草原，是属于骏马的；沙漠，是属于骆驼的；天空，是属于雄鹰的；森林，是属于猛虎的……在各自的领域里，它们都是王！

每个人都是不同轨道上的一个圆，在各自的路径上闪光、运行。何必太在意自己光彩照人的背后跟随着默默无闻的身影。每个人都有不足，只要为你的亮点继续加油，而不是躲在那缺点后悲鸣，你的人生就将会不再空虚。

一篇《错位》，给我留下了难以磨灭的.印象。故事的主人公-纪明和阿桂，两个天差地别的男孩，两条完全不同的道路，却在一瞬间错了位。阿桂在临走时毫不遮掩的炫耀夹杂着扬眉吐气的自得和傲慢，洞穿了纪明脆弱的自尊，从此以后，纪明的轨道仿佛在不知不觉驶向另一个方向。走火入魔地“锻造”，甚至疯狂到偷钱的地步。但班主任的一首诗让醒着的伤口被新的河流漫溯、洗礼，直到侵染、覆盖。

这是一首郑板桥的四句诗：

咬定青山不放松，

立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，

任尔东西南北风。

在人生的道路上，难免会有一时的不顺心，但即使人生的道路一时错位，我们也要及时将那个曾经人为的伤口愈合，而不是在不属于自己的道路上一错再错。坚定自己的理想，尽管那个理想原本只是令人藐视的对象。虽然我们每个人都有自己的不足，虽然有时候自己的不足是摧毁自尊的武器。但我们千万不要忘记，自己还有一个比别人更耀眼的自己。无论是多大的风暴，都要让那个全新的自己在苦难中高扬信念的旗帜，让那个全新的自己在人生的磨练中茁壮成长，成为参天的大树。

读假小子戴安有感1

一天，我在公园看到了一只蝴蝶，它像一片枯萎的叶子，灰灰的，人们都亲切的呼唤它“枯叶蝶，枯叶蝶”。它身边没有同伴，孤身一人，它依然飞得高高的，像一个高贵的公主。它让我想起了一个人——戴安。

戴安是一个美丽的女孩子，但她却喜欢做男孩子。她没有父亲，只有一个温柔的母亲，她因为没有父亲而引起了性别错位。她就好像一只枯叶蝶，用强大来做自己的保护色，她不愿让别人看到自己的脆弱。在同学眼里，她是戴大侠；在老师眼里，她是十足的假小子；但在家人眼里，她只是戴安，家中的一份子。

她渴望父爱，她需要父爱。但是，她的家里只有母亲，正因如此，她才会变成一个假小子，保护家人。庆幸的是戴安最后遇到了父亲，而她的父亲是爱她的……她这个假小子，碰到父亲，她就是一个女儿，女孩子。尽管戴安是一只枯叶蝶，但她也有了属于她自己的春天！

生活中我就遇到了这么一只“枯叶蝶”，她的名字叫做叶帆。她有长长的波浪型头发，小巧的鼻子，大大的'眼睛，白皙的皮肤。她是一个像火一样的女孩子，那么热情，那么开朗，谁认识她都会忍不住喜欢她。可是谁都不知道她是在孤儿院长大的。她被养父养母收养，但养父养母死了。她从 6岁开始自己上学工作，生活十分艰难。然而，她找到了她的亲生父母，她很高兴，她觉得所有的苦难已经离开她远去，自己不再是一个没有家的孩子了。她第一次，感受到了春天的气息，她是幸福的，她的父母虽然没有给叶帆一个带有春天色彩的童年，但给了叶帆一个带有春天气息的青春期，啊！原来枯叶蝶也有春天。

父母的爱是枯叶蝶的春天，它可以让枯叶蝶在春天尽情的翱翔。

读假小子戴安有感2

我看过许多书，有《汉堡包和叉烧包》.《绿野仙踪》.《西游记》等等，其中《假小子戴安》让我感触最深。

戴安的五官很清秀，大眼睛.长睫毛.精巧的鼻子和精巧的嘴，特别是她的脸形，下巴尖尖，是一张典型的卡通美少女的脸。

戴安有谜一样的身世。她和未婚的妈妈相依为命，她的爸爸只出现在她的想象里，性格倔强的戴安为了不受人欺负，还要把自己的妈妈和自己保护得好好的，她硬把自己变成一个粗野强悍的假小子，直到她小学毕业的那个夏天，一个陌生男人突然出现，搅乱了她和妈妈平静的生活，而戴安谜一样的生活也被揭开了。

当我读到李小俊妈妈怀疑李小俊和戴安早恋，当李小俊的妈妈来找戴安时，戴安没有躲避，她的言语滴水不漏，无懈可击，最终把李小俊妈妈说服了。如果我是戴安，我会不会像戴安一样坦然面对呢?

读完这本书，我收获最大的是：当我们遇到困难，要像戴安一样坚强地面对困难，解决困难。

读假小子戴安有感3

我看过许多书，但最让我感兴趣的是那一本《假小子戴安》，里面有很多人物，比如：豆芽儿、夏雪儿、李小俊、米兰、肥猫、安先生……最重要的当然是主人公戴安啦！听说她的名字还有个故事，她本来叫戴安娜，但由于戴安娜的性格像个男生，于是将娜字去掉了。

这本书讲了关于戴安的许多故事：又见“唐老鸭”老师，圣诞晚会、安先生、海鲜巧达汤……让我进一步了解了戴安，就拿安先生来说，他和戴安妈妈原来是一对夫妻，后来安先生要去外国继承遗产，而戴小荷又不肯出国，于是他们俩分手了，戴小荷本来是想在当天对安先生说她怀上了戴安，但最后没有说出来。后来，她就自己把戴安抚养长大。但安先生后来又回国了，他认识了戴安，可他们并没有相认，过了一段时间，安先生知道戴安是自己的女儿，但戴小荷警告他不许对戴安说自己是她的父亲，她也警告戴安不要和安先生走得太近。终于有一天，戴小荷亲口承认安先生是戴安的爸爸，戴安喝醉了，也哭了出来，她在学校里可是女汉子，从来没有流过泪，但她在这件事上却哭了好久好久，还病了一天。戴安又见到了安先生，她用痛骂和讽刺将安先生赶走了，但她自从那件事以后就没有笑过，她也开始后悔将安先生赶走了。后来，在平日里和戴安是铁哥们的男生的帮助下，戴安又见到了安先生。

这本书讲了很多关于戴安的事情，有好事，有坏事，让戴安慢慢的长大。

《男欢女爱》，四个小中篇，一部男人的性爱成长史。

这不仅是从内容方面来说的。从故事内容上来看，这是很明显的。第一篇的“我”是个14岁的少年，再性早熟，对男欢女爱的理解还是书本上的，是对一份美妙感情的窥探与期待。第二篇的“我”是个游离在情节之外的叙述人，一个听故事的人，真正的主角是一个于情窦初开的年纪在路上强吻了一个女孩子的小伙。第三篇与第四篇的“我”在年龄上差不多，都已步入中年，又都是在故事开始时单身，却在感情上似乎“曾经沧海”。如果这四个小中篇是个系列，系列的线索就是年龄。

但我觉得，更重要的`是对故事的叙述。这四篇都采用了第一人称叙述，但“我”是一点点进入故事的。第一篇的“我”其实与他叙述的故事距离最远，“我”其实不太理解他所看到的，他所复述的，甚至他所参与的事。第二篇的“我”虽然只是故事中的倾听者，但他能体会到故事的男女主人公的心情，勾起他复杂的心理感受，因此，也可以说他就是故事中的角色，或者说，他像一个演员，借别的故事里的角色心情，来理解他所扮演的角色心理。第三篇的“我”已经进入故事中，但他更多的还是一个观察者。尽管“我”对女主角红阳已经动了真情，但还是觉得对这份爱“一点信心也没有”，看起来是红阳“对此一点信心也没有”，其实是他对红阳还吃不透。到第四篇，“我”真正进入故事，并是整个故事的中心人物，“我”的行动决定了故事的新走向。“我”的地位在故事中越来越重要，这是作者有意的安排，但这个意图（或说倾向性）在故事中隐蔽得很好。

我说作者的创作意图隐蔽得很好，首先它很像是一部刻意投女人所好，或者说“很懂女人心”，甚至有点“女人中心”、女权主义的小说。四篇小说里出现的男人，似乎都是很对龙应台女士胃口的“上海男人”式的男人。然而，这些男人，特别的那些“我”，实际上都用如水柔情慑服了那些看上去很独立、很男人的女人心。在这部小说里，男女角色性格似乎与社会普遍认为的性别性格颠了个倒，但仔细想一想，它揭示的可能正是文明的男女关系的真相，或者说是应然的文明的男女关系。之所以我们在阅读时有角色性别错位的感觉，包括小说中的男女也有这种感觉，而且，他们折腾来闹腾去，很大一部分原因，就在感觉到了这种性别错位，要肯定或纠正这种错位，就因为受到了传统观念中不文明的话语的歪曲投影的影响而不自知。如果参悟了这一点，他们的心态就可能平和得多，就能适性自然享受生活和情爱，而不要像第四篇中的女主人公路秀园那样，在医生宣判自己只能活两年，才大胆征婚，争取一个享有爱情的机会。但参悟到这一点是需要有相当的生活阅历的，因此，这本书作为《中年客丛书》的一种，是很合适的。

也许是作者对男欢女爱的应然的文明的状态也信心不足，也许是为了指明男男女女在这方面的苦恼、求索、试探、纠缠，本是“如梦幻泡影”，这些现实的故事，都蒙上了一层梦幻色彩，种种计较，都被扑朔迷离的语调叙述成梦游似的，这使本来隐蔽的倾向性就更加隐蔽了。对小说来说，倾向性隐蔽是好的，越隐蔽越好，但这套丛书里面还有散文集，读者如果将此作为散文来读，能不能品出其中之深意呢？我想，应该也是一样的。至少，使世人对上海男人式的男人的情怀能有深一层的透视。

所以，开头的话要补充一下，这是一部上海男人的性爱成长史与梦幻曲。