【第1句】： 关于我爱汉字我爱书法的诗歌和名言警句

【第1句】：文学是人的生活的教科书。——车尔尼雪夫斯基

【第2句】：文学就是用语言来创造形象、典型和性格，用语言来反映现实事件、自然景然和思维过程。——高尔基

【第3句】：文学是社会的阶级和集团意识形态——情感、意见、企图和希望之形象的表现。——高尔基

【第4句】：文学使思想充满血和肉，它比科学和哲学更能给予思想以巨大的明确性和说明性。——高尔基

【第5句】：当文学变成半是商品半是艺术的时候，就会繁荣鼎盛。——拉尔夫

【第6句】：把语言化为行动，比把行动化为语言困难得多。——高尔基

【第7句】：社会向文学提供素材，文学向社会提供规范。——郭沫若

【第8句】：汝果欲学诗，工夫在诗外。——陆游

【第2句】： 关于书法的名人名言

追上未来，抓住它的本质，把未来转变为现在。作者：车尔尼雪夫斯基

未来是光明而美丽的，爱它吧，向它突进，为它工作，迎接它，尽可能地使它成为现实吧！作者：车尔尼雪夫斯基

不参加变革社会的斗争，理想永远是一种幻影。作者：吴运铎

人类的一切努力的目的在于获得幸福。作者：欧文

过于求速是做事上最大的危险之一。作者：培根

一个不注意小事情的人，永远不会成功大事业。作者：卡耐基

杀了“现在”，也便杀了“将来”。----将来是子孙的时代。作者：鲁迅

我们的斗争和劳动，就是为了不断地把先进的思想变为现实。作者：周扬

少说些漂亮话，多做些日常平凡的事情。。作者：列宁

每个人都知道，把语言化为行动，比把行动化为语言困难得多。作者：高尔基

使生活变成幻想，再把幻想化为现时。作者：居里夫人

要成就一件大事业，必须从小事做起。作者：列宁

谁为时代的伟大目标服务，并把自己的一生献给了为人类兄弟而进行的斗争，谁才是不朽的。。作者：涅克拉索夫

宁要好梨一个，不要烂梨一筐。积极肯干和忠心耿耿的人即使只有两三个，也比十个朝气沉沉的人强。作者：列宁

判断一个人，不是根据他自己的表白或对自己的看法，而是根据他的行动。作者：列宁

无论就字面来说，还是就实际情况来说，幸福都是神圣的起源和基础。作者：狄慈根

战士是永远追求光明的，他并不躺在晴空下面享受阳光，却在暗夜里燃起火炬，给人们照亮道路，使他们走向黎明。作者：巴今

每一点滴的进展都是缓慢而艰巨的，一个人一次只能着手解决一项有限的目标。作者：贝弗里奇

对一个人来说，所期望的不是别的，而仅仅是他能全力以赴和献身于一种美好事业。作者：爱因斯坦

把希望建筑在意欲和心愿上面的人们，二十次中有十九次都会失望。作者：大仲马

神圣的工作在每个人的日常事务里，理想的前途在于一点一滴做起。作者：谢觉哉

事业常成于坚忍，毁于急躁。作者：萨迪

【第3句】： 关于练书法的名言警句

●书肇于自然（汉·蔡邕）

●无声之音，无形之相（唐·张怀谨）

●学书则知识学可以致远（唐·张彦远）

●玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，伏于杳冥之间；岂常情

之所能言，世智之所能测（唐·张怀谨）

●或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，

虽妙算不能量其力（唐·张怀谨）

●字不可重笔，话不可乱传

●写字如画狗，越描越丑

●字怕练，马怕骑

●字无百日功

●拳要打，字要练

●字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生（宋·米芾）

●一点成一字之规，一字乃终篇之准（唐·孙过庭）

●笔秃千管，墨磨万锭（宋·苏轼）

●引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩（晋·卫恒）

●婉若银钩，源若惊鸾（晋·索靖）

●飘若浮云，矫若惊龙（晋书）

●龙跳天门，虎卧凤阁（南北朝·萧衍）

●云鹤游天，群鸿戏海（南北朝·萧衍）

●龙威虎振，剑拔弩张（南北朝·袁昂）

●体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组（唐·张怀声）

●如清风出袖，明月入怀（唐·李嗣真）

●笔下龙蛇似有神（唐·张怀谨）

●挥毫落笔如云烟（唐·杜甫）

●时时只见龙蛇走（唐·李白）

●若教临水畔，字字恐成龙（唐·韩渥）

【第4句】： 关于书法名句大全

▲言，心声也；书，心画也。

声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。

——扬雄《法言》▲把笔深浅，在于去纸远近，远者浮泛虚薄，近则瘟锋体重。唐.卢携《临池诀》▲凡学书，欲先学用笔，，用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指依笔，则有力。

黄庭坚《论书》▲所谓法则，恹压.钩揭.抵拒.导送是也。五代.李煜《书述》▲右军用笔内恹，正锋居多，故法度森严而入神；子敬用笔外拓，侧锋居半，故精神散朗而入妙。

明.丰坊《书诀》▲执笔在乎便稳，用笔在于轻健：轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。清.冯武《书法正传》▲字有藏锋出锋之异，粲然盈褚，欲其手尾相应，上下相接为佳。

宋.姜夔《续书谱》▲用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉。唐.徐浩《论书》 ▲乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着，当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。

唐.韦续《墨薮》▲所谓千古不易者，指笔之肌理言之，非指笔之面目言之也。清.周星莲《临池管见》▲学有规矩，字有体法；不然则笔意不精，字亦失乎格度矣。

一字之法，贵在结构：一笔之法妙在起止。结构之道，尤在乎笔法之精妙也。

佚名《永字八法》▲将能此笔正用，侧用，顺用，重用，轻用，虚用，实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖笔毫末锋芒指使，乃为合拍。清.周星莲《临池管见》▲用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。

盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达，不能悻致。清.包世臣《艺舟双辑》▲笔正则锋藏，笔偃则锋出。

宋.姜夔《续书谱》▲发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。明.董其昌《画禅室随笔》▲古人作纂，分，真，行，草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。

分书以下，正锋居八，侧锋居二，纂则一毫不可测也。明.丰坊《书诀》▲古人一点一画，皆使锋转笔以成之，非至起至掣曳之处乃用32313133353236313431303231363533e78988e69d8331333361326236使转；古人一牵一连，皆旋转，正心着纸，无一黍米倒塌处。

清.包世臣《艺舟双辑》▲字划承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕迹，如羚羊挂角。学者工夫精熟，自能心灵手敏。

然便捷须精熟，转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得真快。

清.朱和羹《临池心解》▲数画之转接欲折，一画之自转贵圆；同一转也，若误用之，必有病，分别行之，则合法耳。清.笪重光《书筏》▲锋既着纸，即宜转换：于画下行者，管转向上；画上行者，管转向下；画左行者，管转向右。

清.包世臣《艺舟双辑》▲要使笔锋行字画中，如入骨既立，虽丰瘠不同，各自成体。宋.李弥孙《筠溪集》▲书之大要，可一言而尽之。

曰：笔方势圆。方者，折法也，点画波撇起止处是也，方出指，字之骨也；圆者，用笔盘旋空中，作势是也，圆出臂腕，字之筋也。

清.朱履贞《学书捷要》▲圆以规以象天，方以矩以向地。方圆互用，犹阴阳互藏。

所以用笔贵圆，字形贵方。圆乃神圆，不可滞也；方乃通方，不可执也。

明.项穆《书法雅言》▲古人作书，落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。《兰亭》用圆，《圣教》用方，二贴为百代书法楷模，所谓规矩方圆之至也。

▲以转束言之，则内方而外圆；以笔质言之，则骨方而肉圆。此是一定之理。

清.周星莲《临池管见》▲柔润则肥瘦皆圆，硬燥则长短皆扁。是故曲直在性情而达于形质，圆扁在形质而本于性情。

清.包世臣《艺舟双辑》▲圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提契出之。

圆笔用佼，方笔用翻，圆笔不佼则痿，方笔不翻则滞。近代.康有为《广艺舟双辑》▲用笔尖如落锋势，无一毫如尖锋势，意况生举，爽爽若神，为一字，须数体俱入。

晋.王羲之《论书》▲作书须提得笔起，不可信笔。盖信笔则其波画皆无力。

提得笔起，则一转一束处皆有主宰。转，束二字，书家妙诀也。

明.董其昌《画禅室随笔》▲起有分合缓急，收有虚实顺逆，对有反正平串，接有远近曲直。清.刘熙载《艺概》▲用笔要沉着，沉着则笔不浮；又要虚灵，虚灵则笔不板。

解此用笔，自有逐渐改观之效。笔要巧拙互用，巧则灵度，拙则诨古，合而参之，落笔自无轻挑浑浊之病矣。

清.秦祖永《桐阴画诀》▲书有二法：一曰疾，二曰涩。疾涩二法，书妙尽矣。

东汉.蔡邕《石室神授笔势》▲笔贵绕左，书尚迟涩，此君臣之道也。唐.林蕴《拔镫序》▲作书用笔过快，则无顿挫，过迟则不劲利。

清.梁献《学书论》▲用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知如何得涩。惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。

清.刘熙载《论用笔》▲下笔而刚决不滞，挥翰墨而厚实深沉。唐.张彦远《法书要录》▲山舟曰：笔要软，软则遒；笔头要长，长则灵；墨要饱，饱则腴；落笔要快，快则意出。

清.梁同书《频罗奄论书》▲笔法过于刻露，每易伤韵。运笔锋须要取逆势，不可顺拖也，即无生气，又见稚弱。

清.秦祖永《桐阴画诀》▲人但知笔墨有气韵，不知气韵全在手中。清.笪重光《画。

【第5句】： 关于书法家的名言警句

书家字中有笔如禅家句中有眼-黄庭坚

再抄一些

●书肇于自然（汉·蔡邕）

●无声之音，无形之相（唐·张怀谨）

●学书则知识学可以致远（唐·张彦远）

●玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，伏于杳冥之间；岂常情

之所能言，世智之所能测（唐·张怀谨）

●或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，

虽妙算不能量其力（唐·张怀谨）

故书也者，心学也；写字者，写志也。——刘熙载《艺概》 ●一点成一字之规，一字乃终篇之准（唐·孙过庭）

正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。——项穆《书法雅言》

览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。——赵壹《非草书》

学书者有两观：曰观物，曰观我。观物以类情，观我以通德。——刘熙载《艺概》

学术经论，皆由心起，其心不正，所动悉邪。柳公权曰：心正则笔正。——项穆《书法雅言》

凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。——张彦远《法书要录》

欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。——虞世南《笔髓论》

人貌有好丑，而君子小人之态，不可掩也，言有辩讷，而君子小人之气，不可欺也。书有工拙，而君子小人之心，不可乱也。——苏轼《书论》

喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则字平而字丽。情有重轻，则字之敛舒险丽，亦有深浅，变化无穷。——陈绎曾《翰林要诀》

【第6句】： 关于写字的名人名言

孙过庭：初学分布，但求平正。

项穆：书有三戒；初学分布，戒不均继知规矩，戒不活与滞；终能纯熟，戒狂怪与俗。

王羲之：字之形势不宜上阔下狭，如此则重轻不相称也。分间布白，远近宜均，上下得所，自然平 稳。

颜真卿：欲书先预想字形，布置令其平稳，或意外生体，令有异势，是之谓巧。

欧阳询：初学之士，先立大体，横直安置，对待布白，务求其均齐。

王羲之：分间布白，远近宜均。

蒋和：布白有三；字中这布白，逐字之布白行间之布白。初学分布，皆须停匀；既知停匀则求变化，斜正疏密错落其间。

陈绎：疏处捺满，密处提飞；平处捺满，险处提飞；捺满则肥，提飞则瘦。

王羲之：分均点画，远近相须，播布研精，调和笔墨；锋纤往来，疏密相附。

项穆：人之于书，得心应手，千形万状不过曰中和。曰肥。曰瘦而已。若书宜长短合度，轻重协衡，阴阳得宜，刚柔互济，犹世之论相者不肥不瘦。不长不短为端美也。

张怀瑾：偃仰向背；谓两字并为一字，须求点画上下偃仰有离合之势。

王羲之：二字合为一体，重不宜长，单不宜小，复不宜大，密胜乎疏，短胜乎长。

卫夫人：点画如高峰坠石，磕磕然实如崩也；横画如千里阵云，隐隐然其实有形；竖画如万岁枯藤；撇画如陆断犀象；捺画如崩浪雷奔；斜勾如百钧弩发；横折如劲弩筋节；每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。

【第7句】： 爱写字的语句有哪些

您好；【第1句】：爱是美德的种子。

—— 但丁【第2句】：爱能够创造一切。—— 佚 名【第3句】：爱是理解的别名。

—— 泰戈尔【第4句】：感谢是爱心的第一e68a84e8a2ad62616964757a686964616f31333431373961步。—— 西谚【第5句】：人间如果没有爱，太阳也会灭。

—— 雨果【第6句】：人生如花，而爱便是花的蜜。—— 莎士比亚【第7句】：完成工作的方法是爱惜每一分钟。

—— 达尔文<【第8句】：爱情使人心的憧憬升华到至善之境。—— 但 丁【第9句】：我是幸福的，因为我爱，因为我有爱。

——白朗宁【第10句】：爱之花开放的地方，生命便能欣欣向荣。—— 梵高【第11句】：真诚的爱情的结合是一切结合中最纯洁的。

—— 卢梭【第12句】：爱是生命的火焰， 没有它， 一切变成黑夜。—— 罗兰【第13句】：将爱情当作理想的人，不会有真正的理想。

—— 佚 名【第14句】：爱叫懦夫变得大胆，却叫勇士变成懦夫。—— 莎士比亚【第15句】：爱就是充实了的生命，正如盛满了酒的酒杯。

—— 泰戈尔【第16句】：爱情是一位伟大的导师， 教我们重新做人。—— 莫里哀【第17句】：金钱搅在爱情一块儿， 不是太丑恶了吗？—— 巴尔扎克【第18句】：心灵不在它生活的地方，但在它所爱的地方。

——英国谚语【第19句】：爱是生命的火焰， 没有它， 一切变成黑夜。—— 罗曼. 罗兰【第20句】：为着品德而去眷恋一个情人， 总是一件很美的事。

—— 柏拉图希望对你有所帮助。

【第8句】： 关于书法写的很好的名言文案

【第1句】：高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。

——刘熙栽《艺概》 【第2句】：言心声也，书心画也。——西汉学者扬雄 【第3句】：书尚清而厚，清厚要必本于心行。

不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。——刘熙载《艺概》 【第4句】：何处一屏风，分明怀素踪。

虽多尘色染，犹见墨痕浓。怪石奔秋涧，寒藤挂古松。

若教临水畔，字字恐成龙。——唐代诗人韩偓《草书屏风》 【第5句】：得时不如得器，得器不如得志。

——孙过庭《书谱》 【第6句】：用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。——柳公权 【第7句】：龙威虎振，剑拔弩张。

——袁昂 【第8句】：词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。——唐代诗人杜甫《醉歌行》 【第9句】：老夫之书，本无法也。

——北宋诗人、词人、书法家黄庭坚《山谷文集》 【第10句】：学书则知识学可以致远。——张彦远 【第11句】：心正则笔正。

——北宋文学家苏轼《书唐氏六家书后》 【第12句】：书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。 【第13句】：体象卓然，殊今异古。

落落珠玉，飘飘缨组。仓颉之嗣。

小篆之祖。以名称书，遗迹石鼓。

——唐代书法家张怀瓘《书断》 【第14句】：笔下龙蛇似有神。——张怀谨 【第15句】：或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。

虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力。——张怀谨 关于书法的优美文案（热门篇） 【第1句】：字之纵横，犹屋之楹梁，宜平直，不宜倾欹。

【第2句】：笔须凌空，固也。然学者误会斯语，每走入空滑一路去。

必曰气空笔实，方能无弊。 【第3句】：唐代书法家张怀瓘。

【第4句】：离形得似，书家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。

【第5句】：点画皆有筋骨，字体自然雄媚。 【第6句】：逆笔起，最得势。

褚河南书，都逆起，隶法也。 【第7句】：笔性墨情，皆以其人之性情为本。

是则理性情者，书之首务也。 【第8句】：手与神运，艺从心得。

其志一于书，轩冕不能移，贫贱不能屈，浩然自得，以终其身。 【第9句】：云鹤游天，群鸿戏海。

【第10句】：字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。 【第11句】：体象卓然，殊今异古。

落落珠玉，飘飘缨组。仓颉之嗣。

小篆之祖。以名称书，遗迹石鼓。

【第12句】：凡善书画者，未有不品学兼长，居官更讲政绩声名，所以后世贵重。