【第1篇】

这几天一直在看苏菲玛索的电影，今天无意中发现了《安娜卡列尼娜》。由于我不太习惯俄罗斯的写作风格，所以我一般不看很多他们的书。即使是Fehchingolz 的微积分教程也太长而且无聊。

不过，电影一旦上映，就没有什么好犹豫的了。如果你愿意的话就读吧。这比看书容易多了。

安娜的第一次出现完全有道理。她刚下火车，火车刚一开动，一位倒霉的老师就摔倒在铁轨上，不幸被碾死。这与安娜躺在火车上自杀并最终出现的结局无情地呼应。真是可笑啊，呵呵，好冷啊。

作为一个从未谈过恋爱却又满怀深情的年轻人，让我对安娜这个我可能不太了解的人做一点评价。她有一个在当时算得上相当开明的丈夫（当然这是他为了显示自己的高贵而向外界展示的），还有一个非常聪明的儿子。然而，人类的性欲并不完全由你的高尚情操所控制。至少有一半来自于原始的野心。所以我不会评论她和渥伦斯基的恋情。毕竟，这看起来像是真爱。让我无法忍受的是，渥伦斯基不顾安娜多次反对，却紧紧跟随安娜；当安娜接受他的时候，狗就在安娜儿子面前那么近（有一段距离，但不算太远））强行亲吻安娜，天哪~我当时就很生气，这会让一个孩子产生犯罪冲动吗？ （杀死这个强行亲吻我母亲的有趣的家伙）。总之，这只狗的自私和动物般的卑鄙性格暴露无疑。他允许安娜和卡列宁离婚，这样他就可以继续在上流社会过上有尊严的生活。

不过，从卡列宁的话语中可以看出，他对于自己和安娜的儿子并没有那么在意。但到了离婚的时候，卡列宁却拒绝将儿子送给安娜。哦~可怜的女人。她生活在男人的游戏里，无法逃脱，就睡在火车上寻求解脱。

说到欧文，我喜欢这个人。他是一位深思熟虑的留着胡须的男人。他见过安娜一次，但这并不重要。

我一看到欧文所说的，就深深地着迷了：在浩瀚的岁月里，在黑暗中，在无限的空间里，产生了有机细胞，在世间寄居了一段时间，然后又化为灰烬。这句话描述了人类是多么的渺小，以及为什么我们自认为是一些伟大的人，而对别人指手画脚。宇宙浩瀚，值得我们毕生怀着敬畏之心去追寻和反思。

至于欧文的其他名言，最好不要写出来，因为有点废话。

我的生活太浅薄，无法洞察电影中除了欧文之外的任何人的情感。其实托尔斯泰想得太复杂了，但这也是为了剧情的需要。

【第2篇】

也许是因为裘德洛，也许是因为我今年有幸读到了原著，总之，我去看了已经翻拍了13遍的《安娜卡列尼娜》。

看完电影后，我和妈妈讨论说，这部电影之所以被拍了这么多次，是因为从来没有一个非常成功的版本让其他所有翻拍都望而却步，就像《乱世佳人》那样。好吧，我想说的是我不喜欢这部电影。

首先，在表现形式上，电影借用了舞台剧一种非常奇怪的表现形式，有点像《罗密欧与朱丽叶》。但既然是用电影这个媒介来表达这部文学作品，为什么不充分利用电影表达的优势呢？例如，火车进站的场景或者赛马的场景，显然是可以创建的假背景。这让人感到非常失望，仿佛预算不够，又在填满。 1847年的俄罗斯，书中描述的广阔乡村景象，冰雪覆盖的莫斯科，都是半真半假的。既然有钱请这么大牌的演员，那花更多的钱去外景拍摄岂不是更好？当然，其他一些场景还是非常精致华丽的，比如机场舞会、歌剧表演等。

再说说演员吧。我们先来说说安娜。我曾经在网上搜索过以前的版本，感觉嘉宝的版本最接近安娜。凯拉奈特莉是一位美丽的女人，但论气质，她与安娜并不接近。安娜是一个丰满但灵活的女人，与儿子在一起时应该散发出高贵和敏捷，以及母性之美。但凯拉显得更加疯狂和神经质，她脸上的表情，过于平坦的胸部，以及她在难产时过于平静的表现，这本该是高潮之一——安娜当时的动机是死亡。在边缘，她的行为应该是疯狂的，而不是像她表演的那样理智和平和。当然，安娜和渥伦斯基之间的情色场面可能比之前的版本更多，但按照现在的标准，根本没有突破。

起初我以为裘德洛在扮演渥伦斯基。如此帅哥选角卡列宁令人惊讶，也让人感觉浪费才华。或许裘德洛本人也厌倦了扮演帅哥，想要不断突破自己。不过，本片中卡列宁的戏份并不多，也很少有震撼人心的时刻。

渥伦斯基无论是在原著还是电影中，都是最受关注的男人。这位优雅的年轻军官认真地爱上了一位已婚妇女。无论在哪个时代，这都是一件有趣的事情。阿隆约翰逊，这张脸还蛮帅气的。尤其是当他用天蓝色的眼睛注视着安娜的时候，颇为令人感动。但他还是太年轻了一点。虽然渥伦斯基比安娜年轻，但他应该是一个年轻人而不是一个小男孩。导演之所以选择阿隆，是因为他有一个比他大23岁的妻子吗？

嗯，再好吃的东西，如果总是扔进锅里一遍又一遍地重新煎的话，味道就不那么好了。导演应该想出一些新的东西来表达对之前版本的尊重吧？所以一定要读原著。