化用诗句是写作手法吗

1、床前有明亮的月光，疑是地上的霜。

2、“灵魂无路可灭”，直接继承了“东篱捧酒”的比喻，并与全词的整体形象相结合。 “西风卷过帘子”这句话，直接渲染了“人比黄花还瘦”的气氛，让人想象出一幅画面：重阳节的美景独自衬托着西风里薄薄的菊花。随着季节和环境氛围的变化，“人比黄花还瘦”有了更深的寄托，这句话可以成为千古流传的佳话。

3、从结构上看，从句首到“袖中有淡淡清香”，都是叙事风格；而离节的真挚深情之情则留在了结尾节拍中，显得如山峰一般突出。 “失魂无门，帘后西风吹，人比黄花还瘦”，成为全篇最精彩的台词。

4、全诗运用了象征手法。以前她把情感和场景写得很写实，但这首诗却有了突破。意象和情感都进入了一个非常崇高的境界，意象和情感结合得恰到好处。这种诗的成就是值得关注的。

5、半亩方池敞如明镜，晶莹剔透，天光云影熠熠生辉，浮于水面。池塘里的水为什么这么清澈？因为有一个取之不尽、用之不竭的水源源源不断地向它输送活水。

6、化石早就听说，贞女就是贞女，那沉翔为何要独身于令妃呢？ ——《送走》李频

7、《醉花吟》中有两句描写时间的长短，借环境来凸显无聊的忧伤，是：雾气浓云愁白日永恒，吉祥脑卖金兽。

8、朱熹把读书的乐趣这样抽象的东西变成了有形的图画，就像人们观看五彩缤纷的天空，将抽象的道理和利益形象化一样。

9. 这首诗是作者婚后写的。表达了重阳节思念丈夫的心情。通过秋天的悲伤和告别来表达诗人的孤独和相思之情。作者运用了隐喻、衬托、提问等技巧。

10. 什么是“化学品使用”？我认为翻译应该基于典故或诗歌，而不是引用原诗。

11、另一首诗有“花木兰是个好女人，老了不再向往千里行，但愿能渡过淮河”，表达了对花木兰能带人的敬佩。拿起武器参军杀敌，说这才是真正的好女人。然而，我已年事已高，无法远赴千里去杀敌，但我仍想保留遗愿。希望有一天，能看到人们一起从南方渡过水，回到北方。这些句子都表现出了李清照的英雄气概。

12、半亩方池开阔，天光云影缭绕。

13.把虚构变成现实。如果在主题写作中有意运用它，可以锁定作文立意的大方向，提高作文立意的速度。

14、这种技巧可以通过以下三点来实现： 1、首先需要确定自己想要表达的核心意义或情感，并在此基础上选择合适的诗意内容进行转化。

15、“化现实为虚构”的写作手法，是一种模仿人、物化情感的手法。对风、云、树等客观景物的描写和渲染，体现了作者深刻的思想感情。

16.问他有多清楚？来取源头的活水吧。 （南通：哪里）

17、翻译是一种修辞手法，又称“借用”、“运用”。所谓“翻译”，就是将他人作品中的句子、段落或作品进行分解，然后根据表达的需要重新组合、灵活运用。形成一个有机的整体。它是作者素材积累的浓缩和升华，是作者情感酝酿的奔腾和发展。

18、同时，可以延伸诗中的“岳阳”，进一步描写岳阳楼、洞庭湖等具体场景和历史背景，从而增强文章的艺术性和感染力。

19、《静夜思》唐：李白

20、化大为小，可以理解为从细节入手，从小见大，应对大问题！ “化现实为虚构”是合理的想象和联想。记叙文和散文都可以写。你擅长什么？

21、花草树木都是“瘦”的，比人还瘦。诗中类似的句子还有很多。因为正是“魂无路可走，帘后西风吹，人比黄花瘦”这三句话。他们共同营造出一种荒凉而孤独的深秋孕育状态。

22、下篇用陶渊明的诗来暗描菊花：黄昏后东篱下酒斟，淡淡的清香满袖。

23、在讨论化工行业的苏群高之前，他先爱上了韩梅。 ——宋苏轼《重逢千石》

24、茅盾的抒情散文《白杨赞》中，作者通过有形的物象“白杨”，以曲折的方式表达了对北方军民的赞美。化大为小、化虚为实，这一中国几千年的传统技法，在虚拟话题作文中焕发了勃勃生机。创新并不意味着否定传统，而是在传统的基础上寻找新的增长点。

25、李清照晚年有一种“豪迈豪迈”的精神。这些作品虽然大多已失传，但仍有她的诗为证，“生为英雄，死为鬼英雄。 犹念项羽，不禁思念” ”。我愿渡过长江。”高宗迁都临安后，一心想居于江山一角，无收复疆土的野心。李清照的这首诗，真能让活着的人感动。于安然知足中感到羞愧。

26、变形主要出现在诗歌中。它运用艺术手法，对别人的句子、短语进行加工、拆解，根据自己的需要转换成自己的语言，使文章更加出彩。有时可能只改变一两个词，但通过诗的整体意义，转化为诗人自己的语言。例如，著名歌迷杜甫在《夜游》中写道：“平原田野辽阔，星光灿烂，月流如江”。很可能是改编自李白的《荆门别》，“山随平原而田尽，江水流淌”。进入荒野。”

27、华奇艺使国家名扬天下，名扬三江之外。 ——唐代李白《赠孙艺兴载明》

28.化身为医生，忘记自己的身体。草书不是学着自娱自乐。 —— 宋代苏轼《流官堂老人草书》

29、意译诗句是一种创新句型，利用前文诗句的形式，创造出相似的句子，赋予其独特的艺术魅力。这种技术可以产生比其前身更好的效果。使用典故指代特定的古代事件，古语言表达的词语较短或含义较多。

30、李清照《醉花吟》中，直接抒发感情，以景见情，以物拟人，委婉地写出了表现主人公面容憔悴、神情哀伤的诗句：灵魂不可泯灭。帘后西风吹。人比黄花还瘦。

化用诗句是写作手法吗

31、就是在文字中适当加入诗歌的内涵和表现方式，使作品更具韵味和艺术感。

32. 转变是一种重新融入社会的形式，它满足了我的需要。它不受时间和空间的限制，不受现代和古代的界定。作者看似唾手可得，却经过深思熟虑。这既是语言上的创新，也是思想上的进步。从传统文化的心理结构来看，其结构意义和功能模式与孔子创造的中华文化传承的“言”法密切相关；从个体创作的心理结构来看，它是跨越时间和空间的。是艺术生命延续、文人实现精神联系的最佳载体形式。

33、用典故的诗词很多。我举几个例子（方括号内的部分都是用典故的诗词）：《路途艰辛（上）》（唐）李白金瓶斗万清酒，身上的宝藏玉盘价值一万元。我停下来喝了酒，扔了筷子，吃不下去了。我拔出剑，环顾四周，心中茫然。我要跨过被冰封住的黄河，我要攀登太行雪山。）（姜太公钓典）路途艰辛，路途艰辛，岔路多，但如今安然无恙。有时，狂风破浪，我就把帆直接挂在海面上。有空在碧溪钓鱼，忽泛舟梦日：姜太公吕尚曾在渭水沣河钓鱼，遇周文王，助纣灭国。尚；伊尹曾梦见自己乘船经过日月，后来被商汤雇佣，帮助商灭夏。这两句话代表了诗人对从政生涯仍抱有期望。

34、“化实为虚”的写作手法，应该说是古往今来中国写作的一大技法。另一方面，中国的唐诗、宋词以及许多现代经典散文都将抽象化为具体的实际应用。

35. 以化学词开头的诗句，例如：

36、用典主要指引用故事。 《文心雕龙》中说用典是“据事作义，鉴古证今”。用一些故事或句子来讨论你的观点并表达你的情感。张中兴老师认为，所谓“用典”，就是“用更少的词语来指称特定的古代事件或古人名言，表达更多的现代意义”。其实，运用典故的方法是很常见的。例如韩愈的《师说》引用孔子的三行之论来说明“圣人无常而师”的观点。

37、加入诗词后，应适当延伸和发展内容，融入文章中，以达到画龙点睛的效果。

38、抬头看明月，低头思故乡。

39、明亮的月光照在窗纸上，仿佛地上结了一层霜。我情不自禁地抬起头，看着窗外天上的明月。我不禁低下头，想念远方的家乡。

40、写作的特点是情与景交融、情景交融。语言鲜明，清新淡雅，雍容柔和。抒情的方式，通过景物表达情感

41、另一方面，“化虚为实”的写作手法，就是通过一些表达，使抽象的、不具体的事物或事件具体化、更容易理解，就像灵魂有了肉体的样子一样。

42、《商阙》中有句双关语是：重阳节，玉枕纱灶，半夜凉。

43、化作风草，路合鼎调梅花。 ——《风和李相公清晨传旨中书，送至心门》全德裕

44、李白的《静夜思》以月抒情，将虚拟抽象的思乡之情转化为具体有形的画面：

45、这首诗在艺术上的特点之一是“万物皆有我的色彩”。从天气到金兽，到玉枕纱厨，到帘外的菊花，诗人都怀着惆怅的心情看着这一切。涂上了一层悲伤的情感色彩。

46、在诗词的基础上添加太多，会使文章显得造作，所以需要巧妙地添加，不可过多。

47、他化作疯道士，肆虐山谷。 —— 宋代苏轼“杨康公石形如醉道人，作此诗”

48、《读书思诗二首：一首》宋：朱熹

49、比如在描写荒野时，可以用杜甫的名句“秋水长，洪水载太阳”来表达大地的广阔和壮丽。

50、古诗词中的“借景抒情”和“借物抒意”，无论哪一种手法，都不是把抽象的情感原理分解为看得见摸得着的东西，从诗中的有形中品味无形。即创作者将想象变为现实，评论才能将现实变为想象。用真实的实物来诠释作者的主观感受和深刻道理。

51.华峨、腾宝塑像，留有金仙合影。 ——《法华寺碑刻五字二十韵》李绅