脱贫攻坚扶贫故事原创10篇

语文教学一线盛行一个名词，叫做“任务驱动型作文”。

大到省级的教研会议，小到普通的语文课堂，谈及这个名词，有人深感莫名其妙，有人说得神神叨叨，大有高考作文已然变天的架势。

那么，任务驱动型作文究竟是个什么鬼，跟以往的作文究竟有什么联系和区别，这种作文究竟该怎么写

任务驱动型作文依然是材料作文“任务驱动型作文”的提法，来源于教育部考试中心张开老师的一篇文章《注重题型设计、强化教育功能——2023年高考作文的特点及相关问题的解读》，在文章里，作者通过分析2023年高考作文尤其是新课标卷作文的命题特点，正式提出在材料作文的基础上增加任务驱动指令的概念：在材料引发考生思考、激发写作欲望的基础上，通过增加任务型指令，着力发挥试题引导写作的功能，增强写作的针对性，使考生在真实的情境中辨析关键概念，在多维度的比较中说理论证。

从以上的文字里，我们可以这样理解为任务驱动型作文只是在材料的基础上，加了任务驱动的指令，明确要写作的任务。

比如2023年课标1卷，在叙述完女儿举报父亲开车打电话这件事以后，要求考生选择一个对象，写一封书信；再比如2023年课标2卷，列了三个具有代表性人物的事迹，要求表达更赞扬哪一种人的看法。

这两道作文题的材料叙述和往常的材料作文无异，只不过加了一个任务性的写作要求而已。

可见，所谓任务驱动型作文，不是一种独立于材料作文之外的作文命题形式，高考作文没有变天。

那么什么叫“增加任务指令”，增加了任务指令的材料作文和以往的材料作文有什么联系和区别

这要从高考作文的本质说起。

高考作为一项选拔性考试，它的根本功能在于为大学选拔具备学术潜质的人才，这个根本性的目标决定了，高考作文的命题是趋向于让学生写论述文的，大学当然希望自己招进来的学生具备好的做学术论文的潜质。

高考作文的命题趋向于让学生写论述文，而无论是学术型的论文，还是我们通常俗称的教学体议论文，本质上都应遵循提出问题、分析问题和解决的写作思路，也就是，在掌握一定事实、前人成果等材料的前提下，对材料发问，也就是提出问题，通过科学思维的方法进行分析、归纳、演绎等，提出解决问题的方案。

其实高考作文材料作文的命题形式，已经暗合了这样的要求，给出材料，要求考生在全面掌握材料内涵的基础上提出问题，通过自己的分析说理，最终给出解决方法。

换句话说，材料作文的命题形式中，就已经带有问题的，也就是材料作文自带任务驱动的，只是为了激发学生思考和创新，没有把写作任务明示了而已。

从材料作文的本质要求来看，所谓任务驱动型作文，在材料基础上加了任务指令，可以说是多此一举，如果任务指令添加不当，反而还会束缚了考生的多角度思考。

从传统材料作文的隐含任务指令，到任务驱动型材料作文给出任务指令，这一变化意欲何为，值得深究。

张开老师在文中给出的理由是，这是材料作文经过多年发展日渐成熟后的一种成果。

老徐反而觉得，材料作文如果真的发展成熟，应当是在命题的开放性和限制性处理方式上有越来越高的水平，而不是在材料后添加任务指令这种偏保守的做法。

材料作文本质上就是一种写作角度有限的命题形式，为什么现在还要在这种命题形式上再加以任务的限制呢

我想原因应该是，材料作文命题的内在要求，在这些年并没有得到有效的贯彻，材料作文命题的发展是日渐成熟，而且材料作文已然成为全国一统天下之势，但学生写作水平和能力的现状并没有与之匹配，甚至很多省份的阅卷标准还停留在十几年前。

在这种现状和格局之下，教育主管部门只好选择倒退三步，从材料作文命题本质要求的源头上，通过在作文题材料中添加任务指令，介入到考生写作过程和考试阅卷标准制定之中，以起到真正引导的作用。

这样的推断，并非凭空臆测，我们可以通过分析任务驱动作文的对立面，得出这样的结论。

任务驱动型作文的对立面是话题作文在我们不清楚一个概念真正内涵的时候，分析它的对立面是一个非常好的办法。

我们要搞清楚什么是任务驱动型作文，就先来看看非任务驱动型作文是什么。

张开老师在文章里对作文类型进行了如下划分：从呈现形式上看，高考作文经常采用有标题作文、话题作文和材料作文三种基本题型；从能力划分角度看，作文题型可分为阐释型作文和任务驱动型作文。

标题作文和话题作文都是阐释型作文的代表。

从以上划分我们可以看出来，任务驱动型作文的对立面不是材料作文，而是阐释型的话题作文和标题作文，换句话说，任务驱动本身就是材料作文核心的能力要求。

但多年来，虽然材料作文已然一统天下，但学生写出来的文章，一线很多老师的教学，甚至一些地区的高考阅卷标准，用的还是阐释性的话题作文的标准。

我们先来看看很多高中生的一般写作套路。

他们面对一则作文题材料，一般的做法是，从材料中抠出一个所谓的关键词，比如“创新”，然后文章开篇用“创新”造一组看上去很有气势的排比句，文章主体举三五个事例，说张三很创新，李四很创新，王五很创新，所以，我们一定要创新。

稍微高级一点的写法是这样的：作文开篇或直接或间接引述材料，然后不顾材料整体意思，强行给材料套上一个话题，比如“创新”。

然后通篇以类似这样的几个句子串联起来：“创新是成功的捷径”，“创新是国家进步的动力”，“创新是文明前进的源泉”。

再高级一点的，是能对所论述的话题进行“是什么”、“为什么”、“怎么做”的递进论述，比如“创新，就是告别旧事物，创造新事物”，“创新，可以给个人带来成功，推动国家民族发展”，“创新，需要巨大的勇气”。

这种写法一般还会被称赞很有深度。

以上的这些作文写法本身没什么问题，问题是，它们充其量是阐释型的话题作文的写法，完全不符合材料作文以材料内涵为核心，靠提出问题、分析问题和解决问题来推动文章行文的内在要求，然而这样的作文在多年的材料作文阅卷实践中，并没有通过判低分来引导，不知是这些地区本身的阅卷水平就很低，还是阅卷对学生的写作水平现状作出的妥协。

我们再来看看，一线老师是如何教材料作文的写作。

在《高考作文从零开始》的课程里，曾经讲过一个例子，2013年高考后，江苏地区一个老师为当年的江苏卷作文题写了一篇下水文。

这道作文题的材料讲的是一群探险者来到一个山洞，为了照明点燃一支蜡烛，导致山洞里栖息的蝴蝶离开原地，退到山洞深处，材料的结尾有一句“小小的蜡烛竟会产生这么大的影响”。

这个老师写的下水文叫做《细节决定决定成败》，文章抠出“小小的蜡烛竟会产生这么大的影响”这句话，然后给它关联上一个话题“细节”，接下来大谈特谈什么叫做细节，注重细节成功成才，不注重细节一败涂地。

这篇文章被作者以满分作文的名义发在网上，还被广泛转载。

我们姑且不说一个老师写的下水文标榜为满分作文合不合适，这篇作文本身明显就是把材料作文当作阐释型话题作文来写的。

一个敢于写下水文发在网上的老师尚且如此，更何况千千万万不敢写下水文的老师。

纵观一线的高考作文教学，鲜有真正把材料的解读和分析作为核心来教的，大多舍本逐末地把训练的重点放在文章的形式结构和语言表达上。

为了让学生写出形式结构清晰的文章，很多老师还总结了一系列所谓文章结构的样式，比如什么“总分式”、“并列式”和“递进式”，再比如“是什么、为什么、怎么样”式。

还有在文章语言上下功夫的，比如要求学生在文章的什么位置一定要引用名人名言，在文章什么位置一定要联系实际等等。

更有走极端的，要求学生按主题背范文以备套作，把高考作文分成什么“毅力”、“信念”、“创新”、“环保”之类的若干个主题，每种主题配几篇陈词滥调的范文，考场直接套用。

以上种种，做法本身无所谓对错，天下文章一大抄，为高考作文做形式结构、语言和素材上上的准备，本身无可厚非，做一定的准备也并非刻意的宿构和套作。

但问题还是，这些基于阐释型话题作文的做法，早已经不符合材料作文的内在要求了，舍本而逐末，做得再好，也无济于事，以至于这么多年来，大多学生的写作水平依然停留在十几年前的话题作文时代。

学生写作水平的现状和一线老师的认知仍停留在话题作文的时代，这就导致了一个很有意思的现象：法不责众，劣币驱逐良币，以材料作文形式来命题的作文题，结果很多评卷组官方发布的标杆作文里的优作，依然是阐释性的话题作文，而这些官方发布的标杆性的优秀作文，又会成为一线作文教学和市场作文辅导书的风向标。

换句话说，材料作文的命题水平一直在升级，而这样的升级并没有给学生写作和一线教学带来多大的影响，命题的导向功能几乎没有发挥出来。

讲到这里，我们就不难理解，为什么在材料作文一统天下的时代，高考作文的命题要在材料的基础上加上任务指令，说到底，不是为了限制材料作文的写作角度，而是在高考作文命题权收缩的环境下，通过命题增一味药，来对抗多年来久治不愈的话题作文的毒瘤，让命题对学生的写作起到真正的导向作用。

厘清了任务驱动型作文与话题作文、材料作文的区别与联系，我们可以更清楚作文的训练目标和方向。

大概半年多前， 儿童文学 杂志上有一篇 《穿越第五季》，写得初三生活，真的是非常喜欢，谁有全文能发给我

《穿越第五季》

任务驱动型作文是个什么鬼

近，语文教学一线盛行一个名词，叫做“任务驱动型作文”。

大到省级的教研会议，小到普通的语文课堂，谈及这个名词，有人深感莫名其妙，有人说得神神叨叨，大有高考作文已然变天的架势。

那么，任务驱动型作文究竟是个什么鬼，跟以往的作文究竟有什么联系和区别，这种作文究竟该怎么写

任务驱动型作文依然是材料作文“任务驱动型作文”的提法，来源于教育部考试中心张开老师的一篇文章《注重题型设计、强化教育功能——2023年高考作文的特点及相关问题的解读》，在文章里，作者通过分析2023年高考作文尤其是新课标卷作文的命题特点，正式提出在材料作文的基础上增加任务驱动指令的概念：在材料引发考生思考、激发写作欲望的基础上，通过增加任务型指令，着力发挥试题引导写作的功能，增强写作的针对性，使考生在真实的情境中辨析关键概念，在多维度的比较中说理论证。

从以上的文字里，我们可以这样理解为任务驱动型作文只是在材料的基础上，加了任务驱动的指令，明确要写作的任务。

比如2023年课标1卷，在叙述完女儿举报父亲开车打电话这件事以后，要求考生选择一个对象，写一封书信；再比如2023年课标2卷，列了三个具有代表性人物的事迹，要求表达更赞扬哪一种人的看法。

这两道作文题的材料叙述和往常的材料作文无异，只不过加了一个任务性的写作要求而已。

可见，所谓任务驱动型作文，不是一种独立于材料作文之外的作文命题形式，高考作文没有变天。

看完奋斗你有什么启发呢

看了很多关于奋斗的帖子~ 大多人都说奋斗里，没有人真正奋斗过。

也没有人真正成功过。

说这话的朋友。

你们真的懂什么是奋斗什么是成功吗

奋斗里，大家毕业后，各自都在做自己的事情。

华子做小生意，夏琳想做服装设计。

陆涛要设计出最好的房子。

杨晓云就是想过的好一些，缩短跟米莱夏琳的差距。

向南就想做个平凡而快乐的人，跟自己喜欢的人，过平凡的生活。

米莱只想好好爱陆涛。

。

。

。

这些都是理想，为这些去努力和为赚钱去努力，其实是一样的。

大家的幸福是不一样的。

以爱情为基线，讲诉大家在社会上的发展，挫折。

以及对生活的理解发生改变。

其实看似轻松，实际上也是很残忍的。

米莱要在陆涛面前装做不爱他。

陆涛要面对，是盖自己想要盖的房子，还是赚钱的房子。

华子要学会宽容，要平静的从背叛中走出来。

向南在责任和爱情中争扎。

都不容易~~~ 奋斗说完了，那说说成功吧~~ 最后大家都成功了。

那就是：我们在一起，永远在一起。

成功是什么，一家人在一起。

相爱，快乐的生活在一起，这是最宝贵的财富。

从徐志森身上，就能看出这点~ 在商业上，徐志森无疑是成功的，能轻易打败对手。

在谈笑间做出决策，能在最危机的时候，扭转乾坤并同时教会陆涛不要用小巷思维去处理危机。

要跳出来。

最后，我想他最开心，觉得最成功的时候，应该是陆涛喊他老徐吧。

奋斗，不一定要把自己弄的很残弄的焦头烂额，才叫奋斗。

奋斗是个对生活理解的过程。

是成熟的过程。

成功，就是在追逐梦想后，心灵还能回归到亲情和简单的生活中~~不要用太势力太浮躁的心去生活，也不要用扭曲的思维去分析奋斗~~ 很多人拿士兵突击和奋斗做比较。

都觉得士兵突击，学到的东西更多一些。

至少看到了坚持。

学会了不抛弃不放弃。

士兵突击也不错，可以算是励志电影里比较好的。

可是许三多说过，人，要做有意义的事情。

那我问问许三多，做的什么事情有意义呢

是背石头平操场，还是一个人在空荡荡的军营唱军歌。

在拉练中不抛弃不放弃。

奋斗中也有这些，陆涛就是在做有意义的事情，他要顶着很大的压力和很多钱的诱惑，坚持盖自己认为好的房子。

所有的人，米莱，夏琳，华子，甚至猪头 等等对生活，对友情，对爱情的态度，那就是不抛弃不放弃。

伤城疑问

【第1句】：徐是则么受伤的

徐是因为在充满瓦斯的房间里因为电话响起而造成电磁干扰发生爆炸受的伤 而电话之所以会响是因为刘正熙让那个装宽带的人上来装之前打个电话来家里放火的人就是一开始的那个变态 被炸死了...我们为什么看《伤城》：导演技巧很娴熟，延续自无间道的摄影剪辑风格保持了相当的水准，在镜头处理上，甚至有所超越。

实力派+偶像派大飚演技，是一部力作，类似于悬疑，但是人物背后却有无数伤心的故事。

结局非常悲惨，也很震撼人心，过于悲痛的结局，让我们更加明白亲情和生命的可贵。

看《伤城》是几个月前就准备好的，在老徐日志里写下开拍的时候就已经决定了。

知道《伤城》早于《黄金甲》，而结果《伤城》却也是胜了《黄金甲》的，至少在我眼中是这样的。

从来都是喜欢这样的港剧的，从来都没有觉得港剧会是逊于美剧的，优秀的港剧还是可以推陈出新的。

最近看了太多的古装大片了，对大片的视觉冲击已有些微麻木，对那些斑斓的色彩甚至已然无有感觉了。

这个时候《伤城》出现了，居然也是以贺岁的名义。

真的不是很喜欢贺岁片这个头衔，它总会让我觉得影片不会那么的艺术了，它总会让我觉得这只是一部商业片，虽然我从不否认自己对商业片的钟爱，可却是不喜欢看到老徐出演这样的影片，更不喜欢看到她只是一个花瓶。

徐静蕾，梁朝伟，金城武，舒淇，甚至杜汶泽，尹天明，无一不是我钟意的。

老徐，还是一如既往的那么让我赏心悦目，从不否认自己对这类女孩的喜爱，即使她早就已经成长为女人了，看到她的那种感觉并不亚于对华仔的感觉，真的很舒服很亲切，总是梦想着自己可以成为这样的女生，可是真的，只是梦想。

伟仔，一样，喜欢了十几二十年了，他的演技也是一如既往的那么精湛，还有他还是那么的帅，即使在眼镜的遮掩下，他也丝毫没有逊色于金城武，喜欢胡子剃的这么干净的他。

金城武，一直以来都认为他适合出演台湾版《越狱》的MS，这个台湾最帅最低调的男人，象迷一样吸引着人。

舒淇，很明显她并不应该仅仅是这样，《伤城》浪费了她的演技，在这部男人戏里，她只能是配角，可是总是觉得给她一个机会，她就会给我一个惊喜，然而不可否认，她已经不象几年前那么青春无敌了，演技的成长总是需要岁月作为代价的。

这是一本典型的香港现代剧，刘伟强、麦兆辉、庄文强，这样的铁三角的合作，对于看港剧长大的我来说，是不会放过的，即使里面已经没有华仔。

影片大段大段的拍摄了香港的风景，色彩绮丽自然，交加灯光的变换，绚烂现代的香港城市完全展现眼前，香港的美伦美焕被表现的淋漓尽致，不由感激下月自己又将前往故事发生地了。

整个看片过程，一直在想，影片为什么叫“伤城”呢，我的理解为“伤心欲绝，城中独守”，或许浅薄，可是整个观片过程这八个字越来越鲜明的呈现到了我的面前。

每个人都有他的一快伤心的城池，不同的是，有的人选择了一生的独守，无人知晓，无人分担，而有的人却是敞开了城门，重新接受了外界的美好，让自己的城池从此不再孤独。

前者是刘正熙，后者是丘健邦。

刘正熙，这个长相斯文，在影片中始终带着金丝边眼镜的男人，没有人知道眼镜下的他在想些什么，伟仔的眼神始终让人着迷。

时而温文尔雅，时而睿智多谋，时而却又凶狠阴险。

这是一个关于复仇的故事，或者说，这只是一个关于刘正熙复仇的故事，不，应该是陈伟强。

故事其实并不新鲜，甚至有点老套，只是在重复着一些侦探连续剧中的情节，不同的是，这次导演是刘伟强、麦兆辉。

陈伟强出生于澳门，他在很小的时候目睹了自己一家被灭门的过程，这对于这么小的他来说是不公平的，也是难以接受的。

可是他没有掉一滴眼泪，他没有示弱，当别人问他名字的时候，他脱口而出“刘正熙”。

从此已经不存在陈伟强这个人了，有的只能是刘正熙。

这么小的他已然生活在了属于自己的伤城中了。

他努力生存，认真学习，他一路跟随着仇人的步伐，来到了香港。

他处心积虑的接近着仇人，接近着仇人的女儿。

结果，他成功了，他成功的与仇人女儿结婚了，他成功的杀死了仇人，却没有一个人怀疑他。

可是，就在自己妻子受了重伤的时候，他才发现，原来世界上除了仇恨还是可以其它的，譬如，爱情。

可是爱情却是不再会接受他，妻子的自尽宣告了他报仇的彻底成功，可是此刻的他或者更希望二十年他已经死了。

“把似而今醒到了，料当年醉死差无苦。

”丘健邦，影片的开始，他和刘正熙把酒当歌，共庆圣诞，同抓犯人，何等风光。

可是回到家，等待他的却是血泊中的妻子。

她的自杀很决绝，她割断了两条手臂上所有的经脉，血，很多很多的血，失血过多而亡。

狂奔，挽留，大叫，绝望，妻子的死是不争的事实，妻子曾经的怀孕却是谜一样的故事，妻子前晚酒吧的等待却是狠狠纠结着他。

原来你身边的人突然从世界上消失，是多么可怕。

从此，曾经英俊潇洒的警察再也看不到了，取而代之的是胡子邋遢的私家侦探。

这么多年，每天他都在妻子曾经等待的酒吧苦苦等待，威士忌时时都在麻痹着他快疯狂的神经。

他早构建起了自己的“伤城”，他于城中独守。

直到遇到细凤，这个每天都开心着的女孩，或许生活曾经给过她怎样的磨难，可是她始终都没有放弃过，她始终都没有被伤城困住。

并且她用她的笑容融化着丘健邦，她用她的乐观感染着丘健邦，她帮助丘健邦走出了他的伤城。

所以才会有丘健邦在知道自己妻子自杀真正原因后的超脱，他已经不再计较些什么了，因为他的心中已无伤，已无恨，有的只是爱与温暖。

影片完全是刘正熙和丘健邦这两个同样完美的男人为主线的，两位女主角更多的只是点缀，和刘伟强等人以前的手法一样，男人内心始终是他们擅长的，也是我们乐于接受的。

影片的音乐完全与剧情结合着，或许并不是那么的深刻，可是却震撼着我们的心灵，增加着我们与主人公的共鸣。

喜欢其中的两句英文哼唱，还有影片快结束时的那段音乐。

故事本身扑朔迷离，可是导演却是一开始就一反常规的向我们呈现出了凶手，一开始我就绝望的知道了伟仔这次演绎的并不是好人。

这却又让我兴奋，兴奋的跟着金城武一起探究着伟仔的思维，伟仔的初衷，感觉自己正和导演一起主导着故事的情节，这样的设计很新颖，却是让我现在还心有余悸着。

我是个胆小的姑娘，看来今晚又得开着门睡觉了，以便可以时刻感觉到父母就在身边。

影片末尾处，刘正熙和丘健邦坐在医院的长椅上，他们同样的在思考着。

只是刘正熙却是浑噩着的，他已经不知道孰对孰错，他已经被伤城伤害的遍体鳞伤。

而丘健邦却是从来都没有这样豁然开朗过，他的世界因为细凤而温暖。

一直在想，究竟他有没有真的爱过细凤，可是答案真的不重要的了，或许他所要的只是这份温暖，这份融伤于无形的爱。

刘正熙开枪自尽的那刻，当歌特式音乐响起的那刻，影院的人都觉得是该退场的时候了，除了我，因为影片并没有以刘正熙的死亡为结束，相反，结束的时候我看到了丘健邦和细凤，于灯火阑珊之时，新旧交替之际，互相的依偎着，互相的温馨着，很温暖很温暖，真的。

梁朝伟的演绎是成功的，这对他来说不会是一次挑战，或者更多的只是一次重复，这样的角色对他来说驾轻就熟，或者因为刘正熙他会再登影帝的，可怜我的华仔，或者明年又回与他再一次共同竞争。

金城武，他的演技和他的胡子同样让人震惊，个人认为比起《十面埋伏》时期不是进步一点点，胡子并没有减少他的帅气，有的只是助他更好的完成了自己的角色。

老徐，我知道，很多人都在批评她，很多人都在对她求全责备，可是这并不重要，老徐做演员的时候，从来都没有人夸奖过她的演技，千万不要因为她的导演或者她的博客而认为她也应该有影后般的演技，清新，自然，就足够了。

我喜欢这样的她，我不知道这样的她会如何去塑造《刺马》里的那个风情万众的女子，那个让华仔，金城武和李连杰为之倾心一生的绝色女子，从一开始起我就知道，她并不绝色，如何塑造并不重要，重要的是她是徐静蕾。

这个冬季，爱上伤城，这个冬季，抛却伤城，这个冬季，温暖弥盛。