第1章冰与火之歌读后感

我又写了“第1部分”。唉，经济规律规定，好看的书必须花钱才能出版和收藏每一册。 （话虽如此，我想我应该先把那部小说的前半部分卖掉，换取一些版权费，也许可以激发我写后半部分的热情。）

《冰与火之歌》现已出第四卷。据说距离最终章还有很长一段时间，所以我才读到一半，看完之后再写写感言。

《冰与火之歌》是现代西方最著名的奇幻小说。它受欢迎的原因当然与它仍在写作有关。我最近没有写博客的原因之一是：我把所有的时间都花在了阅读上！

其实，真的很丑……

首先，我的意思是：它很难读。每页平均花费时间相对稳定在2分钟。也就是说，我需要560分钟，大约9个小时才能读完一本280页的书，其中有140页。与《神鹰》这样一天读完3/4本书的速度相比，只能说是超级慢。

虽然我不太明白为什么读得这么慢，但我还是不断地让自己进入书中的环境。 —— 也许这才是真正慢的原因：《冰与火之歌》中大量的雨果级别的环境小品不断地让一个又一个场景出现在我的面前。说实话，我的习惯一直是忽略环境小品，直接进入故事，只在字里行间提供少量可以想象的素材。这样一来，我觉得观看起来既轻松又舒服。马丁式的文笔注定要继续灌输欧洲中世纪的风情。对于我这个对欧洲历史几乎不超过0了解的人来说（中国读者的平均水平应该无限接近于零），我不得不一次又一次地从它开始。我从我看过的史诗大片和奇幻游戏中寻找参考和匹配的片段。说实话，那些中世纪的钢甲、链甲、单手剑、双手剑、双刃斧……我都看腻了……每次环境形成后，我都希望能改成东方武侠或者奇幻，这样会感觉更加熟悉、亲切、时尚。

我不知道现在的小读者是否有阅读环境小品的习惯，但毫无疑问我之前跳过了。很少有一个老人如此强迫性地控制文字（我尽量不去读这些，所以我感觉我在向前冲，好像我在尽力向前翻，我感觉我迫不及待地想看）立刻把整本书看完了，说实话，这个故事我花了200多块钱买的，实在是舍不得……）

关于故事概要

读完第一部分，可以明显看出故事的主角仍然是一群小孩子。无论是北方王族的六兄妹，还是龙族最后的传人，他们的年龄都在十六岁以下。事实上，他们的平均年龄只有12岁左右。他们将成为未来期待的大碰撞时代的主角，前几章就是他们的成长故事。

虽然看书的过程是一种享受，但是对于漫长的等待来说，真的比不知道有这样一本小说要好！

关于故事——剧情简单回顾

与已经成为古董的《指环王》相比，这部小说要时尚得多。我们来了解一下——时尚的含义。

与《去哪儿》、《地海》等传奇相比，这显然是一个更加成人的故事（虽然主角还很小）。

和《三国演义》——相比，我真是BS。对比三国的人，也将三国踩在了地上。我真的很难想象，如果后晋的男人们拿着《冰与火之歌》来与明朝竞争。有没有机会活下来跟吴三桂说话？

据说马先生当过编剧，我确实在小说里看到了很多好莱坞编剧的习惯，比如杀人不眨眼（没有角色的配角），比如原著的多-这本书的主角轮换写作方法（如果不是编剧，在他的职业生涯中，他根据镜头的变化修改剧本。一般作家很难下定决心写这样一部小说。）

至于故事中发生的事情……有些部分相当难以理解：

在中国，远交而攻家几乎是一条基本规则。龙石堡的史坦尼斯选择前往蓝礼勋爵遥远的家乡，而不是只需要一天船程的君临（相当于我国的北京）。只能说他白痴到了更白痴的地步。这种行为在东方只能用不合理来形容，但如果换成西方的所谓荣誉等观念，似乎又说得过去了（石是兰的兄弟和继承人，但兰在他之前成为了国王），加上有一位女影缝师充当中介，让最不合理的事情变得可以接受，并期待其中的原因。

瑟曦击败奈德并没有什么争议。相比儿童文学，这才是最大、最真实的改变！为政之人，不懂得谋略之道，是不会长寿的。这是自然界亘古不变的适者生存法则。 —— 不过，这绝对不是很深奥的东西（如果与成人文学相比）。所谓官场内部的政治勾心斗角，并不是那么简单的事情。对于大多数生活在中国的读者来说，《冰与火之歌》中所呈现的政治斗争实在是幼稚，无可赞扬或批评。从评价来看，非常戏剧化！

终于

这是一本非常著名的奇幻休闲书。阅读的过程就像观看一部精彩的美剧——例如《英雄》。

人物众多，线索也多。镜头在不断的蒙太奇切换中推进故事的发展。不管出于什么考虑，很多线索都被压抑得很慢，让人看的时候有些着急。

虽然看起来挺费劲，但我还是每天兴奋地回家拿起，希望能更快地读完已发表的部分！

《冰与火之歌》——值得拥有的热门小说！

第2章：冰与火之歌读后感

我第一次接触冰与火是在高一前的那个夏天。这应该算是我第一次接触奇幻文学。我读了盗版，却以意想不到的速度陷入其中。此后，虽然我频繁接触国内外各种奇幻文学，但始终没有找到可以与《冰与火》相媲美的作品，甚至是被誉为奇幻文学里程碑式代表作的《指环王》。

《冰与火之歌》是一部由七部分组成的长篇杰作。哪怕单是其中一首歌就有八十万字的长度，但细腻生动的语言却让人浑然不觉。长篇小说中常见的繁琐和审美疲劳，全都源于作者乔治RR马丁的精心构思和独特的描写手法和分镜写作。书中的每一章都是从书中不同重要人物的角度来写的，但却能完美地拼凑出整个故事，不会让读者感到重复和混乱，也给人一种宏大世界的感觉。马丁的描述十分简单，没有华丽的辞藻，只有巧妙的比喻，使他笔下的人物和世界变得栩栩如生。

而他的文学功底并不逊色于他对这个故事的构思。且不说其人物数量几乎可以超越任何名著，光是复杂的情节就足以吸引读者继续阅读。剧情已经让人惊叹于作者的掌控能力。鉴于这部作品的篇幅和情节的复杂性，我在这里就不花时间去详细讲述故事的细节了。我唯一想说的是这部作品最大的特点。从《权力的游戏》中史塔克勋爵因叛国罪被斩首的那一刻起，或者早些时候年仅八岁的布兰被从塔上扔下来的那一刻起，我就有一种奇怪的感觉。明明感觉这样的剧情不应该发生，但它却确实发生了，而且又不能让人感觉有什么突然，仿佛只发生了一半。起初，我将这种情绪定位为一种意外，但我无法完全解释这种感觉。直到两年前，《冰与火之歌》正式版开始在中国上映时，宣传口号才映入眼帘：残酷的盛宴。是的，没有什么词比“残酷”更适合形容这部作品了。当我重看《权力的游戏》时，我也是这么想的。这项工作中每个人都是平等的，都有自己的优势。和缺点，各自的挣扎和救赎，死亡和不幸都会平等地降临到每个人身上，无人能幸免，只要冰与火之歌还在唱……正因为残酷，才真实，才因为残酷，所以出乎意料。到目前为止我读过的任何小说的惯例在《冰与火》中都行不通，因为它描绘的世界是一个活生生的、残酷的现实。

每一部作品中，通常都会有一个我喜欢的角色，《冰与火之歌》也不例外。琼恩雪诺是那个孩子的名字。

当我第一次注意到乔恩时，是因为他的姓氏斯诺非常漂亮。然而万万没想到，这么美丽的姓氏，是专门给那些出生在北方、不知道父母是谁的孩子们起的。这就是所谓的私生子。有一个像艾德史塔克勋爵这样注重荣誉和责任的父亲对于琼恩来说到底是祸还是福，很难解释。史塔克公爵的认真和责任感让琼恩有了一个同父异母的弟弟。他们经历了同样的教育机会，但这只会增加他的悲伤。不管他的剑有多好，他的头脑有多好，他仍然是斯诺，而不是史塔克。这样的现实促使他拥有比同龄人更加成熟的态度。思维。 《权力的游戏》中发现冰原狼的场景中，为了完成弟弟布兰的心愿，为了拯救失去母亲的五只狼崽，琼恩说了这样的话：“史塔克大人（琼恩对父亲的爱） ）（名字），这五只狼崽中，三公两女，你们有三儿两女，冰原狼是你们的家徽，意味着你们的孩子将会拥有这些狼崽。”这本书。钟布兰这样形容：这一刻，他全心全意地爱着自己的私生弟，因为排除自己就能凑出同样的数字。当史塔克公爵问琼恩是否不想要一只狼时，琼恩立即指出他不是史塔克家族。是那么果断，那么自然。从这一刻起，我爱上了乔恩。那个善良又可怜的孩子。乔恩也是一个非常坚强和体贴的孩子。当他意识到即使自己继续留下来，也无法做出任何贡献，甚至无法成为辅佐下一任史塔克公爵和同父异母的弟弟罗柏的家臣时，他毅然选择了离开，加入了守夜人，驻扎在长城边缘的黑衣军团。这对于一个年仅十四岁的男孩来说，是一个极其残酷的决定。直到后来史塔克公爵被杀，罗柏为了讨回正义，确立自己的北方之王的地位，更是如此。在《列王的纷争》第二卷中，守夜人指挥官莫尔蒙和琼恩之间有过这样的问答：

“他们会给你的兄弟罗柏穿上色彩缤纷的丝缎，而你却要终生穿黑衣黑甲；他会娶一位美丽的公主，生儿育女，但你却永远无法结婚，更别说生孩子了，养个女儿；罗柏高高在上，统治世界，你却只能是牛马；别人叫你“乌鸦”，却会叫他“陛下”；无论多无聊他所做的事情，都会受到世人的赞扬，而即使你取得了伟大的成就，你也注定会默默无闻。即使这些根本不困扰你，乔恩……那么你就是一个大骗子。你知道，我是对的。”

“如果这真让我烦恼的话，我这个私生子该怎么办？”

“你觉得呢？作为一个私生子，你该怎么办？”

“继续烦恼，但要坚守你的誓言。”

他真是一个坚强得让人心碎的孩子。不过，有时候，我也会暗自庆幸自己只是一个私生子，加入了守夜人，因为这样他就不用卷入罪恶的权力游戏的漩涡了。 《冰雨的风暴》第三卷罗柏死后，我的信念更加坚定，无论当守夜人有多困难，无论塞外的敌人有多么危险，都比不上面对王宫里尔虞我诈的危险，只希望他能在远离权力欲望的地方坚守自己的信仰。然而，在《冰雨的风暴》中，不稳定因素依然出现。史坦尼斯拜拉席恩龙石岛的国王找到了琼恩，向他承诺，如果琼恩愿意向他宣誓效忠，就可以让他成为真正的史塔克公爵，那一刻琼恩很困惑，小时候，他就一直渴望有一个人有一天，临冬城会成为他的城堡，他会成为史塔克公爵，但奇迹之所以被称为奇迹，正是因为它遥不可及，虽然在本卷中，琼恩最终还是没有说出自己的答案，但相信在迷茫之后，他还是会的。成为琼恩雪诺，而不是琼恩史塔克。

《冰与火之歌》中有很多心爱的孩子，包括艾莉亚、布兰、丹妮莉丝、罗柏、山姆塔尔……他们都在这场残酷的游戏中被迫长大。唯一的希望是，幸存的孩子们一路走好，死去的孩子们也能找到最后的安息，哪怕这是一个很难实现的悲惨愿望。

截至目前，《冰与火之歌》英文原版已经出版到第四卷，而中文版也只到了第三卷。结局还很遥远，但无论如何，在读《冰与火之歌》的时候，这篇文章我会一直在这条路上走下去，直到最后。

第3章：冰与火之歌读后感

前阵子去书店花书票，只带了一套书回家，不过这套书有九本书，是《冰与火之歌》。

我买《冰与火》是因为凯文最近在看这部剧，晚上还要和小舞一起睡觉，所以一直没有时间一起看。而且，《冰与火之歌》的人物众多，场景宏大。看电影的时候很容易感到困惑，比如哪一家人来来去去，所以最好买本书慢慢看。

昨晚，我刚刚读完《权力的游戏》第一卷。虽然读了3本书，但感觉只是看了序言。

一切才刚刚开始。

拜拉席恩家族中，国王的弟弟劳勃以黑色幽默的方式死于野猪之手。两兄弟各有各的打算，都有能力争夺一片天下；

在兰尼斯特家族，王后姐姐终于如愿以偿，成为了太后和摄政王。不幸的是，她的儿子乔佛里无意成为傀儡。如果你有真正的天赋，你可以做到，但他没有成功，失败了。王后姐姐的双胞胎弟弟詹姆斯英俊高大，但勇敢而又鲁莽。虽然弟弟提利昂是一个丑陋的侏儒，但作者赋予了他智慧、幽默和善良的心，并有点担心他未来的结局。在如此残酷的家庭和社会背景下，他毕竟没有铁杆部下，身体也有限。

坦格利安家族出了一些凶猛的人，比如雷加和丹妮莉丝，但结局却超级悲惨。要说其他家族的人物还比较真实，这个家族的人就完全是神奇的了。一者不怕火，二者能孵化或控龙。天哪，这是一条真正的龙！这屋子里有一个怪人，不是外表，而是内心。比如说兄弟姐妹通婚，如果每个人都幻想自己是真龙的化身……

还有我最感兴趣的史塔克家族，因为这个家庭最有生活气息，有夫妻、父子、母子、兄妹的关系，有普通家庭的兄弟情谊，但是还有更多的孩子。这个家庭有一个私生子，乔恩，我很喜欢他。不管他的非亲生母亲凯瑟琳对他有多冷漠，他仍然深爱着他的弟弟罗柏和妹妹艾莉亚。他和弟弟布兰一起，为了家人冒着生命危险。我也喜欢布兰这个喜欢攀爬的孩子。我祈祷他能治好双腿并获得超能力，但我觉得在即将到来的动荡未来似乎很难。还有艾莉亚（Arya），她不关心自己是个大小姐。为了修行剑法，她愿意承受任何磨难，也愿意听从自己内心的意愿。但在这样的历史背景下，女孩的最终归宿始终是嫁给一个什么样的丈夫。

不管怎样，我很期待下一卷。冬天来了，世界肯定会大乱。

第4章：冰与火之歌读后感

我为什么要选择一本奇幻小说？

我必须说，因为这是一个好故事。那么为什么有些人不愿意读这本小说呢？因为他们不相信这会是一个好故事。事实上，在中国，奇幻文学是一种非主流、新兴的文学形式，它的读者与非读者之间的差距总是那么明显。

我敢说，长期充斥市场的纪实文学、历史文学、情色文学等各种作品中的“奇幻”元素，甚至是各种政治内幕、国际冲突，一定发挥了极其重要的作用，甚至很可能。占内容的90%以上。这些热门作品之所以能够顽固地占据人们的视野，是基于人们的习惯性认识：因为它们的背景信息大多是现实的，所以它们的内容也必须是“真实的”。尤其是‘严肃’。中国的成年人可以非常热烈地讨论江青的风流韵事，可以对台湾发射非典病毒袭击大陆的“新闻”进行争论，无论内容多么荒谬，他们都不认为自己是在“幻想” '。相反，他们认为自己在说“大事”。一方面，这说明中国社会的物质生活还不丰富，导致人们的精神生活非常狭窄，还停留在非常现实的物质性之中。也说明各种历史文化原因造成的束缚是不能容忍的。忽略。我们幻想实践者无力改变这两点，但我们希望通过我们的整理和呈现，让人们有宾至如归的感觉，快乐地释放想象力，更好地享受生活。

有人问：为什么小说不是奇幻小说？

我可以简单地告诉大家，这是基于现实生活的有限性、不可重复性与人类文化生活的无限性之间的矛盾。例如，如果A和B都写一部以东汉为背景的小说，A决定以“纪实”方式写，B决定以“奇幻”方式写，那么问题是：只有东汉的几个皇帝和几件大事。甚至连军队也只能称为“森林军”而不能称为“警卫军”。事实上，几乎所有人都承认，虽然封建王朝的衰落、奴隶制的解体等历史趋势的总趋势是不可逆转的，但具体事件往往是偶然的结果。对于一部“纪录片”作品来说，无论剧情多么离奇，“狸猫换太子”的这些事件都必须围绕“历史事实”展开，就像物价围绕价值波动一样。 “幻想”作品给你的是一种机制，一种解释的机制。你可以利用这整个文化和社会系统来开发现实中不存在但可能发生的现有场景。它还给了你两大自由：你可以将不同的文化融合到一个世界中，并在地理上重新组织它；也可以把自己对生活的感悟渗透到工作的运作中，这就是价值观的问题。重组。对于普通人来说，在当今的网络时代，成为通才比成为专才容易得多。广博的知识+理解力+想象力足以让你创作出丰富多彩的奇幻作品。

对于历史作品如此，对于其他类型的作品也是如此。

我们具体来说一下《冰与火之歌》所属的史诗奇幻类型。一直以来，当我们打开一部史诗小说时，我们期望得到什么？我们可以将《指环王》作为模板。其实吸引你的是一个矛盾和一条中心线。

这个矛盾就是武士与魔鬼的矛盾，正义与邪恶的矛盾，简而言之就是善与恶的矛盾。传统的史诗作品就贯穿着这样的矛盾。其间，善的一方会有坏人和恶人的帮凶（如《指环王》中的智者之言），恶的一方也会有好人。与此同时，善与恶也在不同人心中挣扎。随着故事的展开、冲突的发展，他们会不断变换、变换，直至高潮变成一场纯粹的正邪之战。这样安排的好处是，提前将强大的‘邪恶’摆上了舞台。 “恶”强，“善”弱。 “恶”在明处，“善”在暗处，整个故事始终处于斗争状态。作者希望“善”的一面最终能够由弱变强，以合理的方式压倒“恶”，读者会在这个过程中获得神秘感、紧迫感和使命感。

中央路线服从于这一矛盾。这条线是好角色的成长路径（因为矛盾的结局已经注定，很少有作家会去尝试阴暗角色的成长路径！）。他总是从“小”变成“小”。大，从弱到强，从内心的挣扎和无奈到坚持不懈，最后成为显赫或平凡的英雄。判断一个作家的功力，要看这个人物的成长和心路历程能在多大程度上引起读者的共鸣。

一千次重复的旅程之后，我们是否可以尝试另一种方式？我们能否将多个角色放入场景中，让他们自由真实地碰撞，交织出独特的图案？ 《冰与火之歌》向大众交出了一份满意的答卷。她成功地引入了POV（point on view，作者从观点出发叙述）的写作方法，让我们通过不同身份的人物的眼睛来观察。人们常说：读《冰与火之歌》的感觉是复杂的。某一刻你情不自禁地为书中的人物欢呼，但下一刻你又想把书撕了。因为她是“黑暗”的，因为她是“残酷的”，或者是“真实的”。在这里，你再也看不到预定的结果，只能像买了彩票等待开奖的彩民一样热切地期待着震撼。你甚至分不清谁是“好人”，谁是“坏人”。你迷失在这个多彩的世界里，就像你迷失在现实世界里一样，只因为它运行的规则就是现实生活的规律。

《冰与火之歌》与传统史诗最大的区别在于，它没有讲述任何伟大的真理或说教。她囊括了传统作品所唱的所有精神，如兄弟情谊、坚贞爱情、敢于与天斗海等，但又很难体现出来。其实她唱的是一种无奈，一种生活方式，那就是人性。

人是最复杂的，人是人性化世界的核心。 《冰与火之歌》通过不断呈现人类行为，呼吁人们重视自我，而不是去思考其他外在事物。她要求人们认识到自己在宇宙中的位置。随着本书的进展，每个人，无论是书中的主角还是读者，都在成长，反思自己的成长。通过自我反省，人们最终可以统一到一个世界——爱的王国。从这个意义上说，《冰与火之歌》体现了宗教精神。相信她不仅是《指环王》之后旧史诗时代最后一部辉煌之作，也将是新史诗时代的缔造者。