居然因为怒答了一个关于对联的问题得到了1000+的赞，还因此上了日报，真是始料未及。尤其是这么多人能静下心来看我的长篇大论让我很受鼓舞。在此之前，我一直认为，这个专栏，包括对联本身，是不会有太多人关注的。现在看来，我是悲观了。

虽然得到了一些认可，但不得不说，就大家的点赞和评论来看，绝大部分人对对联的认识还在出句和对句，尤其是文字游戏的巧对上。不过回想一下自己当年何尝不是痴迷于此，直到一两年后才走上正道。我以此苛求初学者，也太不近人情了。

所以，我决定改变一下初衷。从最简单的入门开始，一步步讲一些对联的基础知识，然后再深入。希望这个专栏的内容，对得起所有关注它的人。关于基础知识我不可能说得很细，所以很多时候我会给出一些参考书，想学就自己看吧。

另外，接下来的文章中，我可能比较多的引用古人的、我自己写的和我朋友写的作品。这不是为了装逼，也不是因为我们写的就比别人牛逼，而是为了避免不必要的麻烦。话说在前头，以后有关于这些事的口水我就不一一回复了。

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一、 关于对联的格律<上>

对联是公认的格律文学。格律这玩意儿，说简单简单，说复杂也很复杂。说他简单，是因为成熟晚，理论不完备，不像诗词那样一大堆规矩。但正因为如此，对联格律没有统一和明确的认识，执行起来就不清不楚。对联格律是在格律诗的基础上发展的，我不想花功夫去讲很细的平仄。想知道详细的信息，可以去看看王力的《诗词格律》。如果嫌那个太麻烦，那么方舟子的《诗律浅说》也基本能满足对联学习的要求。

接下来我以自己的理解简单地说明对联的格律。

简而言之，对联的格律可以分成两个方面：平仄和对仗。

平仄是音韵上的问题。学之前得先知道，为毛我们要讲平仄？很多人没搞明白这点就开始背平平仄仄平平仄，最后就把自己框死了。

讲平仄的原因很简单，为了音节铿锵。再简单粗暴点，是为了读起来爽。至于为什么这样会读起来爽，我只能告诉你，这是千百年实践得出的经验。如果体会不到，说明诵读量不够，欠练。

平仄在现代汉语里很简单，一二声就是平，三四声就是仄。对联格律的第一条要求是，上联以仄声收尾，下联以平声收尾。如果是有多个分句的长联，上下联的每个分句的句脚要平仄相对。所以很多人爱说：“我出个上联，‘三光日月星’你对个下联看看！”这是不对的。因为“三光日月星”以平声收尾，只能作下联。

好了，这就是对联格律的平仄要求了。简单的一塌糊涂，对吧？

当然，事情肯定没这么简单。

前面说过，对联成熟的时间比较晚，受到了各种文体的影响，所以诗词曲赋和散文都在对联中有所体现。所以对联的格律也继承了这些文体的特点。对联格律如何控制，取决于你以何种笔法来作联。

比如你以律诗的句法去作联，当然要以律诗的格律来要求。如下例：

倚槛/苍茫/千古事；

过江/多少/六朝山。

这个句子是典型的律句式，他的平仄就是遵守律诗里面的平仄规律。而下面这个句子：

观/天地/生物/气象；

听/士民/戴上/讴歌。

同样是七言，这个句子的节奏就不是律句式，不用严格遵守律诗里的平仄规律。

那么如何判断一个句子是不是律句式呢？

一般来讲，是否是律句式可以通过诵读的节奏语感来判断。比如“片土/寄/忠魂”就是律句式，“听/胡笳/羌笛”就不是。后者可以看做一个四言“胡笳羌笛”加上了领字“听”。领字是词里面用得较多的句式，如柳永的“愿低帏昵枕，轻轻细说与”。“愿低帏昵枕”就与“听胡笳羌笛”是一个句式。

领字不一定只有一个字，也可能是两个字三个字。比如“看破了/名缰/利锁”、“卷不及/暮雨/朝云”，这两句都有三个领字，也不是律句式。

好，到这里我们说一下对联格律的第二条规则：律句式的句子遵从律诗的格律。而非律句的句子，每一个音节的落脚点平仄交替出现，这其中，领字可以不考虑。如“听/胡笳/羌笛”中，“听”是领字不考虑；“胡笳”的“笳”和“羌笛”的“笛”是音节的落脚点，这两个字平仄交替。本例中，“笳”是平而“笛”是仄。

再比如这个联：

辛勤有此庐，抽身归矣，喜鸟啼花笑，三径常开，好领取竹簟清风，茆檐暖日；

萧闲无个事，闭户悠然，对茶熟香温，一编独抱，最难忘别来旧雨，经过名山。

“鸟啼/花笑”、“三径/常开”、“竹簟/清风”、“茆檐/暖日”都是落脚点平仄相对的。注意上下联每个分句的句脚也是平仄相对的（庐和事，矣和然，笑和温等等）。

第二条规则跟第一条相比，约束力非常有限。实际操作的时候，如果你要的是古体诗的味道而不是律诗，或者根本不追求词的感觉，就可以忽略这条。比如下例：

地球倒转海上立；

天汉下垂云横崩。

你看节奏吧，它似乎是律句的，可是他属于古体诗句式，不需要按照律诗的平仄。

有人就说了，尼玛你这不是忽悠人吗？凡是符合的你就说是律句，不符合的你就说是古体，还有点儿标准没？

这涉及到一个长期阅读创作的领悟问题。古体和近体的文字语感是不同的，大致来讲，律句流畅，拗句奇崛。长期从事诗词对联创作的人是容易分辨的，但这需要大量的阅读和练习。

最后说一说以其他文体的句法入联的。对联到了清代，尤其是曾国藩等人的发展之后，古文的句式大量进入。以古文入联的句子，除了每句最后一个字的平仄外，都可以不考虑。比如沈葆桢题郑成功祠的联：

开千古得未曾有之奇，洪荒留此山川，作遗民世界；

极一生无可如何之遇，缺陷还诸天地，成创格完人。

起句以古文进入，就不需要过分注意平仄。只有最后一个字“奇”和下联的“遇”平仄相对。

新诗和白话文与古文类似，都只需要注意每个分句的最后一个字。有些细微的变化以后再说。

以上基本就是对联格律的一个大概。往细了说可以非常复杂，写一本书都不够，也不是我能说清楚的。这样简化，大家可以看得更清楚。有看不明白的，可以私信我。

最后，对于初学者来讲，为了方便，也为了打好基础，我的建议是只分为律句式和非律句式。律句式统一按照律诗的平仄来，非律句统一按照音节落脚点平仄交替来。同时，最初的练习，应该以五言和七言为主，因为这是对联最基本最重要的句式。等大家熟悉了这样严格的格律后，其他的自然会水到渠成。

下一篇我会讲关于格律的第二个方面：对仗。