对这些作家来说，一天下来，写出负数，也不是没有可能......

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巴尔扎克每天要喝50杯咖啡;

纳博科夫喜欢在浴缸里思考和写作;

席勒写作时必须闻着腐烂苹果的气味;

杜鲁门·卡波特要躺着写作，是个离不开床跟沙发的人;

......

每个作家，多多少少都有自己的写作怪癖。如同我们读书、阅读时，都有自己喜欢的姿势。

对读者来说，作家是文字背后的上帝，文学世界的创造者。语言和句子具有多少魅力，它们背后的作家也便具有相应的神秘感。而在日常生活中，作家们又的确是一个再普通不过的人——说来有些矛盾，因为通常情况下，恰好是那些与常人不一样的怪癖，发生在某个作家或诗人的身上，反而让他们更平易近人，而不再是经典圣殿里的雕像。

这些小怪癖也许会出现在很多人的身上，但由于作家工作性质的不同，导致日常生活和作品间产生了奇妙的反差。而这些话题，也成为文学爱好者津津乐道的趣闻。最近出版的新书《怪作家》，就“暴露”了不少作家写作时的小怪癖。

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早起写作

虽然写作的本质是一项不定时的创作行为，但大多数作家还是非常认真地对待自己的职业，都有着固定的工作时间表。他们并非打字员或抄写员，所谓的工作时间也有大量时间用于对着屏幕或白纸发呆、思考，等待着灵感的到来——当然，也不排除大仲马这种永远都不会停笔的劳模型作家。

大仲马没有固定的时间安排，但这意味着他几乎任何时间都在写作。他在今天经常被人诟病的一点是，大仲马的创作行为更像是开了一家小说工作室，有很多助理和合作者替他捉刀，有些署名为大仲马的作品，究竟是不是他本人创作都非常可疑。毕竟，按照10年创造70部小说、戏剧、非虚构，一生创作出300多卷作品的速度来看，仅凭大仲马一个人实在非常困难。但工作室的存在并不意味着他本人就是个不写作只冠名的幕后老板。

▲大仲马，因为两部长篇《基督山伯爵》和《三个火枪手》而成为小说富翁。他是个特别有商业头脑，而且很自恋的作家。他在豪宅的大门口刻下了一句经典语录：吾爱爱吾者。

根据各种不严格的数据统计和估算，在任何时代，大仲马都是写作速度和创作量最大的作家——除了创作《在路上》时短暂爆发的凯鲁亚克，其他人则可能直接被他拉开了一个档次。他最快的写作速度可以从一个打赌的故事中领略一二：他曾经和人打赌三天之内是否能写完一部小说的第一卷，结果在最后一天结束的时候，大仲马真的写完了第一卷，笔迹极为潦草，纸张上洒满了咖啡的污渍。

大量的出版计划让大仲马无时不刻不在写作，早晨起床后他的手里就抓着一支笔，吃饭的间隙写作，办差事的间隙也在写作。每天的工作时间都在16小时左右。这让他患上了失眠症。而医生给他开出的药方是每天买三个苹果：在凯旋门吃掉第一个，在奥赛码头吃掉第二个，在玛德莱娜广场吃掉第三个，最后步行回家。

这种治疗方案肯定没什么作用。身体的损害也让大仲马后期没有写出更好的作品。他本人则把这个责任推给了纸张——大仲马有个习惯，要用蓝色的纸写作，后来买不到，就只能用奶油色的纸做替代品。大仲马认为是纸张颜色的变化导致了作品质量的下降。

另一个在早晨写作的法国人是巴尔扎克。不过，不能用“起得早”来形容他，因为他根本就没有睡过觉。巴尔扎克的世界里根本没有昼夜交替这一说，他从晚上一直工作到白天，依靠咖啡保持精力。他坚信一句话：

“睡得太多会困扰人的心志，使其反应迟钝”。

▲《纽约客》曾经用夸张的手法拍摄过一个幽默短片：《巴尔扎克的咖啡》。在短片中，当巴尔扎克喝完第50杯咖啡时，上午才刚过十点。

大仲马和巴尔扎克都属于“昼夜不分”的类型。而在那些“昼夜分明”的作家里，有不少人也保持着清晨起床写作的习惯。弗兰纳里·奥康纳就是个非常严格的时间表执行者，当大学里的学生们还在睡觉的时候，她就已经坐在桌前写作；每天早晨按时写三小时，每次都会写三页。她一直把这个习惯保持了下去。

西尔维娅·普拉斯可能是起得最早的作家，每天凌晨四点起床——这种生活习惯，如果读过她的诗歌作品的话，应该不难想象。

托妮·莫里森和凯瑟琳·伯特则在五点钟起床。杰克·伦敦是少有的会早起的男性作家，起床时间也在五点钟左右。

尤朵拉·韦尔蒂也习惯早晨醒来后穿着睡衣写作。弗吉尼亚·伍尔夫的起床时间稍微晚一些，大概在每天早上九点进入工作室。其余早起的作家还包括雨果、纳博科夫、W.H.奥登、格雷厄姆·格林（都在六点钟左右起床），C.S.刘易斯、马尔克斯，毛姆则在九点到十点之间起床。

在所有作家里，对起床时间执行得最严格的要数英国作家安东尼·特罗洛普。他每天必须五点半起床。为了这个，他每年要支付五英镑，雇用一个专门唤醒他的仆人。

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写作伴侣

光有工作时间还不够，作家们还得有理想（未必良好）的写作伴侣和写作环境。

这些习惯，就像巴尔扎克选择了咖啡一样。后人们永远不知道巴尔扎克一天究竟要喝多少杯咖啡，一般的资料显示在50杯左右（还必须是高浓度的优质咖啡豆），但这还没有算他在急切需要的时候直接口嚼咖啡豆的数量。伏尔泰也是个嗜喝咖啡的作家，比巴尔扎克少些，平均每天40杯。乔纳森·斯威夫特和亚历山大·蒲柏也是咖啡的忠实拥趸，然而，蒲柏总是喜欢在午夜的时候喝咖啡，他认为咖啡冒出的蒸气有助于治疗头疼，这让他经常在午夜的时候拉铃把仆人叫醒来给自己煮一杯咖啡，导致人们对这个住户充满怨怒。

英国人则比较喜欢喝茶，例如C.S.刘易斯和塞缪尔·约翰逊。后者曾经写文章捍卫茶叶在英国的流行，并且认为自己是一个“顽固的、无耻的饮茶者，在二十年的时间里，对饭菜兴趣不大，只对泡饮这种令人着迷的植物感兴趣，以至于烧水壶几乎没停下来”。

▲塞缪尔·约翰逊虽然喜欢“有品位地啜饮茶叶”，但他“对饭菜的兴趣”可能真的是不大。据说，约翰逊吃饭的时候特别“用力”，给人的感觉就像是恨不得连盘子一起啃掉。喜欢喝咖啡的巴尔扎克同样在饭桌上举止粗鲁，他喜欢大声咀嚼食物，大声说话，边吃饭边把嘴里的碎屑喷得到处都是。

除了咖啡、茶叶、香烟这些最常见的写作伴侣外，另外还有些作家会选择不一样的东西（或者什么都不选择，像托尔斯泰，不抽烟不喝酒不吃肉，做个严格控制激情的素食主义者）。

写下《瓦尔登湖》的梭罗据说是葡萄干面包的发明者，他在湖畔生活时用这种食物打发肚子。弗兰纳里·奥康纳喜欢在写作的时候吃香草威化饼。而短篇小说大师雷·布拉德伯里对冰淇淋十分钟爱，他还会拉上自己的编辑一起，在读校样的时候吃掉大量的冰淇淋。

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写作工具

有了写作的伴侣，下一步要准备的则是写作工具。今天，写作者们的写作工具都差不多——一台电脑。人们都在键盘上敲击文字，其中的差异可能只在于电脑型号的不同。而在过去的时代里，作家们的写作工具可谓是五花八门。

大仲马要在蓝色的纸上写作，弗吉尼亚·伍尔夫则将紫色定为自己最喜爱的颜色，她写作时用的是紫色墨水，写情书时用的也是紫色纸张，出版长篇小说《友谊长廊》的时候，内文和装订皮革也统统选择了紫色。刘易斯·卡罗尔也用紫色墨水写作，但这并非出自个人爱好，他在牛津的基督学院教学的时候，就被要求使用紫色的墨水批改作业，后来他写小说的时候也就继承了这个习惯。

兰斯顿·休斯要用亮绿色的墨水写作。吉卜林则必须要用纯正的深黑色，浅了不行。

▲2018年果麦版《喧哗与骚动》，该书采用了彩色油墨印刷，将不同视角的段落用颜色区别开来并附赠参照色卡。事实上，当《喧哗与骚动》第一次出版时，美国的出版社也和福克纳讨论过这个问题。不过因为成本太高，这个想法只能宣告破产。福克纳遗憾地表示，“希望出版业能进步到可以使用彩墨”。2012年，弗利欧书社终于发行了有着14个不同颜色的特别版。

纸张和墨水之外，作家们对写作的笔和具体场所也有所选择。

铅笔是不少作家心仪的写作工具，因为它可以随时擦除修改。美国作家海明威就保持着用铅笔写作的习惯，曾有传记作家说海明威每天早晨要削20根铅笔，后来海明威本人对这个说法进行辟谣——“也就用掉七支”。（铅笔之外，他的写作伴侣还包括家里的五十来只不同名字的猫和十几条狗）约翰·斯坦贝克的写作工具则要复杂一点，铅笔只是个开始。他的桌子上放着整整齐齐的十二根铅笔，用它们来完成初稿。因此，他的手指经常磨出茧，后来编辑送给他圆铅笔来替代六角形铅笔，才减少了这个痛苦。写出草稿后，他再把稿子念给口述录音机听，然后再听录音机的回放，再修改，再把修改过的稿子交给速记员……令人惊讶的是，这居然让斯坦贝克的写作速度越来越快。

杰克·伦敦为了能够写得更快，则选用一种钝钢笔。因为普通的钢笔会让伦敦的写作速度变慢，而钝钢笔可以让他不用担心笔尖面临的各种情况。他会用这种笔一直写作。每天早晨五点准时起床，但不下床，而是用线在脑袋上悬挂便条卡片，他就躺在床上用这些卡片写作。

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写作“姿势”

杜鲁门·卡波特也要躺着写作，他甚至将自己称为“一个横向作家”。他几乎是个离不开床与沙发的人。

普鲁斯特和席勒都要在绝对密闭的环境中创作，他们会用帘子把房间遮挡得严严实实，不让一丝光透进来。普鲁斯特甚至不允许仆人随便开窗。而席勒的写作伴侣则是一堆烂苹果，他的桌子里有一个抽屉，里面全都是腐烂的苹果，据他的妻子所说，席勒有意如此，他离不开这种“芳香”，“没有它，他就没法生活或写作”。

法国女作家柯莱特在写作时离不开自己养的法国斗牛犬。她会一只观察斗牛犬的毛，从里面抓出一只跳蚤，然后才能开始写作。

相比于柯莱特从狗毛里抓跳蚤，D.H.劳伦斯的怪癖则更加异常——如果传言是真的。据说劳伦斯经常会脱光衣服，爬到树上去。大多数劳伦斯研究者都将这个说法视为无稽之谈。但可以确定的是，劳伦斯对树有着非同一般的迷恋。他经常在喝醉酒后爬上树，给客人摘些东西。或者在清晨，跑到树荫底下，在膝盖上放一本便笺，寻找灵感。

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夜间写作

在白天结束后，一批作家们开始休息，另一批作家则开始了“夜生活”。

鲜有人能做到像福克纳那样将工作时间与写作时间完美契合在一起，他找了份烧锅炉的工作，晚上一边值班一边写作，用他自己的话说，同一份工作，“挣两份钱”。（他在接受《巴黎评论》采访时说作家最理想的工作就是当个妓院老板，白天写作，晚上纵览人间百态。这个理想后来在他的文学后辈马尔克斯身上得以实践。）

大量的作家根本无法在工作和写作间协调时间，因此只能选择在安静的夜晚创作。卡夫卡是其中的典型，他经常从保险公司下班后写作到次日早晨，然后再拖着疲惫的身躯去上班。陀思妥耶夫斯基也习惯披着毯子在深夜创作。

在选择“夜生活”的作家中，罗伯特·弗罗斯特可谓是最矛盾的一个。也许，他选择在黑夜写作的原因只有一个，那就是他怕黑，所以在夜晚睡不着觉。这并非没有根据的猜测。弗罗斯特一直患有黑夜恐惧症，直到他十几岁的时候，还必须得在母亲的房间里睡觉。成年后，他也不敢在晚上走进自家大门，必须得有人陪着他，给他先把灯打开。他在诗歌中写道，“我时常盼望我们能有两个月亮”。

他的作息时间甚至影响了周围的物种——因为夜晚活动，上午睡觉，农舍里的奶牛都调整了自己的生理系统，把挤奶时间调整为正午和午夜。

▲关于奶牛，弗罗斯特写过一首诗，The Cow in Apple Time。

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一天结束，作家们写了多少

不管在什么时间段，使用什么工具，以何种姿势写作，一天过去后，作家们总得交出一些成果。而他们的创作速度也可谓天差地别。

大仲马和巴尔扎克这类写作狂人的每日字数几乎无法计算，我们只知道他们一直在写作。凯鲁亚克用了三周不到的时间写完了长篇《在路上》，这个速度让卡波特嘲讽他“这不是写作，而是打字”，他在一张黏连而成的超长打字纸上完成了这项工作，当他把稿件拿给出版社的时候，编辑疑惑地问他这样的纸张该怎么裁剪、修改，凯鲁亚克一气之下直接拿起初稿走人。

▲《天才捕手》是一部很优秀的电影，但里面有两处细节和现实中不太一样。第一点是托马斯·沃尔夫的身高，他的真实身高接近两米，绝对比电影里要高大得多，这导致他找不到合适的地方写作，所以只能站着在冰箱的顶上写东西。另外一处是他在嘲讽菲茨杰拉德的时候说自己每天能写4000字，事实上，托马斯·沃尔夫每天只能慢吞吞地写1800多字，在作家里面连中游都够不上，但他确实能把小说写得很长，而且每天不完成这些字数，就绝不停笔。

在写得快这方面，侦探小说家雷蒙德·钱德勒绝对是凯鲁亚克的支持者，他认为“我写得越快，就写得越好。如果我慢了，那就是我陷入困境了”。在这个信条的支持下，他每天能创作5000字。为读者留下大量作品的科幻作家阿西莫夫同样如此，他每天能写出4000多字，而且总是在身边配上两台打字机，如果其中一台坏掉，就马上换另外一台，绝对不浪费时间。

在这之下，每日创作3000字似乎是大多数作家的标配。其中包括威廉·戈尔丁、诺曼·梅勒、约翰·斯坦贝克等人。斯蒂芬·金和伍德豪斯则在2000字的速度上徘徊。在这项数据统计中，凡是超过每天两千字的，都可以称得上是写作飞快的作家（不过，诗人并不在这个讨论范围内）。

当然，也有作家走向了另外一个极端。乔伊斯是个勤奋的作家，他每天都用纸笔和放大镜工作，然后非常兴奋地宣布，自己在这一天极为多产地完成了——两个句子。多萝西·帕克也是如此，她经常写五个字，删七个字。

对这些作家来说，一天下来，写出负数，也不是没有可能......

原作者 西莉亚·布鲁·约翰逊 译者 宋宁刚 整合 宫子 编辑 走走 校对 翟永军

值班编辑 吾彦祖

爱情公寓有什么经典语录

1·左眼跳，桃花开，右眼跳，菊花开。

2·你今天晚上必须给我上线，否则，我就把你名字写到碑上去。

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11·相聚和离别，仿佛一个转身，一圈接着一圈，连成生命的舞蹈，有的人还会回来，有的人知道再见太难。

12·你真是比李连杰还甄子丹！

13·彪悍的人生是不需要解释的！

14·你怎么能说他脑子进水了呢？前提是，也要有脑子啊。

15·三个臭皮匠，臭死诸葛亮。

16·说的好，说了一大堆，我没怎么听懂。

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18·我是曾哥 跟你说了 信我 信我。。。

19·我一口盐汽水喷死你

20·机会如雨点般的向我打来。但我却一 一躲过

21·面对现实吧，生活往往比那些偶像剧的口味要重的多。

22·帮我把胡萝卜切成肉丁

23·你有什么身份 你就有个身份证

24·跟我打赌，不是看你要什么，而是看我有什么…

25·打人不提倡 打脸上自尊，我们兄弟连心，只要你敢对我们任何一个人使用暴力，我们另外两个就会 ，报警的。

26·唾沫是用来数钞票的 不是用来讲理的

27·吵架总是不好的，不如，干脆决斗吧？

28·还好不是红酒否则我的衣服就废了 还好不是硫酸否则你的脸就废了

29·你头和屁股又装反了吧

30·你这跟直接去投胎有什么区别？！

31·如果开着一辆车，车哩坐在小红和小明，请问车主是谁？答案：是如果

32·逃得了和尚，逃不了方丈。

33·我真想在你脑子里装个抽水马桶把你脑子里那些恶心的东西都冲掉。。。那他整个脑子都要被冲掉了

34·上得了厅堂，下得了厨房，杀得了木马，翻得了围墙，开得了汽车，买得起洋房，斗得了小三，打得赢流氓

35·我们是两个站在街头即将放飞理想的有志青年

36·我当了皇帝，就封你当太子。

37·这部剧真的不错，特别是你们那个编剧，实在是太有才了啦。他是智障学校毕业的吧。他写的剧情，比绵羊音还要糟糕，摸过的键盘，连阿米巴原虫都活不下去；他和猪最大的区别就是，猪不能随便变成人，而他隔三差五就变成猪。我猜他是用猪蹄写的剧本，我建议他吃点痔疮药，治疗一下他的口蹄疫。

38·谁家的孩子不看好，马路上是跳橡皮筋的地方吗

酒文化有什么经典语录

过年聚会有三友，火锅、麻将和喝酒。

赢了的请客吃饭，输了的请客喝酒。

在酒面前，是非成败、胜负输赢，顷刻间就轻松了许多。

举起酒杯，情怀无需言说，悲喜无需表达，推杯换盏时，杯杯美酒懂我们的英雄气、儿女情。

这年头，人在江湖走，哪能不喝酒。

亲戚喝了酒，红红和火火，好事年年有。

朋友喝了酒，哥们五魁首，互相扶着走。

同学喝了酒，推心又置腹，一唠准半宿。

同事喝了酒，搭白就算数，跟着感觉走。

客户喝了酒，猪油蒙了心，订单上了手。

醉人不外花共酒，花是丽人酒是愁。

酒逢知己千杯少，话不投机大口喝。

万水千山总是情，少喝一杯行不行?

一喝就倒，官位难保；长喝嫌少，人才难找。

革命的小酒天天醉，喝坏了作风喝坏了胃；喝麻了脑袋喝软了腿，喝得记忆大减退。

下面再来几首打油诗，助助酒兴：

喝酒吃肉充好汉，啤酒能喝一瓶半。别人笑我酒量浅，我笑别人喝得慢。——南千寻《好汉》

该出手时就出手，早日告别单身狗。要想女友跟你走，先陪丈人喝好酒。——南千寻《斗酒》

白酒能壮怂人胆，眯眼不服老婆管。 一盆凉水酒醒后，低头乖乖跪搓板。——南千寻《壮胆》

一腔热血千钧重，喝起酒来不受控。 宁可胃上烂个洞，不叫感情裂条缝。——南千寻《狂徒》

酒量不高怕丢丑，自我约束不喝酒。别人喝酒我吃菜，一桌人中无敌手。——南千寻《无敌》

年底了，又到了喝酒的季节。

为了远离酒局，我提前签了一份“2019年春节退出酒场告知书”，作为自己的禁酒令，望朋友们知悉。

亲朋好友欢聚时光， 应量力而酌身体为重。 文明饮酒，你好我也好。

以上段子及语录皆由南宫寻欢原创或改编出品，希望能给广大酒友们带来一丝乐趣。

南千寻，字寻欢，人称南宫寻欢。

愿我的故事细水长流，敬你的孤独择日而终。

择天记经典语录

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狐妖小红娘，中的经典语录

天下非妖之天下，非人之天下，乃是众生之天下！

如果能活着出去，带你看遍大漠青山

如果我们能活着出去的话，千山万水，你愿意陪我一起看吗？

傲来雾，花果香，定海一棒万妖朝。 东海外，水帘中，齐天比高仙折腰

最可怕之物，非鬼怪妖魔 而是绝境中…… 恋人的背弃之笑。

“只要你能幸福，我是谁，又有什么关系？记不记得住，又有什么关系啊！”

真没用啊……二货道士……就这么死掉的话一点也不像你啊……你这个把一生都搭在我身上的人……为了我，离开涂山……为了我，扬名立万……为了我，全力阻止人妖间的厮杀……就为了当年心中，容不下你的我……

苦情巨树啊，你听见了吗，如果我也已经爱上了他，我愿意用我们相识的一点一滴以及我的全副妖力来起誓，让我们来生相见吧

如果可以，愿来生你不要忘记我，我也不要忘记你那熟悉的温柔。

涂山，我罩的，懂？

贰货道士，虽然我们中了计，但并没有一败涂地。只不过，到了下辈子，你还能认得出我吗？

雁过留毛，兽过留皮

不，你错了，那个不是我。也不是这个小家伙。而是曾经的，妖盟之主，涂山之王——那个不得不活得如此伟岸的涂山红红。伟岸到又一次把自己的希望，亲手放走。

好不容易见个面，居然是被蛊虫附身的状态......看来不管转多少世，你也只是个......二货道士。 雅儿现在好强啊......我好开心。不过你没有记住姐姐的话......“红色”不适合你啊。

并不是好事。但若身陷绝境、没有退路，也只能冒死一赌。这一步的赌注，让我赢回了性命。而这一步……赌下的却是一辈子。若不成功，也只能成为笑话了。

千山万水 因你不过毫厘

古往传奇多少别离 我 只是不经意 遇到了你

卷袖 一拳让水倒流 却完败 给你的眉头 把酒 举杯让青山抖 却 昏醉在你卷帘窗口

你连说个谎哄哄我都不愿意吗？

自古人妖生死恋，千载孽缘一线牵！

宁愿受千万剑所伤，不远委屈怀中人。 万箭穿心终不悔，相视一笑轻王权。

雪山，大漠，青山，秀水，不能跟着你一起看了。

其实有些时候 费力去争辩真相本身 已经不重要了 身为男人 只需要 坚决而霸气地大喊一声

“对不起，下次不敢了” 这句话 是口吃的西西域第一高手 梵云飞 唯一能快速流利 说出来的话 千锤百炼

所有为你而行的空幻梦想 都不及最后与你许的愿望

古人有云，己所不欲，勿施于人。原来己之所欲，亦不能施与爱人。

你们都错了，所有人都觉得，他应该死了，但是在他心里，一定感觉，从未像现在一般活着

沟渠之水 岂可与冰洋争辉

狐妖之力，源于至情。情之所至，力之所生。只是...... 只是，因情ai生的力量，又怎么会不让自己为情所伤呢？ 这便是红线的宿命，涂山狐妖的宿命。

我愿意呀，五十年前就愿意了。

非亲非故，你为何要救我？ ——王权富贵 非亲非故，你又为何放过黄沙外的那只妖？ ——东方月初 我不明白他们为什么必须死？ ——王权富贵 所以我也不明白你为什么必须死？ ——东方月初

gta五中经典语录

《GTA5》这款游戏设定了3个主角和无数配角，无论是我们在玩剧情的时候，还是不经意间玩到的人物彩蛋，都会发现很多经典语录，下面，GG君就带大家来看看吧！沧桑的老麦：“年轻人别老想着打打杀杀，当黑帮老大，要上大学，这样才能榨干人油水，还有工资拿，这就是资本主义。”这样的老麦，你爱不爱呢？老崔心痛语录：“不知道为什么，每个我爱的人，都会背叛我。”看到这里，突然感觉老崔也很可怜。电台有一首歌唱到：要想获得尊重，首先要获得权力。当时想，这个社会黑哲学，说的还是很对的。崔氏生意经：老崔在走私中说过：“要把百分之十的精力放在生意上，把剩余的百分之九十精力放在把别人从这项生意上赶走，这就是资本主义。”不明觉厉的感觉。计生办的崔主任：老崔杀了几个帮派的人之后，帮派老大打电话来：“你为什么杀我的人？”“你帮人太多，我帮你控制一下人口。”威武霸气的感觉。

希望能帮到你，如果可以的请到我的头条看看，谢谢！

大佬的经典语录

做人不能飘。

日本电影《情书》为什么一直被称为经典

听闻要拍中国版的《情书》，看到这个问题顺便来回答一发。

《情书》是导演岩井俊二的真正意义上被中国观众所熟知的一个契机。《情书》在网络上流传的时候，不少文艺小青年向往着小樽，网名都改成藤井树，认识着所谓“二十世纪最后一个美少年”的柏原崇，。记得在《粉红女郎》里，还真有一个对应着柏原崇的金原崇大明星。

但是它带给我的感动，却是之后的很多青春爱情电影都无法给予的。

少年时的悸动

双藤井树的故事是电影永远绕不开的回忆。当然大多数人的回忆里不会有男藤井树这样的美貌。但是那种细枝末节的青葱岁月是真的很打动人。中国现在那么多青春题材的电影，可拍出来的基本都是不切实际，就是细节惹得祸。

看《情书》就可以想起，以前班里面总是会有暗恋小女生的小男生，各种“欺负”女孩子，拉拉小辫子，让女孩子为自己做一些事情。

还有班里热爱起哄传绯闻的小混混，怪怪的女同学，说不出口的喜欢，放学后的图书馆，还有会记得那个女孩最爱唱的歌曲

青年时的爱

太多人就连我自己在看完电影都会疑惑，男藤井树到底爱没爱过渡边博子呢？

关于这段爱情，基本上都是由渡边博子和秋叶茂的回忆来叙述的。在一次聚会上两个人相识，男方一见钟情，主动提出交往。两个人在一起后，不久又向女方求了婚。

但是博子是这样描述他们的求婚场景的：男方一直拿着求婚戒指不说话，后面还是博子主动说：请和我结婚吧。

大概博子也曾有过怀疑，藤井树究竟是不是爱她？在女藤井树的回信中，博子看到的是一个完全不一样的男藤井树。尤其是见到和自己长得十分相似的女藤井树，博子的心里该作何感想？

或许她还是爱着他，过往的回忆虽然模糊，但还是放不下忘不了。即使身边已经有一个更好的人，她还是停留在过去。

因为那些在一起的回忆是真实的，也是如此难以忘怀的。

若说少年时的爱恋是青涩而又难忘的，那么青年时的爱或许就是掺杂了太多的现实、不甘，略显苦涩但摆脱不了。

最后一幕，当博子一个人走上吞噬了自己爱人生命的雪山，用尽全身力气呼喊对他的问候的时候，她就已经决定要真正的离开这一段回忆，重新去爱了吧。

人生没办法二度重来，那就向前走。拥有这段回忆，是最好的礼物

说说你们觉得的经典语录

我想认识王尔德的人越来越少了吧。我也是最近知道的。1900年的今天，爱尔兰诗人、剧作家奥斯卡·王尔德去世。王尔德说过很多经典句子。句句戳心，针针见血。

爱，始于自我欺骗，终于欺骗他人。这就是所谓的浪漫。

浪漫的精髓就在于它充满种种可能。

逢场作戏和终身不渝之间的区别只在于逢场作戏稍微长一些。

人是理性动物，但当他被要求按照理性的要求行动时，可又要发脾气了。没有人富有到可以赎回自己的过去。

真相很少纯粹，也绝不简单。

一生的浪漫，从自恋开始。

我们都生活在阴沟里，但仍有人仰望星空。

大多数人发现他们从未后悔的事情只是他们的错误，但发现时已经太晚。

什么是离婚的主要原因？结果。

当爱情走到尽头，软弱者哭个不停，有效率的马上去寻找下一个目标，而聪明的人早就预备了下一个。

伟大的艺术家所看到的，从来不是世界的本来面目。一旦他看透了。他就不再是艺术家。我给你们讲述的是你们没勇气去犯的罪孽。

宗教一旦被证明是正确时就会消亡。科学便是已消亡宗教的记录。

摆脱诱惑的唯一方式是臣服于诱惑……我能抗拒一个，除了诱惑……格言是智慧耐用的替代品。

只有浅薄的人才了解自己。。。

心是用来碎的。

一个人总是可以善待他毫不在意的人。

生活是世上最罕见的事情，大多数人只是存在，仅此而已。

我喜欢自言自语，因为这样节约时间，而且不会有人和我争论。

不满是个人或者民族迈向成功的第一步。

现实中发生的任何事情都不是无关紧要的。

一个人要么一件成为艺术品，要么拥有一件艺术品。

唯有表面的特征能够长存。人内心的东西很快就会被发现。

第一:我永远是对的；第二:如果我错了，请参见第一条。

男人经常希望自己是女人初恋的对象，女人则希望成为男人最后的罗曼史。节制是不幸的，适量就像顿普通的饭菜那么糟糕，过度才像一席盛宴那么尽兴。

如今是这样的时代，看得太多而没有时间欣赏，写得太多而没有时间思想。

一个自己的灵魂还有他朋友们的感情，这是生活中最有魅力的东西。

所有女人都会变得像她们的母亲一样，这是女人的悲剧。但没有男人变得像他们的父亲，这是男人的悲剧。

一个人在选择他的敌人时，再小心也不为过。

男人的面孔是他的自传，女人的面容是她的幻想作品。

不够真诚是危险的，太过真诚则绝对是致命的。

如果一个女人不能让她犯的错误变得迷人，她就只是一个雌性动物。