戴望舒宇翔1、雨巷戴望舒作者简介

（一）《雨巷》是戴望舒早期的成名作品和代表作。这首诗发表后，影响很大，诗人被称为“雨巷诗人”。这首诗描绘了一幅梅雨季节江南巷弄的阴郁景象，从而形成了富有象征色彩的抒情意境。在这里，诗人把当时黑暗阴暗的社会现实比喻为一条狭长孤独的“雨巷”，没有阳光，没有生机和活力。抒情的主人公“我”是一个独自走在这样的雨巷里的流浪者。

（2）年画是中国画的一种，起源于古代的“门神画”。也是中国民间艺术中常见的民间工艺品之一。年画起源于汉代，发展于唐宋，盛行于明清。清朝光绪年间，正式称为年画。它是中国特有的绘画流派，也是深受中国农村群众喜爱的艺术形式。多用于过年期间张贴，装饰环境，有祝新年吉祥、欢乐之意，故名。传统民间年画多采用木版水印制作。老年画根据图片的大小和处理量的不同，有不同的名称。整个大的叫“宫剑”，三折的叫“三彩”。加工粗细的称为“花工剪”、“花三菜”。用金粉涂成的颜色称为“金工间”、“金三彩”。 6月之前生产的产品称为“绿色版”，8月之后生产的产品称为“秋季版”。

(3)诗人笔下的“丁香花般”的姑娘就是这种美好理想的象征。然而诗人知道，这种美好的理想很难出现。她和他一样，充满了悲伤和忧郁，但转瞬即逝，如梦一般从她身边飘过。留下的，是诗人自己依然在黑暗的现实中徘徊，以及如遥不可及的梦想般飘然飘逝的希望。

（4）她在这孤独的雨巷里徘徊，撑着油纸伞，和我一样，默默地走在寒冷的沙漠里，荒凉，忧郁。

（5）戴望舒在美丽的石绛年面前遭遇重重阻碍后，仍然没有气馁。戴望舒每天都不停地给史绛年写一封热情洋溢的情书。

(6)古泉：广东龙门人，现居深圳，爱好音乐、写作。他从小就喜欢朗诵。他用优美的诗篇歌颂真善美，用温暖的声音讲述情感故事。

（七）第四节“她无声地走近，走近，投下呼吸般的目光，她如梦般飘过，如梦般悲伤迷茫。” “她默默靠近”，—— 仿佛“心连在一起”，两颗心一直靠近、靠近、彼此理解，但最后却擦肩而过，让“我”失望了，她也“投来了一个眼神”一口气”，两人之间的距离再次拉开。这两个流浪者都患有同样的抑郁症。他们不忍分离，却又不得不分离，于是互相同情。然而，因为同病相怜，无法拯救彼此，只好分手。就这样，他们在犹豫，也在犹豫中追求、追寻……“她飘浮/如梦，/如梦，悲伤又迷茫。” “我”和女孩的相遇是真实的生活。这场邂逅究竟是“我”深思熟虑后产生的一种幻觉，还是只是我写下的一场梦？

(8)绿豆性凉、味甘，具有润喉止渴、清热益气、解毒利水的功效。炎炎夏日，暑气袭人，喝上一碗绿豆汤，立刻让人神清气爽。此外，绿豆还可以清肠胃热。

（9）她和丁香一样的颜色，和丁香一样的芬芳，和丁香一样的悲伤，在雨中诉苦，悲伤，彷徨；

（10）撑着油纸伞，独自徘徊在漫长而孤独的雨巷里，希望遇见一个像丁香花一样悲伤的女孩。

(11)《雨巷》是戴望舒的成名作。作者含蓄地暗示了狭窄阴暗的雨巷，雨巷中徘徊的孤独行者，以及丁香花一样悲伤怨恨的女孩。作者既迷茫、感伤又期待，给人一种朦胧深邃的美感。

（12）1936年10月，戴望舒、卞之琳、孙大羽、梁宗岱、冯至等人创办《新诗》月刊，是中国现代诗坛最重要的文学刊物之一。他还因《雨巷》被誉为现代诗派的“诗歌领袖”。

（13）、（集体）：谁用美丽的词句形容我是一个温柔忧郁的美人；谁用甜美的木笛吹奏我如紫丁香般芬芳；谁用流淌的琴声弹奏我的千年红颜知己。

(14)这首诗巧妙地运用了象征手法，营造出一种既真实又虚拟的朦胧气氛。 “我”独自在雨巷里徘徊，看似充满悲伤，却不愿表达。

（15）。他们中的一些人找不到革命的未来。他们在痛苦中陷入彷徨和迷茫，他们在绝望中渴望新希望的出现，他们在阴霾中期待灿烂的彩虹。

（16）。全诗每节六行。每行字数不均匀，韵律一般在相距不远的行中重复。每节押韵二至三遍，从头到尾没有韵律变化。

(17)在雨的悲歌里，她的颜色消失了，她的芬芳消失了，就连她的眼睛也像丁香花一样忧郁。

(18)。一次，戴望舒认识了一位年轻漂亮的女大学生，名叫施江年，戴望舒深深地爱上了她。

(19) 这项技术在当时是非常新的。叶圣陶称《雨巷》“开启了新诗底音节的新纪元”（杜衡：《望树草》序），他所推崇的是“《雨巷》音乐美的不落俗套” ”。从观念上看，《雨巷》也呈现出象征主义诗歌朦胧主题的特征。

(20)“意象”是诗歌的基本单位。它由情感和场景两个要素组成。它是图像与图像融合的综合体。它是作者主观思想和客观对象的表现。它是精神内容和物质形式的统一。接下来，我们将结合《雨巷》中个体形象的特点，尝试探讨《雨巷》的形象魅力。

2、雨巷戴望舒原文

(1)胡同多位于江南地区。它们绵长蜿蜒，韵味无穷，韵味绵长。江南的雨更加美丽，轻柔飘渺，或带着淡然的忧郁，或带着深沉的温暖。诗人独自走在这样的雨巷里，“撑着油纸伞”，品味着雨、巷子、寂静所带来的忧郁和感伤。诗人犹豫道：

（二）戴望舒（1905—1950），原名戴成，浙江杭州人，中国现代主义诗人代表人物。他年轻时患了天花，容貌毁容。 1928年发表诗作《雨巷》，震惊文坛，为他赢得了“雨巷诗人”的美誉。但这并没有让诗人赢得心爱的施蛰存的妹妹施江年的心。几经周折，时绛年虽然同意和他订婚，但也提出了一个条件：戴望舒必须留学归来，他们才能结婚。诗人于1932年赴法国，1935年回国。此时，施绛年已与另一位女子结婚。痛苦中，诗人找到了石江年，一巴掌结束了长达八年的苦恋。 1936年，戴望舒认识了穆时英的妹妹并与其结婚。抗日战争爆发后不久，诗人一家前往香港。诗人在从事抗日宣传工作的同时，编辑了一本文学杂志。 1941年，他被捕入狱，并因此患病。 1950年病逝于北京。着有诗集《我的记忆》、《望树草》、《灾难岁月》及译作。戴望舒名作《雨巷》赏析第二章撑着油纸伞，独自一人

(3)诗人在《雨巷》中用清新的现代语言来描写雨中定西同一个女孩转瞬即逝的形象。它不同于古典诗歌中的陈词滥调，也不同于诗人早期的作品。其他充满旧诗调的作品则截然不同，更多地表达出新时代的气息。 “紫丁香在雨中承载着悲伤”，没有一个“像紫丁香一样悲伤和怨恨的女孩”能够激起人们希望和幻灭的情感。在表达时代哀伤的领域里，这一形象是不可多得的创作。

（4）《雨巷》写于1927年夏天，血腥的“十二”屠杀之后。诗人当时22岁。这位曾经因参加革命而被捕的诗人，面对笼罩全国的白色恐怖，陷入了痛苦和困惑。他隐居在江苏松江的朋友家里，在孤独中咀嚼着“这个时代中国人的烦恼”，“夜坐听风，白天睡听雨”，向着烟霞中飘浮的绚丽彩虹。但生活清贫，他终日“窗边明月枕边读书”。诗人只能在“旧日的足迹”、“青春的彩衣”和星空下的流连中寻求慰藉。时代的温柔、忧郁和压力，使《雨巷》成为诗人内心现实的黑暗和理想的幻灭的投射，充满了彷徨、失望和伤感的情感。

(5)诗人把丁香花般的少女写得清雅、凄美、飘渺、忧伤，使这条雨巷蕴含着丰富的内容，象征着诗人对理想、生活和美好事物的信仰和追求，也表达了空虚。幻灭和情感。 《雨巷》是诗人孤独心灵的痛苦之歌。诗人将美好的生活虚拟化为丁香花般的少女。诗人清楚地看到了她，却无法靠近她。她如梦般来，又如梦般逝去。因此，紫丁香姑娘象征着一切转瞬即逝的美好事物（美好的，容易破灭的理想；美好的，难以实现的生活）。

(6), dngxingyyngdeyns,

（7）。手卷珍珠玉钩，锁着重楼带着前年春天的遗憾。风中落花的主人是谁？我想得又长又苦。

（八）第四节“她无声地走近，走近，投下呼吸般的目光，她如梦般飘过，如梦般悲伤迷茫。” “她默默靠近”，—— 仿佛“心连在一起”，两颗心一直靠近、靠近、彼此理解，但最后却擦肩而过，让“我”失望了，她也“投来了一个眼神”一口气”，两人之间的距离再次拉开。这两个流浪者都患有同样的抑郁症。他们不忍分离，却又不得不分离，于是互相同情。然而，因为同病相怜，无法拯救彼此，只好分手。就这样，他们在犹豫中，在彷徨中，也在追求……“她飘过/如梦，/如梦般的悲伤与迷茫。” “我”和女孩的相遇是现实生活中的相遇。这是“我”深思而产生的幻觉，还是这只是一个写出来的梦？

(9) 丁香花的形状像一个结。丁香是我国特有的名贵花木。其栽培历史悠久。它在四月开花，呈淡紫色或白色。清新淡雅，香气浓郁。丁香花因其不轻浮的色彩，常常赢得理智诗人的青睐。丁香花在仲春开花，很容易枯萎。诗人常常对丁香感到悲伤，说丁香是悲伤的产物，是美丽、高贵和悲伤三位一体的象征。雨中的丁香增添了许多的忧伤和悲伤。

(10)戴望舒，杭州人。望舒是他给自己起的笔名。出自屈原《离骚》：“前望舒为先锋，飞廉为从者”。望树是神话传说中月亮的替代品。驾驭之神纯洁而温柔，热情而奔放。

（十一）第七节“撑着油纸伞，独自徘徊在漫长而孤独的雨巷，希望路过一个像丁香花一样充满悲伤和怨恨的女孩。”女孩消失了，希望破灭了，但“我”仍然没有放弃追求。 《雨巷》的结尾和第一节反映了我仍然独自徘徊在漫长而孤独的雨巷中，在失望中期待着希望。 “相见”改为“飘浮”，让诗意的故事以更加朦胧迷离的梦境结束。

(12)大豆中的大豆蛋白和豆甾醇能显着改善血脂和胆固醇，从而减少心血管疾病的机会。

(13)、丁香班德楚昌。

(14)这些意象共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示了作者迷茫、悲伤和期待的心情，给人一种朦胧深邃的美感。

（15）。 《雨巷》最初受到好评。一个重要的方面是它的音节之美。叶圣陶称赞这首诗“开启了新诗音节的新纪元”。虽然有点夸张，但初见其音节之美，还是有见地的。 《雨巷》诗共七节。

(16)、杰卓楚尤安德古尼昂。

(17) 用花来比喻人是一个古老的传统。丁香是一个传统的形象。古诗词中的丁香花是悲伤和怨恨的化身。戴望舒笔下的紫丁香凸显其香与色，从而成为美丽的代名词。

（18）、“雨巷”是风景，雨巷是下雨的巷子。这是一条江南特有的长长的、潮湿的、有些阴暗的小巷。其路面一般用青石铺成，略显凹凸不平。两边都是白色的墙壁，大部分都爬满了藤蔓。那里的行人行色匆匆，感觉有些荒凉。

(19) 她无声无息地靠近，靠近时，投来了呼吸般的目光。她如梦般飘过，如梦般悲伤、迷茫。

（20）撑着油纸伞，独自徘徊在漫长而孤独的雨巷里，希望遇到一个像丁香一样甜美，可以承载仇恨的女孩。

3、雨巷戴望舒原文朗读及注释

（一）在《雨巷》中，诗人运用象征意象和意象群，营造抒情空间，传达内心情感，融合了中国古代诗歌特别是晚唐五朝诗歌的细腻婉约的艺术营养。不仅如此，这首诗的艺术成功还在于其和谐的音乐美。延伸资料：作品欣赏：

（二）第五节“这个女孩像梦中飘过田野的丁香枝，飘浮在我身边，默默地走得很远很远，到达摇摇欲坠的栅栏，走过雨巷。” ”我看着丁香姑娘渐行渐远，她走到了雨巷的尽头，“走向了摇摇欲坠的栅栏。 “破烂的围墙”给人心灵上巨大的震撼。丁香姑娘是如此美丽，美丽的东西自然就应该生长在优美的环境和神圣的土壤中，但丁香姑娘却“来到了破烂的篱笆前”。巨大的反差，勾起了人们的诸多联想！难道那破烂不堪的栅栏就是女孩的目的地吗？难道丁香小姐现在陷入困境了？难道是丁香小姐的身世不好，受到了沉重的打击？这是感伤女孩的不幸，还是感叹自己生不逢时？

（3）。诗中描写了抒情主人公“撑着油纸伞”，独自徘徊在漫长而孤独的雨巷。

（四）、“一日不见，如三月；一日不见，如秋；若不见”一日不见我，你就感觉自己老了三岁。” （《诗经》）

(5)、依格丁香依阳德

(6)、这个女孩就像梦中飘浮的丁香一样，飘浮在我身边。她默默地走远了，远得连摇摇欲坠的栅栏都穿过了雨巷。

(7) 她无声无息地走近了，投来了呼吸般的目光。她如梦般飘过，如梦般悲伤、迷茫。这个女孩就像梦中漂浮的一枝丁香，从我身边飘过；她默默地走开，走得很远，到达破旧的栅栏，穿过雨巷。在雨声的悲歌中，她的颜色褪去，她的芬芳消散，就连呼吸般的眼神，丁香般的忧郁也消失了。撑着油纸伞，独自徘徊在漫长而孤独的雨巷里，希望有一个紫丁香般肤色的女孩飘过。

（8）如果结合诗人正值青年时期，在爱情上屡屡受挫的事实，我们还可以回到这首诗的表面意义，把它视为诗人对那个忧伤而忧伤的女孩的向往和仰慕。像紫丁香一样怨恨。他想爱却不能。与爱情擦肩而过的淡淡惆怅和悲伤。

(9)、雨巷。 “雨巷”是一种基础，提供了一个让人感到迷茫、潮湿、荒凉的环境。巷道指的是黑暗、狭长的环境。这幅梅雨季节江南狭长孤独的“雨巷”的阴郁画面，正是当时黑暗阴暗的社会现实的写照。

（10），女孩。写的是雨季江南弄堂里的一幕，蒙蒙细雨中，“我”撑着油纸伞，走在漫长而孤独的弄堂里，带着孤独、惆怅和淡淡的希望。独自行走，“希望遇见/丁香般的少女/带着悲伤怨恨的少女。”诗的开头就指出《雨巷》的主旋律是表达诗人所追求的“希望” 《雨巷》笼罩在细雨中“漫长，漫长”，没有尽头，暗示着迷雾和渺茫的希望。 “孤独”、“孤独”暗示了诗人难以找到知己的心情和孤独、漂泊的心情。什么是希望？希望是那个“像丁香花一样带着悲伤和怨恨的女孩”。那么，这个“女孩”是谁呢？诗人心目中的“姑娘”到底有何恩怨？这是诗人对人生理想的追求吗？这是诗人对爱情的渴望吗？也许他们都是，也许不是。那么，就让我们沿着雨巷里诗人的脚步，躲在一旁，静静地窥视吧。

(11)从全诗来看，首句和末句除了“相会”而不是“飘过”之外，一模一样。就这样，同一个主题在诗中反复出现，又开始又结束。回声不仅加重了诗人犹豫、郁闷的心情，而且增强了全诗的音乐性。

(12)每节共六行。每节押韵两到三次。韵律在相距不远的台词中重复出现，如“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“忧郁”、“眼眸”等，故意在人们的听觉中重复一个声音，从而产生回响的旋律和流畅的节奏。

(13)戴望舒，浙江杭州人，中国现代主义代表诗人。 20世纪30年代成名。他是继徐志摩之后，我国现代诗坛又一颗闪亮的明星。动荡的时代和个人经历，使他的诗歌创作经历了从歌颂个人悲欢离合到表达爱国情感和民族气节的发展过程。主要诗集有《我的记忆》、《望树草》、《灾难岁月》等。其中，《望树草》标志着作者艺术性的完成，《灾难岁月》则标志着作者思想素质的提高。代表诗有早期的《雨巷》和后期的《我用我受伤的手掌》。

（14）、第三节“她在这孤独的雨巷里徘徊，和我一样撑着油纸伞，和我一样默默地走着，冷漠、荒凉、惆怅。”这个丁香花一样的女孩，在《我》等了很久，终于来了，她“像我，像我”。读完这里，我们突然明白了：原来，这个丁香花女孩是“我”，“我”就是这个女孩丁香，我也像女孩一样美丽，我也像女孩一样高贵，也有像女孩一样的悲伤。那颗心就是我的心，那颗心就是我的心。女孩是“我”的心。女孩是我的心上人？女孩是我追求和理想的化身？也许，也许都不是。我们不必问那么具体的问题，也不必回答那么准确因为诗毕竟是诗，正如前人所说：“诗可以解释，不能解释，不需要解释。”尤其是戴望舒的早期诗歌，大多不是对现实的直接模仿，而是往往是隐藏的灵魂的宣泄。正如一位诗人所说：“人在梦中显露潜意识，在诗中显露隐藏的灵魂，但也只是像梦一样朦胧。”从这个情况，我们认识到诗……在于表达。在你自己和隐藏自己之间。”

(15)《雨巷》是戴望舒早期的成名作品和代表作。这首诗发表后，影响很大，诗人被称为“雨巷诗人”。这首诗描绘了一幅梅雨季节江南巷弄的阴郁景象，从而形成了富有象征色彩的抒情意境。

(16) 然而，在这首诗中，丁香的形象得到了发展。它不仅含有悲伤和怨恨，而且有香味和色彩，成为美好事物的代名词。戴望舒的古典文学素养作为一种艺术品质，成为其审美理想的重要组成部分，这使得他的诗歌在吸收外来诗歌养分时并不晦涩难懂。

(17)、油纸伞。时值暮春，孤独的雨下，有如雨伞般梦幻的心情，更增添了淡漠荒凉的气氛。油纸伞本身就具有复古、怀旧、雾气的特点。

（18日），戴望舒为了爱情踏上游轮去法国留学。但江年却爱上了一名推销员。戴望舒在国外听说了这件事，再也没有心情读书了。回家后，他找到了江年。当他得知这一切都是真的时，他打了江年一巴掌。这段爱情结束了。

(19) 有些人把这些形象解读为当时黑暗社会的反映，或者解读为革命失败的人们及其朦胧、断断续续的希望。

(20) 这件事立即成为当时轰动一时的新闻话题。此事传开后，让美丽的施绛年和她的亲人们都感到不安。

4、雨巷戴望舒是几年级的课文

（一）戴望舒（1905-1950），原名戴朝才，笔名戴孟欧、戴望舒、姜斯、艾昂夫等，20世纪30年代著名现代主义诗人。 1905年出生于浙江杭州，高中毕业后开始从事文学创作。 1923年考入上海大学文学系，1925年转入震旦大学法语班。1926年与施蛰存、杜衡创办《璎珞十日刊》，发表处女作诗《璎珞》。第一期《泪流满面》。 1929年4月，他的第一部诗集《我的记忆》出版，其中《雨巷》成为广为传诵的名作。因此，他被称为“雨巷诗人”。 1932年，戴望舒赴法国里昂法中大学留学，1935年春回国。1936年，戴望舒与卞之琳、孙大羽、梁宗岱、冯至等创办《月刊》。 “新诗”，体现了格律诗派与象征诗派的趋同，实际上成为倡导“纯诗”的中坚力量。

（2）她无声无息地越走越近，投来一种呼吸般的目光。她如梦般飘过，如梦一般，悲伤而迷茫。

（3）诗人仍撑着油纸伞，独自徘徊。刚才的情景是梦还是诗人的情感、诗人的想象还是诗人的祈祷？在诗的结尾，诗人没有用“希望相遇”，而是“希望飘过”。逝去的瞬间在诗人心中升华，成为一种境界：美。

“丁香姑娘”终于消失在了雨巷的尽头。但此时，诗人仍处于失魂落魄的状态，即使他再也看不到“丁香姑娘”，但他仍感受到那昏暗的灯光。还有雨巷里“丁香姑娘”留下的冷气的色香味，感受着它，这色香味的不断消散，让我心酸：

(5)、忧郁(chuchn)：悲伤，沮丧。

（6）撑着油纸伞，独自徘徊在漫长而孤独的雨巷，希望飘过一个如丁香般怨恨的女孩。

（7）。一日，戴望舒将自己写给美丽姑娘石江年的情书和一份手稿同时寄出。却误将手稿当作情书，放进了写给施绛年的情书信封里。误把情书当作手稿，装进一个写着《现代月刊》的信封里。

（8）。他在孤独中怀揣着美好的希望。我希望美好的理想出现在我的面前。诗人笔下的“丁香花般”的少女正是这种美好理想的象征。

(9)诗的第四节写“丁香般的少女”也撑着油纸伞，像诗人一样在这漫长而孤独的雨巷里徘徊。她来自诗人的对立面。她与诗人只相见一瞬间，便如梦般渐行渐远。这是对诗人与“丁香姑娘”相遇的正面描写。

(10)单妮，天津人，国家公务员。她从小就喜欢音乐表演和朗诵。她喜欢用声音去理解生活，用心去诠释文字。 Shanni喜欢简单、平和、轻松的生活方式。

(11)、tfnghungzizhjliodeyxing,

（12）。诗中描写了抒情主人公“撑着油纸伞”，独自徘徊在漫长而孤独的雨巷。他怀着一种模糊的希望，希望能遇到“一个像丁香一样悲伤的女孩”。这个女孩有着与丁香一样的颜色和香味，但她的内心却充满了悲伤和悲伤。

（13）戴望舒（1905——1950），浙江省杭县人，中国现代著名诗人。 1925年进入上海震旦大学学习法语，开始受到法国象征主义的影响。 1926年加入共青团。1928年后成为《水墨社》和后来的《现代》杂志的作者，创作现代主义诗歌。 1932年后，曾留学法国、西班牙。 1941年底，香港沦陷，他因抗日被日军囚禁。他在狱中维护了民族气节，次年春被救出狱。抗战胜利后，回到上海任教。 1949年春，北上解放区。 1950年病逝。诗集有《我的记忆》、《望树草》、《望树诗稿》、《灾难的岁月》。早期的诗歌多写个人的孤独和感伤。由于受西方象征主义的影响，图像朦胧而含蓄。后期诗词表达了热爱祖国、痛恨侵略者的强烈感情和对美好未来的热烈向往。诗风清朗真挚。

（14）、她终于走近了诗人，（我们可以想象诗人此时的心跳），但她没有向诗人打招呼，只是叹息地看了诗人一眼，然后，轻如梦境。竟然飘了过来，没有留下任何痕迹！ （我们心里呐喊：为什么会这样？） 当她飘过诗人身边时，诗人看到她的表情是悲伤和困惑。这个表情清楚地表明她其实不愿意与诗人分开。但由于某些（无法解释的）原因，她不得不想念这位诗人！俗话说：人生难得知己！可惜，这两个有着相同精神联系（连表情、步态都一样）的青年男女，在雨巷里不期而遇，又错过了！ （我们可以想象）看到本来可以有的美好姻缘就这样错失，诗人该是多么伤心啊！诗人怀着一种不舍和深深的无助的心情，看着“丁香姑娘”在雨巷里渐行渐远：

(15)、首尾诗完全相同，只是“相见”改为“飘过”。这种打结与再现，自始至终呼应，同一主旋律在诗中再现，加强了全诗的音乐感，也增加了诗人彷徨与幻灭的表现力。全诗每节六行，每行字数并不均匀，但韵律一般在相距不远的行中重复。每节押韵二至三遍，从头到尾没有韵律变化。

(16) 这个女孩就像梦中飘过田野的丁香枝一样，飘浮在我身边；她默默地走得很远很远，到达摇摇欲坠的栅栏，穿过雨巷。

（17）、对丁香姑娘的期待，对现状的迷茫，对理想美的深深追求。

(18)撑着油纸伞，我独自徘徊在漫长而孤独的雨巷里。我希望遇到一个像丁香花一样悲伤的女孩。她会有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，和雨中丁香一样的悲伤。悲伤、悲伤、彷徨，她在这孤独的雨巷中徘徊，撑着油纸伞，和我一样，默默地走着，冷漠、荒凉、惆怅。她无声无息地凑近了一些，目光看上去似乎有些喘不过气来。如梦如梦，悲伤迷茫，如梦中飘浮的丁香。这个女孩漂浮在我身边。她默默地走远了，远得连摇摇欲坠的栅栏都走远了。这条雨巷里充满了忧伤的雨歌。她的颜色淡了，她的香淡了，就连呼吸般的眼睛，丁香般的忧郁，撑着油纸伞，独自徘徊在漫长而孤独的雨巷里，希望有一个丁香般的结飘过。伤心的女孩

(19)。诗中的意象纯粹是中国式的。丁香花和忧伤的心是中国古典诗歌中常见的典故。李商隐曾有诗云：“芭蕉不露丁香结，春风里皆悲”。李靖还写道：“青鸟不传云外语，紫丁香在天上结，在雨中忧伤。”

(20)诗人在这里把当时黑暗、沉闷的社会现实比喻为一条狭长、孤独的“雨巷”。

5、雨巷戴望舒深度解析

（一）她和丁香一样的颜色，和丁香一样的芬芳，和丁香一样的悲伤，在雨中诉苦，悲伤，彷徨；

(2)、这样就产生了回响的旋律和流畅的节奏。读起来就像一首温柔而沉思的小夜曲。一首孤独而痛苦的旋律在歌曲中反复回响，萦绕在人们的心中。为了增强全诗的音乐性，诗人还吸收了外国诗歌的一些技巧，在同一诗句中将相同的词相互替换。

(3)与许多诗人相比，戴望舒的诗歌在思想和情感上并不宽广。他不善于表达深层的社会意识和人生体验。他的诗大多抒发个人的情感经历，感情充沛。难以摆脱的忧郁和悲剧感是戴望舒诗歌的基本情感基调。徐志摩的诗是一种灵动飘逸的美，闻一多的诗是一种端庄激昂的美，戴望舒的诗给人一种忧郁的美。他诗中最典型的意象是枯枝、落叶、黑夜、黄昏、夕阳、荒坟、泪水、雨巷等，形成苍凉、哀伤的意境。例如：

（四）、春节特别节目《声音记忆》（联名、坏人和好人）

(5)然而，诗人知道，这个美好的理想是很难实现的。她和她自己一样，充满了悲伤和忧郁，但转瞬即逝，如梦一般从她身边飘过。留下的，是诗人自己依然在黑暗的现实中徘徊，以及如遥不可及的梦想般飘然飘逝的希望。延伸资料《雨巷》是戴望舒的成名作品。作者通过对狭窄阴暗的雨巷、在雨巷中徘徊的孤独行者、丁香花般忧伤怨恨的少女的描写，含蓄地暗示了作者有一种迷茫、悲伤和悲伤的感觉。期待，给人一种朦胧深邃的美感。

(6)为了增强全诗的音乐性，诗人还吸收了外国诗歌的一些技巧，在同一节诗中交替使用相同的词句。这种语言上的重复，就像是交织在一起的抒情短语的重复，听起来悦耳和谐。

，又加重了诗的抒情色彩。在浪漫的自由诗和“新月派”的豆腐干诗体盛行的时候，戴望舒送来了优美动听的《雨巷》，开拓了音乐在新诗中表现的新天地。 (7)、xiàngmèngyībāndeqīwǎnmímáng。 (8)、第一部分：1第一自然段：为全诗奠定彷徨哀怨又惆怅的感情基调 (9)、yīgèdīngxiāngyīyàngde (10)、fǎnghuángzàiyōucháng，yōucháng (11)、《雨巷》写于1927年夏天，是中国历史上一个最黑暗的时代。反动派对革命者的血腥屠杀，造成了笼罩全国的白色恐怖。使本来热烈响应革命的青年，一下子从火的高潮堕入了夜的深渊。 (12)、第二节“她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；”诗人反复地拿丁香来比喻姑娘。丁香，是我国古典诗歌中常见的意象。我国古诗里有好些吟咏丁香的名句：“丁香空结雨中愁”，“丁香体柔弱，乱结枝欲坠”，“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，等等。丁香开花在仲春时节，诗人们对着丁香往往伤春，说丁香是愁品。丁香花白色或紫色，颜色都不轻佻，常常赢得洁身自好的诗人的青睐。总之，丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。诗人笔下的丁香一样的姑娘，容貌像丁香一样姣好美丽，品格像丁香一样高雅圣洁，心绪也像丁香一样忧愁惆怅。她愁什么?莫非是忧愁那负心的夫君,莫非是想望如意的郎君，也许是,也许都不是，她的愁就象她的容貌，就像她的心灵，高雅而圣洁，美丽而动人。 (13)、《雨巷》创设了一个富于浓重象征色彩的抒情意境。在这里，诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。这里没有声音，没有欢乐，没有阳光。而诗人自己，就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着一个美好的希望。 (14)、“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。”(《诗经蒹葭》) (15)、全诗句子都很短，有些短的句子还切断了词句的关连。 (16)、《雨巷》写于1927年的夏天，是戴望舒的成名作，也是他的代表作。其时革命失败的阴云笼罩着中国大地，诗人只能在惶惶之中看着理想和现实的极端背离;另一方面，诗人居住在好友施蛰存的家中，他深爱着施的妹妹，却得不到对方任何的回应。压抑的外部环境和沉郁的内部心境的交互影响，使诗人唱出了中国现代诗歌的绝唱。