《美丽中国》的影评

从雅克·贝汉《鸟的迁徙》开始，现代纪录片对看惯央视大江大河的我们产生了一次心灵上的颠覆，记得当时看完DVD，很长一段时间没有跳出来。

后来经过一系列诸如《帝企鹅日记》的灌输，又看到高清的《行星地球》时，依然让我升级的目瞪口呆。

　　 　　如果说BBC的《行星地球》产生了一次视觉上的震慑的话，那么,《美丽中国》就是一次心灵上的清洗。

　　 　　 很多人觉得《美丽中国》确实养眼，但充其是娱乐，内容空虚、或者又狭隘的扯到政治上说外国人埋怨中国环境，这么说你真是被CCTV教育的很好。

要不形容此纪录片对白含糊不清，不足以表现中国博大芸芸，而且全篇都在描述动物…… 　　 　　一.国内外纪录片的角度 　　 　　对于这次记录首先说一下拍记录片的角度，纪录片贯彻的宗旨就是客观，客观是纪录片本质，我国很多纪录片，尤其央视的格调与世界上其它国家迥然不同，其原因在于我们常常把纪录片拍成宣传片，当一个记录轻飘飘的煽情与美化时它也变的不足为信甚至让人反感，失去了呈现真实，揭露真相，记录片也就变的没有力量。

　　 　　记录片难拍重点不是技术，而是创作者的勇敢与关怀，理性的追求真相与探索心灵并且能够打动世人内心的工程是艰巨的。

　　 　　有人说《美丽中国》肤浅时，我们想一下《迁徙的鸟》，全片几乎没有什么对白，但是震撼了全世界人的心，因为有太多看似简单的事物却被我们忽视了，纪录片的工作就是用心来观察周围任何看的到的事物。

就好像在中国，我们周围有很多的穷人、沿街乞讨乞丐，当他屈膝于你时，你可能和你女朋友厌恶的躲开了。

但是各个论坛都在发什么最震撼国人照片，这个时候你又被莫名其妙的感动了。

这不是在说现代人的虚伪和被蒙蔽，而是在说一个好纪录片不在于把一个事物诠释的多么全面与挖掘的多深，比方泱泱中国怎么可能用6集就展示它的美

六万集都不够，而是如何把与我们生活息息相关的东西深入浅出的表现出来。

就好比中国纪录片拍长江，会用大量生硬考究的解说，乐此不疲的详述着它的历史与宏伟，这个如果给BBC，一个壮丽游走的航拍就达到目的了。

这里也有个技术问题，我们一拍就把直升机拍进去了。

　　 　　所以说国内外记录片的区别在于，成熟的记录片应该是用镜头说话，而我们是了为解说词的顺理成章去拍那几个镜头，更像是电视散文，失去了纪录片发觉与探索的乐趣。

　　 　　中国真正好的纪录片其实诞生在民间的DV记录。

　　 　　二.定位 　　 　　《美丽中国》远离的现代城市的浮华，把镜头瞄准了自然中的生物，与沿袭了几千年生活的在其间的人，从它们身上表现出中国几千年根深蒂固的淳朴与天人合一，人与自然和谐生活的理念。

这个定位是异常准确的，因为现代都市的人与生活中，中国的特质已经被湮灭了。

　　 　　此次拍摄，很多事物是被第一次展现在镜头上的，诸如云南洞穴中蝙蝠捉鱼的场面、熊猫的求爱交配，有时候真的内心在质问，这真的是中国嘛

居然有太多的惊奇与陌生，我怎么完全不知道不了解

也许是我无知，但是我敢肯定很多人看过剧集都要有此感。

　　 　　最让我感动的是生活在北方森林中的鄂温克妇女，她们在世代游牧中悉心照顾森林中的驯鹿 　　 　　这些生灵也都有了它们自己的名字，然而过这种生活的鄂温克人只有30个了，几乎所有的族人都放弃了森林生活，搬进了现代省事的钢筋水泥房子里。

　　 　　看到在巨大的洞穴中的小学校，说不出是同情还是羡慕。

西藏几千年的对自然的敬畏，保护了大量野生动物和原始的自然生态，那里的人们贴靠着大地，向着伽拉萨山朝圣，他们一心向善，信仰今生保护关爱这片圣灵之土与万物生灵，定会有美好的来生。

而如今我们大部分人类生活在物欲横流、人心冷漠的城市，没有想到中国很多地方，人与自然那么融洽，他们可能在你眼中是穷苦贫乏的，但事实是这些人的心灵才更为清透，比你更了解脚下的土地。

说白了人那才活的像个人本来该有的生活，城市人活的都像个奴隶，而且还津津乐道。

　　 　　镜头展现了奇趣的动物与绝伦的景色后总会加上诸如此类的解说：此物种已经濒临灭绝，全世界只有若干只，此环境带已经严重缩减。

基本片中向世人展现的物种除了虾米小鱼都感觉都已经所剩无几了，然而这也是事实，当然BBC总也不忘讨巧的加一句，政府已经采取措施……对问题担忧的同时也赋予了希望。

　　 　　片子阐述了一个空前发展和人口爆炸社会下，环境的面临的重大危机与压力的根本问题，这个问题是全人类当今最大的问题，放在世界任何国家都成立。

　　 　　纪录片目的是记录，思考留给大众，我国号称大型纪录片常常把观念框死，灌输其形式而非客观展现。

西方传媒几十年依旧包罗万象，我们感觉刚一上就黔驴技穷。

　　 　　三.失落的世界 　　 　　中国面临的不止是环境危机、还有文化危机，我很难想出代表现代中国的符号是什么

我们还在拿着四大发明找着大国的优越，其实这种心态就像个虚空的外壳脆弱不堪，文化内核早已塌陷，禁不起半点指点，当安东尼奥尼等一系列电影人把镜头对准中国时，惊起层峦叠嶂的罪名，尤其改革开放后，原因外国人他们没有把镜头对准拔地而起的高楼，现在看来我们真应该感谢这些人给我们记录了宝贵的影像，当央视把镜头对准日新月异的时候，国际影人才找到了真正的中国

不在深圳、不在上海，在小巷胡同、竹林深处，在香格里拉的密林，在风干的楼兰，一些我国的影像纪录者听起来就生畏的地方。

当我们民族信仰出现危机的时候，要感谢BBC这样的摄制组让现代人看到信仰在何处，就是那些与自然生活了上千年依依不舍的村民，当国家危难时，开奔驰宝马的都跑了，这些人会坚守到最后一刻。

我们身后是冰冷的高楼，他们身后是圣洁的雪山。

　　 　　我们跑的太快，遗失了很多东西，物质让我们作茧自缚，躯体被附着的不透气后，魂灵腐蚀的很快。

　　 　　四.如何说教 　　 　　中国人很含蓄，但是到说教别人时就变的很直白，西方人很直白，但是到了说教的时候就变的很含蓄。

　　 　　谆谆教导可以用在中国古代，那时候人的诱惑少，可以平静下来，但是放在当今浮躁的社会，这种不痛不痒细水长流的唠叨，很轻易的被人以为苍蝇蚊子煽打开来。

所以当今倘若想让人反思就需要刺激他。

　　 　　你能说《难以忽视的真相》不说教嘛

但是它把说教留在了最后，首先向你抛出各种惊人数据，对你狂轰滥炸，深深把你刺激了，当你担忧与思索的同时，之前的客观记录对说教部分起到了推波助澜也水到渠成，煞费苦心的一方面让你了解真相，另一方面就为了结尾那几句教你如何做起。

《医疗内幕》通过美国与其它西方国家医疗体系的对比，让人产生巨大的落差之余会质疑与探讨与自密切相关问题。

　　 　　环保纪录片说教是必须的，只要把信息从灌入转变为引导的时候它就会成功。

所以这个模式大概是打你个巴掌再给你个红枣。

《美丽中国》是先给你一箩筐红枣然后在给你记嘴巴。

喜马拉雅的巍峨山峦孕育了世界上一半人口，是众多文明的源头，几千年繁衍不息。

然而再过30年，80%的冰川将不复存在，领略了神圣的恢宏之余更多是对人类自我作践，导致古老文明、现代文明危在旦夕带来的震撼。

　　 　　大体是，好看嘛

我们说好看，美嘛

美

马上灭绝了，见不到了

由此我们心里一沉，引发出反省，最后他也要给出你希望。

　　 　　比如讲到金先生捕鸟给上海有钱人吃，然后展现了他娴熟的捕鸟技艺，当我们心里低估怎么炫耀起捕鸟的时候，原来金先生早已成了自然保护着，捕鸟是为了给鸟体检，然后放生。

　　 　　其实这种转变我在生活中也看到，之前麻雀被捕杀过度，如今成群飞舞，而且在我家院子里的麻雀都不怕人，人对动物的观点多少在进步。

节目完结的时候有这样一段话：一味发展虽然导致中国自然环境的毁灭，而有计划的生态旅游将为野生动物带来无限裨益，中国高速发展的后果造成对资源、生存空间以及环境质量的巨大压力，然而这些问题也同样考验着我们，如果说世界上有哪个国家有能力解决如此大范围的环境问题，那个这个国家必非中国莫属。

　　 　　说明了，这不单是中国问题，也是个世界问题与我们人类文化的问题。

　　 　　五.技术 　　 　　当镜头从高空俯视中国大陆时，隆隆作响，这样的镜头实属厚重磅礴，当今的影像制作，除了要立场新颖，技术也尤为重要，尤其自身格局大的纪录片，格局大就是不同于拍个体人的日常生活，或者简单的访谈，倘若拍自然、拍太空或者拍故宫之类，没有昂硬的技术支持、精致的画面，要想吸引现代人去看个纪录片，真的很难。

这个不止需要资金人力物理，更需要创作者的勇气和艰辛，深入腹地，寻寻觅觅，纪录片的拍摄也是一场探险。

　　 　　有时候常常面对匪夷所思的镜头就想人家是怎么拍的，为什么可以在雪山白峰之间平稳的穿梭，拍一年四季的变化得是如何漫长的等待。

《迁徙的鸟》胶片就长达460公里，最后剪出来也就一个多小时，所以在技术的保障下人家真实呕心沥血啊，比技术更为重要的是纪录片创作的精神，团队意识，冒险、豁的出去同时也耐得住性子。

　　 　　cctv联合摄制，央视真会给自己粉金。

可能那几个很模糊的镜头由于未能实地拍摄是央视提供的。

　　 　　整个西亚、中华文明的神圣源头喜马拉雅，再过30年，山峦的冰雪将消融 　　 　　六.自然纪录片-本质的复兴 　　 　　从弗拉哈迪开始，纪录片就带有关注自然与人生存的大命题，如今我们看到几十年前爱斯基摩人的生活仿佛凝视远古，观摩化石。

弗拉哈迪从那时起就尊重人类各异的文化传统，表现他们的智慧与尊严，关注人们的情感和命运。

如今自然纪录片再一次兴起，是否是一种本质的复兴

《美丽中国》与《行星地球》同样让人对波澜壮阔的自然产生震撼与敬畏，但《美丽中国》更多了种人文关怀，对古老的丧志殆尽的风土人情进行了深入的了解，而可能用不了多久这些人们的生活也只能在这珍贵的影像中找到，人与自然的不断疏离违背了宇宙的规律，纪录片重新唤起了人们对自身环境审视，就像《第十一个小时》里讲，自然不会毁灭，即便人类灭绝，消失的资源几百万年会重生，太阳依旧、天也照蓝，归根结底，人类毁灭的只是自己。

把自然与人分开来讲是不负责任的，当五花八门的记录片夺人眼球时，西藏雪山上的人与牦牛往往脱颖而出的吸引着人，这说明人类本来的洁净的精神在对现代文明、现代文化进行的最后一次召唤。

我们乐意听到看到，证明着我们也依存向往。

　　 　　七.原味的中国 　　 　　从香格里拉到丝绸之路，从蒙古草原到喜马拉雅，从大兴安岭到热带海洋，整个系列看下来你会更加了解你居住的土地，以及生活几千年的人和生物，虽然他们的习俗、信仰越来越鲜为人知，好在今天被记录了下来，用节目里的话说我们看到了一个真正的中国，一个原味的中国，一个数个世纪以来传送着的土地。

考导演系需要什么样的书

传媒大学里面有好几个书店，卖书的最清楚那几本书最好 电影导演创作与研究方向： 《构筑现代影像世界——电影导演艺术创作理论》 《艺术风格的个性化追求——电影导演大师创作研究》 《银幕追求——与中国当代电影导演对话》 以上书籍为中国电影出版社出版 浙江摄影出版社 纪录片导演创作与研究方向： 单万里主编 中国广播电视出版社 （美）埃里克•巴尔诺 《电影的本性——物质现实的复原》（德）齐格弗里德•克拉考尔 《构筑现代影像世界——电影导演艺术创作理论》 《艺术风格的个性化追求——电影导演大师创作研究》 以上书籍由中国电影出版社出版 电视剧导演创作与研究方向： 《构筑现代影像世界——电影导演艺术创作理论》 《艺术风格的个性化追求——电影导演大师创作研究》 《银幕追求——与中国当代电影导演对话》 以上为中国电影出版社 北京广播学院出版社 这些书基本都可以在电影出版社买到，学院后门的书店（原地下书店）也有 下面是一些专业人士对今年考生重点推荐的一些剧本什么的 北京电影学院08考导演系需要看哪些书2008-08-01 12:32电影史部分： 周星 北京大学出版社 陆泓石 文化艺术出版社 邵牧君 中国电影出版社 汤普森 北京大学出版社 《电影史》 罗伯特?C?艾伦 中国电影出版社 《法国电影新浪潮》 焦雄屏 江苏教育出版社 《1945年来的意大利电影》 洛朗斯?斯基法诺 江苏教育出版社 《香港电影新浪潮》 石琪 复旦大学出版社 《日本电影》 四方田犬彦 三联书店 （如果时间允许，可是浏览下萨杜尔的《世界电影史》，电影史的部分考的很杂，几个固定的考点大概有：中国电影史76年后的部分（包括香港、台湾的），法国新浪潮，意大利新现实主义，德国新电影四杰，前苏联早期电影等。

考察方式不一，有时只需写出导演和片名，有时会让你根据几个已知条件猜出是哪部片子。

建议在掌握电影史的基础上多看市面上新出的老片（关注盗版市场），出卷子的人经常会从其中找一部片子作为考察目标的。

电影史及理论的简要版我会在后面帖出来，做巩固记忆用 剧本创作部分： 《导演功课》 大卫?马梅 广西师范大学出版社 《导演电影》 艾里克?舍曼 广西师范大学出版社 《电影剧作者疑难问难解决指南》 悉德菲尔德 中国电影出版社 《电影剧本写作基础》 悉德菲尔德 中国电影出版社 《故事》 罗伯特?麦基 中国电影出版社 《通向电影圣殿》 王迪 中国电影出版社 《写关于电影剧本的几个问题》 夏衍 中国电影出版社 （最好在考试前自行创作过90分钟的电影剧本，按分场的写法，考试时心里才会有底） 电影理论国外部分： 《电影艺术》 大卫?波得维尔 北京大学出版社 《认识电影》 路易斯贾内蒂 中国电影出版社 卡努杜 《第七艺术宣言》 第一次论证了电影是一种艺术 林赛 《活动画面的艺术》 将“活动画面”看作电影的根本特征 雨果?明斯特贝格 《电影：一次心理学研究》 第一次探讨了电影手段的心理根源、艺术特征、美学特征 路易?德吕克 《上镜头性》 指出适宜于用电影这一新表现手段所独有的方法来表现人或物的诗意状态 爱森斯坦 《并非冷漠的大自然》 ①冲突是蒙太奇的特性，冲突后产生新的表象和概念 ②蒙太奇应该表达一种连贯的、有条理的主题、情节、动作、行为，以及一种最大限度赋予感情的叙述 ③电影的艺术目的不仅在于形象表现之实，还要能表现概念，增加电影手段表现力，增加认识现实手段可能性 爱因汉姆 《电影作为艺术》 ①电影在技术上的局限性是电影作为艺术的根源 ②视觉过程不是机械的摄录外在世界，而是用简单、规则、平衡等原则创造的组织感官材料 ③电影不能完美再现现实的特性，成为它作为艺术的必要手段 电影的局限性包括： ⑴ 立体在平面上的投影； ⑵ 深度感减弱； ⑶ 照明与无色； ⑷ 画面界限与物体的距离； ⑸ 时空连续性不存在； ⑹ 没有声音，视觉以外其它感觉失去作用 巴拉兹 《电影美学》 分析电影和戏剧在形式表现原则上的差别，并认为电影表现原则是电影的革命性创新 戏剧表现原则： ⑴ 看到整个演出剧场； ⑵ 观众视距不发生变化； ⑶ 观众的视角不发生变化； 电影表现原则： ⑴ 被拍场景可被分割； ⑵ 被记录场景视距可变； ⑶ 观众视角纵深可变，观众与银幕的想象距离是可改变的 马尔丹 《电影语言》 阿斯特里克 《新先锋派的诞生——摄影笔》 认为电影迅速成为一种思想表达工具，保存时代形象的好方法，电影渐渐成为一种语言。

艺术家掌握了这种语言后，表达自己的思想、抽象的概念就像写随笔、小说一样流畅自然 让摄影机像笔一样自由可以表达自己个人思想，现代电影已成为一种同书面语言一样精细的思想表达方法 安德烈巴赞 《电影是什么》、《摄影影像本体论》 ① 长镜头：强调单365kUaIlE.cn个镜头内部的表现力（连接表现力），运动、景深、变焦 ② 蒙太奇禁用原则（属巴赞的影像本体论）：若一个事件主要内容要求两个和多个动作元素同时存在，蒙太奇被禁用。

蒙太奇远非电影的本性，而是对其的否定 ③影像本体论：由机械作用产生的摄影影像与客观中的被摄物等同。

摄影影像独特性在于其本质上的客观性，它产生了被摄物体的本体，它就是被摄物的原形 ④木乃伊情节：摄影真正满足了人们再现原物的需要。

“摄影是对事件涂上香料，是自然造物的补充，而不是替代”。

影像的产生第一次映现了事物时间的延续——可变的木乃伊。

⑤完整电影：巴赞表达电影起源用语。

根本原因是心理的需要，称为“完整电影的神话”。

再现一个声音色彩立体感等外部世界的幻景。

克拉考尔 《电影的本性——物质现实的复原》 ①电影是照相的一次外延，它跟周围的世界有明显的近亲性。

电影的近亲性： ⑴ 电影对于未经扮演的事物有一种近亲性。

扮演能引起现实幻觉就是合理的。

如果违反电影特性，任何扮演都是非电影化的。

⑵ 喜欢偶然的事物（意外：相对于必然）。

美国无声戏剧中，意外的事件代替了命运，强大的决定性的力量出现。

一切不是注定而是恰好碰上。

⑶ 喜欢再现外部世界的连续性（与巴赞相似）进入摄影机视野内一切都拍下来，无穷尽程度。

要求我们承认这是我们生活的世界的一部分。

⑷ 偏爱含义模糊的事物。

自然界现象多含义，这与无限心理和精神上的无限性相对应。

银幕倾向反映这些含义模糊的东西，含义不能太确定。

⑸ 生活流。

指具体情境和世界，是指物质现象而非精神现象。

经常提到街道，因为在街道上生活的原生形态经常出现、不是扮演，是偶然事件荟萃之所，任何断面都是不完整的。

②电影不适合表现悲剧 原因： ⑴ 悲剧主题必然要求一个有目的的、整体的故事形式来展现，与电影特性相违背。

⑵ 悲剧只关心人物之间的相互影响，无生命物体只能是道具，对发展戏剧起支撑、调节作用。

⑶ 悲剧要求对外部的东西进行安排，舞台剧的环境反映心境，舞台剧一定要有暴风雨。

⑷ 悲剧要求有限、次序井然的世界。

电影是以广阔世界为中心的艺术，电影中没有宇宙，只有一片土地、天空、街道。

总之是广袤的物质，死亡的结局与这物质现实的广袤无相同点。

在悲剧世界中，命运排斥意外、偶然。

⑸ 悲剧性内容在物质世界总无所表现。

因为悲剧内容是纯精神世界。

米特里 《电影美学和心理学》 经典电影理论的总结和集大成之作。

关于对电影的表述、立场表现在三种模式：电影是画框（爱因汉姆）、窗户（巴赞）、镜子（克拉考尔）。

汉德逊 《电影理论的两种类型》 麦茨 《想象的能指》 国内部分： 钟惦棐 《电影的锣鼓》 曾担任中宣部文艺处处长，56年在《文艺报》发表该文，尖锐提出新中国电影发展的问题： 电影和观众关系的问题；电影事业领导问题；重视中国电影传统问题等。

被指责反党的信号，当时被批成右派。

瞿白音 《关于电影创新问题的独白》 白景晟 《丢掉戏剧拐棍》 电影和戏剧的差异，电影依靠戏剧迈出自己第一步，电影独立后，是否还要拄拐呢

结论：丢掉，放开电影的脚步。

新时期探讨电影艺术特性的先声，关于新时期电影艺术最初觉醒。

钟惦棐 《电影与戏剧离婚》 张暖昕、李陀《谈电影语言的现代化》 探索片纲领，第四代导演宣言。

探讨中国电影落后时代原因，倡导电影现代化。

印证了巴赞长镜头理论，其实是对巴赞的误读。

张君祥 《用电影手段完成的文学》 钟惦棐 《离婚的烦恼》 祝大可 《谢晋电影模式的缺陷》 李洁 《谢晋时代应该结束》 谢晋电影遵守“好人蒙冤、价值发现、道德感化、善必胜恶”的模式。

这种向观众提出化解社会冲突、奇异道德神话，以煽情为目的的陈旧美学意识，观众任人摆布，让人在情感昏迷中被迫接受好莱坞式道德神话。

名词解释常见考点： 蒙太奇 库里肖夫效应 作者电影 诗电影 左岸派 电影眼睛派 德国表现主义 超现实主义 法国印象派 不莱顿学派 新现实主义 新浪潮 真实电影 杂耍蒙太奇 同期录音 想象的能指 斯坦尼斯拉夫斯基表演体系 独立制片 长镜头理论 景深镜头 视点 升、降格 副光 借位拍摄 跳切 声画对位 180度表演区 非职业演员 场面调度 规定情境 格式塔心理 细节 情节点 套层结构 生活流 画外空间 类型电影 理性电影 黑色电影 左翼电影 软性电影 国防电影 《武训传》 主旋律电影 十七年电影 台湾新电影 香港新浪潮 新德国、日本、苏联电影 “白色电话”电影 新好莱坞电影 DOGMA宣言 海斯法典 考题经常涉及的电影人与作品：（我只列出作者和名字，影片内容、电影语言、时代背景需要自己去了解） 国内部分： 郑正秋 《孤儿救祖记》 田汉 《风云男女》 孙瑜 《大路》 吴永刚 《神女》 蔡楚生 《渔光曲》、《一江春水向东流》 史东山 《八千里路云和月》 沈西岑 《十字街头》 袁牧之 《马路天使》 费穆 《小城之春》 谢晋 《天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》 水华 《林家铺子》 谢铁骊 《暴风骤雨》 凌子风 《中华儿女》、《骆驼祥子》 黄建中 《小花》 张暖忻 《沙鸥》 吴贻弓 《城南旧事》 吴天明 《老井》 黄蜀芹 《人?鬼?情》 张军钊 《一个和八个》 谢飞 《本命年》、《香魂女》 张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄建新、吴子牛 胡金权 《大醉侠》、《侠女》 张彻 《独臂刀》 许鞍华 《半生缘》、《女人四十》、《男人四十》、《姨**后现代生活》 关锦鹏 《胭脂扣》、《阮玲玉》、《蓝宇》、《长恨歌》 张婉婷 《秋天的童话》、《玻璃之城》 李安 《推手》、《喜宴》、《饮食男女》、《理智与情感》、《冰风暴》、《卧虎藏龙》 王家卫 《旺角卡门》、《阿飞正传》、《堕落天使》、《重庆森林》、《花样年华》、《2046》 国外部分： 梅里爱 《月球旅行记》 卓别林 《城市之光》、《大独裁者》 布努埃尔 《一条安达鲁狗》、《黄金时代》、《无粮的土地》、《维莉蒂安娜》、《白日美人》、《资产阶级审慎的魅力》 格里费斯 《一个国家的诞生》、《党同伐异》 爱森斯坦 《战舰波将金》、《十月》、《罢工》、《亚历山大?涅先斯基》 刘易斯?迈尔斯顿 《西线无故事》 约翰?休斯敦 《马耳他雄鹰》 奥逊?威尔斯 《公民凯恩》、《安陪逊大族》、《第三个人》 约翰?福特 《告密者》、《愤怒的葡萄》、《青山翠谷》、《沉默的人》、《关山飞渡》 威廉?惠勒 《呼啸山庄》、《罗马假日》、《宾虚》 比利?怀尔德 《日落大道》、《双重赔偿》、《七年之痒》、《桃色公寓》、《热情似火》 弗兰克?卡普拉 《一夜风流》、《浮生若梦》、《我们为谁而战》 约瑟夫?曼凯维奇 《彗星美人》 斯坦利?多南 《雨中曲》 马龙?白兰度 《欲望号街车》、《码头风云》、《教父》、《现代启示录》 希区柯克 《三十九级台阶》、《蝴蝶夫人》、《西北偏北》、《精神病患者》、《眩晕》、《后窗》《鸟》 大卫?里恩 《相见恨晚》、《孤星血泪》、《桂河大桥》、《阿拉伯的劳伦斯》、《日瓦格医生》、《印度之行》 约翰?克里弗德 《卡萨布兰卡》 朱塞佩?德?桑蒂斯 《罗马11时》 罗西里尼 《罗马，不设防城市》、《罗维雷将军》、《德意志零年》 德?西卡 《擦鞋童》、《米兰奇迹》、《偷自行车的人》 维斯康蒂 《洛克兄弟》、《大地在震动》、《魂断威尼斯》 安东尼奥尼《夜》、《蚀》、《奇遇》、《红色沙漠》、《放大》、《职业：记者》、《扎布里斯基角》 《中国》、《一个女人身份的证明》、《云上的日子》 费里尼 《大路》、《八部半》、《甜蜜生活》、《卡比里亚之夜》 帕索里尼 《罗马妈妈》、《马太福音》、《十日谈》、《一千零一夜》、《坎特伯雷传说》 贝尔托鲁齐《死神》、《1900》、《巴黎最后德探戈》、《末代皇帝》、《梦想家》 朱塞佩?托纳托雷 《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》 让?雷诺阿 《游戏规则》、《大幻灭》 让?维果 《尼斯印象》、《操行零分》、《驳船亚特兰大号》 约瑟夫?冯?史登堡 《蓝天使》、《上海快车》、《放荡的女皇》、《上海风光》 弗立茨?朗格 《M》、《马布斯博士的遗嘱》、《大都会》 F?W?茂瑙 《日出》、《塔度夫》、《浮士德》 卡尔?德莱叶 《神遣之日》、《诺言》、《盖特尔德》、《我的工作》 拉斯?冯?特里尔 《犯罪元素》、《瘟疫》、《欧罗巴》、《破浪》、《白痴》、《狗镇》、《黑暗里的舞者》 让?考克多 《诗人之血》、《奥菲斯》、《奥菲斯的遗嘱》、《美女与野兽》 乔治?克鲁佐 《乌鸦》、《恐惧的代价》、《女囚犯》 让?克劳德?布里索 《残酷的游戏》、《声音与愤怒》、《甜蜜的复仇》 戈达尔 《筋疲力尽》、《蔑视》、《中国姑娘》、《阿尔伐城》、《狂人皮埃洛》、《周末》 特吕佛 《四百击》、《枪击钢琴师》、《朱尔与吉姆》、《日以继夜》、《最后一班地铁》 阿伦?雷乃 《夜与雾》、《广岛之恋》、《去年在马伦巴》、《吸烟、不吸烟》 埃里克?侯麦《六个道德故事》、《克拉之膝》、《侯爵夫人》、《春》、《夏》、《秋》、《冬》 《飞行员的妻子》、《绿光》 路易?马勒 《情人们》、《鬼火》、《好奇心》、《拉孔布?吕西安》、《漂亮宝贝》、《大西洋城》、 《再见，孩子们》、《爱情重伤》 雷奥?卡拉克斯 《男孩遇见女孩》、《坏血》、《新桥恋人》、《波拉X》 雅克?里维特 《六个寻找爱情的角色》、《不羁的美女》 佛朗索瓦?奥宗 《八美图》、《泳池谋杀案》、《5?》、《时光驻留》 奥利维耶?阿萨亚斯 《赤子冰心》、《我的爱情遗忘在秋天》、《侯孝贤画像》、《清洁》 安德烈?泰内西 《法兰西回忆》、《激情密约》、《野芦苇》、《夜夜夜贼》 让?皮埃尔?梅尔维尔 《可怕的孩子们》、《发热》、《影子军队》、《红圈》、《独行杀手》、《大黎明》 马修?卡索维茨 《烈火青春》 雅克?贝克 《金盔》、《金钱不要碰》、《洞》 吕克?贝松 《地下铁》、《尼基塔》、《这个杀手不太冷》、《圣女贞德》 罗伯特?布烈松 《乡村牧师的日记》、《扒手》、《巴尔塔扎尔的遭遇》、《圣女贞德的审判》、 《越狱》、《穆谢特》、《也许是魔鬼》、《金钱》 彼得?格林纳威 《厨师、大道、他的妻子和他的情人》、《枕边禁书》、《8又1\\\/2女人》 英格玛?伯格曼 《第七封印》、《野草莓》、《假面》、《呼喊与细雨》、《冬日之光》、 《穿过黑暗的玻璃》、《秋天奏鸣曲》、《芬尼与亚历山大》 塔尔科夫斯基 《压路机和小提琴》、《伊万的童年》、《安德烈卢布廖夫》、《潜行者》、 《飞向太空》、《镜子》、《乡愁》、《牺牲》 黑泽明 《姿三四郎》、《酩酊天使》、《野犬》、《罗生门》、《白痴》、《生之欲》、《七武士》 《蜘蛛巢城》、《懒夫睡汉》、《红胡子》、《德尔苏乌扎拉》、《影武者》、《乱》、 《梦》、《八月狂想曲》 小津安二郎 《麦秋》、《茶泡饭之味》、《东京物语》、《早春》、《浮草》、《秋刀鱼的滋味》 沟口健二 《浪华悲歌》、《残菊物语》、《雨月物语》、《西鹤一代女》、《山椒大夫》 成濑巳喜男 《浮云》、《乱云》、《母亲》、《女人步上楼梯时》、《晚菊物语》 今村昌平 《昆虫记》、《楢山节考》、《鳗鱼》 小粟康平 《沉睡的男人》、《泥之河》、《死之棘》、《为了枷耶子》 北野武 《那年夏天，宁静的海》、《菊次郎的夏天》、《花火》、《坏孩子的天空》 木下惠介 《大曾根家的早晨》、《二十四之瞳》、《楢山节考》 大岛渚 《青春残酷物语》、《日本的夜与雾》 敕使河原宏 《沙丘之女》 阿巴斯?基亚罗斯塔米 《何处是我朋友家》、《橄榄树下的情人》、《生生长流》、《樱桃的滋味》、 《随风而逝》、《五》、《十》 贾法?帕纳西 《白气球》、《生命的圆圈》 马基德?马基迪 《小鞋子》 萨耶吉特?雷伊 《大地之歌》、《阿普的世界》、《大都市》、《孤独的妻子》、《遥远的雷声》 基耶斯洛夫斯基 《生命的烙印》、《影迷》、《盲打误撞》、《机遇之歌》、《红》、《篮》、《白》 《薇罗尼卡的双重生命》、《十诫》 米克洛什?杨索 《无望的人们》、《红军与白军》、《红色赞美诗》、《我的道路》、《静默与呼喊》 佩德罗?阿尔莫多瓦 《斗牛士》、《精神濒临崩溃的女人》、《关于我母亲的一切》、《对她说》、 《不良教育》、《回归》 西奥?安哲?罗普洛斯 《猎人》、《流浪艺人》、《塞瑟岛之旅》、《雾中风景》、《鹳鸟踯躅》、 《尤里西斯的生命之旅》、《养蜂人》、《永远的一天》 埃米尔?库斯图尔查 《你还记得多莉贝尔吗》、《爸爸回家了》、《梦游亚利桑那》、 《流浪者之歌》、《黑猫、白猫》、《地下》 卢西安?平克莱 《重建》、《太迟了》、《下一站天堂》 罗曼?波兰斯基 《水中刀》、《怪房客》、《苦月亮》、《第九道门》、《钢琴师》 安杰伊?瓦伊达 《下水道》、《灰烬与钻石》、《大理石人》、《一切皆可出售》、《福地》 里基?考里斯马基《火柴厂女工》、《波希米亚人生》、《浮云往事》、《没有过去的男人》、《薄暮之光》 简?坎皮恩 《钢琴课》、《圣烟》 米哈依?卡拉托佐夫 《雁南飞》 粱赞诺夫 《两个人的车站》、《办公室的故事》 谢尔盖?帕拉杰诺夫 《吟游诗人》、《石榴的颜色》、《被遗忘的祖先之影》 施隆多夫 《铁皮鼓》 赫尔措格 《阿基尔，上帝的愤怒》、《人人爱自己，上帝反众人》、《陆上行舟》、《创世纪》 维姆?文德斯 《爱丽丝漫游城市》、《错误的举动》、《公路之王》、《德州巴黎》、《事物的状态》、 《柏林苍穹下》、《咫尺天涯》、《直到世界尽头》、《寻找小津》 法斯宾德 《水手奎莱尔》、《爱比死更冷》、《四季商人》、《恐惧吞噬灵魂》、《白钻石》 丹尼斯?霍普 《逍遥骑士》 阿瑟佩恩 《小巨人》、《邦尼和克莱德》 斯坦利?库布里克 《杀手之吻》、《乱世儿女》、《光荣之路》、《斯巴达克斯》、《奇爱博士》、 《洛丽塔》、《2001太空漫游》、《发条橙子》、《闪灵》、《巴里林顿》、 《全金属外壳》、《大开眼界》 马丁?斯科塞斯 《谁在敲我的门》、《穷街陋巷》、《出租车司机》、《愤怒的公牛》、 《基督最后的诱惑》、《金钱本色》、《好家伙》、《纯真年代》、《纽约黑帮》、 《飞行家》、《无间行者》 罗伯特?奥尔特曼 《陆军野战医院》、《纳什威尔》、《大玩家》、《短片集》、《高斯福德庄园》、 《草原一家亲》 米洛斯?福尔曼 《黑彼得》、《消防队员的舞会》、《飞跃疯人院》、《莫扎特》、《性书大亨》、 《月亮上的男人》、《戈雅之灵》 塞尔乔?莱昂内 《为了几块钱》、《多为了几块钱》、《善、恶、丑》、《狂沙十万里》、《美国往事》 弗郎西斯?科波拉《窃听大阴谋》、《现代启示录》、《教父》、《斗鱼》、《黑暗之心》 奥利弗?斯通 《野战排》、《华尔街》、《生于7月四日》、《刺杀肯尼迪》、《天与地》、 《门》、《天生杀人狂》、《尼克松》、《不准调头》、《世贸大厦》 布莱恩?德?帕尔马 《铁面无私》、《情枭的黎明》、《12猴子》、《疤面人》、《黑色大丽花》 蒂姆?伯顿 《剪刀手爱德华》、《爱在好莱坞的日子》、《大鱼》 杰姆?贾木许 《漫长假期》、《天堂异客》、《法外之徒》、《神秘列车》、《地球之夜》、 《咖啡和香烟》、《破碎之花》 约翰?卡萨维茨 《影子》、《首演之夜》、《面孔》 加斯?范?桑特 《心灵捕手》、《杰瑞》、《大象》、《最后的日子》 伍迪?艾伦 《安妮霍尔》、《开罗的紫罗兰》、《子弹穿过百老汇》 科恩兄弟 《血迷宫》、《巴顿芬克》、《冰血暴》、《谋杀绿脚趾》、《逃狱三王》、 《缺席的人》、《老无所依》 大卫?林奇 《象人》、《橡皮头》、《篮丝绒》、《我心狂野》、《穆赫兰道》、 《双峰，与火同行》、《史崔特先生的故事》 达伦?阿若诺夫斯基 《圆周率》、《梦之安魂曲》 迈克?李 《远大希望》、《赤裸》、《秘密与谎言》、《欢歌畅舞》、《维拉?德雷克》 盖?里奇 《两杆大烟枪》、《偷抢拐骗》、《左轮手枪》 大卫?芬奇 《七宗罪》、《心理游戏》、《搏击俱乐部》、《战栗空间》 汤姆?提克威 《罗拉快跑》、《疾走天堂》、《香水》 雷德利?斯科特 《银翼杀手》、《末路狂花》、《黑雨》、《角斗士》、《黑鹰计划》 史蒂文?索德伯格《性、谎言、录像带》、《卡夫卡》、《毒品网络》 昆汀?塔伦蒂诺 《落水狗》、《低俗小说》、《杀死比尔》 罗伯特?德雷福 《普通人》、《大河恋》、《马语者》 保罗?托马斯?安德森 《不羁夜》、《木兰花》、《狂野之爱》 艾伦?帕克 《贝隆夫人》、《迷墙》、《鸟人》 斯派克?李 《黑潮，麦尔坎X》、《做正确的事》、《篮球梦》、《局内人》 泰伦斯?马立克 《天堂的岁月》、《穷山恶水》、《细细的红线》、《新世界》 朗?霍华德 《阿波罗13号》、《美丽心灵》、《达芬奇密码》 拉尔夫?费因斯 《英国病人》 麦克?菲吉斯 《两颗绝望的心》 萨姆?门德斯 《美国美人》 罗伯特?本顿 《克莱默夫妇》、 克里斯托夫?诺兰 《追随》、《记忆碎片》、《失眠症》、《致命魔术》 阿加多?亚里桑德罗?冈萨雷斯 《爱情是狗娘》、《21克》、《通天塔》 记录片： 卢米埃尔 《工厂大门》、《火车进站》、《水浇园丁》 罗伯特?弗拉哈迪 《北方的纳努克》、《亚兰岛人》 伊文思 《桥》、《雨》、《风》、《愚公移山》、《四万万人民》 维尔托夫 《电影眼睛》、《带摄影机的人》、《关于列宁的三支歌》 莱尼?里芬斯塔尔《意志的胜利》、《奥林匹克》 梅索斯兄弟 《推销员》、《灰色花园》、《给我庇护》、《变调摇滚乐》 芭芭拉?考普勒 《美国哈兰都》 弗雷德里克?怀斯曼 《提提卡失序记事》、《高中》、《法律与秩序》、《医院》 埃罗尔?莫里斯 《细蓝线》、《时间简史》、《又快又贱又失控》、《战争迷雾》 迈克尔?摩尔 《我和罗杰》、《科伦拜恩的保龄》、《华氏9?11》 史蒂夫?詹姆斯《篮球梦》 克劳德.朗兹曼 《浩劫》 小川审介 《三里冢》

听听那冷雨

◆ 姓 名：Steven Spielberg　　史蒂文·斯皮尔伯格　　◆ 出生日期：1946年12月18日　　◆ 出 生 地：Cincinnati, Ohio, USA　　◆ 主要身份：Director, Producer　　作品年表 - Director　　• 印地安纳琼斯4 Indiana Jones 4 (2007)　　• 慕尼黑 Munich (2005)　　• 世界大战 War of the Worlds (2005)　　• 幸福终点站 The Terminal (2004)　　• 逍遥法外 Catch Me If You Can (2002)　　• 少数派报告 Minority Report (2002)　　• 人工智能 A.I.: Artificial Intelligence (2001)　　• 拯救大兵瑞恩 Saving Private Ryan (1998)　　• 阿米斯塔德 Amistad (1997)　　• 迷失世界：侏罗纪公园续集 The Lost World: Jurassic Park (1997)　　• 辛德勒名单 Schindler"s List (1993)　　• 侏罗纪公园 Jurassic Park (1993)　　• 铁钩船长 Hook (1991)　　• 圣战奇兵 Indiana Jones and the Last Crusade (1989)　　• 魔域奇兵 Indiana Jones and the Temple of Doom (1984)　　• E.T.外星人 E.T. the Extra-Terrestrial (1982)　　• 夺宝奇兵 Raiders of the Lost Ark (1981)　　• 第三类接触 Close Encounters of the Third Kind (1977)　　• 大白鲨 Jaws (1975)　　作品年表 - Producer　　• 侏罗纪公园4 Jurassic Park IV (2008)　　• 变形金刚 电影版 Transformers (2007)　　• 父辈的旗帜 Flags of Our Fathers (2006)　　• 怪兽屋 Monster House (2006)　　• 佐罗传奇 The Legend of Zorro (2005)　　• 幸福终点站 The Terminal (2004)　　• 逍遥法外 Catch Me If You Can (2002)　　• 劫持 "Taken" (2002)　　• 黑超特警组2 Men In Black II (2002)　　• 侏罗纪公园3 Jurassic Park III (2001)　　• 人工智能 A.I.: Artificial Intelligence (2001)　　• 拯救大兵瑞恩 Saving Private Ryan (1998)　　• 黑侠佐罗 The Mask of Zorro (1998)　　• 天地大冲撞 Deep Impact (1998)　　• 阿米斯塔德 Amistad (1997)　　• 黑超特警组 Men In Black (1997)　　• 龙卷风暴 Twister (1996)　　• 鬼马小精灵 Casper (1995)　　• 石头族乐园 The Flintstones (1994)　　• 回到未来III Back to the Future Part III (1990)　　• 回到未来II Back to the Future Part II (1989)　　• 回到未来 Back to the Future (1985)　　• E.T.外星人 E.T. the Extra-Terrestrial (1982)