游客在听看的同时，品味到中华民族博大精深的文化神韵。

与此同时，作者注意揣摸游客心理，利用名人效应，适当插入风趣幽默之语和名人的观感，让游客的情绪轻松愉快，达到了较好的导游效果。

【第4句】：要依据游览线路、场景进行讲解。

导游要根据旅游景区(点)的规模、布局和游客的消费心理，设计好游览线路，讲解表达方式要因场景不同而变化。

如故宫，历史悠久，规模宏大，如何在有限的时间、空间内让不同身份，不同文化层次的游客了解其特殊的地位、价值和历史文化内涵

故宫导游词作者进行了有益的尝试。

其突出的特点是：作者按览游线路，或由点到面，或由近溯远，点面交替，远近呼应，进行口语化叙述，间或插入一问一答的导游手法，形式活泼、亲切。

这也说明，一篇好的导游词应较好地运用导游技巧，如制造悬念，组织故事，有问有答，导入意景等等，而且要语言平和朴实，便于被游客理解、接受。

导游讲解能力的培养和提升 导游服务是一门艺术，它集语言艺术、表演艺术和综合艺术于一身，集中体现在导游讲解之中。

导游讲解就是导游人员以丰富多彩的社会生活、壮丽璀璨的自然美景与人文景观为题材，以兴趣爱好不同、审美情趣各异的游客为对象，对自己掌握的各类知识进行整理、加工和提炼，用简洁明快的语言进行讲解的一种意境的再创造。

简单地说，导游服务是指导游人员为旅游者提供其所单项购买的引导游览、解说参观点的服务活动。

所以，对于有意从事导游职业的人或新导游来讲，导游讲解能力的培养是首要面临的问题。

即使是老导游，随着旅游形式的不断发展，旅游资源的不断丰富，游客文化素质的不断提高，其导游讲解能力也必须随之不断的提升。

如何培养和不断提升我们的导游讲解水平呢

具体而言，导游讲解的基础是导游词，那么，又如何把一个城市或一个景点的导游词组织得精彩，而且做到因人、因时而异，不断地充实发展呢

在此，我想以泉州的旅游资源为实例，谈一些个人的看法，希望对那些即将进入和已经进入泉州导游队伍的导游员们能有所启发。

一场生动的导游讲解如同一件制作精美的景泰蓝工艺品，从材料到思维，从零散的观点到逻辑成篇，最后借助语言表达出来需要五个步骤：一、明确的主题，二、准确的事实和相对完整的情节，三、精彩的细节，四、简洁流畅的语言，五、必要的艺术想象力和联想能力。

一、明确的主题介绍城市概况或讲解景点时，我们所要讲解的对象就如同景泰蓝的胚胎，是我们讲解的胚胎，而明确的主题就是我们在这块胚胎上要创作的主题。

导游讲解的主题指的是导游员在每讲一个景点或讲一段话时，心中要有一个思想，或称为要讲述的主旨，用这个主旨去组织材料，展开论述。

换句话说，要用观点统帅材料，只有观点没有材料必然成为“光标司令”；反之，只有材料没有观点则会成为“乌合之众”。

只有观点和材料的融合和统一，才显得条理清晰，游客才听得清楚、明白，印象深刻，不致不知所云，杂乱无章。

在介绍泉州概况时，泉州历史悠久，文化深厚，可讲的方面很多。

讲解时几乎每一个导游员365kUaIlE.cn都会提到泉州是国务院首批公布的24个历史文化名城之一，这就是讲解泉州的主题，由这条主线可以分出若干支线：如果客人在市区游览，可以结合沿途经过的街道如温陵路、刺桐路等介绍历史上泉州的别称(泉州、鲤城、温陵、刺桐等)，凸显古城泉州的悠久历史，形象又直观；如果客人远道而来，进入泉州地界时，沿途导游可介绍泉州是古代海上丝绸之路的起点，介绍海丝贸易的形成发展、盛衰演变。

至此又可以分专题展开，可以侧重介绍泉州的多元宗教文化，被世界学者誉为“世界宗教博物馆”；也可以侧重介绍泉台渊源、海外关系，是著名侨乡；还可以侧重介绍在这种自然历史条件下，泉州人“爱拼才会赢”个性的形成，及至今日的经济发展成就等等。

抓住了这条主线，犹如树起了一棵参天大树，根深叶茂，任何话题插进来接上去都不会显得突兀。

这给导游员作沿途导游讲解以极大的机动性和灵活性。

此外，游客来自不同的工作岗位，爱好不一，要求各异。

如果导游员有扎实的语言功力和知识，又把握了一条讲解主线，联系实际，引经据典，左右逢源，也就能满足不同游客不同方面的需要。

二、准确的事实和相对完整的情节当我们确立了讲解的主题后，就需要用事实情节来充实它，这如同景泰蓝制作的第二步，把各色釉料填充上去。

导游讲解必须以客观存在为依托，即必须建立在自然界或人类社会某种客观存在的基础上，要讲究事例的客观性、正确性。

讲解的内容必须有根有据，正确无误，切忌胡编乱造，张冠李戴。

导游员应力戒那些历史的常识性错误，像“东汉初年在白马寺前进行了一场佛道斗法，道教大败”(道教在东汉末年才创立)、“据《史书》记载，洛阳牡丹始种于隋而盛于唐宋”，以及古人作近体诗之类的“硬伤”是不应当出现的。

此外，虽然有些说法听起来似乎解释得通，但具体推敲下去，与事实相悖，其实也是错的，这些也应引起我们的注意。

比如有些外地导游员甚至个别的泉州导游员在介绍东西塔时，对游客“塔身为什么是黑的”的提问以发生过火灾来解释。

两塔相距200米，难道不约而同地都着了火

又为何西塔比较黑呢

是不是西塔的火势比较大

其实真正的原因是：东西塔为白色花岗岩构造，在闽南潮湿气候的长期作用下，加之空气污染、特别是酸雨的腐蚀作用下，性质稳定的石英、云母等成份发生了化学反应，反应物本来也是白色的，但因为石头表面有藻类等寄生物及香灰等杂质，使之呈现出黑色。

西塔处在新华路和西街交叉路口，车流量大，空气污染特别是汽车尾气而形成的酸雨浓度更大、腐蚀作用更强，而东塔的位置相对靠内，所受的污染相对也较小，因此西塔的颜色较东塔黑。

导游牵强附会，游客不明就里，很容易以讹传讹。

此外，有很多导游员在讲解时喜欢讲一些神话传说、趣闻轶事，以此来增强讲解的趣味性，虽说这类素材本身没有真实的衡量标准，但是在选材时也应有所本源，不得信口开河，而且必须与游览的景点紧密联系，讲究艺术的真实性，注意格调和主题。

现在的游客文化素质越来越高，因此我们更要努力还原事物的本来面目，以免贻笑大方，才不致让客人由怀疑局部失实到怀疑全部失实，从而失去客人的信任。

在讲解一个景点的局部时，导游员应当注意情节的完整性。

有的导游员讲解很快，什么都想告诉客人，结果客人反而觉得不得要领。

老子说：“多则惑，少则得”。

不要面面俱到，轻重不分，而要有所取舍，取那些能突出显现景点神韵和生气的东西，舍掉那些繁枝赘叶，以突出主干、主线，即厚积而薄发，广纳而慎取。

中国艺术历来讲究“写神”，讲究“气韵生动”，导游员的讲解也应当突出重点，把那些最美、最精彩、最动人、最能引起游客兴趣的东西向游客完整充分地展示出来。

导游员要逐渐学会了解客人，从客人眼中和行动中去捕捉客人的兴趣、着眼点、个性和文化修养，从平常的、人们熟悉的东西谈起，由浅入深，由此及彼，层层展开，逐渐深入景点的文化内涵，揭示景点蕴涵的内在的美。

所谓情节的相对完整，是指导游员的讲解要中心突出，首尾完整，条理清楚，前后贯通，一脉相承，无前后矛盾、颠三倒四的现象。

但是，导游讲解的核心不是全面，而是深入，而是异于别人的独特的感受，这样才能打动人，才能不落俗套，给游客以深刻印象。

三、精彩的细节在导游讲解中，细节是非常重要的。

顾恺之说：“传神写照，正在阿堵(眼)中”。

细节正是导游讲解的眼。

诗有诗眼，文有文眼，导游讲解的“眼”则在细节，细节是最能打动客人的地方。

在介绍东西塔时，我讲了这样一些细节 ：“中国古塔专家罗哲文教授至此曾望塔兴叹两塔为“鬼斧神工”。

据《寺志》记载，石头双塔建于南宋，西塔高

【第44句】：06米，东塔高

【第48句】：24米，为中国现存最高、最大的石塔，两塔自重1万多吨，前后历时22年才完工。

700多年前，在没有任何机械吊装设备的条件下，先人们是如何进行营造的呢

原来他们采用的是与修建金字塔相似的垒土法：修建完一层后，即在旁边堆建一个与之相等高度的土坡，然后在这个土坡上修建第二层，以此类推直达第五层。

土坡高度越高，则坡长越长。

据说，这个土坡从西街一直延续到1公里之外的涂门街，涂门街原名土山街，因聚集了许多沙土等建筑材料而得名。

当时先人就是靠一双手，一付肩膀把这些重达数百斤的花岗岩一块块一步步地抬上土坡，聚石成塔。

工程之浩大、艰辛可以想见。

更令人叹为观止的是东西塔高超的建筑水平。

塔平面分为回廊、外壁、塔内回廊和塔心八角柱四部分。

塔为框架式的结构。

正中的塔心直贯于各层，是全塔的支撑。

各层塔心柱上的八个转角处均架有石梁，搭连于2米厚的塔壁和倚柱，顶柱的护斗出华拱层层托出，缩小石梁跨度。

石梁与梁托如同斧凿，榫眼接合，使塔心与塔壁应力连结相依形成一体，大大加强了塔身的牢固性。

塔壁使用加工雕琢的花岗岩，以纵横交错的方法叠砌，计算精确，筑工缜密。

稳固的基础，配置着符合力学原理的坚实塔心，使东西塔历经七百多年风吹雨打而岿然不动。

即使1604年明万历年间泉州

【第8句】：1级大地震也无法动摇它的根基。

这场地震为泉州有史以来最强、破坏性最大的地震。

当时泉州城房屋尽毁、城墙全塌、洛阳桥桥基下陷、清净寺大殿的穹庐顶整个塌了下来，而唯有东西塔仅仅是地基出现了几道裂纹，东塔顶上一根铁链断裂，掉下来砸断了几根石栏杆，花了一百多两白银就修好了。

”之前游客可能对东西塔的认知仅停留在建筑年代、高度等表象，有了这些细节，他们就有了更深的感知和触动，无一不对东西塔肃然起敬。

导游讲解不可以就事论事，而应当像中国古代诗人和画家讲的“以大观小”，即从全局中选取最能展示其精髓的细节。

导游讲解不是说明书，换句话说，导游员不是摄影师，而是画家、诗人，画家和诗人注重突出景点最美的部分，忽略甚至遮掩景点不美的部分。

就这个意义上来说，导游员又有点像服装设计师了，就是说，导游讲解不仅要“合身”，而且要“得体”，要美，这样才是有创意的讲解。

所以，导游员平时一定要注意随时搜集与景点有关的细节，善于发现景点中那些动人的细节。

这样讲解起来才不致空泛、表面，才能给人以深刻的感觉。

如能做到这一点，我们的讲解水平自然能不断提升。

四、简洁流畅的语言景泰蓝制作的第四道工序是磨光，即去掉粗糙的部分，使之看起来平整光洁。

导游讲解同样也要摒弃繁杂的语言，用简洁流畅的语言使我们的讲解主题突出，让人一听了然。

语言是导游员进行导游讲解、沟通人际关系、交流思想、表情达意最重要的工具。

我们使用的是口语，是被语言学家们称作“言语”的东西。

古话说：“工欲善其事，必先利其器。

”要想做一个好的导游，一定要有良好的语言修养。

所谓简洁流畅，指的是说话人从思维到语言的转换过程快捷而通达，不结结巴巴、一再重复，颠三倒四。

停顿时间过长，准是材料不熟，词不达意，思想上卡了壳。

导游员口语的简洁流畅表现在讲解时，语音清晰，吐字清楚，注意运用声音的高低起伏，抑扬顿挫的变化去表情达意，语调优美、自然。

导游员讲话时要注意中心突出，首尾完整，前后照应。

话语中不要有“这个”、“那个”之类的杂质，也不要有废话。

为了使游客听得清楚，导游员还要注意控制语速，音量适中，多用短句、自然句、简单句和带感情色彩的词语，尽量少用长句和复合句。

有的新导游员一到要讲解，心里就忐忑不安，如履薄冰，讲起来结结巴巴，令人不知所云，其实很大程度上是心理因素造成的。

一个人在私下的时候想得很好，讲得也好，但到了考导游证时遇到考官就紧张；初上团时，给客人讲也紧张。

还有许多导游员很怕给同行作讲解，因为里面不乏行家。

又有的导游员怕给领导、特别是旅游部门的领导作讲解，因为他们走南闯北，见多识广，有所比较。

凡此种种，都是心理素质差造成的。

自卑是一个导游员讲解不顺的最大心理障碍。

导游员要想拥有良好的心理素质，首先就要摆脱心理上的沉重负担，实事求是地认识自己，认识客人。

讲解过程中偶有疏失，那也是正常的。

不要因一两点失误就患得患失，否定自己，因小失大。

导游员一定要以一颗“平常心”来对待自己的导游讲解，这样才可以在反复实践和磨砺中使自己逐渐成熟起来，从而也使自己的讲解日趋成熟。

五、艺术的想像力和联想能力导游工作是一门艺术，而不是技术。

艺术是非常需要想像力的，赋予导游词以想像力和联想能力如同景泰蓝制作的第五道工序――镀金，使之更具欣赏性，提升了品味和档次。

其实导游员在讲解中发挥想像力和联想能力并不是什么高深莫测的东西，很多导游员平时都在运用，只不过不那么主动和自觉罢了。

这种想象力和联想力可概括为16个字：“实者虚之，虚者实之，近者远之，远者近之”。

把横向、纵向、古今中外有关的东西联系起来。

这样，导游员就不会无话可说，而有说不完、道不尽的内容。

客人也不致看了这个景点，只得到有关这个景点的平面印象和知识。

所谓“实者虚之”，指的是在讲具体的景点时要把与此有关的史实、故事、传说、逸闻、趣事等结合起来讲，亦即导游讲解中的虚实结合法。

开元寺桑开白莲的传说，洛阳桥夏德海醉卧江边的传说等等都使我们的讲解显得生动而风趣，更具吸引力。

所谓“虚者实之”就是把那些抽象的东西具体化，概括的东西形象化，使游客看得见，感觉得到。

介绍晋江石狮时，必然要提到当地的民营经济，其已成福建乃至中国经济的一大亮点，而这种高度活跃、高速发展的经济与晋石人“爱拼才会赢”的精神密不可分。

这是一种怎样的精神呢

早在唐宋，当时人口不断增加，生产力低下，土地贫瘠，资源越来越匮乏，穷则思变，晋石人抓住当时还没有“禁海”的机遇，背“山”出海，开始了无畏无惧的海上征程。

在这次征服海洋的过程中，晋石人扮演了中国对外开放文明史中一个不可或缺的重要角色、担负起了东西方贸易和文化交流的重责，使当时的泉州港成为“东方第一大港”，与埃及亚历山大港齐名。

当时晋江下游周边到处都呈现出“涨海声中万国商”的繁荣景象。

这时的晋江通过大海畅达东西大洋彼岸：东至日本，南通南洋诸国，西达波斯、阿拉伯和东非、西非等地，仅元代就与100多个国家和地区通商贸易。

先祖们的“拓海贸易”意识和商品经济意识犹如生命基因遗传给了后辈的晋石人。

只要有机会，他们就想做生意，无论是明清的“禁海”还是在文革那个特殊的年代。

晋江石狮是著名的侨乡，20世纪70年代，从海外寄回来的洋货，有些人用不完就偷偷拿去卖，一些“地下作坊”也开始仿冒洋货。

到1975年，仅石狮的个体商贩就已发展到1000多家。

改革开放劲风一吹起，晋石人的经商能量就迸发出来。

当时还是晋江辖区的石狮一带很快形成了小洋货市场，出现了“全国跑石狮”的盛况。

晋江人悟出了“无工不富、无商不活”的道理，利用侨乡“三闲”（闲人、闲房、闲钱）联户办企业，“十万销售大军跑全国”。

2003年，晋江+石狮GDP510亿，是真正的中国经济第一强县。

所谓“近者远之”，就是把现实和历史连起来，把中国和外国连起来，把此地和彼地连起来，进行文化的、历史的等诸方面的比较，由此及彼，以便对景点的文化内涵作更深刻的揭示，亦即导游讲解中的比较法。

例如泉州被世界学者誉为“世界宗教博物馆”，保留有佛教、道教、伊斯兰教、基督教、犹太教、摩尼教、印度婆罗门教等多种宗教遗迹、遗存，而且多种宗教并存、融合。

当今世界，有许多地方因宗教而起冲突、纷争。

比如塔利班摧毁阿富汗的巴米扬大佛、印度内部印度教与伊斯兰教教徒的冲突乃至巴以双方的斗争，其间也有宗教的因素。

与此同时，泉州这种多种宗教和平共处、和谐发展的情况就显得更为难能可贵，彰显泉州人宽广包容、兼收并蓄的襟怀。

所谓“远者近之”，就是通过以熟喻生，让游客对当地的景点和文化有更多的了解和认同。

在讲解泉州的海丝文化时，不可避免地会涉及到古代的一些机构或活动的名称，如北宋设立的市舶司我们可解释为相当于今天的海关；五代至元，泉州有几次“招番”活动，我们可以向游客解释，其类似于今天的招商。

通过这种介绍，化异为同。

讲解时艺术想象力和联想能力的发挥运用，目的在于拓展景点的文化内涵，扩大景点的容量，不仅能增加我们导游讲解的信息量，而且大大提升了讲解的品味，使我们的讲解水平得以提高。

虚实取舍，实者虚之，虚者实之，远者近之，生者熟之，纵横交错，上下古今，可以说是导游讲解的极致。

导游工作是一项展示美、传播美，甚至是创造美的工作。

这种美正是通过导游讲解来传递的。

“江山美不美，全凭导游一张嘴。

”希望以上罗列的能在大家组织导游讲解词时有所帮助，更希望大家不要浅尝辄止，能在导游讲解时加以运用，不断摸索，反复实践，不断地补充发展完善导游词，从而形成有自己独特个性风格的讲解，使自身的讲解水平不断提高，日渐精进，将旅游资源更完美地展现给游客。

威尼斯小艇的导游词

威尼斯 意大一座，位于欧洲亚得里亚海滨围洋环绕，由118个岛屿组成有角一条长堤与大陆相通，有“水城”“百岛城”之称。

全城有117条纵横交错的大小河道，靠四百多座桥梁把它们连结起来。

威尼斯始建于公元451年，迄今已有一千五百多年的历史了。

威尼斯风光秀美，古迹甚多，有120座哥特式、文艺复兴式、巴罗克式大教堂，120座钟楼，64座修道院，40座宫殿，是驰名全球的旅游胜地。

每年前往的游客达500万人以上，旅游业使这个仅有36万人口的中等城市变得十分富有。

威尼斯城热闹非凡，但城内没有汽车和自行车，也不见红绿交通灯，小艇就是“公共汽车”。

威尼斯的小艇同样闻名于世。

威尼斯是中、意两国人民的友好使者马可·波罗的故乡。

为了使中意两国人民长期建立起来的友谊长存，1980年3月，威尼斯和我国的苏州市结为姊妹城市。

赞美威尼斯的小艇的导游词

威尼斯有“水上公共汽车”，也叫水上巴士。

这种船的体积大，能坐几十人，是游览威尼斯最实惠的交通工具。

水上出租船即“水上出租车”，船型较小，乘坐方便舒适。

威尼斯还有摩托艇、售货船、救护船、消防船、垃圾船、娱乐船……最有特色的是一种小型划船“贡多拉”。

“贡多拉”船形呈新月状,细长的黑色船身,扁平的船底,首尾两端尖尖翘起,很适合在狭窄的水巷穿行。

威尼斯市内任何车辆都不可以进入，因此城内的所有的交通工具都是船。

最便宜而且也比较方便的公交船，像公交车一样有固定的线路和站，船票在岸上买好，有单程票、往返票和日票。

还有出租船TAXI，威尼斯有很多黑船，一定要乘正规的出租船，他们有固定的码头。

Gondola冈多拉是威尼斯独特的小船。

黑色两头尖尖的，可乘坐4－5人。

最早曾经是妓女的接客船。

随着旅游业的发展，逐渐成为威尼斯独特的风景。

主要的景点都可以租到冈多拉，船夫是经过特殊训练的，通常会讲英语。

他们一边摇船一边讲解还演唱意大利传统民歌。

上船前一定要讲好价钱。

马可波罗飞机场Marco Polo Airport机场代码VCE，离市去12公里，出租车要15分钟25欧元，水上出租船要15分钟80欧元，公交车路要30分钟。

威尼斯岛上的火车站叫桑塔露西亚站Stazione S.Lucia，还有另外一个站在海岸上，中间要经过一个大桥。

乘火车时一定要看清楚是哪个车站。

车站有行路寄存处，旅行前可以将行李寄存在这里。

驾车到威尼斯，车只能到罗马广场，这里有两个停车楼 。

威尼斯 意大利的一座古城，位于欧洲亚得里亚海滨，周围被海洋环绕，由118个岛屿组成，只有西北角一条长堤与大陆相通，有“水城”“百岛城”之称。

全城有117条纵横交错的大小河道，靠四百多座桥梁把它们连结起来。

威尼斯始建于公元451年，迄今已有一千五百多年的历史了。

威尼斯风光秀美，古迹甚多，有120座哥特式、文艺复兴式、巴罗克式大教堂，120座钟楼，64座修道院，40座宫殿，是驰名全球的旅游胜地。

每年前往的游客达500万人以上，旅游业使这个仅有36万人口的中等城市变得十分富有。

威尼斯城热闹非凡，但城内没有汽车和自行车，也不见红绿交通灯，小艇就是“公共汽车”。

威尼斯的小艇同样闻名于世。

威尼斯是中、意两国人民的友好使者马可·波罗的故乡。

为了使中意两国人民长期建立起来的友谊长存，1980年3月，威尼斯和我国的苏州市结为姊妹城市。

什么样的工作和环境是远离声光电和人

自从 1955 年 7 月迪斯尼乐园“D i sney Land”在美国加利福尼亚州诞生以来! 主题公园作为一种概念化的旅游形态很快获得了人们的认同和接受，并逐步渗透到了全世界。

中国是一个高速成长的市场，1989 年 9 月建成开园的深圳锦绣中华是中国主题公园的里程碑。

到 1990 年!世界上已经有 225 个大型主题公园!吸引着 3 亿多的游客，创造了 70 亿美元的收入，到 2000 年，所有数据几乎翻了一番。

2005 年，香港迪斯尼乐园将建成开放，这对中国乃至世界主题公园的发展具有极大的促进作用。

随着技术的现代化，经济的全球化，文化的多样化和市场需求的日益多元化，主题公园形态的变革与提升对当代主题公园的创新与发展具有决定性意义。

主题公园概述一、概念：主题公园是指人造的旅游资源，根据特定的构想，围绕一个或几个主题而创造出来的舞台化的游憩空间。

主题公园的核心是人造的游憩空间，通过人造的的舞台化技术，利用空间优势，进行独特的主题设想。

二、类型：

【第1句】：按吸引力大小划分：（1）国际吸引力 如美国的迪斯尼 年游客量一千万以上，初期投资15个亿 年收入6个亿。

（2）区域吸引力 年游客量400-600万元、初期投资量 5000-6亿、年收入额1500-5000万元（3）地方吸引力 年游客量10-50万 固定员工50-100人、初期投资500万-1500万元年收入200-500万元。

三、主题公园的功能：

【第1句】：游乐方式：通过人造景观，使游客来到公园能够得到身心休憩。

【第2句】：商业手段：主题公园日益成为当地政府的主要经济来源之一，商业运行手段的运用可以使主体公园成为一个重要的经济来源。

【第3句】：文化形态——休闲文化：主题公园主要以特定人群的文化背景为线索，以文化品味和文化层次为灵魂。

【第4句】：主题公园是一种沟通的桥梁：主题公园建立了一种加强人际交往的方式，在于加强人与人的交流。

【第5句】：主题公园是一种特定环境的形式。

【第6句】：主题公园提供了大量的就业机会。

四、主题公园规划的原则：

【第1句】：实体环境设计与软件环境的策划结合。

【第2句】：优异的生态环境和特色的文化环境相结合。

【第3句】：真实生动的客观景象与虚幻乱真的技术、艺术、意向相结合。

【第4句】：就地拥有的旅游资源、可遗置的旅游资源与旅游市场相结合。

主题公园的区位特征一、市场区位：

【第1句】：一级市场（基本市场） 50英里 1小时车程 人口依托 200万

【第2句】：二级市场（开拓市场） 150英里 3小时车程 人口依托 200万以上

【第3句】：三级市场（机会市场、潜在市场） 320英里以上二、交通区位：

【第1句】：大型主题公园尽量在交通主干线附近，又几条道路作为辅助或有紧急出入口。

【第2句】：事业应该开阔，目的是为了向经过的汽车展示他的标志型景点。

【第3句】：有足够的水电或污水处理设施。

【第4句】：当地居民对发展主题公园持欢迎态度。

【第5句】：要有充足的用地、地势宽阔。

三、地价因素：

【第1句】：由于交通和市场制约，不能够远离大城市周围。

【第2句】：如果太靠近大城市，因为地价太高，造价巨大，所以主题公园往往不适宜在市区内建设，选择在离城市不远的郊区是明智的。

四、环境因素：尽量注意三富（资源丰富、数量丰富、空间丰富）

【第1句】：尽可能选择在自然景观优美或人文景观资源丰富的地域。

【第2句】：尽可能选在旅游资源丰富或旅游项目相对集中的地区。

【第3句】：尽可能利用自然的河流山丘和林地来达到丰富主题公园的空间层次区位条件是主题公园规划设计的环境支撑由于主题公园的规划设计是在空间上的活动， 必定涉及到空间布局和空间组织优化问题。

因此， 需要进行区位条件的分析定位。

【第1句】： 市场区位主题公园高投入、 高消费的特点使其深受腹地社会经济的影响。

因此，在选择市场区位时， 应首先考虑人口众多、 经济发达的地区。

如目前我国较成功的主题公园大都位于京、 津以及长江、 珠江三角洲等地区。

【第2句】： 交通区位选址好坏也是影响主题公园成功与否的一个重要区位因素。

一般要求：（1） 位于交通主干线旁或附近， 有次级道路作辅助；（2） 视野开阔， 可以向经过的乘客展示标志性景点；（3） 有足够的水、电、 污水处理等设施；（4） 附近居民不反对建造主题公园；（5） 有充足的用地。

深圳 “锦绣中华” 、 “中国民俗文化村” 和 “世界之窗” 取得成功的一个重要因素就是选址比较好， 都位于深南大道旁。

另外， 便利的交通线也有利于旅游产品的组合。

【第3句】： 地价区位一方面， 由于交通和市场的约束，主题公园不能远离大城市， 更不能位于非常偏远的地方； 另一方面， 由于市区内地价高昂， 主题公园一般也不可能建在城区。

在地价作用下， 主题公园一般位于郊区交通方便的地方。

【第4句】： 环境区位从环境角度， 主题公园的选址主要考虑两个方面的因素：（1） 尽可能选址于自然风景优美、 旅游资源丰富的地域；（2） 尽可能选址于旅游项目相对集中的区域。

这样可形成综合优势， 为主题公园带来更多的游客。

如苏州几个主题公园的游客数超过淀山湖畔的几个主题公园游客数， 原因就在于此。

旅游景点是构成旅游地区的基本要素，是游客旅游内容的基本单位，有自然人文景观及两者结合的综合景观。

一、景点规划方法：

【第1句】：考虑景点存在的地区，有系统的调查分析，在全面了解当地的硬件软件的基础上，选出主要景点和次要景点，在评定景点时注意国家对每个景点有一个等级评定。

【第2句】：确保景点有足够的通道和基础设施。

【第3句】：要将主要和次要景点结合起来，以增加游客数量。

【第4句】：制定发展旅游景点的政策。

旅游资源的分类明细表资源名称 所在地址 资源具体概况

【第1句】：现状

【第2句】：存在问题、改进计划

【第3句】：主要特征

【第4句】：进入景区的最佳季节

【第5句】：现存客源情况

【第6句】：交通工具、通讯工具、金融医疗情况

【第7句】：景点的服务设施

【第8句】：有无其他待开发景点资源

【第9句】：天气、气候情况

【第10句】：当地社会文化、民俗、主要土特产三、详细的背景分析：根据前面的简要分析，得出调查分析的重点，再进行进一步的详细分析。

【第1句】：资源分析：自然资源及设施

【第2句】：游客活动分析：通过调查，统计游客的各种数据，从中分析出游客的消费特点、景点游客比例，可以根据各种信息资料，撰写抽样调查报告。

【第3句】：竞争情况分析：本地区内部旅游企业的经营情况、本地区及周边地区旅游企业竞争情况、周边是否有可以利用的资源，是否可以综合开发。

分析结果：1）列出本地区的资源分布图：以地图的形式、在资源分布图后面相应附加资料2）各项旅游设施的接待能力（吃住行游购娱）3）阐明旅游市场范围4）写明市场调查结果和分析结论5）旅游活动项目清单（目前正在经营的项目）6）竞争情况态势报告旅游调查的具体内容：

【第1句】：对自然地理条件的调查：1）地质地貌：成因、类型、特征、记载的名称、海拔、坡高、坡向、相对高度、海拔高度、数量、分布组合、景观年代、地理遗迹2）水体类型：海岸、江泊、瀑布、泉井的位置、源头、面积、深度、落差、蓄水量 、流量、水质、水色、水温、季节的变化、利用情况、主要水产品3）气景（气温、光照、温度、降水、风力）气候（云雾雨雪、日出日落）观察气景气候主要调查：出现季节、出现时间、形态、观赏位置、平均舒适旅游日数4）动植物景观： A、植物类主要观察 种类、覆盖率、植物种类、分布范围、数量、花期、果期、观赏部位、古树名木（位置、树种、年龄、树的高度、胸径）、森林的有观赏价值部分、景观位置、特征、规模、面积分布）、木材的副产品B、动物类主要观赏：种类、栖息环境、活动规律

【第2句】：对社会经济的调查：1）当地社会经济简况：土地面积、类型、利用方式、人口情况、民族、经济收入水平2）人文景观资源：A、名胜古迹：种类、建筑风格、艺术价值、历史及建筑保护情况、建筑数量、分布、占地面积、有关传说、目前利用情况、存在的问题B、宗教文化：类别、雕塑、绘画、历史、影响范围C、革命纪念地：文献记载、革命活动、文物保存D、风情风俗：存在的少数民族、民风、神话传说、故事、历史文化名人、居民的服饰、村寨建筑、食品、婚丧嫁娶、礼仪、竞技、禁忌

【第3句】：历史沿革：历史事件、名人活动对建筑的影响

【第4句】：旅游开发现状资料：已有项目的类型、旅游人次数量（注意饱和度）、消费水平、周边旅游开发情况（注意与本地区是否有雷同）

【第5句】：基础设施：交通情况、旅游接待住宿水平、服务素质、通讯情况、供水、供电、供热情况、排污情况、是否会造成环境污染。

二、旅游地区调查的重点：

【第1句】：大城市、交通干线、人口密集地区旅游资源普查。

【第2句】：调查已知本旅游区域及其外围资源——向纵深方向发展：目的是挖掘新的旅游资源，扩大旅游潜力，提高视觉观赏水平和知识含量。

争取发展周边地区的旅游资源，形成旅游开发的袋装分布，进行与周边地区的合作，使旅游活动各环节功能配套，扩大已知旅游区的范围。

【第3句】：对一些重点新景点调查：如：对具有特色的大型景观，对具有特殊功能的景观（登山、探险、狩猎）、对特殊的人文景观、自然景观、我国独有的具有中国特色的景观进行深入细致的科学考察如（野人、怪兽）三、旅游地区资源的调查步骤：对于规划与开发的调查可以沿用市场营销的调查方法，但对于一些综合性、宏观性的数据还应进一步注重书面资料的调查，具体方法有三种：；

【第1句】：概查（普查）：以地图为例，应以1比10万或1比20万或更大比例（向对于一些具有一定知名度的景点）对该地区的景点情况分布情况及规律进行调查。

【第2句】：初查：应以1比5万的比例作为重点调查对象，深入实地，加密调查缩小范围。

【第3句】：详查：具有可利用价值的可以形成旅游带状分布的景点区域，针对本地区的旅游规划，进一步重点调查。

（游客）对主题公园而言，买方即游客，主题公园开展以游客为核心的营销工作，经过旅游市场调研了解游客消费行为特征，把握游客需求发展趋势，从而以最有效的方式服务市场，最大限度满足客户需求游客细分为：散客，组织购买者，中间商以及其他重要购买群体1 、散客旅游者占主题公园游客数量的70%以上，是影响主题公园营销活动最基本最直接的因素，是主题公园最重要的游客市场，其特征是：需求面广且需求差异大；消费数量低但消费频率高；选择偏好流动性强

【第2句】：组织购买者是指组织成员集体出游的各种企业或团体，如一些政府部门为先进工作者提供奖励旅游，学校组织的学生春游。

其特征是：出游次数少但规模较大，且为一次性出游者居多，方便主题公园的经营运作，相对减少运作成本；组织购买的需求弹性较小，对服务产品的价格敏感性不高

【第3句】：旅游中间商是主题公园和旅游者之间的中间环节，包括各种旅行社、旅游服务公司以票务服务公司等。

他们的工作即是主题公园市场营销的延伸，也是旅客旅游服务体验的重要组成部分，对市场营销、品牌形象、游客体验有重要影响 。

社会文化环境

【第1句】：人口影响客源是旅游业发展的原动力。

客源市场不仅要有充足的“量”，而且要有一定的“质”。

客源市场的“量”是由主题公园所在地的常住人口数量和流动人口数量决定的;客源市场的“质”是由目标客源的消费能力和消费习惯决定的。

我国是一个人口大国,这就为旅游业提供了足够的“量”，并且，随着生活水平的提高，居民的消费能力提高，这说明主题公园这一产业还有很大的挖掘潜力。

【第2句】：生活方式现代人很多都倍受生活与工作的双重压力， 因此越来越重视休闲娱乐来放松身心，主题公园等娱乐设施就为此提供了一个很好的条件。

近年来，居民消费结构中，教育文化娱乐服务方面的实际支出和所占比例都在不断地增加。

2003年中国城镇居民每人全年消费性支出中，教育文化娱乐服务方面的支出平均是9

【第34句】：38元，在总的消费结构中所占比例为

【第14句】：35%。

说明了旅游业的发展潜力还是很大的，主题公园的前景也是可观的。

【第3句】：价值观改变与20年前相比，人民群众的文化需求逐渐由被动接受变为文化生产的引导力量。

相当一部分居民群体的消费重心开始向教育、科技、旅游及精神产品消费等领域转移，不仅在衣、食、住、行、通讯、卫生和生活环境等物质生活的各个方面提出了更多、更高的要求，而且在文化娱乐、广播影视、图书出版、体育康复、旅游休闲等精神生活方面也提出了更多更高的要求。

无疑，主题公园是一个能够不断满足这些要求的好去处。

公园的游人容量是指游览旺季高峰期时同时在公园内的游人数。

按以下公式计算： C=A\\\/Am C=公园游人容量A=公园总面积Am=公园游人均占地面积主题公园演进的战略趋势在游客需求和技术机会的作用下21 世纪的主题公园已经跃上了一个全面创新的发展平台 将在 9 个方面显示出实质性的变化“成为主题公园形态演进的战略性趋势”1 主题选择的文化性和多元化在主题公园成长过程中主题具有三方面的作用%第一它是一种具有亲和力的逻辑关系有了这种关系主题公园与目标游客群体之间就能互动起来!第二它是一种具有震撼力的游园线索!有了这种线索!游客置身其中就能体验到特殊的感受第三!它是一种具有扩张力的产品链条!有了这种链条!主题公园就能不断完善产品体系和提升产品功能# 现代旅游行为学研究表明! 旅游本质上是旅游者寻找与感悟文化差异的行为和过程# 未来主题公园在主题选择方面将更加关注旅游动机的本原!体现旅游行为的本质!突出主题的文化性# 随着社会开放进程的加快和无国界经济合作的深化! 旅游者对异域文化的好奇心与求知欲将越来越强烈! 跨地域空间的文化将成为主题公园选择主题的主导方向# 随着社会转型冲击的加剧和人际关系隔膜的增长! 旅游者对传统文化的认同感与反思欲将越来越深入! 返朴归真的传统文化将成为主题公园选择主题的价值取向# 随着造园技术的日益进步和表现手段的日益丰富!在生态文化$器物文化$哲学文化等方面!主题公园选择主题的自由度将明显扩大!而且%一个主题多个次主题&$%一园多个主题& 将成为现实# 可以说!主题的选择在空间维度$时间维度$要素维度的架构中将日益多元化!总体趋势表现为’在本土文化与异域文化之间!趋向异域文化在传统文化$现代文化与未来文化之间!趋向传统文化在生态文化$器物文化与哲学文化之间!趋向器物文化2 产品技术的互动性和现代化随着科学技术的加速度发展!信息技术和虚拟技术的日益普及!主题公园将不断提高产品的科技含量!增强技术与技术之间$技术与项目之间$项目与游客之间的互动性!总体趋势表现为’第一!在手工产品形态$机器产品形态和信息产品形态的体系中将更加具有互动性!相互渗透!相互作用!促进产品形态的多样化第二!在高科技的支持下!新动力$新材料$新性能的机器产品形态将不断涌现!高度更高$坡度更大$速度更快$ 晕旋感更强$ 安全更有保障的乘骑产品将更加丰富!甚至在一定时间尺度内将成为主流 第三!随着信息时代的到来和虚拟技术的成熟! 主题公园产品形态的智能化和虚拟化将不断加快进程# 可以说!在现代技术的导引下!主题公园产品形态目前已经进入概念创新的发展阶段。

3 娱乐内容的创意性和多样化主题公园是从杂耍的概念孕育起来的!刚开始!大家去那儿游玩就是为了快乐!乐一乐就走了# 实际上!这就是主题公园天然的特性# %快乐才是第一的&!因为游客追求快乐的人生理念没有变!所以主题公园营造快乐$奉献快乐的本性不会变!在未来的一定时间尺度内!主题公园在产品内容上将更加追求娱乐性# 随着文化的多元化$技术的现代化以及游客娱乐需求的多样化!主题公园将在导游系统$餐饮系统$购物系统$表演系统$乘骑系统$氛围营造系统等方面丰富表演性内容$强化参与性内容$增加互动性内容!甚至推出创意性内容# 亲子娱乐内容$情侣娱乐内容$团队娱乐内容将日益丰富和更加精彩#4 活动项目的参与性和个性化主题公园的成败!主要受景区知名度$交通便捷度和游客满意度等三大关键因素的影响! 而景区知名度和游客满意度在很大程度上是由有效的产品供给决定的# 参与性和娱乐性是决定产品有效性供给的基本条件! 因为产品只有具有了参与性和娱乐性!才能形成感召力和亲合力!从而促进主题公园与游客之间的良性互动关系# 我国主题公园中项目与游客之间的关系!经历了%景静人静(( (景动人静(( (景动人动(( (动静结合&的演变过程!在这个过程中项目的参与性获得了明显的提高[ 4]#深圳华侨城从锦绣中华(( (中国民俗文化村(( (世界之窗(( (欢乐谷的发展历程! 就是一个不断强化参与性的典型代表# 主题公园未来的市场主体是 20 世纪 60 年代以后出生的社会群体!这个群体是一个坚持己见$积极为自己的主张辩护$求新求变$注重自主性选择的群体!这个群体消费行为的显著特征就是个性化[ 5]#随着现代科技手段的全方位应用!主题公园产品形态演变的总体趋势表现为’参与性越来越强!个性化越来越突出。

5 游乐氛围的刺激性和场景化随着个性化时代的到来!年轻人渴望体验一种酷的感觉!玩酷&$%炫酷&成为一种时尚# 只有提供%酷&的感觉!对年轻人产生了震撼力和感召力!主题公园才具有旺盛的生命力实际上!主题公园从诞生的那一天开始!就致力于通过营造娱乐氛围来强化这种#酷$的感觉%可以说!主题就是娱乐氛围的故事线!视线就是娱乐氛围的风景线!动线就是娱乐氛围的情感曲线在&玩酷$一代成长为市场主导力量的背景下!主题公园将更加注重娱乐氛围的创新和营造!总体趋势表现为’一是更加鲜明的主题和次主题!将构成剧情化的主题体系(二是根据主题体系!实行分区营造!形成氛围的有机组合(三是分区营造的氛围!将更加场景化!每个场景具有独立的个性!场景的造型)颜色)尺寸)材料)性能等方面将更加具有创意性和刺激性!造型视觉化)颜色多彩化)材料逼真化)性能精致化)故事文本化*神话故事)童话故事)传奇故事)历史故事等有文献依据的故事+(四是声光电技术的广泛应用!场景的艺术效果将更加真实和精彩%6 园林景观的真实性和自然化景观环境是旅游者的游乐空间和情感体验对象!奠定了主题公园品位效应和品牌形象的基础% 我国主题公园在景观环境塑造方面!经历了#人造仿景观,, ,人造真景观,, ,真景观与仿景观的组合$的演变过程% 随着消费意识的日益成熟!旅游者对游乐空间和情感体验对象的要求不断提高和深化!而且出现了追求本原性)真实性景观环境的倾向!因此!主题公园在塑造景观环境方面就必须跟进这种趋势%目前!这个方面的跟进有三个基本途径’一是应用有形实物!直接设计和建设具有艺术气息与文化氛围的景观环境( 二是充分应用虚拟现实技术!创造出具有想象力的人格化景观环境(三是综合应用有形实物和虚拟现实技术!塑造出&真中有假!假中有真!真真假假$的非日常的舞台化世界%在景观环境回归真实性的演进过程中!景区将根据主题的需要!尽量按照自然的本来面貌进行绿化!惟妙惟肖地创造出具有天然意义的园林环境%可以说!自然)野性)甚至凌乱的园林环境将成为主题公园的主流趋势7 消费付款的便捷性和超市化从人口统计学的角度看!我国现实的社会群体根据出生年代的差异!可以划分为五个世代’红色一代)解放一代)文革一代)文革后一代)E 时代% 这五个世代的群体在价值观向和消费特征方面具有明显的差异!如表 3 所示%从表 3 所反映的主题公园游客群体特征看!未来 10 年或者更长的时间尺度内! 中国主题公园游客的主体是文革时期出生的 X 世代)文革后出生的新人类和 20 世纪 90 年代出生的新新人类% 这三个世代的游客群体是在信息技术不断发展的条件下成长起来的! 一方面他们始终对现实世界中新兴事物抱有极大的兴趣(另一方面在信息不充分)信息不对称的环境中!他们的消费心理和消费行为会产生经常性的变动%针对这种特点! 主题公园既要不断地创造新兴事物激发他们的消费兴趣!同时还要不断地改善经营管理手段!为他们经常性变动的消费行为创造便捷的条件%在网络技术的支持下!随着电子化货币和数字化管理的日益普及! 游客消费的付款方式将进入刷卡时代!与此同时!游客对主题公园产品的消费将选择互动性比较强的超市模式%因此!主题公园将通过提供更加丰富的产品形态实现超市化!从而促进游客的二次消费!不断提高景区的赢利能力%8 滞留时间的扩张性和多日化随着主题公园文化的多元化)技术的现代化)娱乐的多样化)项目的个性化)氛围的场景化以及园林的自然化!景区内的活动丰度将不断提高! 这样就必然引起主题公园投资额度和用地规模的扩大!甚至形成主题公园群!这种扩大将导致主题公园产业链向房地产)零售业)金融保险业)技术咨询业)文化艺术等边缘产业延伸! 出现以主题公园群为依托的主题社区!从而成为独立形态的旅游目的地% 因此!游客活动时间将从目前的 6- 7 小时明显延长[ 6]!多日游概念的主题公园将成为一种具有扩张潜力的发展模式9 游乐过程的安全性和舒适化人类社会在与自然的长期博弈中逐步走向理性和人性化生命和健康已经成为现代社会成员的第一选择其次才是尊重和从容!作为满足人们休闲娱乐需求的主题公园必须从根本上具备安全性和舒适性 才能成为现代社会旅游者的必然选择! 所以主题公园在游乐产品,娱乐内容,活动方式,氛围渲染等方面的设计,制造,安装,运行,维护,经营,管理等过程中将充分体现安全理念和落实保障措施 全程化地确保游客的生命安全*园区内游客动线的安排,服务设施的配置,游乐项目的组合, 园林环境的建设等方面将更加注重游客休闲娱乐的方便性和舒适性 充分张扬顾客第一的人性化服务理念使主题公园真正成为人们实现欢乐理想的旅游目的地+主题公园的设施一、游乐设施——最主要的设施：

【第1句】：游艺设施：（1）特点：A、惊险刺激：可以利用摇晃、高度、隧道、旋转、坡地、迷宫六种措施综合运用来带给游客感官刺激。

如划道、太空舱——摇晃旋转B、注重造型上的环境刻画：如巨型化、环境化、情节性（2）组织原则：A、兼顾各年龄层次的需求 注意这种年龄层次不仅仅指的是儿童，因为区主题公园的多以家庭为主，要注意整个消费群体的年龄特点。

据统计成年人市场占整个有了市场的四分之三。

例如美国迪斯尼的口号是让所有人都能够找到乐趣。

B、注意传统保留项目与特色新奇项目的搭配：

【第2句】：展示设施：A、陈列展馆 以陈列方式向游客展示B、模拟环境 以戏剧化手段向游客讲述完整故事。

例如利用高科技手段引入光电化学物理手段来加强人们的感官效果。

现代的展示场馆大部分都吸引游客参加。

【第3句】：表演设施：突出趣味性、表演性、知识性、科普性、以及高科技的舞台手段。

（1）露天剧场 （2）音乐厅 （3）电影厅 （4）马戏表演棚

【第4句】：体育娱乐设施：（1）从简单原始的机械游乐设施向高科技现代娱乐设施发展。

（2）由单纯的娱乐游戏场所向拥有先进的游艺设施、大型剧场音乐舞厅的综合性娱乐场所发展。

（3）目前主题公园内展示或表演娱乐设施较少，仍未摆脱单纯游乐的水平。

二、餐饮、商业设施：（大中型）统计表明 游乐园的门票、游艺、饮食收入比例为1：1：1所以在经营中餐饮设施不容忽视。

注意：

【第1句】：以新颖、漂亮、富有特色的造型为特征。

【第2句】：尽可能吧商业餐饮设施聚集在一起，以商业广场的形式出现，既增强“积聚效应”三、后勤服务实施：如：医疗中心 婴儿车出租、残疾人服务。

四、技术供应与工程服务设施：包括通讯系统、废物处理系统、监控系统、机械电子设备维修等。

开发规划注重研究焦点问题开发规划是近10 年来国内主题公园研究中一个持续升温的学术热点, 这与国内主题公园近10年来处于大规模建设阶段的发展态势相吻合。

这个学术热点主要研究两个焦点问题:(1) 主题公园的主题策划问题。

周向频 (1995) 认为主题公园是一种以游乐为目标的拟态环境塑造, 它的最大特点就是赋予游乐形式以某种主题,围绕既定主题来营造游乐内容与形式, 园内所有的色彩、造型、植被等都为主题服务, 共同构成游客容易辨认的特质和游园线索。

李小波和于希贤 (2001) 分析了昆明世博园主题形象的不足, 提出将鸣凤山景区纳入世博园范围, 实现从“人的自然化”到“自然的人格化”的主题升华, 达到丰富文化景观, 扩展园区功能,延续生命周期的目的[24]。