《宣告》读后感，北岛的，求帮助，快快的

20几年前读过北岛的《宣告》，再读，有一番心得。

本诗的题材和视角独特，借助一个设计的场景，自然流露出自己的志向。

有激情“也许最后的时刻到了，我没有留下遗嘱，只留下笔，给我的母亲”，有无奈和矛盾“我并不是英雄，在没有英雄的年代里，我只想做一个人。

北岛《在天涯》的内容是什么

在 　　　 　　　群山之间的 　　　永恒，正如万物的　　　简化了人的声音　　　一厉的叫喊 　　　从远古至今 　　　休息吧，疲惫的旅行者　　　受伤的耳朵　　　暴露了你的尊严 　　　一声凄历的叫喊 　　“天涯游子”或“游子在天涯”，对中国人来说，都是耳熟能详的。

因为它是中国古典诗歌常见的主题。

十多年来在海外独自飘泊的北岛，也成为一个现代的“天涯游子”。

但最大的不同是：北岛不是袭用古典诗歌的艺术手法来写游子的孤独和伤痛，而是借鉴西方现代诗的技巧来写。

因为《在天涯》，对中国人来说，已经是一种“集体无意识”，无须多说，就能引起强烈的共鸣。

换言之，是主题相同，但写法相异。

　　“群山之间的爱情”，第一句就给读者一个开阔的大空间。

“群山”，是一种隐喻。

游子在天涯，也可以说成是群山之间的行旅。

所谓对群山的爱情，带有淡淡的自嘲和反讽，这是北岛后期诗歌独特的语调。

把传统“天涯游子”的孤独和伤感，用“群山之间的爱情”来消解，正是一种对传统的现代转换。

从艺术上讲，从高远的外在空间写起，自然是追求一种客观化的间离效果。

　　第二节，正面讲述游子在天涯，因为天涯游子，是一种人类的永恒现象。

无法多说，读者自然会理解，所以用抽象写具象的现代派手法来表现，“简化了人的声音”，既简洁又给读者以新鲜感。

游子“在天涯”的痛苦，北岛只用“一声凄厉的叫喊　\\\/　从远古至今”。

就足以震憾读者的心灵了。

　　但不能一味地客观和抽象，艺术是讲究变化，于是第三节换一个视角，用第二人称的抒情：“休息吧，疲惫的旅行者　\\\/　受伤的耳朵　\\\/　暴露了你的尊严”。

淡淡的抒情，也可看作是诗人心灵的自语。

“疲惫的旅行者”、“受伤的耳朵”，有节制地点出游子长期在天涯飘泊的悲苦。

但自尊的旅人，不愿倾诉苦难，所以，只以“受伤的耳朵”，点到为止。

这种“少露”而“多藏”的艺术处理，正是北岛海外诗的特色之一。

　　天涯游子的孤独与痛苦，却是自藏所无法减轻的。

越是在内心潜藏，得不到排遣和渲泄，其孤独和痛苦的程度就越加重。

所以，最后一句虽然是重复，但格外惊心动魄，对中国人来说，“在天涯”就是“一声凄历的叫喊”

　　《在天涯》写的是中国古典诗歌的传统题材和主题，但其艺术手法，却是借鉴西方现代派的技法。

给孩子的散文李坨北岛读后感

给孩子的散文》 北岛\\\/李陀编 中信出版社 　　最近上网买了几本书，其中有李陀、北岛编的《给孩子的散文》。

书到手，却大为失望。

头一个感觉是没章法，不像是给孩子看的，给大人看呢，也未必佳。

　　第一伤 编选者太想文以载道，载己之道　　我以为，散文无论什么起手式，都能往下写，它是最讲究兵法，又不露行迹的。

而书中所选的篇幅，手势还是太重了。

换句话说：太像作文。

这大概是由于编选者太想文以载道，载自己之道，太想让现在的“孩子们”受到有益且迫切的教化，而忘记了孩子的心灵对外界事物是选择性吸收。

　　编选者似乎特别偏好委婉抒情的风格，譬如鲁迅，选了《野草》集里的《好的故事》和《雪》。

但抽离当时的写作背景看，这两篇都显得大而空，不是小孩子该进去的方向。

因孩子写东西，不易实，让他们唱高调，说空话，他们一学就会。

这两篇也不能显示鲁迅大作家的体量，反倒不如他的另一篇小文《风筝》来得切实可爱。

《风筝》里的鲁迅对童年、对孩子并不是居高临下，而是忏悔者的姿态，这是很要紧的。

近来《风筝》绘成了图画书，我读给六岁的女儿听，她指着书上一幅幅图画，作者寂寥的心思，小孩子全看明白了。

　　再想想李陀在受访时说的：“就是我们中国一提起儿童和青少年读物，似乎就是儿童故事和儿童漫画这两样，细想想，这其实很不正常，知识领域那么广阔，难道我们的孩子就靠这点营养长大

”如果说绘本被简单地称作“儿童漫画”，那么全世界的孩子都读错书了。

小孩子看点儿小孩子味儿的东西，有何不可

非要拿大人的二流作品来认真研读，难道我们是在培养文学批评家吗

　　对孩子该读什么，鲁迅说过一个浅显的标准——不要一做起文章来就“过于高深，于是就很枯燥”，让孩子们望而生畏。

他希望中国作家要多写一些“浅显而有趣”，而且“插许多图”的科学读物。

今人对孩童的见解，还是绕不过迅哥啊。

　　第二伤 充满了大义凛然的说教味　　这本集子伤也伤在：教辅书的味道太浓。

像是编给上世纪五六十年代的孩子看的，充满了大义凛然的说教味。

也许编选者对儿童的印象，还停留在自己小时候。

有这样的心理镜像，所选文章难免欠通脱。

用陈丹青的话说，就是不够“元气淋漓”。

　　如果以篇幅计，选文也有五六页长的，但大多是短文。

要说这本集子体现了散文的精华，我很难同意。

其涩有之，其拧巴有之，这难道就代表了汉语之美

　　竺可桢的《唐宋大诗人诗中的物候》：“我国唐、宋的若干大诗